Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 577 сообщений
Cообщения с меткой

пошлость - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_miss_tramell

Что может быть пошлее Ваенги?

Понедельник, 13 Марта 2017 г. 15:00 (ссылка)

Американская певица Никки Минаж вывалила сиськи и прогулялась по улицам Парижа.


Фото: pixanews.com

Нет, ну а что? Сиськи у Минаж неплохие. В Европе -- толерантность, и никого сосками не удивишь, а у самой Минаж -- не просто прогулка, а целая концепция моды, на которую её вдохновил Пабло Пикассо.

Поступок американской певицы с голыми сиськами возмутил Елену Ваенгу.


Микро-блогер и немножко певица Ваенга вывесила фотографию голой груди Минаж и разразилась в своём Инстаграме проповедью, отключив в честь Великого поста на 40 дней комментарии:


Фото: соцсети

«Как говорит моя мама, в погоне за модой и «неординарностью» можно совсем «крякнуть» головушкой!».

Казалось бы, куда глубже падать, если на сцене звездит Стас Михайлов? Но нет пределов низости, и даже гундящий Михайлов с перстнями -- не самый низ.

Ниже Стаса есть дно. На дне -- впадина. Во впадине сидит босая Елена Ваенга и поёт, повизгивая во все жабры.


Фото: соцсети

Нет, серьёзно, вы ведь, хоть раз, слышали слова песен Елены Ваенги? Мне всю ночь играл Жопен, Жопен. Я тебя услышала-поняла, и теперь курю в рот. Меня всё время тянет ночами, о как меня тянет.

Королеву пошлости возмутил поступок фриковатой американской звезды. Ваенга, считая себя православной, никак не может разглядеть бревна в своём глазу, зато прекрасно видит соринку в глазах американской певицы. И судит, сидя на дне в яме пошлости, людей, которым на неё, в общем-то, срать.

Ваенга, блюдущая из всех сил нравственность -- дожили, что называется. Приплыли, дальше некуда.

Скажите Ваенге всё, что вы о ней думаете. Обещаю, она прочитает.

Канал анонсов и новостей блога в мессенджере Telegram


http://miss-tramell.livejournal.com/1201465.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Prozorovsky

Синдром Дианы Шурыгиной, или Что пипл хавает

Среда, 08 Марта 2017 г. 23:44 (ссылка)

малахов (345x320, 44Kb)
Татьяна Алексеева 08.03.2017 на KM.RU:

Наверное, какая-нибудь девочка-подросток с незамутненным сознанием, увидев случайно очередной выпуск программы на Первом канале с Малаховым, куда он с энтузиазмом в который раз пригласил жертву изнасилования Диану Шурыгину, подумает с завистью: «Судьба ей улыбнулась, ее изнасиловали! Ей просто повезло!».

Цинизм всей этой истории с изнасилованной девочкой уже превзошел все самые немыслимые грани. Очередной выпуск малаховского ток-шоу был посвящен тому, какой славы смогла добиться Диана Шурыгина благодаря изнасилованию. И это накануне 8 марта, женского праздника. И это не без зависти обсуждали мужчины. Блогеры, малоизвестные ведущие и т.д. Которые, судя по всему, тоже хотели быть изнасилованными, вернее стать такими же популярными любой ценой.

Впрочем, с изнасилованием этой девочки до сих пор ничего не понятно. Школьница из Ульяновска всегда в юбке такой длины, что её скорее нет, чем она есть, напилась в компании, уснула, а потом выяснилось, что стала жертвой сексуального домогательства. Причем сразу двумя парнями. Но первой как-то избежал наказания. Второму насильнику, студенту юрфака, за связь с несовершеннолетней дали сначала восемь лет, потом, когда пошла шумиха, снизили до трех. И так до сих пор непонятно, за что дали восемь, почему снизили до трех?

Симпатичный парень, который виноватым себя не считает и утверждает, что все было по обоюдному согласию. Хотя это согласие было подогрето алкоголем и наркотиками, да еще сама школьница к нему приставала. Так утверждает 21-летний молодой человек, отбывающий сейчас срок.

Странно себя ведет в эфире и отец девочки, говоря, что парень ошибся, что можно было договориться и как-то всё решить по-другому. И это о преступнике-насильнике, несущем наказание за надругательство над его родной и единственной дочкой.
Не могу представить, чтобы отец реально изнасилованной девочки так бы рассуждал, да еще на публике. Думаю, ничего кроме желания отомстить за поруганную честь, надломленную психику своего ребенка у нормального отца не было бы. А тут…

Можно предположить, что как раз отец своего ребенка знает. Об этой девочке можно сложить однозначное мнение по её видео, выложенному в соцсетях. Созревшая дива перед камерой ведет себя так, будто вчера вышла из публичного дома. Возможно, конечно, всё это игра на публику, подростковое, наносное. Но и в эфире Первого канала девица тоже орет благим матом, огрызается буквально всем и явно жертвой насилия не выглядит.
Жертвами насилия выглядят все участники малаховского шоу. Не случайно одна девочка, сидящая в зале, сказала, что ей стыдно за то, что она видит, и выбежала из студии. Кому точно не стыдно за происходящее, так это самой Диане Шурыгиной. Она в разговорах об изнасиловании чувствует себя вполне уверенно.

За несколько малаховских передач девочка нарастила ресницы, подкачала губешки, как замечают «поклонники». Вошла, так сказать, во вкус. Мама тоже меняет имидж, кося под дочь. Из блондинки вернулась к состоянию шатенки и стала выглядеть гораздо моложе. Девушки - и та, что помладше, и та, что постарше - уже привыкли жить на телеэкране!
Девушку Диану уже даже позвали сниматься в «Дом-2», когда она станет совершеннолетней. Но, кажется, этого делать не стоит, поскольку Первый канал по уровню своей пошлости эту программу давно переплюнул.

Сколько бы желающих не находилось закрыть «Дом-2», она продолжала выходить всегда. Как обычно говорят все продюсеры подобного зрелища, если пипл хавает, значит этому должно быть место в жизни. Похоже, пипл привык хавать и кое-что похуже. История с Шурыгиной тому пример.
За прошедший месяц имя Дианы Шурыгиной в российских СМИ и соцсетях упоминалось почти миллион раз. Ни одна звезда российского шоу-бизнеса, и ни один политик, кроме разве что Порошенко, с этим не может состязаться. Да еще ведущая «Дома-2» Ольга Бузова. Вот о чем собственно и речь.

Помните, как в новогодние каникулы стали появляться разные петиции по поводу того, как надоели устаревшие звезды, дайте нам новых?! Вот, возьмите. На ваших глазах Первый канал взращивает такую звезду. Ей даже петь не надо, просто быть изнасилованной, просто материться в эфире, махать приклеенными ресничками и надувать подкачанные губки и произносить сакральное «на донышке», показывая, сколько выпила в тот вечер.

Впрочем, таких фрикообразных гостей программы на Первом можно увидеть немало. И позиция их понятна. Их личные ценности весьма далеки от традиционных семейных, потому понятно почему они так оголтело стараются внушать отвращение к этому, еще по сути, ребенку, не обремененному ни знаниями, ни хорошим воспитанием, ни моральными ценностями. Пустая, глупенькая провинциальная девочка, у которой самой большой крутизной в жизни было напиться и зажечь со взрослыми парнями, а потом всё это выложить в соцсети.

Говорят, что парень, которого посадило это юное создание, не первый, кого она таким образом упекла за решетку. Это такая разводка для глупых мальчиков, когда девочка ведет себя, как законченная проститутка, пьет, как прачка, матерится, как сапожник, а потом раз - и сама невинность, да еще несовершеннолетняя. Платите бабки или будьте добры - за решетку. Впрочем, все это следствием доказано так и не было.

Страшно на самом деле за эту девочку. Она уже поняла, что к чему. Говорят, за эфир у каналов просит не менее 100 000 рублей. Недавно сеть быстрого питания «Бургер Кинг» решила за счет Дианы сделать свою рекламу, используя ее образ. В официальной группе «ВКонтакте» «Бургер Кинг Россия» разместили вот такое «веселое» предложение: «Второй Биг Кинг бесплатно! Вы просили? Мы услышали!».
И когда в эфире Первого канала заговорили о неэтичности всего происходящего, Малахов скромно признался, что ничего не поделаешь, каждый думает, как сейчас можно заработать на Дианиной популярности. И в первую очередь об этом думает государственное телевидение! Как заработать на изнасилованной школьнице!

И ладно сама Диана, девочка пока еще с неокрепшим сознанием, которая в этой ситуации заработала целый капитал - запустила на YouTube собственный канал, который имеет уже несколько сотен подписчиков и около полумиллиона фолловеров в Инстаграме.
К ней поспешили присоединиться все, кто мог. От депутатов Госдумы до рэперов из Ростова, записавшие клип в поддержку осужденного за изнасилование Дианы Шурыгиной Сергея Семенова.

Присоединиться-то поспешили, а вот защитить эту девочку некому. Некому сейчас, на пике её сомнительной славы, а потом желающих останется еще меньше.
Семье Шурыгиных пришлось буквально бежать из родного Ульяновска. Такой силы ненависть смогли раздуть СМИ к Диане Шурыгиной и продолжают раздувать, делая себе популярность, что страшно представить. В соцсетях девочку не иначе как Шкурыгина уже не называют, её преследуют и желают всего плохого.

Осознает ли это сама Диана? Сомнительная слава быстро пройдет, а что останется?

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
crosetitsu

Командирские часы

Суббота, 04 Марта 2017 г. 06:09 (ссылка)

bigimg (197x700, 84Kb)
1p9mhO2du6kcGWei4vVsoTat19QUoNNycqdqz0

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Кейси_Кармен

Посмеёмся? Тест на пошлость (video).

Пятница, 17 Февраля 2017 г. 05:31 (ссылка)




Метки:   Комментарии (9)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Тбилиси

Вторник, 07 Февраля 2017 г. 05:53 (ссылка)

industrius83: Тбилиси

Тбилиси (до 1936 года Тифлис)-столица республики Грузия (с 1922 по 1991 года входила в состав СССР) расположенная на берегу реки Куры и протянувшийся вдоль ее течения почти на 30 км.Рельеф города очень холмистый,высота над уровнем моря в черте города составляет от 300 до 750м. Тбилиси один из старейших городов мира, он основан в 5 веке. На сегодняшний момент население города составляет около 1,5 млн человек. На фото центральная часть города.
Тбилиси

Центральная часть города вид пл Европпы и район Метехе, внизу у подножья скалы расположена Успенская церковь, слева вверху кадра Кафедральный Собор Святой Тройцы, на дальнем плане жилые кварталы спального микрорайона Вазисубани.
Тбилиси
Вниз по течению Куры, вид на район Авлабари.
Тбилиси
Кафедральный Собор Святой Тройцы, построен он совсем недавно в начале 2000х годов.
Тбилиси
Вид на Тбилисский ботанический сад, на дальнем плане Тбилисская мечеть.
Тбилиси
Вид на площадь Европпы и парк Рике. Слева пешеходный мост через Куру, посередине нижняя станция канатной дороги ведущая на крепость Нарикала.
Тбилиси
Отель Korala Rike.
Тбилиси
Вид на район Алавбари
Тбилиси
Тихие улочки Старого Тбилиси (район Кала).
Тбилиси
Тбилиси
Тбилиси
Тбилиси
Тбилиси
Тбилиси
Тбилиси
Тбилиси
Тбилиси
Площадь Революции Роз (до 2005 года пл. Республики).
Тбилиси
Здание академии наук Грузии.
Тбилиси
Проспект Руставелли.
Тбилиси
Площадь Константина Марджанишвили.
Тбилиси


________________
Тбилисцы, дорогие, это чо за "лепесток" и трубы (не хочется материться какие) - не уподобляйтесь идиотам и подонкам - у нас тут таких полно(( вы же были всегда самобытным народом - снесите эту хрень, выбросите её из вашего красивого изысканного гармоничного уютного пространства! а тем - кто эту гадость допустил, проектировал, оплатил - надо её, порезав на кусочки, отдать - пусть хоть сожрут... и больше, чтобы таких врагов грузинского народа и грузинской идентичности - близко не было около ваших домов.

http://nashenasledie.livejournal.com/4241223.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Памятник С.П. Королёву и Ю.А. Гагарину в Королёве

Понедельник, 07 Февраля 2017 г. 03:49 (ссылка)

annastorm Памятник С.П. Королеву и Ю.А. Гагарину в Королеве

IMG_9466.JPG


12 января в честь 110-летия со дня рождения Сергея Павловича Королева на площади у ДК им.Калинина (в народе - на площади Звезды) открыли памятник С.П. Королеву и Ю.А. Гагарину. Автором скульптурной композиции является Виталий Казанцев, а выполнен он по заказу администрации города Королева.

Вообще наш город хоть и носит имя советского конструктора, но памятник ему стоит всего один на проспекте Королева.

IMG_8670.JPG

Памятник сделан "по мотивам" фотографии 1961 года фотографа Игоря Снегирева. Почему по мотивам? Да все просто, это видение автора того фото, поэтому строго сравнивать нельзя.

Вот само фото:

370083_19_i_019.jpg
2. фото из интернета

А это скульптор Виталий Казанцев в своей мастерской в подмосковном городе Реутов за работой.

15-_DSC1856.jpg
1. фото с сайта

Узнала я о памятнике в тот же день и несколько раз пыталась его сфотографировать. Но все время не везло с погодой, ведь когда пасмурно памятник вообще не разглядеть. Поэтому только вышло солнце мы с сыном отправились знакомиться с новым памятником.

На площади я бываю крайне редко. В старом городе, как иногда нызывают эту часть Королева жители, я жила в детстве. Эта часть города относится к железнодорожной станции "Подлипки дачные". Потом построили многоэтажки на проспекте Космонавтов и большая часть жителей перебралась в новый район около станции "Болшево". Теперь и у нашего города появилась надпись "Я люблю Королев". Правда не понятно почему здесь, ведь сюда мало кто приезжает.

Сфотографировать нормально тяжело, ведь на площади теперь почему-то припаркованы машины.

IMG_9452.JPG
2.

IMG_9450.JPG
3.

На площаде Звезды еще стояла елка, хотя в городе уже везде их разобрали и сняли гирлянды. На заднем плане виден один из долгостроев Королева - "Олимп".

IMG_9458.JPG
4.

Посмотрим на сам памятник. Многие жители говорят, что Сергей Павлович очень похож на себя, а вот Юрий Гагарин совсем не похож, более суровое лицо. Это говорит почти каждый подошедший, а их не мало даже в будний день днем.

IMG_9467.JPG
5.

Покажу героев поближе.

IMG_9468.JPG
7.

IMG_9469.JPG
8.

Меня почему-то сразили их руки. Интересно, что автор хотел сказать выделяя вены на руках. Руки Королева.

IMG_9471.JPG
9.

Рука Гагарина.

IMG_9470.JPG
10.

Место для памятника выбрали явно символическое. Герои смотрят в сторону первой территории РКК "Энергия" (бывший НПО "Энергия"), где собственно и работал Сергей Павлович. Кстати похожий памятник есть в Таганроге там Королев и Гагарин тоже сидят на лавочке.

IMG_9505.JPG
11.

Саша не удержался от фото с космическими знаменитостями. Я вообще не сторонник фотографий с памятниками, но ребенок очень хотел.

IMG_9463.JPG
6.

Тут прибежал на фото сессию целый класс.

IMG_9474.JPG
12.

За памятником начинается "Сквер покорителям космоса" и экспозиция "Лица победы". Сейчас это ухоженный участок, с дорожками. Помню в детстве здесь просто был пустырь.

IMG_9477.JPG
13.

ОЖК "Олимп" виден в старом городе отовсюду. Он как бельмо на облике города. История его строительства стара как мир. В 2002 начали стройку, построив 85% деньги кончились. Теперь уже много лет он стоит без дела, а бедные дольщики пытаются что-то сделать. Расскажу о нем как-нибудь отдельно подробнее.

IMG_9479.JPG
14.

В сквере прекрасная детская площадка и есть уличные тренажеры.

IMG_9482.JPG
15.

Космически-фантастическое граффити.

IMG_9484.JPG
16.

Мы пошли искать табличку на ул.Карла Маркса, 25, однако не нашли. Крышу дома чистили и перегородили весь двор. Тут я поняла, что замерзла и мы пошли к машине. Видно придется вернуться еще раз и попробовать поймать памятник на солнце и найти памятную табличку.

IMG_9489.JPG
17.

IMG_9491.JPG
18.

IMG_9494.JPG
19.

Во дворе увидела школа №7 и оказывается у него теперь есть пристройка ФОКа. Повезло школьникам.

IMG_9492.JPG
20.

IMG_9499.JPG
21.

Напротив сквера расположена Школа искусств.

IMG_9507.JPG
22.

Патриотическое граффити, правда зачем на стене школы не ясно.

IMG_9508.JPG
23.

На площади стоит вот такая стена. Помню в детсве за ней жила стая собак, злых очень.

IMG_9512.JPG
24.

IMG_9513.JPG
25.

IMG_9516.JPG
26.

IMG_9515.JPG
27.
Приятно, что в Королеве появился памятник, у нас их мало.

__________________________

какой приятный и уютный город

и как же противно, что пошлые дебильные сердечки добрались до него.





http://nashenasledie.livejournal.com/4240468.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Стелла_ВЛ

Алла Пугачёва как символ вырождения империи

Вторник, 25 Января 2017 г. 02:32 (ссылка)

Это цитата сообщения Prozorovsky Оригинальное сообщение

пугачиха (640x360, 44Kb)
Материал от 20.01.2017 на сайте www.razumei.ru:

Бабушка советской эстрады, позирующая в ванной.
«Глупая старость так же жалка, как трусливая юность» (Гамлет, принц датский).

Жалость – это даже не то чувство, когда смотришь на 67-летнюю молодящуюся бабку, впавшую в старческое слабоумие от надежды на то, что её вид в ванной способен возбудить к ней интерес. Жалости нет. Есть презрение и глубокая усталость. Некоторые очень взрослые люди всю свою жизнь прожили под этим осточертевшим именем.
Мы – поколение, родившееся в начале 60-х и выросшее в разбившихся иллюзиях о том, что старость – это пора достойной мудрости и почётного посоха, наподобие скипетра царя. Мы увидели, что старость может быть другой – это падение в детство в сочетании с глупой напыщенностью и страхом утраты привычной роскоши быта. Гамлет безжалостно прав – в жизни так бывает, что даже цари становятся дураками. А царицы – дурами. Хотя некоторые умными не были и в молодости.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Зюганов или дебил или сволочь

Вторник, 24 Января 2017 г. 04:47 (ссылка)

что удумали
там ещё и Сурайкин отметился - это те, которые в выборах участвовали, кто типа тоже коммунисты, но которые забыли про то, что надо вернуть народу собственность на средства производства.
враги однозначно

http://nashenasledie.livejournal.com/4199968.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Prozorovsky

Алла Пугачёва как символ вырождения империи

Понедельник, 23 Января 2017 г. 19:00 (ссылка)

пугачиха (640x360, 44Kb)
Материал от 20.01.2017 на сайте www.razumei.ru:

Бабушка советской эстрады, позирующая в ванной.
«Глупая старость так же жалка, как трусливая юность» (Гамлет, принц датский).

Жалость – это даже не то чувство, когда смотришь на 67-летнюю молодящуюся бабку, впавшую в старческое слабоумие от надежды на то, что её вид в ванной способен возбудить к ней интерес. Жалости нет. Есть презрение и глубокая усталость. Некоторые очень взрослые люди всю свою жизнь прожили под этим осточертевшим именем.
Мы – поколение, родившееся в начале 60-х и выросшее в разбившихся иллюзиях о том, что старость – это пора достойной мудрости и почётного посоха, наподобие скипетра царя. Мы увидели, что старость может быть другой – это падение в детство в сочетании с глупой напыщенностью и страхом утраты привычной роскоши быта. Гамлет безжалостно прав – в жизни так бывает, что даже цари становятся дураками. А царицы – дурами. Хотя некоторые умными не были и в молодости.

АРЛЕКИН СОВЕТСКОЙ ЭСТРАДЫ
Феномен Пугачёвой возник далеко не случайно. Он возник в пору глубокого духовного кризиса советского общества, кризиса, ставшего реакцией на общий кризис советской эпохи позднего и разлагающегося хрущёвско-брежневского социализма. Тошнотворного своей казёнщиной, фальшью, лицемерием, всё более глубоким расхождением между верхами и низами, обществом и властью. Тогда это было не понятно, но сейчас ясно – уже тогда советская элита, «Устав от КПСС», как шутили некоторые острословы той эпохи, с удовольствием насаждала пошлость на эстраде, стремясь всеми силами отвлечь общество от осмысления острых социальных проблем. Нарождалось то самое “общество спектакля”, которое гениально описал в 1967 году Ги Дебор.

СМИ сыграли важнейшую роль в формировании «общества спектакля», понимаемого как «общество зрелища движения того, что неживое». Алла Пугачёва стала для них блестящей находкой. Она пела: «Мною заполняют перерыв», но это была ложь. Ею заполнили весь эфир.
Разлагающийся мещанский позднесоветский пипл схавал наживку и завис в трансе с отвисшей челюстью. Началась эпоха культурного шока как средства манипуляции массами. Пугачёва идеально шокировала публику, выросшую на таких целомудренных образцах советской эстрады, как Майя Кристалинская и Мария Пахоменко, Эдуард Хиль и Юрий Гуляев, Муслим Магомаев и Людмила Зыкина. Всё это было с презрением отброшено как архаика. Возник спрос на фронду, борьбу со старым, на имитацию чего-то непричёсанного, с улицы, способного на фигу в кармане и даже на намёк на вызов. Всем этим надеждам соответствовала Пугачёва.

Алла Пугачёва начала в СССР эпоху десакрализации всего и вся – главной сути либерализма, его смысловой сердцевины. Десакрализировалась власть, десакрализировалась политика, десакрализировалась идеология. Торжество пошлости стало главным движением за обновление духовного содержания массовой культуры.
Недолго Пугачёва играла роль тайного инакомыслящего. Она быстро поняла, как надо строить фундамент популярности. Её фирменным почерком стала постепенно усиливающаяся вульгарность. Пугачёва стала играть на понижение. Понижение вкуса аудитории, потакание её самым дурным вкусам, низким инстинктам и пошлым запросам.
Именно Пугачёва ввела в моду жанр «душевного стриптиза» перед публикой, сделав детали своей личной биографии не просто предметом песенного творчества, а всячески раздувая и поддерживая в публике интерес к подглядыванию в свою замочную скважину. Цинизм и наглость Пугачёвой в стиле английских колонизаторов столкнулись с обществом непуганых советских идиотов, которые были совершенно наивны и безоружны против таких оккупационных технологий, как индейцы против виски или китайцы против опиума. И так как власть была рада, что народ чем-то занят и не мешает ей обдумывать пути отказа от социализма, и даже наоборот – пошлость размягчает массовое сознание, готовит его к капитализму, то Пугачёва была просто обречена на триумф.

Неправ был Юрий Силантьев, бессменный советский дирижёр Эстрадно-симфонического оркестра Всесоюзного телевидения и радио, чьё имя высечено на золотой доске Московской консерватории, говоря о Пугачёвой: «Такой голос и такой дуре достался».
Пугачёва была далеко не дура. Она была Ледоколом советского общества. Его подрывником. Естественно, не сама по себе – за ней стояла огромная команда тех, кто подрыв заказал и готовил. Но она была его боевым инструментом. Параллельно шла армия смеховиков-сатириков и юмористов, уровнем от Райкина и Жванецкого до Хазанова и Петросяна, которые точили советское общество, как вода точит камень. Разумеется, это была санкционированная сверху политика не только отвлечения, но и размывания советских устоев. Страна, ведомая переродившейся элитой, шла к своей перестройке и ваучерной приватизации, и без совращения народа реализация этого плана была невозможной. Советское общество с советской эстрадой в лице звёзд шестидесятых, никогда бы это не приняло. Надо было начать это осторожно ломать. Нужен был зачин.

Брюс Ли, по мнению знатоков, был велик не тем, что был самым большим мастером боевых искусств – ноги его готовили Ден Иноссанто и Джун Ри, мастера филиппинского бокса и тэквондо, в руках Брюс вообще подражал Мухаммеду Али, а это европейский бокс. Джеки Чан, например, как мастер именно кунг-фу, намного превосходил Брюса, но об этом до сих пор не принято говорить вслух. Всё величие Брюса было построено на его киношном образе героя-одиночки, он был в этом Первым. Он был Харизматиком от мира боевых искусств в кино. И его коллегам и последователям хватило ума не соревноваться с ним в этом качестве, а оставить первенство именно ему, встроившись в созданный поток. Брюс создал гигантский рынок, купоны с которого стригут многие пришедшие следом за ним мастера художественного ногомашества в кино. И за это они его чтут, и за это ему благодарны. Именно они поддерживают всю мифологию вокруг способного, но хитрого, аморального и психопатичного субъекта, маргинала как в китайской, так и в европейской культурах, но невероятно амбициозного и от того именно в британском Гонконге и в США весьма успешного.

Алла Пугачёва была советским Брюсом Ли в эстраде. Она создала целевую аудиторию, целевой рынок, говоря языком маркетинга – первой создала тот образ мещанина и пошляка в эстраде, который нашёл своего потребителя в советской массе, до этого загнанного в культурное подполье, и мир эстрады очень быстро наполнился армией пошляков и кривляющихся педерастов, существ непонятного пола и деградантов, всяческих уродов, от удушающего засилья которых мы теперь воем и не знаем, куда бежать и кому бить морду. И которые прямо в лицо нам смеются и говорят, что никуда они с экрана не денутся, ибо они – мафия, а мы можем смело идти куда подальше, ибо всё решаем не мы, а именно они. Птенцы гнезда Пугачёвой, стоящей в истоках их победного движения и служащей живым символом их господства. Над нами.

ПОКРОВИТЕЛЬ ГОЛУБОГО ЛОББИ В НАШЕЙ ЭСТРАДЕ
Пугачёву невероятно чтит мировое гей-сообщество. Они считают её своей опекуншей и защитницей в России. Она их покровитель. Не случайно наша эстрада кишит педерастами, а два гея даже стали её последними мужьями (*мнение автора статьи о Киркорове и Галкине).

Однако началось постепенное введение гей-сообщества в советскую эстраду именно с помощью Пугачёвой. Её цикл передач совместно со шведским педерастом еврейского происхождения Яковом Далиным, загнувшимся, как принято в его тусовке, от СПИДа в 1991 году, произвёл фурор в изголодавшемся по зрелищам советском обывательском сообществе. В начале 80-х Якоб Далин был автором и ведущим популярной программы «Лестница Якоба», на ток-шоу которого часто приезжала наша провинциальная Примадонна в надежде сделать себе европейский промоушен, в обмен на легализацию геев в советском шоу-бизнесе и налаживанию их контактов с европейским гей-сообществом.

Шут и задира Арлекино быстро трансформировался сначала в неудовлетворённую самку, которая поёт (конец 70-х), «принимая томленье плоти за томленье духа», а потом, видимо, так и не найдя удовлетворения и постарев, в сутенёршу-бандершу и привокзальную буфетчицу конца 80-х и начала 90-х, грезящую за буфетной стойкой о «настоящем полковнике».
Это была вовсе не сатира, как думали многие. Здесь Пугачёва так органична не потому, что у неё талант перевоплощения. У неё нет этого таланта. Она играет саму себя – и потому так убедительна и эмоционально заразительна. Кумир армии мещанок среднего возраста, тоскующих по уходящей молодости и скучающих от пресной личной жизни обывательниц, озабоченных тем, как наверстать упущенное – тут Алла Пугачёва передала собственные претензии к жизни. Мгновенно подхваченные миллионами подобных ей «жертв режима», лишённых ярких жизненных впечатлений.

У ВСЯКОГО БИЗНЕСА ЕСТЬ СВОЁ НАЧАЛО И СВОЙ КОНЕЦ
Неумение уйти вовремя делает былых звёзд жалкими и глупыми. Рушится ореол инаковости их по отношению к нам. Они не умели жить достойно, не умеют и уходить достойно. Обескураживающая банальная жадность до денег открывает их базовый инстинкт – цинизм и алчность – во всей неприглядной красе. Они элементарно поиздержались и ищут способа за счёт привыкшей к ним армии лохов и недоумков вновь поправить свои финансовые дела. Отсюда их стремление вновь навязать себя публике, не считаясь с тем, что ту от них уже тошнит.
Желание заработать денег само по себе не постыдно. Постыдно то, каким поведением это сопровождается у некоторых. София Ротару – «певец ртом» советской эпохи. «Я, ты, он, она – вместе целая страна, вместе дружная семья, в слове «мы» – сто тысяч «я» – пела она самозабвенно. Песня называлась «Родина моя». Потом Ротару отказалась от Родины и стала считать Родиной бандеровскую Украину. Поддерживала карательные акции на Донбассе, отсылала туда денежку. Поддерживала националистический тренд. Плохо отзывалась о России. Уехала из Ялты после крымского референдума.
Но теперь обнищавшая Ротару всеми силами пробивает гастроли в «стране-агрессоре» и даже поёт на её Новогоднем Голубом Огоньке. Для оккупантов, видимо. Деньги для неё не пахнут, благо, в тот момент вся страна пьяная и внимания никто не обратит.

Но страна, хоть и пьяная была, внимание обратила.
Петиция Первому каналу, собравшая в два дня 150 000 подписей, гневно требовала покончить с издевательствами над публикой и убрать всю эту плесень с экранов, ибо она не просто нам надоела, а прямо оскорбляет наши чувства и наш разум. Обратились как знаменитости, так и рядовые граждане. В ответ нам вежливо сказали: «А вот фигу вам с маслом не хотите?». Но самое интересное, как среагировали сами заплесневевшие «звёзды». То, что началось на страничках Пугачёвой и Кирокорова, без изумления смотреть невозможно. Там не только неуважение к людям, там их нормальное, природное хамство, скотство и жлобство отразились во всей красе.
«Наши быдло-звёзды» – так реагирует народ на то, что Филипп Киркоров назвал «мразотой» и «завистливой дрянью» нашего с вами соотечественника, который обратился к Константину Эрнсту с просьбой пересмотреть программу новогоднего телеэфира.

ЭТО НЕ ПРОСТО ЖАЛОБЫ НА «СЕЛЬСКУЮ ДИСКОТЕКУ НАЧАЛА 80-Х». ЭТО БУНТ НА КОРАБЛЕ.
И если наши звёзды и их менеджеры не учтут этого начавшегося и всё более крепчающего течения, их ждёт полная катастрофа. Ибо страна стала другой. Нельзя её больше кормить вот этим.
Эпоха закончилась, пора собирать чемоданы. И лучше, чтобы вам не плевали вслед. Ибо старость – всё же пора начинающейся мудрости. Так должно быть. И пора быть адекватной своему, а не чужому времени.
Пока оно не отомстило за непонятливость.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Между_вдохом_и_выдохом

Важное предупреждение гражданам России (украинцев на Украине не касается)

Среда, 11 Января 2017 г. 04:16 (ссылка)


Мужайтесь, сограждане. Пятница. 13 января. В России - Старый Новый год.



 Очень опасно. Будьте осторожны. Федеральные каналы повторят тот мерзкий ужас, который показывали в новогоднюю ночь...  



 Петросянщина, пугачевщина, эрнстовщина... — безвкусица в убойной дозе. 



 Нельзя включать телевизор с  21:30 — до 1:00, а то увидите «Новый год на Первом». 



 Жестокие "звезды" покажут новые шедевры пластических хирургов и то, как можно выступать в Кремле, жить и зарабатывать в России без всякой культуры и без мозга.







 Не пробуйте переключать на другой канал. 



«Россия 1» с 21:00 — до 00:15 жёстко покажет 

Читать далее...
Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Prozorovsky

Грязная Россия Михалкова и Путина

Воскресенье, 08 Января 2017 г. 21:09 (ссылка)

Юрий Нерсесов 08.01.2017 на сайте АПН Северо-Запад:

Подручные кинофюрера Всея Руси донесли свои ночные горшки до древнерусского государства после того, как смешали с дерьмом красных и белых в фильме «Адмиралъ», Российскую Империю - в «Турецком гамбите», а Московское Царство - в «1612».
Посмотрев фильм «Викинг», президент России Владимир Путин нашёл его интересным и выразил желание насладится зрелищем ещё раз. У многих моих знакомых - от ультраправого националиста Константина Крылова до ультралевой интернационалистки Дарьи Митиной - увиденное, напротив, вызвало отвращение. Ознакомившись с «Викингом», я согласился со всеми, кроме Путина, но ничуть не удивился.

Картина, снятая режиссёром Андреем Кравчуком при поддержке студии «Тритэ» председателя Союза кинематографистов РФ Никиты Михалкова, в принципе не может быть иной. Потому что задач у михалковской кинобратии две. Первая: распилить и освоить максимум денег из российского бюджета. Вторая: представить за эти деньги Россию максимально мерзкой и убогой. Чтобы до каждого дошло: до пришествия Ельцина, за которого Михалков агитировал 20 лет назад, и воцарения Путина, которому он поёт гимны сейчас, ничего, кроме дикости и грязи, на русских полях не вырастало.

Кем показаны в фильме Кравчука «Адмиралъ» красные? Тупыми и злобными животными. А противостоящие им белые? Многократно побеждавший на поле брани генерал Каппель появляется для того, чтобы заблудиться, маршируя вдоль берега реки, провалиться под лёд, из вредности отказаться переодеться в сухие штаны и помереть. Возлюбленная Колчака Анна Тимирёва уже после развода с мужем не спит с адмиралом, как в реальности, а год скрывается в окрестностях его штаба, лишь изредка бросая на возлюбленного телячьи взгляды. Из биографии самого Колчака вырезаны и полярные экспедиции, и русско-японская война, а в Первой мировой войне он превращён в натурального юродивого. Оказавшись под прицелом немецкого крейсера, выстраивает команду на палубе и устраивает… молебен! Хватит одного снаряда главного калибра, чтобы превратить русский миноносец в плавучую могилу, но волею сценариста наш корабль успешно проходит по собственному минному заграждению, а погнавшийся вслед супостат подрывается и тонет. Всевышний-то дураков любит: как ему такого дебила не спасти!

Продюсер «Адмирала» Джаник Файзиев в том же стиле разобрался с российской армией в срежиссированной им картине «Турецкий гамбит». Русские солдаты представлены толпой тупиц и педерастов, турки на экране лупят их в хвост и в гриву, а о победах объявляется скороговоркой за кадром. Особенно ненавистен Файзиеву генерал Скобелев. Боготворимый подчинёнными и регулярно бивший врагов 34-летний красавец превратился в потрепанного пожилого дуболома, озабоченного в основном соблазнением глуповатой истеричной девицы Вареньки. Чтобы впечатлить Варвару, его превосходительство запихал кучку солдатиков в поезд, двинулся с ними штурмовать Стамбул, вляпался в засаду и погиб бы, не заверещи вовремя предмет воздыханий.

Продюсером ленты «1612» выступил лично Михалков, прозорливо сделавший её режиссёром Владимира Хотиненко. Ранее Хотиненко поставил фильм «Мусульманин» о том, как попавший в плен к афганским боевикам советский солдатик принял ислам, вернулся домой и понял, насколько его родственники и прочее пьяное русское быдло омерзительнее братьев по вере! Теперь предстояло показать ничтожество русских в 1612 году, при изгнании из Москвы польских захватчиков.

Задачу удалось решить с блеском. Россию от поляков, по Хотиненко, спасает не вдохновлённое патриархом Гермогеном ополчение Минина и Пожарского, а не упомянутый в летописях холоп Андрюшка. Не сам по себе — в своей истинной сущности придурковатый парнишка способен лишь подглядывать в щель за вялой царевной Ксенией, но в жалкое существо вселяется дух благородного испанского наёмника дона Альваро. Хлопец мгновенно превращается в непобедимого фехтовальщика, гениального артиллериста и талантливого полководца, громит польских оккупантов и едва не становится царем всея Руси! Но не ради дикой страны с убогим населением, а только во имя снулой Ксюхи.

Заслуги самого Михалкова на ниве закапывания российской истории в навоз известны, прежде всего, по «Предстоянию» и «Цитадели». Смешны и отвратительны там почти все. Слабоумные кремлевские курсанты, в панике плюхающиеся на землю при запуске ракет для фейерверка и пыряющие штыком немецкий танк. Кретины саперы-красноармейцы, взрывающие мост вместе с беженцами. Трусы-колхозники, которые не помогли дочурке сыгранного самим режиссёром комдива Котова и за то заслуженно сгорели в амбаре. Приблатнённый командир не существовавшего в 1941 году штрафбата, стирающий сопли с руки о шинель подчинённого. Ну и, конечно, Сталин с Берией да чекисты с партийными работниками — эти нечисть по определению.

Никита Сергеевич ненавидит всё советское? Белые в его «Солнечном ударе» ничем не симпатичнее. Унылые, жалкие, постоянно ноющие людишки особенно убоги на фоне красивых и романтичных белогвардейцев из «Адъютанта его превосходительства», «Сорок первого», «Новых приключений неуловимых» и других лучших фильмов, снятых в СССР.

Омерзительна Михалкову и царская Россия времён Александра III. Крестьяне в его «Сибирском цирюльнике» — сущие папуасы, с воплями разбегающиеся при виде заморской лесопильной машины. Начальник элитного Московского Александровского училища — пьяное животное, закусывающее водку стаканом. Юнкер того же училища — неврастеник, который не может выстрелить в террориста, но падает в обморок при виде голой женской груди, а в финале, наплевав на долг и присягу, идёт на каторгу ради предмета своей страсти — американской потаскушки второй свежести... По мысли режиссёра, именно за гражданку цивилизованной страны должен отдать жизнь офицер Российской Империи, а не за фигню типа Веры, Царя и Отечества!

Чего после таких пакостей следовало ожидать от «Викинга»? Исключительно помоев, как в прямом смысле слова, так и в смысле исторических подтасовок. Их и показали. Говорите, согласно «Повести временных лет», Владимир «стал ставить города по Десне, и по Остру, и по Трубежу, и по Суле, и по Стугне. И стал набирать мужей лучших от славян, и от кривичей, и от чуди, и от вятичей, и ими населил города, так как была война с печенегами. И воевал с ними, и побеждал их»? Ещё чего! По Кравчуку, печенеги загнали славянских баранов за кривой забор, именуемый киевскими стенами, и едва там не порубали на шашлык. Лишь внезапный американский авианосец, то есть византийский дромон, спасает скотинку от тогдашнего запрещённого «Исламского государства».

Параллели с «Адмиралом» налицо. Там потомки вонючих обезьян из «Викинга» на колчаковском миноносце не взлетают на воздух исключительно милосердием небесных сил. Неоспоримо сходство и с «Цитаделью». Упырь Сталин послал штурмовать германское укрепление 15 тысяч смертников с черенками от лопат, но божественное провидение послало паучка и солнечный лучик, посредством которых немцы взорвались. А без византийских миротворцев да божественных пауков отвратительных и заросших грязью русских давно стёрли бы с лица земли.

Стратегия фекальной кинопрограммы сформулирована Никитой Сергеевичем в интервью «Аргументам и фактам» 9 февраля 2005 года: «Взять те же сценарии — «Адмирал Ушаков», «Суворов», «Кутузов» и пр., вынуть из них идеологию, актуальную для того времени, которой они были перегружены, и снять шикарные фильмы».

О какой идеологии идёт речь? Явно не о коммунистической и не о революционной. Адмирал Ушаков в ленте 1953 года ни разу не направлял пушки своей эскадры на Зимний дворец, а генералиссимус Суворов в картине 1941 года не напутствовал на свержение самодержавия юных декабристов. Зато и там, и в «Александре Невском», и в «Героях Шипки», и в «Минине и Пожарском» русские не плавают в грязных лужах, не путаются в слезах и соплях, не пресмыкаются перед заезжими шлюхами, а успешно громят врагов. Эту-то идеологию победы Михалков с компанией и вынули, заменив содержимым своих перегруженных фуршетами кишечников.

Владимир Путин фекальную программу одобряет. Из казны и контролируемых Кремлём банков на её киноленты выделены миллиарды рублей — один только «Викинг» обошёлся в 1,25 млрд., и фильмами дело не ограничивается.
Недавно к проекту подключился построенный за 7 миллиардов от Путина «Ельцин-центр». Типа «исторический» ролик, снятый там михалковским подельником по «Турецкому гамбиту» Файзиевым, посвящён именно многовековой мерзости и тоталитаризму российского прошлого.

Скажете, Никита Сергеевич осудил ролик? Осудил, поскольку внутривидовая конкуренция — самая жестокая. Отбил «Ельцин-центр» у кинофюрера всея Руси подряд на очередную порцию дерьма в отечественную историю, да ещё и прихлебателя перекупил. Такое не прощают.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

в одном ряду с Огоньками и украшательством Москвы

Пятница, 06 Января 2017 г. 05:18 (ссылка)

volk Детский спектакль Юрия Грымова "Затерянный мир"

"Затерянный мир" Артура Конан-Дойла был прочитан мной одновременно с "Шерлоком Холмсом". И отложился в детской памяти задолго до "Юрского парка". Говорят, что у книги было множество экранизаций, но, наконец, впервые в мире "Затерянный мир" поставлен на театральной сцене (по российской технологии). Семьдесят-восемьдесят человек в течение трех лет разрабатывали и реализовывали театральное приключение с реалистичные динозаврами.

тиранозавр

Поставил спектакль плодовитый режиссер Юрий Грымов. До сих пор из его творчества видел лишь фильм "Чужие" (2008) и рекламу водки "Белый Орел". Пожалуй, у него всё получилось и на этот раз.

В антракте сценическое пространство трансформируются, и зрители переносятся из цивилизованного Лондона в джунгли Затерянного мира, населенного древними ящерами. Так выглядит Затерянный мир в антракте, без сценического света, ящеров и людей.



Как устроить там древний мир?
Для этого было реализовано несколько идей, в общем-то довольно очевидных.

Взрослый диплодок появляется на сцене лишь частично: головой и шеей.

взрослый игуанадон



Только что вылупивший из яйца игуанадон сделан меньше человеческого роста.

игуанадон

Остальные динозавры тоже сконструированы, хоть не в младенческом возрасте, но весьма молодыми, относительно низкими:

и трицератопс,

Трицератопс

и тиранозавр рекс.

игуанадон



Есть удачные декорации.



Извините, что сразу начал рассказывать про второй акт.
Но в Лондоне что? Ярмарка тщеславия. И декорации попроще.



Очень удачен образ журналюги c прической в стиле Бивиса и Баттхеда.



Но всё равно в таких спектаклях — тиранозавр всему голова.

тиранозав

Дети младше пяти лет в зал не допускаются, и вообще указан возрастной ценз 6+. Громкая музыка, страшные ящеры — не для малышей.
Я пошел с двумя семилетками. А два года назад мы в другом павильоне ВДНХ смотрели с дочкой аргентинских движущихся динозавров, и моя девочка их боялась, пока я ей не объяснил, что они не настоящие. Только тогда она начала получать удовольствие. Особенно рядом с травоядным трицератопсом. Так и красотой тигра можно любоваться, когда он в клетке, а не когда ты с ним встретишься на тропе.

Самые дорогие места, как и положено, в первом ряду, а самые удобные — с 10-го ряда по 21-й. Такова особенность видимости ящеров в зависимости высоты расположения кресел.

Спектакль "Затерянный мир" был впервые показан в 2014 в культурном центре "Москвич". А в эти новогодние дни его показывают в павильоне 75 на ВДНХ — на одной из самых просторных площадок, которые можно найти в Москве. Ее площадь 24 тыс. м². И "Затерянный мир" занимает лишь малую его часть.

Схема праздника

А основная площадь занята парком аттракционов по выкачиванию денег из родителей, которые называется "Мультяшки". Там возрастной ценз 0+, но малолеткам-трехлеткам там делать нечего, хотя и для них выделены аниматоры.



Большую часть парка занимают надувные батуты гигантских размеров, которые не поместятся в фойе какого-нибудь крытого цирка, и до летнего паркового сезона на них можно прыгать и скатываться только в местах, подобных 75-му павильону. Цены, на мой взгляд конские: 250 руб. на один батут. Но в утешение можно заметить, что формальный период сеанса в 15 минут никто не замеряет, и ребенок сам покидает аттракцион, когда напрыгается на нем до полного удовлетворения.









Один батут в форме полосы препятствий предоставляется бесплатно и без ограничения времени обладателям билетов на "Затерянный мир" и по входным билетам "Мультяшек".



Подробности:
www.teatr-delo.ru
www.facebook.com/zatmir
www.instagram.com/zatmir
vk.com/zatmir

Я посетил спектакль "Затерянный мир" по рекомендации vasya_lesya, которая ходила на него дважды. Выражая ее благодарность, замечу, что я бы во второй раз не пошел. Но первый раз оказался удачным, в том числе благодаря учету мелочей. К примеру, я взял с собой три бутылки воды и не был вынужден покупать их в буфете по стольнику. В антракте пересел на свободные места в первом ряду (которые продаются по 2000), чтобы пофотографировать. Заранее спланировал обратный маршрут, чтобы там же на ВДНХ приобрести взрослый подарок под елку. Ну и два ребенка-ровесника — наилучший вариант для "Мультяшек".

http://nashenasledie.livejournal.com/4157698.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Навстречу 2017. Всех - в .ад

Вторник, 03 Января 2017 г. 17:49 (ссылка)

То, что в конце 2014-го года было неприятной возможностью, в начале 2017-го стало неприятной реальностью. И масс-культура, и официальная религия всё больше врастают в структуру государства. А это, в общем-то, означает лишь одно: погибать они будут тоже вместе. Или — в той же связке будут трансформироваться. Если смогут, конечно.
___________________

совет не включать телевизор или переключать каналы - то же, что советовать не идти голосовать или т.п. или требовать у человека, находящегося в депрессии, "взять себя в руки". Рецепт один - и мы его знаем - Государство обязано иметь монополию на культуру, как было с 30-х до 57. Когда опомнились после вакханалии 20-х и прикрыли лавочку каменевых и иже с ними. Потом через форточку, открытую предателем Хрущёвым, полилась пена, первое время её удавалось держать в узде, но не без помощи предателей сверху она набрала силу и, укреплённая паскудством 90-х, привела к сегодняшнему результату. Беда в том, что Государству в её нынешних реперных точках, всё происходящее не просто выгодно, оно ИМИ всячески культивируется и поддерживается из наших денег. И что вот с этим нам, понимающим, что происходит, делать - вопрос вопросов.

http://nashenasledie.livejournal.com/4149735.html

Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Fox81

Поговорим о благодарности.

Понедельник, 02 Января 2017 г. 07:03 (ссылка)


3649429_gratitude_blagodarnost (700x408, 60Kb)



      Остановив сомнения и хорошо подумав, вы обязательно придете к выводу, что Бог дает нам все, что вообще можно нам дать! Абсолютно все! Бог дает нам так много, что мы не способны даже узнать обо всем. Такова природа Бога – давать, давать и давать.



 



      Свидетельством того, что дает Бог, являются многие чудесные и прекрасные вещи, даже то, чего мы не можем видеть: любовь, мудрость, здоровье и воображение. Мы настолько привычны ко всем окружающим нас дарам Бога, что иногда забываем о благодарности. Мы считаем эти дары само собой разумеющимися. Но в этом заключается ошибка нашего восприятия и отношения к миру, к Богу и его дарам, ибо только выражая свою благодарность за полученное, мы показываем, что знаем и признаем это. А если не знаем или знаем, но не благодарим, то все равно не сумеем использовать полученное правильно. Выражая благодарность, мы можем извлечь из Его даров максимум пользы.



 



      Благодарение увеличивает благосостояние Когда мы благодарим за что-то, ценность предмета благодарности возрастает, он становится для нас полезнее. Если вы когда-нибудь дрессировали щенка, то знаете, что наилучших результатов можно добиться в том случае, когда вы вознаграждаете его и демонстрируете ему свою благодарность. Все на свете отзывчиво к силе благодарности и похвалы.



 



      Мы благодарим за хлеб насущный и он дает силу нашему телу. Мы благодарим за деньги перед тем, как положить их в ящик или коробку для пожертвований, зная, что наша благодарность поможет извлечь из них больше пользы. Мы можем хвалить и благодарить наши дома, одежду, автомобили и даже собственные тела, и они будут служить нам лучше. Ученые показали даже, что если благодарить садовые саженцы, то они растут лучше!Если вы хотите видеть в своей жизни еще больше добра, благодарите то, что имеете. Будьте благодарны за это. Окиньте взором все то, что дал вам Бог, и дайте Ему знать, что вы полны чувства признательности. И пообещайте, что поделитесь теми дарами, что получили: БЛАГО ДАРЮ!



3649429_8b7568dfa6f7 (427x110, 17Kb)



P.S.    Как-то слишком часто в последние годы  у нас стали снимать бредовые картины, выдвигать ничем необоснованные версии на видение той или иной ситуации, уверяя, широкие массы, что они подтверждены научными теориями, чаще всего выдуманными сами ми авторами этих бредовых мыслей.   Последний  аналогичный "шедевр" кинокартина "Матильда"  , которая должна выйти на экраны в этом году, фильм рассказывает ни много ни мало о любовном треугольнике последнего Императора  России Николая II, его супруги Александры Фёдоровны и некой балерины Матильды.  На просторах интернета легко можно найти трейлер этого «фильма", который совсем не претендует на историческую правду, и призван извратить  нашу историю. Пошлый,  лживый дешёвенький фильм, рекомендовать этот "шедевр"  к просмотру я Вам не могу!!!



 


Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
SoftLabirint

Превращения Снегурочки. 18+ » SoftLabirint.Ru: Скачать бесплатно и без регистрации - Самые Популярные Новости Интернета

Воскресенье, 01 Января 2017 г. 19:10 (ссылка)
softlabirint.ru/photo-sets/...ki-18.html


Превращения Снегурочки. 18+

Представляю Вашему вниманию Новогодний эротический фотосет от фотографа Николая Фарионова (Nikolay Farionov) "Превращения Снегурочки". Тема в эти дни популярная: к месту и ко времени. Всех с Новым годом! Ну и...Девушки помните: лучший подарок своему мужчине на Новый год-это тот, который вы можете сделать своими губами. Несмотря на всю пошлость этого выражения оно верное-это просто правда)).

Всем приятного просмотра и С Новым Годом! >>>



 





Не пропустите








 

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Prozorovsky

Наступление «Панфиловцев»: почему нужно снимать и смотреть новое кино о войне

Четверг, 15 Декабря 2016 г. 22:12 (ссылка)

Это пост, восстановленный после того, как был забанен администрацией ЛиРу.

Андрей Сорокин 09.12.2016 на сайте "История России":

Признаюсь как есть: были опасения, что фильм «28 панфиловцев» не соберёт кассу в прокате. Что останется политическим событием, но не событием в кино.
Сегодня, на третьей неделе проката, можно выдохнуть: фильм оказался нужен зрителю. Доказано практикой и скучной бухгалтерией (сборы уже перешагнули за вполне достойные 300 млн при бюджете в 150).
Почему так важен этот успех? Потому что теперь можно спокойно и предметно поговорить, зачем такое кино нужно сегодня – не умозрительно, а опираясь на реальный зрительский спрос.
А для этого начнём издалека.

Антология советского послевоенного военного кино
…Сначала было военное кино о войне. Фронтовое. Кино, которое снимала и смотрела воюющая страна. «Два бойца», «В шесть часов вечера после войны»... Это были кинолистовки. Они рассказывали о Победе, когда до неё было ещё очень далеко. Вместе с ними о Победе рассказывали «Одессит Мишка» Утёсова, «Ленинградская симфония» Шостаковича, «Битва за Севастополь» Дейнеки. Это была, да, пропаганда – та, которая воевала вместе с Красной армией, которая сражалась за Победу, убеждала в Победе.
И Победа пришла. И закрыла фронтовую страницу в кино: уверенность стала правдой, неизбежность стала фактом.

…Потом было послевоенное кино о войне. Это был семейный разговор воевавшего поколения – ещё не остывшего от боёв, ещё не «отплакавшего и не отревевшего», ещё не выдохнувшего радость Победы. Страна рассказывала себе о себе. Это был скупой на эмоции, метафоры и подробности разговор. К чему они? Не было ни одного совершеннолетнего человека, который не понимал бы с полуслова, о чём речь, в котором не жила бы эта война и эта Победа.

…Потом у поколения воинов и победителей народились дети – не видевшие войны, но знавшие её. Потому что отцы и матери даже ещё не стали дедушками и бабушками. Их, молодых и сильных, в ту пору и ветеранами-то неуверенно называли. У каждого советского человечка был старший, который видел и знает. Который расскажет – по-свойски, всё так же по-семейному, просто между делом. Теперь уже, как положено родителю, расскажет обстоятельно, с толком, с деталями и фронтовыми байками, с солёной слезой и солёной шуткой. С назиданием и напутствием.
Таким было новое поколение кино, где воевавшая страна рассказывала о войне своим смышлёным детям. Вот совсем уж напрямую про это – «Белорусский вокзал».

Внушительная советская фильмотека перенасыщена шедеврами: «Они сражались за Родину», «В бой идут одни старики», «Горячий снег», «Аты-баты шли солдаты», «Офицеры», «Семнадцать мгновений весны», «Щит и меч», «Вариант "Омега"», «Вызываем огонь на себя», «Освобождение», – всех не перечислить.
Поколение победителей писало историю. Классическую, вошедшую в легенды, – но всё ещё живую. Крепкое поколение победителей не торопилось уходить: его убедительного и доверительного кинорассказа хватило аж внукам – тем, кому сегодня уже «до и после 50» (!).

Постсоветское поколение «сволочей»
…А вот дети в внуки подкачали. Когда пришло их (наше!) время обсудить между собой жизнь и главное дело, опыт и завещание своих ближайших предков – тех живых для нас людей, которые качали нас на коленях, кормили вкусным борщом, водили в кино, гоняли с нами в футбол и бегали наперегонки на лыжах, – получилось в лучшем случае нечто бессмысленно-слюнявое: рефлексия, мнительность, сальности и отрицание самих себя.
Причём вот эта разбалансировка по линии «отцы – дети» бывала и буквальной для пущей наглядности: например, сын автора фильма «Они сражались за Родину» снял «Сталинград» (и, кстати, имел с ним успех); а сын фронтового корреспондента – «Предстояние» и «Цитадель» (с отсутствием успеха, признаться).
Может быть, поколение детей и внуков, которое сдало страну без боя, примерило себя к предкам-победителям, озадачилось несоразмерностью – и… испугалось неподъёмного наследия, не рискнуло подтянуть себя до роста великанов Великой Отечественной, а малодушно подогнало их под свои масштабы?

Не знаю, я не психотерапевт, не мне судить. Знаю только, что по факту получилось поколение «штрафбатов» и «сволочей». Получились «завышенная цена (!) победы», «равная ответственность Сталина и Гитлера», «подвиги из рабского страха перед НКВД», «террористка Космодемьянская», «Матросов поскользнулся», «Гастелло промахнулся», а «панфиловцев вовсе не было».
Ну, перед таким «поколением победителей», которое нафантазировали себе и художественно отобразили потомки, действительно, за самих себя не так стыдно.
Так или иначе, кинопоколение 90-х и нулевых увернулось от преемственности. Своим детям оно в груде пустышек оставило разве что отдельные добротные римейки/перепевы советской классики («Звезда», «В августе 44-го») или советские же по духу сюжеты, добросовестно оснащённые посильной голливудщиной и хоть какой-то попыткой современной осмысленной содержательности («Матч», «Брестская крепость», «Битва за Севастополь»).
Оправдание опять услужливо нашлось: про войну, мол, уже всё сказано в советском кино, вот его и смотрите, а сейчас это уже заплесневелое прошлое, оно никому уже не интересно. Давайте лучше про успешных хипстеров и левиафанов.

Правнуки: социальный заказ на Победу
Нет. Не «давайте».
О том, что Великая Отечественная и Победа неотделимы от нашей культуры и народного самосознания, что это главное, системообразующее событие нашей истории, – говорено-переговорено. Это факт – факт не из официальных речей, а из гущи реальной жизни. Причём свои права на наследство Победы (и на связанные с этим обязательства) прямо заявило поколение правнуков, а то и праправнуков – георгиевскими ленточками, «Бессмертным полком» и снисходительным игнорированием отцовских пустых терзаний. А заодно Осетией, Крымом и Донбассом.
Киноискусство, что бы там ни мнили о себе его деятели, не могло не откликнуться. К 70-летнему юбилею Победы и оно откликнулось как смогло: «Битва за Севастополь», «Дорога на Берлин», «Единичка», – можно спорить о степенях «творческой удачи», но за эти фильмы не стыдно. Не стыдно даже за «А зори здесь тихие…»: авторы, конечно, не поняли, о чём был оригинал, но, по крайней мере, старательно и в меру способностей чуть ли не покадрово пересняли классический фильм Ростоцкого.

И тут, не постесняюсь громкого слова, грянули «28 панфиловцев».
То, что это «народный фильм», то есть прямой социальный заказ, да ещё самим обществом в первую очередь и оплаченный, – в дополнительных пояснениях и комментариях уже не нуждается.
То, что это образец взаимодействия в треугольнике «общество – культурная отрасль – государство», – тоже лишний раз рассказывать не надо.
То, что все заинтересованные стороны и участники процесса безоговорочно сошлись в точке признания общих ценностей и общего самоопределения, мировоззрения, понимания истории, – и вовсе естественно.
Все эти качества сделали фильм «28 панфиловцев» нерядовым общественно-политическим событием ещё до выхода на экраны, ещё на стадии первых отчётов о сборе народных денег и отдельных снятых эпизодов.
Все эти жирные плюсы остались бы с «панфиловцами» при любых художественных качествах самого фильма и при любых показателях проката.
Но кино ещё и удалось.
И на него пошёл народ.
И народу это кино пришлось по душе.
Получилось всё, что задумано.

Новое кино о главном
На первых порах, как только начались спецпоказы, предпоказы и торжественные премьеры, мы на «Истории.рф» и на «Тупичке» Дмитрия Пучкова старательно публиковали первые отклики – и от публицистов, чьё мнение представляет интерес, и от рядовых зрителей в соцсетях.
Потом взяли паузу. Потому что откликов стало умопомрачительно много. Потому что был риск пересказать фильм вместо того чтобы его показать в кино (я и сейчас воздержусь от традиционного краткого изложения, извините – не буду лишать удовольствия от просмотра в кино).
Главное вот что: все отклики оказались «о том». Не то чтобы хвалебные – были и негативные. Но из этого потока следует: зрители поняли и увидели всё то, что им хотели сказать и показать. Кому-то увиденное понравилось, кому-то нет – это дело вкуса и идейных убеждений. Но увидели и поняли – все и всё.
А увидели мы новое русское кино о войне. Не просто отдельно взятый фильм, – а именно кино как явление. То, которое нужно сегодня поколению правнуков победителей.

Это кино одним махом схлопывает чёрную дыру между советским и современным. Проскакивает на полном ходу постсоветские стенания, рефлексии и диспуты, как будто их не было.
Это кино радикально и демонстративно игнорирует не только постсоветские «смыслы», но и шаблонные «обязательные» творческие приёмы, в которых эти «смыслы» принято выражать.
В этом кино все образы и метафоры прямы и очевидны, как стрелки на военных картах. Они не для самовыражения. Они для того, чтобы назвать все вещи и явления своими именами, придать им именно то единственное значение, которое у них было 75 лет назад и осталось таким же сегодня.
Это видят все зрители без исключения.
Вот солдат. У него есть свой «внутренний мир» – как и у тебя. Мы это знаем, но на войне он для другого. Он защищает Отечество.
Вот его боевые товарищи и командиры. У них тоже свои «внутренние миры» – как и у твоих друзей. Но они не меряются «внутренними мирами». Они выполняют воинский долг и конкретную боевую задачу по защите Отечества.
Вот боевая задача. В ней нет специально придуманного драматизма. Просто на тебя прут танки при поддержке пехоты, артиллерии и авиации – они не должны тебя пройти как минимум до вечера. Вопросы есть?
Вот враг. У него тоже есть «внутренний мир». Но тебе он сейчас неинтересен. Достаточно знать, что это умелый и до зубов вооружённый солдат. Сейчас перед тобой безликая «сила тёмная, проклятая орда». Она не должна перешагнуть через твой окоп. Ты не смотришь ей в душу – ты видишь её в прицел.
Вот столкновение характеров: чужие и свои. Про чужих всё понятно. Про своих тоже: нет ни «более» своих, ни «менее» своих. Свои – все, кто по эту линию фронта, в красноармейских гимнастёрках, ватниках, шинелях и полушубках. Казахи, украинцы, киргизы – русские, советские: заодно ты вложишь прямиком себе в спинной мозг прописную истину, что это одно и то же. И перестанешь морочить голову напарнику.
Вот Отечество. Ты так и не узнаешь из кино, плохое это Отечество или хорошее, достойное утончённых персонажей и текущих идеологических лозунгов или вовсе негодное. Оно просто есть. Его надо защитить у разъезда Дубосеково 16 ноября 1941 года и сегодня.
Вот Любовь. Это не гламурный истеричный трах в землянке. Это… Это Любовь. Она ждёт солдата дома, пока он защищает Отечество. Потому что Отечество и Любовь – это тоже одно и то же.
Вот драматургический конфликт. Он называется Великая Отечественная война.
Вот главный герой. Это народ, который победил в Великой Отечественной войне.
Вот народный фильм. Он заказан народом, оплачен народом, сделан народом, адресован народу и нужен народу.

Заменяют ли «28 панфиловцев» советское кино о войне? Нет. Они ему наследуют – вплоть до прямых классических киноцитат. Они бережно переносят его дух и смысл в современное культурное пространство, в современный киноязык – и одновременно рихтуют современное культурное пространство и современный киноязык под дух и смысл того, что самое важное.
Советское кино эту задачу выполнило – во всех трёх своих поколениях. Оно само по себе стало классикой и легендой. Оно уже всё сказало и не может себя изменить и «осовременить». Для сбережения и развития любой и легенде, и любой классике нужны наследники.
Всё очень просто: без мощной советской классики «28 панфиловцев» не могли появиться. Но, появившись, они дают своему молодому зрителю ключ к советской классике, по-простому разъясняют, что можно и нужно увидеть в «Горячем снеге».
«28 панфиловцев» открывают новое поколение русского кино о главном. И возвращают тебя, современник, к единственно верному пониманию этого главного.

Процитировано 1 раз
Понравилось: Стелла_ВЛ и еще 1 пользователю
Прочитало: 1 за час / 2 за сутки / 42 за неделю

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Prozorovsky

Наступление «Панфиловцев»: почему нужно снимать и смотреть новое кино о войне

Воскресенье, 11 Декабря 2016 г. 16:35 (ссылка)

Андрей Сорокин 09.12.2016 на сайте "История России":

Признаюсь как есть: были опасения, что фильм «28 панфиловцев» не соберёт кассу в прокате. Что останется политическим событием, но не событием в кино.
Сегодня, на третьей неделе проката, можно выдохнуть: фильм оказался нужен зрителю. Доказано практикой и скучной бухгалтерией (сборы уже перешагнули за вполне достойные 300 млн при бюджете в 150).
Почему так важен этот успех? Потому что теперь можно спокойно и предметно поговорить, зачем такое кино нужно сегодня – не умозрительно, а опираясь на реальный зрительский спрос.
А для этого начнём издалека.

Антология советского послевоенного военного кино
…Сначала было военное кино о войне. Фронтовое. Кино, которое снимала и смотрела воюющая страна. «Два бойца», «В шесть часов вечера после войны»... Это были кинолистовки. Они рассказывали о Победе, когда до неё было ещё очень далеко. Вместе с ними о Победе рассказывали «Одессит Мишка» Утёсова, «Ленинградская симфония» Шостаковича, «Битва за Севастополь» Дейнеки. Это была, да, пропаганда – та, которая воевала вместе с Красной армией, которая сражалась за Победу, убеждала в Победе.
И Победа пришла. И закрыла фронтовую страницу в кино: уверенность стала правдой, неизбежность стала фактом.

…Потом было послевоенное кино о войне. Это был семейный разговор воевавшего поколения – ещё не остывшего от боёв, ещё не «отплакавшего и не отревевшего», ещё не выдохнувшего радость Победы. Страна рассказывала себе о себе. Это был скупой на эмоции, метафоры и подробности разговор. К чему они? Не было ни одного совершеннолетнего человека, который не понимал бы с полуслова, о чём речь, в котором не жила бы эта война и эта Победа.

…Потом у поколения воинов и победителей народились дети – не видевшие войны, но знавшие её. Потому что отцы и матери даже ещё не стали дедушками и бабушками. Их, молодых и сильных, в ту пору и ветеранами-то неуверенно называли. У каждого советского человечка был старший, который видел и знает. Который расскажет – по-свойски, всё так же по-семейному, просто между делом. Теперь уже, как положено родителю, расскажет обстоятельно, с толком, с деталями и фронтовыми байками, с солёной слезой и солёной шуткой. С назиданием и напутствием.
Таким было новое поколение кино, где воевавшая страна рассказывала о войне своим смышлёным детям. Вот совсем уж напрямую про это – «Белорусский вокзал».

Внушительная советская фильмотека перенасыщена шедеврами: «Они сражались за Родину», «В бой идут одни старики», «Горячий снег», «Аты-баты шли солдаты», «Офицеры», «Семнадцать мгновений весны», «Щит и меч», «Вариант "Омега"», «Вызываем огонь на себя», «Освобождение», – всех не перечислить.
Поколение победителей писало историю. Классическую, вошедшую в легенды, – но всё ещё живую. Крепкое поколение победителей не торопилось уходить: его убедительного и доверительного кинорассказа хватило аж внукам – тем, кому сегодня уже «до и после 50» (!).

Постсоветское поколение «сволочей»
…А вот дети в внуки подкачали. Когда пришло их (наше!) время обсудить между собой жизнь и главное дело, опыт и завещание своих ближайших предков – тех живых для нас людей, которые качали нас на коленях, кормили вкусным борщом, водили в кино, гоняли с нами в футбол и бегали наперегонки на лыжах, – получилось в лучшем случае нечто бессмысленно-слюнявое: рефлексия, мнительность, сальности и отрицание самих себя.
Причём вот эта разбалансировка по линии «отцы – дети» бывала и буквальной для пущей наглядности: например, сын автора фильма «Они сражались за Родину» снял «Сталинград» (и, кстати, имел с ним успех); а сын фронтового корреспондента – «Предстояние» и «Цитадель» (с отсутствием успеха, признаться).
Может быть, поколение детей и внуков, которое сдало страну без боя, примерило себя к предкам-победителям, озадачилось несоразмерностью – и… испугалось неподъёмного наследия, не рискнуло подтянуть себя до роста великанов Великой Отечественной, а малодушно подогнало их под свои масштабы?

Не знаю, я не психотерапевт, не мне судить. Знаю только, что по факту получилось поколение «штрафбатов» и «сволочей». Получились «завышенная цена (!) победы», «равная ответственность Сталина и Гитлера», «подвиги из рабского страха перед НКВД», «террористка Космодемьянская», «Матросов поскользнулся», «Гастелло промахнулся», а «панфиловцев вовсе не было».
Ну, перед таким «поколением победителей», которое нафантазировали себе и художественно отобразили потомки, действительно, за самих себя не так стыдно.
Так или иначе, кинопоколение 90-х и нулевых увернулось от преемственности. Своим детям оно в груде пустышек оставило разве что отдельные добротные римейки/перепевы советской классики («Звезда», «В августе 44-го») или советские же по духу сюжеты, добросовестно оснащённые посильной голливудщиной и хоть какой-то попыткой современной осмысленной содержательности («Матч», «Брестская крепость», «Битва за Севастополь»).
Оправдание опять услужливо нашлось: про войну, мол, уже всё сказано в советском кино, вот его и смотрите, а сейчас это уже заплесневелое прошлое, оно никому уже не интересно. Давайте лучше про успешных хипстеров и левиафанов.

Правнуки: социальный заказ на Победу
Нет. Не «давайте».
О том, что Великая Отечественная и Победа неотделимы от нашей культуры и народного самосознания, что это главное, системообразующее событие нашей истории, – говорено-переговорено. Это факт – факт не из официальных речей, а из гущи реальной жизни. Причём свои права на наследство Победы (и на связанные с этим обязательства) прямо заявило поколение правнуков, а то и праправнуков – георгиевскими ленточками, «Бессмертным полком» и снисходительным игнорированием отцовских пустых терзаний. А заодно Осетией, Крымом и Донбассом.
Киноискусство, что бы там ни мнили о себе его деятели, не могло не откликнуться. К 70-летнему юбилею Победы и оно откликнулось как смогло: «Битва за Севастополь», «Дорога на Берлин», «Единичка», – можно спорить о степенях «творческой удачи», но за эти фильмы не стыдно. Не стыдно даже за «А зори здесь тихие…»: авторы, конечно, не поняли, о чём был оригинал, но, по крайней мере, старательно и в меру способностей чуть ли не покадрово пересняли классический фильм Ростоцкого.

И тут, не постесняюсь громкого слова, грянули «28 панфиловцев».
То, что это «народный фильм», то есть прямой социальный заказ, да ещё самим обществом в первую очередь и оплаченный, – в дополнительных пояснениях и комментариях уже не нуждается.
То, что это образец взаимодействия в треугольнике «общество – культурная отрасль – государство», – тоже лишний раз рассказывать не надо.
То, что все заинтересованные стороны и участники процесса безоговорочно сошлись в точке признания общих ценностей и общего самоопределения, мировоззрения, понимания истории, – и вовсе естественно.
Все эти качества сделали фильм «28 панфиловцев» нерядовым общественно-политическим событием ещё до выхода на экраны, ещё на стадии первых отчётов о сборе народных денег и отдельных снятых эпизодов.
Все эти жирные плюсы остались бы с «панфиловцами» при любых художественных качествах самого фильма и при любых показателях проката.
Но кино ещё и удалось.
И на него пошёл народ.
И народу это кино пришлось по душе.
Получилось всё, что задумано.

Новое кино о главном
На первых порах, как только начались спецпоказы, предпоказы и торжественные премьеры, мы на «Истории.рф» и на «Тупичке» Дмитрия Пучкова старательно публиковали первые отклики – и от публицистов, чьё мнение представляет интерес, и от рядовых зрителей в соцсетях.
Потом взяли паузу. Потому что откликов стало умопомрачительно много. Потому что был риск пересказать фильм вместо того чтобы его показать в кино (я и сейчас воздержусь от традиционного краткого изложения, извините – не буду лишать удовольствия от просмотра в кино).
Главное вот что: все отклики оказались «о том». Не то чтобы хвалебные – были и негативные. Но из этого потока следует: зрители поняли и увидели всё то, что им хотели сказать и показать. Кому-то увиденное понравилось, кому-то нет – это дело вкуса и идейных убеждений. Но увидели и поняли – все и всё.
А увидели мы новое русское кино о войне. Не просто отдельно взятый фильм, – а именно кино как явление. То, которое нужно сегодня поколению правнуков победителей.

Это кино одним махом схлопывает чёрную дыру между советским и современным. Проскакивает на полном ходу постсоветские стенания, рефлексии и диспуты, как будто их не было.
Это кино радикально и демонстративно игнорирует не только постсоветские «смыслы», но и шаблонные «обязательные» творческие приёмы, в которых эти «смыслы» принято выражать.
В этом кино все образы и метафоры прямы и очевидны, как стрелки на военных картах. Они не для самовыражения. Они для того, чтобы назвать все вещи и явления своими именами, придать им именно то единственное значение, которое у них было 75 лет назад и осталось таким же сегодня.
Это видят все зрители без исключения.
Вот солдат. У него есть свой «внутренний мир» – как и у тебя. Мы это знаем, но на войне он для другого. Он защищает Отечество.
Вот его боевые товарищи и командиры. У них тоже свои «внутренние миры» – как и у твоих друзей. Но они не меряются «внутренними мирами». Они выполняют воинский долг и конкретную боевую задачу по защите Отечества.
Вот боевая задача. В ней нет специально придуманного драматизма. Просто на тебя прут танки при поддержке пехоты, артиллерии и авиации – они не должны тебя пройти как минимум до вечера. Вопросы есть?
Вот враг. У него тоже есть «внутренний мир». Но тебе он сейчас неинтересен. Достаточно знать, что это умелый и до зубов вооружённый солдат. Сейчас перед тобой безликая «сила тёмная, проклятая орда». Она не должна перешагнуть через твой окоп. Ты не смотришь ей в душу – ты видишь её в прицел.
Вот столкновение характеров: чужие и свои. Про чужих всё понятно. Про своих тоже: нет ни «более» своих, ни «менее» своих. Свои – все, кто по эту линию фронта, в красноармейских гимнастёрках, ватниках, шинелях и полушубках. Казахи, украинцы, киргизы – русские, советские: заодно ты вложишь прямиком себе в спинной мозг прописную истину, что это одно и то же. И перестанешь морочить голову напарнику.
Вот Отечество. Ты так и не узнаешь из кино, плохое это Отечество или хорошее, достойное утончённых персонажей и текущих идеологических лозунгов или вовсе негодное. Оно просто есть. Его надо защитить у разъезда Дубосеково 16 ноября 1941 года и сегодня.
Вот Любовь. Это не гламурный истеричный трах в землянке. Это… Это Любовь. Она ждёт солдата дома, пока он защищает Отечество. Потому что Отечество и Любовь – это тоже одно и то же.
Вот драматургический конфликт. Он называется Великая Отечественная война.
Вот главный герой. Это народ, который победил в Великой Отечественной войне.
Вот народный фильм. Он заказан народом, оплачен народом, сделан народом, адресован народу и нужен народу.

Заменяют ли «28 панфиловцев» советское кино о войне? Нет. Они ему наследуют – вплоть до прямых классических киноцитат. Они бережно переносят его дух и смысл в современное культурное пространство, в современный киноязык – и одновременно рихтуют современное культурное пространство и современный киноязык под дух и смысл того, что самое важное.
Советское кино эту задачу выполнило – во всех трёх своих поколениях. Оно само по себе стало классикой и легендой. Оно уже всё сказало и не может себя изменить и «осовременить». Для сбережения и развития любой и легенде, и любой классике нужны наследники.
Всё очень просто: без мощной советской классики «28 панфиловцев» не могли появиться. Но, появившись, они дают своему молодому зрителю ключ к советской классике, по-простому разъясняют, что можно и нужно увидеть в «Горячем снеге».
«28 панфиловцев» открывают новое поколение русского кино о главном. И возвращают тебя, современник, к единственно верному пониманию этого главного.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

какая пошлость

Четверг, 08 Декабря 2016 г. 05:39 (ссылка)


это решение французских дизейнеров, высота каждого фужера - 6 метров, всего их будет 64.

повезло, что не 100, а то они могли
б., как надоело, что нам за наши деньги навязывают чужую эстетику.
и ведь найдутся дебилы, которые с рождения не знают ни чувства меры, ни вкуса, которые будет пускать слюни: "как в европи, а мне нравится".

PS
что там Путин говорил про то, что надо спрашивать жителей, как должны выглядеть их улицы? ах да, это не Путин сказал, это закон такой, который в Москве вообще не соблюдается... их даже три закона, включая законы о конкурсах и конкуренции, которые тоже не соблюдаются, потому что попил бабла освоение бюджета для Собянина и его братии важнее всяких законов и уважения к людям и их традициям.

http://nashenasledie.livejournal.com/4108513.html

Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

"А за ними на волках Лютые орангутанги С миномётами в руках."

Воскресенье, 05 Декабря 2016 г. 01:58 (ссылка)

некоторые родственники хуже врагов, лучше бы молчали, не поддавались бы конъюктуре и не разрушали образ
а разрушили - получили сдачу

poltora_bobra: Советская власть, Чуковский и чуковщина

Теперь правду о своем деде Николае Корнейчукове расскажет укропскому изданию его внук



Бобрьба с чуковщиной, стало быть... И слово коммуняки гадостное то придумали какое...
Однако!

ЧТО ТАКОЕ "ЧУКОВЩИНА"?
Вопрос без ответа
Собиратели новых русских слов, имеющих право на включение в словарь живого русского языка, непременно занесут в свою коллекцию новое меткое, характерное слово "чуковщина". Это слово - как технический термин для определения одного из литературных жанров, получило, как принято говорить, полное право гражданства по имени молодого талантливого критика К.И. Чуковского. Языковед, желающий записать значение этого слова согласно тому, как его понимали современники в момент его создания, вероятно, занесет это слово в свой словарь таким образом:
Чуковщина - слово бранное, обозначающее способ легкой, поверхностной, с потугами на остроумие, литературной критики.
До известной степени это определение будет действительно отвечать тому, как старались представить жанр автора "От Чехова до наших дней" те критики, для которых злая, но в то же время легкая, веселая, бойкая оценка произведений новейшей художественной литературы показалась непростительной ересью сравнительно с тяжеловесною, архисерьезною критикою былых времен.
Но вот явилось третье издание книги "От Чехова до наших дней" с предисловием автора, в котором г. Чуковский счел нужным высказать, как он сам понимает задачи критики, что он считает критикою. И к немалому удивлению читатели узнали, что г. Чуковский смотрит на литературную критику, как на … литературный сыск, как на выслеживание слабых, больных сторон писателей. "Критик, - сказал не обинуясь в своем предисловии г. Чуковский, - должен быть Пинкертоном: он выслеживает в художнике то, чего художник порою и сам не замечает в себе… Для этого критик должен, - продолжает г. Чуковский, - подглядывать, подслушивать и затем обнаружить все замеченное перед читателем, задачу, которую я, - заключает г. Чуковский, - пытался наметить в этой книге" ("От Чехова до наших дней", изд. III, стр. 2 и 3).
Сообразно такому признанию придется и составить толкование интересующего слова уже следующим образом:
Чуковщина - выслеживание в писателе того, чего он порою и сам не замечает в себе, подглядывание и подслушивание писательских недостатков, на которых помешаны писатели, с целью обнаружения этих недостатков перед читателями в легких, поверхностных quasi-критических очерках...
.
Вестник литературы, 1909, № 3, ст. 78-80

Экие коммунякие какие! Дотянулись, гады проклятые!

И, таки да, получил в 44-м Корнейчуков раздолб в "Правде" за ширпотребовские стихи. В статье "Пошлая и вредная стряпня К. Чуковского" в частности говорилось: К. Чуковский перенёс в мир зверей социальные явления, наделив зверей политическими идеями "свободы" и "рабства", разделил их на кровопивцев, тунеядцев и мирных тружеников. Понятно, что ничего, кроме пошлости и чепухи, у Чуковского из этой затеи не могло получиться, причем чепуха эта получилась политически вредная. "Военная сказка" К. Чуковского характеризует автора, как человека... не понимающего долга писателя в Отечественной войне. Именно по корнейчуковскому это критикой называется. Так сказать, "литературным сыском".

Но Ванюша вынимает из-за пояса наган
И с наганом налетает на неё, как ураган:
"Слушай, гадина зубастая,
Я скажу тебе, не хвастая:
Коль глотать тебе охота.
Проглоти-ка бегемота,
А со мною, акула, не справишься,
Уж ты мною, акула, подавишься!"
И всадил он Каракуле
Между глаз четыре пули,
И бегом, бегом, бегом
По болоту за врагом.
Тут мохнатая горилла
Ване путь загородила:
"Стой, куда ты? не пущу!
Растерзаю, растопчу!"
Но взмахнул он что есть силы
Острой саблей раз и два,
И от бешеной гориллы
Отлетела голова.
И, как бомба, над болотом
Полетела к бегемотам,
Изувечила хорьков,
Искалечила волков,
И в канаву угодила,
Где убила крокодила
И удава контузила лютого.
Только глядь, сидит лисица
У студёного ручья:
"Здравствуй, Ваня, храбрый рыцарь,
Я - союзница твоя!"
Но минуты не теряя,
Он пырнул её штыком
И в овраг лисица злая
Покатилась кувырком.
И в крапиву свалилася дохлая
.

И после таких писем, думаю, решили провести с Корнейчуковым разъяснительную работу

Письмо К.И.Чуковского И.В.Сталину (1943)
Глубоко уважаемый Иосиф Виссарионович!
После долгих колебаний я наконец-то решил написать Вам это письмо. Его тема - советские дети.
Нужно быть слепым, чтобы не видеть, что в огромном своем большинстве они благородны и мужественны. Уже одно движение тимуровцев, подобного которому не существует нигде на земле, является великим триумфом всей нашей воспитательной системы. Но именно потому, что я всей душой восхищаюсь невиданной в истории сплоченностью и нравственной силой наших детей, я считаю своим долгом советского писателя сказать Вам, что в условиях военного времени образовалась обширная группа детей, моральное разложение которых внушает мне большую тревогу.
Хуже всего то, что эти разложившиеся дети являются опасной заразой для своих товарищей по школе. Между тем школьные коллективы далеко не всегда имеют возможность избавиться от этих социально-опасных детей.
Около месяца назад в Машковом переулке у меня на глазах был задержан карманный вор. Его привели в 66-е отделение милиции и там оказалось, что этот вор-профессионал, прошедший уголовную выучку, до сих пор как ни в чем не бывало учится в 613-й школе!
Он учится в школе, хотя милиции отлично известно, что он не только вор, но и насильник: еще недавно он ударил стулом по голове свою мать за то, что она не купила ему какой-то еды. Фамилия этого школьника Шагай. Я беседовал о нем с директором 613-й школы В.Н.Скрипченко и она сообщила мне, что он уже четвертый год находится во втором классе, попрошайничает, ворует, не хочет учиться, но она бессильна исключить его, так как РайОНО возражает против его исключения.
Я не осмелился бы писать Вам об этом случае, если бы он был единичным. Но к сожалению, мне известно большое количество школ, где имеются социально-опасные дети, которых необходимо оттуда изъять, чтобы не губить остальных.
Вот, например, 135-я школа Советского района. Школа неплохая. Большинство ее учеников – нравственно здоровые дети. Но в классе 3 "В" есть четверка – Валя Царицын, Юра Хромов, Миша Шаковцев, Апрелов, - представляющая резкий контраст со всем остальным коллективом. Самый безобидный из них Юра Хромов (с обманчивой наружностью тихони и паиньки) принес недавно в класс украденную им женскую сумочку.
В протоколах 83-го отделения милиции ученики этой школы фигурируют много раз. Сережа Королев, ученик 1-го класса "В", занимался карманными кражами в кинотеатре "Новости дня". Алеша Саликов, ученик 2-го класса "А", украл у кого-то продуктовые карточки. И т.д. и т.д. Стоит провести один час в детской комнате любого отделения милиции, чтобы убедиться, как мало эффективны те меры, которые находятся в распоряжении милицейских сержантов, - большей частью комсомолок 17-летнего возраста.
Комсомолки работают очень старательно, с большим педагогическим тактом, но вряд ли хоть один вор перестал воровать оттого, что ему в милиции прочитал наставление благородный и красноречивый сержант. Особенно смущают меня проявления детской жестокости, которые я наблюдаю все чаще.
В Ташкентском зоологическом саду я видел 10-летних мальчишек, которые бросали пригоршни пыли в глаза обезьянкам, чтобы обезьянки ослепли. И одна из них действительно ослепла. Мне рассказывали достоверные люди о школьниках, которые во время детского сеанса, воспользовавшись темнотою зрительного зала, стали стрелять из рогаток в актеров, - так что спектакль пришлось отменить. Но как бы я ни возмущался проступками этих детей, я никогда не забываю, что в основе своей большинство из них – талантливые, смышленые, подлинно-советские дети, которых нельзя не любить. Они временно сбились с пути, но еще не поздно вернуть их к полезной созидательной работе.
Для их перевоспитания необходимо раньше всего возможно больше трудколоний с суровым военным режимом типа колонии Антона Макаренко. Режим в этих колониях должен быть гораздо более строг, чем в ремесленных училищах. Основное занятие колоний – земледельческий труд. Во главе каждой колонии нужно поставить военного. Для управления трудколониями должно быть создано особое ведомство, нечто вроде Наркомата Безнадзорных детей. В качестве педагогов должны быть привлечены лучшие мастера этого дела, в том числе бывшие воспитанники колонии Макаренко.
При наличии этих колоний можно произвести тщательную чистку каждой школы: изъять оттуда всех социально-опасных детей и тем спасти от заразы основные кадры учащихся. А хулиганов – в колонии, чтобы по прошествии определенного срока сделать из них добросовестных, дисциплинированных и трудолюбивых советских людей!
Может быть, мой проект непрактичен. Дело не в проекте, а в том, чтобы сигнализировать Вам об опасности морального загнивания, которая грозит нашим детям в тяжелых условиях войны.
Прежде чем я позволил себе обратиться к Вам с этим письмом, я обращался в разные инстанции, но решительно ничего не добился. Зная, как близко к сердцу принимаете Вы судьбы детей и подростков, я не сомневаюсь, что Вы, при всех Ваших титанически-огромных трудах, незамедлительно примете мудрые меры для коренного разрешения этой грозной проблемы.
С глубоким почитанием писатель К.Чуковский
Ул. Горького, 6, кв. 89.
К-5-11-19

Архив президента РФ. Ф.45. Оп.1. Д.885. Л. 85-87.


И, сволочи краснопузые, не печатали Корнея Ивановича с 1944 по 1948 г. "Мурзилка", например, это для серьезного писателя не показатель



А снятые в этот промежуток мультфильмы по Корнейчукову "Телефон" (с участием самого Корнейчукова) и "Павлиний хвост" вообще не щитовые.

Спасибо за правду, внук Корнейчукова. Мы то, сиволапые, в неведении без вас прозябали. Низкий вам поклон и пинок ниже поясницы.

Кстати, чтобы не разводить две темы про Корнейчукова.
Корнейчуков боролся за невинноосужденных в кровавые тридцатые. Вот, например, пишет он Андрею Ягуарьевичу (поди руки тряслись, пока писал)


Это хорошо, когда человека украшает скромность. Корнейчуков был очень скромным. Зачем говорить товарищу Вышинскому, что Бронштейн зять Корнейчукова? Не надо. Это не скромно. Мало ли, что подумать может Андрей Ягуарьевич.

Ну, уж а это письмо я оставлю вообще без комментариев.

http://nashenasledie.livejournal.com/4102806.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<пошлость - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda