Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 151 сообщений
Cообщения с меткой

перетяжка мебели - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
obifka

Реставрационная мастерская.

Четверг, 07 Апреля 2016 г. 23:33 (ссылка)
obifka.ru/restavraciya-obli...erxnostej/


Довольно часто при реставрации мебельного изделия бывает нужно устранить различные дефекты поверхностей, облицованных шпоном. Они могут возникнуть вследствие.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Desert_Man

Перетяжка мягкой мебели в Киеве

Вторник, 22 Марта 2016 г. 12:29 (ссылка)

Посмотрите на эти диванчики, как Вы считаете сколько они сейчас стоят?



1458638739_102 (76x18, 0Kb)Дело в том, что это старая мягкая мебель после перетяжки! Никогда не думал, что из старых диванов можно сделать современный красивый уголок. Оказывается в Киеве более 10 лет работает компания  «Перетяжка мягкой мебели» и на проофессиональном уровне сотрудники компании готовы выполнить  работы по перетяжке диванов и другой мягкой мебели. Ребята бесплатно выезжают на дом к заказчику, определяют степень износа мебели, объем работы, предлагают имеющиеся образцы тканей, договариваются о сроках ремонта, оформляют договор на ремонт и быстренько выполняют полную реставрацию мебели. Сюда входит не только замена обивки, при необходимости восстанавливается каркас и меняется наполнитель. Вся работа выполняется быстро и недорого. Сегодня купить новую мебель может далеко не каждый, а вот реставрировать оказывается вполне возможно. Мне эта идея очень понравилась. Жаль, что эта компания работает в Киеве, а не в моем городе.  

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Этапы работы над проектом. Часть lll. обифка.ру

Воскресенье, 07 Марта 2016 г. 00:00 (ссылка)


При использовании древесины с непригодной для мелкой резьбы текстурой, надо применить другой композиционный прием, например, взяв текстуру в качестве основного декоративного момента или применив крупную геометрическую резьбу. Примерно также надо поступать и при выборе цвета обивки и ее фактуры. Крупная фактура обладает большей выразительностью. Не следует менять такую обивку в предмете, в котором деревянная часть сделана тонко и изящно. Обивка такого, рода, соединенная с цветом, «убьет» столярную работу.


 


По ценности качество обивочного материала должно соответствовать ценности дерева и количеству труда, затраченного на изделие. Этим объясняется применение кожи для обивки мебельных предметов из ценных пород дерева. Но как только обработка деталей этого изделия приобретет особо художественный индивидуальный характер (резьба, точеные вставки), выявляющий количество затраченного труда, простая кожа становится невыразительной, в этом случае приходится вводить тиснение кожи или применять штофную обивку. Такая последовательность работы над проектом является обязательной. Пропустить какой-то этап нельзя. Отличия могут быть лишь в затратах времени на тот или иной этап работы. Например, опыт в создании прочных конструктивных соединений даст возможность от этапа освоения устройства перейти непосредственно к структурной части проекта. Но прорисовке деталей в структуре всегда будет предшествовать мысленная проработка узлов прочности и формы скреплений. Само определение «деревянная мебель столярной работы» уже показывает, какие ограничения наложены на человека, занимающегося компоновкой такого мебельного предмета. Поэтому всякое прибавление ограничений (например, технологических, материальных) к уже имеющимся усложняет работу над композицией и в конечном итоге может приводит к схематизму, бедности решения и невыразительности предмета. Чтобы не сковывать простор творческой фантазии, не бойтесь добавлять условия, усложняющие работу. Не надо бояться использовать для украшений резьбу, металлическое литье или протяжку и т. п. Эти добавления, примененные с тактом и должной художественной мерой, только повысят качество проекта и самого предмета. Рассмотрим работу над проектом письменного стола. Предположим, стол должен вмещать много бумаг, поверхность стола должна быть такой, чтобы на нем можно было разворачивать чертежи. Стол должен быть тумбовым, широким, длинным. Материал: шпон из древесины ореха, массив из древесины березы, сосны, ели.  Практичнее будет сделать стол темного цвета. Если потребуются массивные профильные детали, имитирующие массив ореха, их лучше выполнить темными. Имитацию в этом случае сделать легче. Исходя из композиционной схемы, определяют места повышенной декоративной обработки. Перед началом создания собственно проектного чертежа обычно выполняют зарисовки аналогичных предметов для лучшего уяснения масштабности и размеров предмета, а затем – рисунки, выражающие идею вещи в общем виде. Первые рисунки, выполненные схематично, обогащают деталями, прорисовкой отдельных узлов общей структуры. Эти рисунки выполняют в аксонометрии или ортогональной проекции, показывающих стол с разных сторон. При этом проверяют форму крышки, ее отбортовку, примыкания крышки к тумбам, характер сторон, ящичных тумб. Как только характер стола в целом будет найден, выполняют его чертеж в масштабе 1:10, а также необходимые разрезы. Чертеж является черновым, рабочим, в него можно вносить поправки. Единственный размер, который не зависит от вас, это сама высота стола от уровня пола. Она не может превышать 80 см и быть меньше 68 см, но именно в этом пределе ее надо выбрать, если, конечно, нет особых причин для создания стола иной высоты.


 


Затем, сняв с чертежа кальку, прорабатывают отдельные детали. Найденные результаты следует закрепить тушью.


 


С рабочего эскиза изображение перечерчивают на планшет, и чертеж раскрашивают. В соответствии с эскизом необходимо разработать чертежи фрагментов изделия в масштабе 1:2 или 1:4. Если изделие украшено сложным орнаментом, масштаб фрагмента должен быть более крупным (1:2). По такому фрагменту выполняют два вида работы: изготовляют рабочие чертежи на внешние детали и конструкцию и прорабатывают основу для шаблона декоративной части (в тех случаях, когда предусматривается резьба, точение, маркетри). Подбирают фурнитуру и обозначают места ее расположения. Шаблоны изготовляют в натуральную величину в том случае, если детали имеют переменное сечение, криволинейные или ломаные, выполнены из массива древесины. Таким образом, комплект чертежей письменного стола будет состоять из эскиза в масштабе 1:10 с видами спереди и сбоку (если боковины тумб симметричны), виде сверху и трех разрезов – поперек через тумбы и середину стола и вдоль по крышке стола через обе тумбы; фрагмента тумбы в масштабе 1:2 – 1:4, показывающего четыре стороны тумбы (один вид изнутри из-под крышки), и двух разрезов через тумбу в том же масштабе; шаблонов, выполненных в натуральную величину. На этом собственно кончается композиционное проектирование. Для большей наглядности его иногда дополняют макетом, на котором можно проверить те или иные сочетания форм деталей, уточнить необходимый рельеф поверхности. Читателю может показаться излишним изготовление такого количества чертежей, если изделие будет изготовлено в одном экземпляре и тем самым человеком, который создал проект изделия. В каких-то случаях, это действительно излишне. Но если у читателя нет опыта подобной работы, чертежи помогут лучше видеть будущее изделие и избежать ошибок, исправить которые в последующем будет просто невозможно. Эскизный проект является основой последующего рабочего проекта, в котором производится расчленение предмета на составные части с полным определением их размеров и формы, связанной как с внешней видимой стороны, так и с внутренней скрытой, определяемой конструкцией, характером соединений и скреп. Все разъемные блоки предмета (в данном случае крышка, ящики, тумбы) разрабатываются отдельно. Обычно все его бруски и детали нумеруют. Составляют сводный рисунок всех брусков, в котором отмечают номер каждого и их количество. Например, ящик, состоящий из четырех стенок с днищем, будет иметь пять деталей; крышка стола (прямоугольная) – три: собственно крышку, две длинные обвязки борта и две короткие обвязки. При более сложной крышке появится большее количество деталей.


 
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

РЕСТАВРАЦИЯ КОНСТРУКТИВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ ИЗ МАССИВА. обифка.ру

Среда, 23 Декабря 2015 г. 22:57 (ссылка)


При восстановлении элементов конструкции - каркасов и корпусов - мебели



необходимо соблюдать определенную последовательность выполнения операций.



Если мебель не демонтировалась, прежде всего укрепляют шиповые и другие



конструктивные соединения. Затем заделывают трещины, выбоины, различные



поверхностные повреждения и, наконец, восполняют утраты конструктивных



элементов.



Если мебель поступила в разобранном виде или демонтирована в процессе



подготовительных работ, каждый конструктивный элемент реставрируют



отдельно: заделывают трещины, выбоины, устраняют дефекты облицовки,



восполняют утраты, в некоторых случаях отделывают (при полировании



шеллачной политурой) и затем собирают корпус или каркас.



Декоративные элементы в виде раскладок, карнизов, пилястр и т.п. по



возможности снимают перед ремонтом корпуса и реставрируют отдельно.



Устанавливают их на полностью отремонтированную и отделанную мебель.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

СТРОГАНИЕ КРОМОК ПЛИТЫ. обифка.ру

Воскресенье, 06 Декабря 2015 г. 15:03 (ссылка)


После распиливания необходи­мо тщательно выровнять и сде­лать гладкими все кромки пли­ты. Это достигается строганием.При строгании кромок плиту нужно закрепить в вертикальном положении. Одних лишь тисков для лого недостаточно, так как плиты имеют сравнительно боль­шие размеры и нуждаются в до­полнительной опоре. Такой опо­рой может служить простейшая подставка с переменной высотой опирания Она состо­ит из установленной на крестови­не стойки с косыми зазубринами и перемещаемого но высоте пол­зуна, который с помощью прово­лочной скобы может удерживать­ся на уровне любой зазубрины. Такую подставку вы легко сде­лаете сами, пользуясь только но­жовкой и молотком. Из материа­лов потребуются: брусок для стойки и ползуна, дощечки для крестовины, кусок проволоки ди­аметром 3 — 4 мм для скобы и гвозди для сколачивания кресто­вины и крепления ее со стойкой. Зазубрины и опорные заплечики на стойке выпилите ножовкой. Проволочную скобу согните в тисках и вставьте с двух сторон в отверстия, пробитые гвоздем в ползуне. Когда имеется подставка, мож­но легко закрепить обрабатывае­мую деталь любых размеров. Для этого достаточно одной стороной зажать плиту в тисках, а другой опереть на ползун, установлен­ный на соответствующей высотеВысота эта опреде­ляется удобным для строгания превышением обрабатываемой кромки над уровнем пола, кото­рое составляет обычно 900 — 1000 мм. Для строгания кромок не нуж­но делать специальной разметки, так как после распиливания пли-гы все разметочные риски долж­ны остаться нетронутыми и хо­рошо видимыми. Первой строга­ют одну из продольных кромок, затем поперечные и оставшуюся продольную. Для того чтобы при строгании не сколоть дальний угол плиты, в направлении кото­рого обрабатывается кромка, луч­ше всею прострогать кромку сна­чала с одного конца до середины, а затем, повернув плиту, продол­жать обработку с другого конца. При строгании только в одном направлении во-избежание отко­ла на дальней кромке нужно предварительно сделать глубокую зарубку (подсечку) ножом или стамеской на уровне разметочной риски. При выравнивании кромок сна­чала произведите грубую их об­работку шерхебелем, а затем пе­реходите на чистое строгание ру­банком. Если сострагиваемый слой древесины не очень велик (гге толще 1 — 1,5 мм), начинайте сразу с рубанка. Строгать нужно не спеша, держа шерхебель (ру­банок) правой рукой сзади, а ле­вой — за передний рог и пере­мещая инструмент вдоль кромки на полный размах. При строга­нии работают только руки; кор­пус должен оставаться неподвиж­ным. Предвидя возможный вопрос, сразу же нужно разъяснить: кромки древесностружечной пли­ты строгаются точно так же, как кромки любых других плит. Paз-ница лишь в том, что вместо обычных ленточных стружек oт-деляются стружки в виде крошек (наподобие опилок). При строга­нии кромки столярной плиты, на которую выходят торцы брусков, выпуск лезвия ножа нужно уменьшить. Самая распространенная ошиб­ка новичков при строгании — за­дирание инструмента кверху в начале движения, когда инстру­мент входит на строгаемую по­верхность, и наклонение его кни­зу в конце, когда он сходит с по­верхности. В результате начальный и конечный участки кромки могут оказаться перестроганны­ми, в то время как средняя часть останется перестроганной. Чтобы избежать подобных ошибок, нуж­но в начале строгания сильнее нажимать на инструмент левой рукой, а в конце — правкой. В пределах кромки нажим обеих рук на инструмент должен быть одинаковым. Очень частая ошибка — наклон рубанка на бок, что приводит к перекосу строгаемой поверхно­сти. А если к тому же наклон из-меняется с одного бока на дру­гой, вместо плоской образуется грудновыправимая поверхность, похожая на пропеллер. Обнару­жить перекос поможет угольник, который периодически нужно прикладывать длинной стороной к пласти плиты, а короткой — к кромке. Возникший перекос устраняйте состругиваем возвышающихся участков. Наличие двусторонних размоточных рисок значительно упрощает контроль при строгании. По рискам видно, в каких местах плита прострогана бол? rue. в каких меньше, где нужно прекратить строгание, а где продолжать. Внимательно следите за рисками и не перестрогайте их. Иначе ис­портите кромку и повредите облицовочный слой, если он есть. Качество своей работы можете проверить, поставив плиту остроганной кромкой на гладкий стол, если плита не упадет, считайте свою работу отличной.http://obifka.ru

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Реставрация столярно-мебельных изделий. обифка.ру

Понедельник, 28 Сентября 2015 г. 23:37 (ссылка)


"Забота о сохранении исторических памятников и других культурных

ценностей-долг и обязанность граждан СССР" - так записано в ст. 68

Конституции Союза Советских Социалистических Республик.

Памятники истории и культуры - важнейшая часть духовного наследия

советского народа. Они призваны служить "...целям развития науки, народного

образования и культуры, формирования высокого чувства советского

патриотизма, идейно-нравственного, интернационального и эстетического

воспитания трудящихся" (Закон СССР "Об охране и использовании памятников

истории и культуры", 1979 г.).

Памятники культуры, как и все живое, подвержены старению. Этот процесс

неудержим, однако он может быть замедлен, приостановлен, памятник может

быть возвращен к жизни. В этом и состоит задача реставрации. Реставрация -

это укрепление и восстановление разрушенных, поврежденных или искаженных

памятников истории и культуры с целью сохранения их исторического и

художественного значения.

Деятельность по сохранению памятников началась в первые же годы Советской

власти. Возрастающие с каждым годом объемы реставрационных работ показывают

не только отношение партии и государства к культурному наследию страны, но

и наглядно демонстрируют миролюбивую политику нашей страны: народ,

оберегающий культурное наследие, не может стремиться к разрушительным

войнам.

В принятых на XXVII съезде КПСС "Основных направлениях экономического и

социального развития СССР на 1986-1990 годы и на период до 2000 года"

подчеркивается связь между дальнейшим подъемом культуры населения и охраной

памятников старины: "Повысить уровень образования и культуры населения,

полнее удовлетворять его духовные запросы. Усилить патриотическое и

интернациональное воспитание советских людей, особенно молодежи. Активнее

вести работу по сохранению и приумножению национального культурного

наследия, по сбережению памятников отечественной и мировой истории и

культуры".

Мебель, являясь результатом творческой деятельности человека разных

исторических эпох, представляет собой памятник материальной культуры

общества, В ней отражены условия жизни, обычаи и вкусы людей, она

характеризует уровень развития техники, дает нам сведения о материалах и

методах производства в определенный исторический период в данной стране.

Как ни в одном другом предмете или изделии прикладного искусства, в мебели

находят применение разнообразные материалы и технологические приемы, а

также жанры и техники не только самого прикладного искусства, но и других,

так называемых "больших" видов искусства,

Живопись по фарфору и лаку, литье и чеканка по металлу, скульптура из

кости и дерева, гобелен и тисненая кожа, драгоценные камни, панцирь

черепахи, перламутр - все это гармонично сочетается в мебели, лучшие

художественные образцы которой украшают музейные собрания и галереи мира.

Мы с интересом и удовольствием рассматриваем образцы старинной мебели в

музеях, любим и ценим ее, потому что она красива и является важным

документом своего времени. Однако то, что мы видим в музеях, - это лишь

скромная частица богатого мебельного искусства прошлого. Коллекции подчас

состоят из мебели, которая сохранилась случайно, благодаря счастливым

обстоятельствам. То, что дошло до нас, нередко находится в плачевном

состоянии. Возродить это богатство, сделать его всеобщим достоянием -

задача мастеров-реставраторов.

Искусство реставрации мебели известно с давних пор. Еще в XVII и XVIII

вв. известные мастера-мебельщики наряду с созданием новых изделий

реставрировали старую мебель, нередко при этом переделывая ее в

соответствии с требованиями моды своего времени. В те времена к мебели

относились как к предметам чисто утилитарным или декоративным, в ней не

видели памятника культуры и не стремились сохранить ее в первоначальном

виде.

В XIX в. появились уже крупные фирмы, занимающиеся реставрацией старинной

мебели. Это связано с развитием машинного производства мебели, кризисом

ремесел, появлением на рынке дешевых, но грубоватых и несовершенных

изделий, изготовленных машинным способом. Подлинная старинная мебель стала

редкостью, ее начали ценить и реставрировать. Однако и в этот период при

реставрации допускались трансформация и искажение мебели. При

восстановлении мебели определенного стиля реставратор в случае утрат

отдельных элементов восполнял их по своему вкусу и своим представлениям о

данном стиле.

Во второй половине XIX в. появилось новое понимание задач реставрации:

восстановление первоначального вида памятника на основе предварительного

изучения произведений мебельного искусства соответствующего периода. Утраты

стали восполнять путем копирования сохранившихся частей или аналогичных

предметов. Однако в связи с широким распространением частного

коллекционирования реставрация в этот период преследует в основном

коммерческие цели, поэтому наряду с восстановлением подлинников

существовали и их подделка и искажение. Частный реставратор стремился

увеличить объем работы, сделать мебель как новую.

На рубеже XIX и XX вв. складываются основы научной реставрации музейных

экспонатов, наиболее полно разработанные в отношении памятников

архитектуры, монументальной и станковой живописи. Большой вклад в создание

теории научной реставрации памятников культуры внесли советские

архитекторы, художники и искусствоведы. Основные принципы этой теории

закреплены Венецианской Хартией II Международного конгресса архитекторов и

технических специалистов (1964 г.), а также в ряде решений международных

организаций по охране и реставрации памятников (ЮНЕСКО и др.). Главный из

этих принципов заключается в том, что реставрируемый памятник культуры

рассматривается прежде всего как исторический документ, значение и ценность

которого со временем только возрастают, поэтому его искажение или

модификация недопустимы. Реставрационные действия должны быть направлены

главным образом на укрепление, консервацию памятника.

Что касается мебели, то теоретические основы ее научной реставрации в

настоящее время находятся в стадии разработки. Практическая реставрация

базируется главным образом на традиционных методах и приемах. Как и во

второй половине XIX в., целью большинства реставраций является

восстановление объектов как памятников мебельного искусства. При этом с

целью "улучшения" экспозиционного вида предмета нередко практикуется его

поновление, что порой отрицательно сказывается на его состоянии.

В последние годы во многих странах отмечается повышенный интерес к

истории культуры, проблемам охраны и реставрации произведений искусства, в

том числе декоративно-прикладного и, в частности, мебели. Эта тенденция

особенно характерна для нашей страны, где сохранение памятников культуры

стало всенародным делом. Повсеместно возрождаются историко-архитектурные

памятники, разрушенные войной, восстанавливаются старые и создаются новые

мемориальные музеи выдающихся людей нашей Родины - писателей, художников,

общественных деятелей, ученых. Интерьеры этих музеев должна заполнить

мебель, которая также нуждается в реставрации.

Однако профессия реставратора-мебельщика у нас пока еще очень редкая.

Таких специалистов не готовит ни одно учебное заведение. Ими становятся

иногда выпускники средних профессионально-технических училищ, приобретающие

специальность столяра по производству художественной мебели, а также

некоторые выпускники Московского высшего художественно-промышленного

училища (бывш. Строгановское), прошедшие двухгодичный курс обучения на

отделении подготовки мастеровисполнителей при кафедре проектирования

мебели. Попадая в реставрационные мастерские, они постепенно под

руководством старых мастеров приобретают необходимые знания и опыт,

совершенствуют свое мастерство и лишь спустя годы становятся

реставраторами-профессионалами.

Овладеть искусством реставрации мебели непросто. Оно требует от

мастера-исполнителя высокой культуры, определенной художественной

подготовки, обширных знаний в области истории мебельного искусства и

технологии, совершенного владения техникой обработки разнообразных

материалов, применяемых в мебели.

Проблемы реставрации мебели не нашли пока должного освещения в

специальной литературе. Книг, посвященных теории и практике реставрации

мебели, очень мало. Среди известных публикаций наибольший интерес

представляет книга Д. Алкуфа "Реставрация мебели" (1979 г.) (на французском

языке), в которой освещаются как технологические, так и теоретические

вопросы реставрации художественной мебели. Можно также отметить изданные за

рубежом практические руководства для реставраторов-любителей: К. Девиса и

Т. Хенвея "Реставрация мебели" (на английском языке) и Е. Медковой и А.

Бохмановой "Старинная мебель (исправление и восстановление)" (1985 г.) -на

чешском языке. Все эти книги были у нас в продаже и их можно найти в

библиотеках.

Настоящее издание - первое в Советском Союзе пособие по реставрации

мебели, посвященное главным образом технологическим и в некоторой степени

методическим вопросам, написано на основе обобщения практического опыта

отечественных и зарубежных реставраторов.

Книга адресована прежде всего учащимся профессионально-технических

училищ, приобретающим специальность столяра по изготовлению художественной

мебели. Она должна расширить их кругозор и возбудить интерес к

специальности реставратора. В книге на конкретных примерах показаны

технические приемы реставрации с описанием применяемых материалов,

инструментов оборудования,

Книга может быть полезной и для умельцев - любителей столярного ремесла.

Некоторые сведения, касающиеся принципов научной реставрации мебели,

применяемых материалов, методов консервации и ухода за мебелью, могут быть

полезны реставраторам-профессионалам, а также хранителям и владельцам

антикварной мебели.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Дизайн потолков. обифка.ру

Воскресенье, 27 Сентября 2015 г. 11:30 (ссылка)


Дизайн потолков



Еще пятнадцать-двадцать лет назад, приступая к ремонту, Вы бы ни на секунду не задумались о дизайне потолков. Потолок должен быть покрыт аккуратным, ровным слоем побелки. Но времена изменились, сейчас дизайну потолка уделяется не меньше внимания, чем дизайну комнаты. Потолок может полностью преобразить интерьер своим цветовым решением, позволяет зонировать помещение и акцентировать внимание на определенных элементах дизайна. Итак, чтобы проведенный Вами ремонт имел завершенный вид, чтобы он радовал глаз, создавал полное ощущение уюта, и чтобы соседи завидовали, Вам придется подумать о дизайне потолков.



Существует несколько способов дизайна потолков, ниже мы расскажем о них в порядке возрастания стоимости и сложности работ.



Самый простой (хотя и самый грязный) вариант дизайна – это окрашивание или побелка потолка. Если Вы решили остановиться на этом, помните: 1) данной работой необходимо заниматься на начальном этапе до ремонта стен и пола; 2) потолок должен быть идеально ровным, иначе все его недостатки будут бросаться в глаза. И хотя этот вид дизайна потолков покажется большинству скучным, это далеко не так. При покраске цвет потолка может перекликаться с определенными элементами интерьера: с цветом дверей, стен, штор, а может и любимой вазочки (кто знает, на что способен полет Вашей дизайнерской мысли). Можно разделить потолок на зоны, окрашенные разным цветом, так же можно поступить с побелкой, слегка ее подкрасив.



Следующий способ дизайна потолков – самоклеящиеся потолки. Это небольшие (50х50 мм или 60х60 мм) легкие (так как пенопластовые) квадратные плиты. Они клеятся на очищенный потолок специальным клеем, который обычно идет в комплекте (если клея нет, можно использовать любой, но помните: клеить на «жидкие гвозди», «Момент», «Эпоксидный клей» строго запрещается). Варианты оформления самоклеящихся потолков разнообразны. Пенопластовые плитки имеют всевозможную структуру, узоры и цвет. А одинаковый размер позволит вам сочетать в дизайне Вашего потолка плиты с разным оформлением.



Чуть более сложный способ дизайна потолка – оклеивание его обоями. Сложнее он лишь потому, что обои в отличие от пенопластовых плит больше размером и менее прочны, клеить их самостоятельно без какого-либо навыка довольно сложно. В остальном картина схожая: фактуры, расцветки, качество. Главное о чем нужно помнить: не стоит оклеивать потолок слишком яркими обоями, а также обоями с крупным повторяющимся рисунком.



Следующий вариант дизайна потолка – подвесной гипсокартонный потолок. Иногда такой способ используют лишь для выравнивания потолка, но, имея дело с гипсокартонном, довольно сложно отказать себе в желании поэкспериментировать с формой потолка. Помимо создания на потолке невероятных геометрических композиций, здесь открываются небывалые возможности для расположения светильников, которые можно поместить по периметру, спрятать от глаз между уровнями потолка или же расположить совершенно несимметрично. Создание формы – только половина дела. Оформить гипсокартон легко, он поддается покраске, оклейке обоями, декоративными пробковыми (или иными) панелями. Многие считают, что гипсокартон легкий и податливый в работе материал и с ним можно справиться своими силами, но мы бы советовали Вам воспользоваться помощью профессионалов во избежание неприятностей с моделированием и монтажом, при которых возникает необходимость покупать новый материал.



Реечные и панельные потолки чаще используются для дизайна потолков в ванной, туалете, офисе, магазине и т. д. Реечные потолки – это рейки длиной до 4 м и шириной 85 мм, обычно представлены в белом, серебряном или золотом цвете. Панельные потолки – это подвесные конструкции, состоящие из реек и плиток размером 60х60 мм или 62х62 мм. Плитки эти обычно белые, но их без труда можно перекрасить в любой необходимый Вам цвет. Эти потолки установить самостоятельно также довольно сложно.



И самые дорогие, зато и самые неординарные в дизайне – натяжные потолки. Это конструкция из расположенного по периметру каркаса и натянутой на него полимерной пленки на основе ПВХ. Каркас моделируется по размерам помещения, в котором монтируется потолок. К слову, полимерная пленка выдерживает до 200 кг. нагрузки на кв. метр (риск быть затопленным в только что отремонтированной квартире соседями сверху резко уменьшается). Что касается непосредственно дизайна потолка, то здесь открываются такие горизонты... Существует более ста вариантов цветов и фактур: под кожу, мрамор, лен, глянцевые, матовые и т. д. В последнее время на пленке стали размещать фотографии и репродукции известных картин (по индивидуальным заказам). В общем, что Вашей душе угодно. Но вот самостоятельно установить натяжной потолок не удастся, для этого необходимо специальное оборудование.



Вот возможные способы дизайна потолка. Ваш выбор как всегда зависит от Вашего вкуса, предпочтений и достатка. Но если Вы все же решили отказаться от слоя побелки, специалисты любой фирмы помогут Вам составить проект будущего потолка и быстро и качественно проведут работы по его установке.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Шпикан

Новая жизнь старого дивана

Понедельник, 27 Июля 2015 г. 14:16 (ссылка)

Это цитата сообщения svetlana-sh Оригинальное сообщение

Новая жизнь старого дивана. Шьем чехол.




Новую жизнь старому дивану подарит новая обивка. Для замены материала потребуется немного усилий и сноровки. Обновить диван узорчатым хлопковым поплином будет несложно, зато новый образ привычной вещи обновит интерьер комнаты.  



1 (700x511, 391Kb)



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Реставрация мебели. (трещины, царапины и т. п.) обифка.ру

Воскресенье, 12 Июля 2015 г. 17:44 (ссылка)


Нередко возникает необходимость выполнить работы по исправлению незначительных повреждений:



а) Повреждена лакированная поверхность (трещины, царапины и т. п.): поверхность с нарушенной полировкой следует протереть тампоном смесью льняного масла и спирта (1:1), затем просушенную поверхность отполировать до блеска мягкой чистой суконкой.



При более глубоком повреждении, когда затронуты слои лакировки, следует поврежденную поверхность покрыть однотонным лаком, хорошенько просушить и отполировать. При использовании шеллачных лаков желательно полировать пастой ГОИ с керосином. Или же смесью льняного масла и спирта. При применении нитролака лучше использовать для полировки смесь спирта с растворителем (1:1);



б) пятна на полированной поверхности: прежде всего желательно определить происхождение пятна, если это не удается, то его протирают тампоном с бензином, если пятно не отчистилось за один раз, после непродолжительного перерыва надо пятно снова протереть тампоном с бензином.



При удалении пятна эту поверхность надо протереть суконкой до блеска. Если в этом месте нарушена полировка, то ее надо восстановить смесью спирта (денатурата) с льняным маслом (1:1) при помощи тампона. После просушки это место тщательно отполировать чистой суконкой;



в) пятна на полированной поверхности от горячих предметов (белесо-беловатые пятна) удаляются протиранием тампоном со спиртом, затем восстанавливается полировка чистой суконкой. Лучшего качества можно добиться, добавив незначительное количество олифы, но после высыхания этот участок надо обязательно отполировать тампоном со спиртом и затем чистой суконкой.



Белесые пятна можно также удалить смесью воска и парафина (1:1), наложив слой на поверхность пятна, надо покрыть его 2—3 слоями промокательной бумаги и пригладить ее нагретым утюгом. Тампоном, смоченным в спирте, отполировать поврежденную поверхность;



г) небольшие повреждения на вощеной поверхности: сначала следует попробовать устранить повреждения полированием простой чистой суконкой, если же это не удастся, то поврежденную поверхность следует покрыть новым слоем восковой мастики и отполировать суконкой;



д) значительные повреждения лицевого слоя: промышленность выпускает специальные смывки, которые удаляют спиртовые, масляные, нитроцеллюлозные и полиэфирные лакокрасочные покрытия.



Наиболее эффектны смывки СМ-1 и СМ-2, выпускаемые в виде эмульсий. Эти смывки малотоксичные и не пожароопасные, разрушают покрытие при одноразовом нанесении. Время выдержки этих смывок на полиэфирных покрытиях — до двух часов, а на остальных (спиртовые, масляные, нитроцеллюлозные) — 25—30 минут.



На полиэфирные покрытия желательно предварительно нанести царапины в виде клеток со стороной одной клетки 15—20 мм. Наносятся смывки равномерным слоем, расход их в среднем 300—500 г на 1 м поверхности. После нанесения слоя сверху накладывается парафинированная бумага.



После выдержки размягченное покрытие удаляется шпателем, промывается растворителем, затем поверхность сушится в течение 1—1,5 часов и шлифуется шкурками № 6, 5. После удаления пыли можно приступить к накладыванию лакировочных покровов.http://obifka.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Резьба по дереву. Виды орнамента. обифка.ру

Вторник, 08 Июля 2015 г. 02:18 (ссылка)


Орнамент (от лат. ornamentum — украшение) - это узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов. Поэтому при построении орнамента чаще всего используют принцип симметрии и приемы ритмических повторов одного или нескольких элементов (раппорт).



Орнамент не может существовать вне предмета, потому что главное в орнаменте - это подчиненность конструктивным особенностям и назначению украшаемого предмета, а также природной красоте материала.



Орнамент возник из подражания формам живой природы, но чаще всего при создании мозаичного набора мотивы реального мира в орнаменте подвергаются значительной переработке: стилизации или гипербо­лизации.



Каждая национальная культура выработала свою систему орнамента, поэтому часто по орнаменту можно определить, к какому времени и к какой стране отно­сится то или иное произведение искусства. Высокого развития орнамент достиг на Руси. Для русского мозаичного орнамента одним из наиболее часто используе­мых мотивов является так называемая плетенка -различного вида переплетения полосок в виде лент, ремней, стеблей растений и цветов.



Известно много разновидностей орнамента.



По характеру композиции и расположению на украшаемой поверхности предмета мозаичный орнамент может быть:




  • ленточным - в виде прямой или криволинейной полосы, чаще всего окаймляющей поверхность предмета; ажурный рисунок ленточного орнамента, проходящий по краю изделия, называется каймой;


  • сетчатым - сплошной геометрический узор, заполняющий всю поверхность;


  • замкнутым - узор, заполняющий площадь опре­деленной геометрической формы (квадрата, ромба, тре­угольника).



Основные мотивы в орнаменте



По используемым мотивам орнамент может быть:




  • геометрическим — из различных геометрических элементов. Геометрический орнамент в виде ломанной под прямым углом линии называется меандром;


  • растительным - из стилизованных раститель­ных форм;


  • зооморфным - из стилизованных фигур реальных или фантастических животных и птиц;


  • геральдическим - из знаков, символов, эмблем или атрибутов искусства, войны и т. п.;


  • гротескным - из фантастических сочетаний де­коративных мотивов;


  • комбинированным - из комбинации различных мотивов (например, из геометрических и растительных мотивов (арабески) и др.).



Геометрический орнамент может состоять как из прямолинейных, так и криволинейных элементов. Основной задачей при выполнении геометрического орнамента является подбор гармоничных сочетаний древесных пород и точность соединения отдельных элементов набора. В построении геометрического орнамента обычно используют принцип симметрии и приемы рит­орических повторов одного или нескольких элементов (раппорт).



При создании орнамента следует прежде всего продумать его общую геометрическую основу, которая явится затем структурой орнамента. И только когда структура станет легко читаемой, композиционно орга­низованной, в ней будут выделены главные и подчиненные части, определен уровень значимости отдельных частей, переходят к разработке характера деталей, определяют степень их контраста и прием образования этого контраста.



Наиболее характерной чертой построения орнамента является контраст, представляющий собой разницу между смежными элементами. Достигается он разностью цвета, тона или сопоставлением различной формы элементов.



 При выполнении орнамента из квадратов и окружностей рисунок наносят на шпон, служащий фоном. Сначала вырезают гнезда по внешнему контуру квадратов. В гнезда помещают квадраты-вставки, прицел направление волокон этих вставок должно совпадать с направлением волокон фона. После закрепления больших квадратов вырезают гнезда под малые квадраты и вставляют в них кусочки фона. Затем вырезают окружность от руки резаком или с помощью циркуля.



 Выполнение геометрического орнамента из прямых и округлых полос начинают со вставки прямых полос. Направление волокон полос должно совпадать с направлением волокон фона. Кромки полосок должны плотно прилегать к фону, а в местах их пересечений — одна к другой.



При выполнение геометрического орнамента в круге сначала из фонового шпона вырезают круг. Из более светлого шпона вырезают четырехугольники, склеивают их попарно, а затем по четыре, получая поло­винки звезды. Подровняв места стыка, склеивают две половинки в восьмиконечную звезду. Между лучами звезды вклеивают ромбы, а в них врезают лучи. Затем вырезают мелкие детали из фонового шпона. Полученную звезду вставляют в фоновый шпон (в круг).



Выполнение сетчатого орнамента требует большой точности при исполнении набора. Для сетчатого орнамента используют шпон из пород древесины контрастных цветов.



Рисунок наносят с помощью копировальной бумаги на светлый шпон. Набор ведут последовательно слева направо, ряд за рядом, вырезая элементы светлого фона и заполняя гнезда кусочками темного шпона. Направление волокон у всех элементов фона должно совпадать с направлением волокон вставок. Это облегчает обработку поверхности набора (шлифование) после прикле­ивания его к основе.



Стилизованный растительный орнамент по формам и технике выполнения близок к геометрическо­му. Нередко геометрические фигуры сочетаются со стилизованными растительными элементами. Степени стилизации растительных форм имеют широкий диапазон, поэтому растительный орнамент может быть самым разнообразным по характеру композиции.



При выполнении растительного орнамента необходимо правильно подобрать направление волокон шпона в каждом элементе орнамента и выбрать технические приемы изготовления элементов.http://obifka.ru/o-nas/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Техника выполнения геометрической резьбы. обифка.ру

Воскресенье, 06 Июля 2015 г. 00:47 (ссылка)


Небольшие по размеру изделия выполняют на вращающейся крышке стола или на специальном приспособлении. Это связано с тем, что все элементы геометрической резьбы следует резать по слою, в направлении естественного роста и развития волокон древесины. В этом случае поверхность изделия получается гладкой и блестящей. При резьбе против слоя древесины волокна перезаряжаются, задираются, поверхность получается шероховатой, матовой.



Выполнение резьбы состоит из двух этапов: надрезания и подрезания.



При надрезании нож-косяком зажимают в руке лезвием на себя и ведут по линиям рисунка обычно с наклоном вправо.



При подрезании положение ножа в руке не меняется, только руку наклоняют в противоположную сторону и делают подрезку уже надрезанного контура.



Выемки поперек волокон древесины начинают с прорезания средней линии выемок. Косяком ставят острием лезвия на начало первой карандашной линии вертикально или с небольшим наклоном к себе. Движением к себе прорезают линию на глубину около 3 мм. При погружении острия резачка в древесину пятка косяком должна быть выше поверх, носит заготовки. В конце прорези пятку ко­сяком погружают в древесину  или, наоборот приподнимают. Таким образом, прорезают все средние линии на заготовке. Резать нужно строго по карандашным линиям, держа косяком в вертикальной плоскости и погружая его на одинаковую глубину. Очень важно не перерезать линию, ограничивающую орнамент.



При резьбе наклонных граней выемки косяком наклоняют вправо или влево. Угол наклона должен быть в пределах 30—40°. При большем наклоне грани выемки получатся пологими и невыразительны­ми, при меньшем наклоне - слишком резкими.



Точно так же производится резьба левых граней с наклоном косяка влево. Резать следует медленно с постоянным нажимом на резец.



Торцовые грани выемок подрезают, соблюдая все вышеописанные правила. Стружки в виде трехгранной соломки должны отделяться сами или от дуновения резчика. Если стружка где-либо не отделилась, повторяют все операции сначала в том же порядке. Не следует отдирать стружку пальцами или выламывать ее ножом.



Выемки вдоль волокон древесины требуют при резьбе меньше усилий, но резать их несколько сложнее, потому что резец стремится пойти по слою древесины и его нужно постоянно удерживать на прямой линии. Это требует



внимания и твердости руки, а также тщательной заточки инструмента. Выемки под углом к волокнам древесины режут в разных направлениях. Обычно правую грань режут по направлению к себе, а левую — от себя. Грани выемок, расположенных наклонно к строению волокон, легко прорезают в направлении слоев. Резьбу лунок с углублением у овального контура выполняют косяком и полукруглой стамеской, профиль которой должен соответствовать дуге окружности. Стамеску ставят вертикально на линию дуги окружности. Слегка нажимая на черенок, углубляют ее в древесину на 2—3 мм. Таким образом, делают надрезы лунок первого вертикального ряда, расположенных поперек волокон. Затем косяком срезают грани к основанию надреза так же, как при подрезке уголков. Грани получаются плоскими.



При резьбе лунок с углублением по средней линии сначала косяком делают вертикальный надрез по средней линии, а затем соответствующей по размеру и профилю стамеской подрезают грани лунок. Подрезать грани лунок нужно в разных направлениях, чтобы резать по слою древесины: нижние грани — движением к себе сверху вниз, а верхние — движением от себя снизу вверх.



При резьбе лунок в виде ноготков подбирают полукруглую стамеску соответствующего размера. Стамеску берут за черенок фаской к себе, правый угол лезвия ставят на линию и, вращая стамеску справа налево, делают вертикальный надрез в виде дуги. В результате от заготовки отскакивает стружка в виде ноготка, а внутри образуется выемка с полукруглыми краями.



Этими же приемами, располагая порезки в шахматном порядке, выполняют узор чешуйки, распространен­ный в геометрической резьбе.



Контурная резьба характеризуется контурной обрисовкой изображаемых фигур резко выраженной линией-выемкой. Ширина и глубина таких линий чаще остается одинаковой на всем протяжении рисунка, но может и меняться. В отличие от геометрической резьбы, в контурной резьбе используют главным образом изоб­разительные мотивы: листья, цветы, фигурки животных, птиц и т. д.http://obifka.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Резьба по дереву.. Виды резьбы и техника ее выполнения. обифка.ру

Суббота, 05 Июля 2015 г. 00:42 (ссылка)


Существующие виды резьбы по дереву можно под ­разделить на группы. Основные из них следующие:




  • плоско выемчатая, или углубленная;


  • плоско рельефная;


  • рельефная;


  • прорезная, или ажурная;


  • скульптурная, или объемная;


  • домовая (корабельная).



Каждая из этих групп в свою очередь делится по рисунку и технике выполнения на разновидности.



Плоско выемчатая резьба характеризуется тем, что ее фоном является плоская поверхность украшаемого изделия, а рисунок образуют различной формы углубления — выемки. В зависимости от формы выемок и характера рисунка плоско выемчатая резьба может быть геометрической или контурной.



[yandexMap name="Резьба по дереву.. Виды резьбы и техника ее выполнения" description="Плоско выемчатая резьба, в которой орнамент углублен в толщу заготовки незначительно, а фон остается плоским, нетронутым, называется геометрической. Плоско выемчатая резьба, в которой орнамент остается на начальном уровне, а фон углубляется в толщу заготовки, называется контурной резьбой."]http://obifka.ru/[/yandexMap]



Геометрическая резьба - один из самых древних видов резьбы по дереву, при которой изображаемые фигуры имеют геометрическую форму в различных комбинациях. Выполняется такая резьба в виде прямолинейных и дугообразных элементов ножом-кося­ком и полукруглыми стамесками. Этот вид резьбы популярен из-за простоты выполнения, небольшого набора инструментов, используемых при работе. В то же время эта резьба не требует, как при рельефной резьбе, специальных знаний теории рисунка. Еще одним примуществом геометрической резьбы является небольшая глубина резного рисунка, не нарушающая композицию самого изделия.



Геометрическая резьба состоит из различных комбинаций нескольких основных элементов, выполняемых ножом-косяком и полукруглыми стамесками.



Двугранные выемки прямолинейной или кри­волинейной формы различной ширины и глубины считаются самыми простыми элементами геометрической резьбы. При повторении прямых выемок, расположен­ных вертикально или под углом, создается узор, получивший название лесенки.



Трехгранные выемки (треугольники) получили наибольшее распространение в геометрической резьбе. Такие выемки могут быть разнообразными по форме, размеру и технике исполнения.



Четырехгранные выемки различной формы в геометрической резьбе делают квадратными, прямо­угольными или ромбическими.



Скобчатые подрезки-лунки выполняют как ножом-косячком, так и полукруглыми стамесками.



Трехгранные выемки криволинейной формы являются наиболее сложными по выполнению элементами геометрической резьбы. Их исполнение требует определенных навыков и большого внимания.



Комбинируя основные элементы геометрической резьбы, можно построить бесконечное множество орнамен­тальных композиций.http://obifka.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Встречают по одежке - обзор мебельных тканей. Обифка.ру

Понедельник, 16 Июня 2015 г. 00:30 (ссылка)











     Несколько лет назад вопрос о выборе обивки нового дивана решался достаточно просто: не нравится обивка - прячем диван под покрывало. Если быть более точными, то основной проблемой нашего недалекого прошлого было само наличие мягкой мебели в продаже (!). Насколько изменилась ситуация на мебельном рынке, можете судить по тому количеству моделей отечественной мягкой мебели, которое представлено у нас на сайте. На каждую из моделей предлагается от пяти вариантов обивочной мебельной ткани. Следовательно, перед Вами встает проблема выбора. Продавец-консультант обязательно поможет Вам принять решение. Но если покупатель, приходя в магазин, будет иметь хотя бы общее представление о предлагаемых вариантах обивочных мебельных тканей, вероятность принятия правильного решения существенно возрастает.



ИТАК, ...



... в производстве мягкой мебели используются ткани обивочные и покровные.



Покровные ткани- применяются для покрытия пружинных блоков, мягких внутренних элементов как настил - основание (миткаль, мешковина, сатин), изнаночной стороны чехлов, обивки задней спинки дивана и кресел - кроватей. Состав - хлопок, лен и прочие натуральные волокна.



Обивочные ткани- специальные мебельные ткани, покрывающие видимую поверхность изделий. Именно эти ткани и являются своеобразной "одеждой" выбираемого покупателем дивана.



В некоторых моделях для обивки используют комбинацию 2-х тканей. Они подобраны по цветовой гамме, в образцах тканей представлены попарно. Ткань на подушках и чехлах называется основной, ткань, обтягивающая каркас - компаньон.



Ниже представлена та информация, которую покупателю желательно запомнить.



1. Какими свойствами должна характеризоваться обивочная ткань?



Обивочные ткани характеризуются следующими свойствами - высокая стойкость к истиранию, плотность, водо-грязеотталкивающая пропитка. Чистятся губкой или мягкой щеткой. Возможна мокрая чистка слабым мыльным раствором, круговыми движениями.



Чехлы стирать не рекомендуется, т.к. возможна усадка покровной ткани, что приведет к деформации чехла.



2. Какие варианты обивочных материалов используются?



Основные материалы, используемые при изготовлении мебели:



гобелен, флок, жаккард, шинил, нубук, микрофайбер (ягуар), кожа.



В зависимости от химического состава они имеют разные свойства. Для Правильного выбора нужно пониать. Какие из потребительских свойств для Вас наиболее важны. Наличие тех или иных свойств определяется химическим составом ткани.



     Гобелен- своим названием обязан мануфактуре французского семейства Гобелен. 100% хлопок. Отличает правильное переплетение пряжи с фигурой или орнаментальная композиция. Имеет множество различных оттенков и расцветок. Можно стирать. Гобелен одна из тех натуральных, природных обивочных тканей, которые всегда вызывают у покупателя массовый и устойчивый интерес.



     Флок(заменитель бархата) - это обивочная ткань с основой из полиэстра и хлопка (обычно 35% - хлопок, 65% - синтетика), на которую электростатическим Способом наносится ворс. Это придает флоку бархатную поверхность. Флок отвечает всем основным требованиям, которые предъявляются к мебельным тканям. Внешний вид весьма достойный. Флоки выдерживают любые нагрузки, оснащены грязе- и водоотталкивающей пропиткой. Не выгорает, моется нейтральными средствами.



     Жаккард- народное название - искусственный шелк, состав 50% - хлопок, 50% - синтетика. Несколько десятков щеток, бегущих в разных направлениях и щод разными углами, создают детально подобранный рисунок. Недаром жаккардный станок называют выдающимся человеческим изобретением. Его изобретатель Жозеф Мари Жаккард. Ткань плотная и жесткая. Петли перекручены, при затяжке не распускаются.



     Шинил- по-французски «гусеница». Сложный состав (натуральные и синтетические волокна), примерно 50% - хлопок, 50% - синтетика. Пучки ворса свободно извиваются между тканями основы, что и породило название. Очень плотная и прочная. Ворс начесан на специальном станке. Модная ткань, относительно дорогая. По потребительским качествам имеют высокую износостойкость, так как присутствуют синтетические волокна. По экологическим свойствам близки к гобелену, так как присутствуют натуральные волокна.



     Нубук- искусственная кожа, значительно дешевле натурального. Убедительная имитация с великолепными потребительскими свойствами.



     Микрофайбер(Ягуар) - Данная ткань относится к наиболее прочным мебельным покрытиям. Она не поглощает воду и грязь, но при этом обладает способностью пропускать воздух. При надлежащем уходе ткань сохраняет свою красоту и бархатистость на долгие годы. Для удаления пыли и поддержания шелковистого блеска материала, ткань необходимо регулярно обрабатывать пылесосом, а также при помощи губки или мягкой щеткой для одежды. Не протирается, не рвется, не линяет, не требует особого ухода, не выцветает.



     Кожа- это натуральный продукт, она дышит и приспосабливается к температурным изменениям, что позволяет ей быть комфортной в любое время года. Кожа - вневременной материал, со временем она становится лишь совершенней. Красочные метки, часто встречающиеся на коже, не являются дефектом (хотя многие думают именно так). Эти вариации окраса и разнообразные прожилки возникли в результате прожитой жизни животного, и придают вашей мебели неповторимость. В процессе обработки кожу окрашивают анилиновыми Красителями. Выделяют два вида кож: чистый анилин и полуанилин. Если Вам требуется мебель в помещение, где живут дети и домашние животные, выбирайте полуанилин - такая кожа более защищена.



     Описанные выше обивочные материалы являются на сегодняшний день наиболее распространенными – базовыми. Жесткая конкуренция среди фирм-производителей мягкой мебели стимулирует появление на рынке все новый и новых обивочных материалов. Агрессивная реклама, высокая цена на новый вид обивочной ткани не является гарантией ее отличных эксплуатационных качеств. Поэтому для покупателя важно ориентироваться в характеристиках базовых мебельных тканей.




 

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Что такое мягкая мебель? Обифка .ру

Четверг, 23 Апреля 2015 г. 11:39 (ссылка)


МЯГКАЯ МЕБЕЛЬ в традиционном смысле - это комплект, состоящий из дивана и двух кресел. К роду мягкой мебели относятся также софы, тахты, кушетки, кресла, пуфы, угловые диваны и прочее.

     Мягкая мебель предназначена для отдыха хозяев дома и их гостей и устанавливается чаще всего в гостиной. Дополняет зону отдыха маленький декоративный столик.

     Современные комплекты мягкой мебели могут представлять собой любое сочетание отдельно стоящих элементов, например: трехместный диван, кресло и пуфик; два двухместных дивана; трехместный диван и три кресла; два кресла, - а могут образовывать целый конгломерат, имеющий угловую форму и занимающий половину площади гостиной. Вы можете выбрать огромный диван, состоящий из шести сегментов, каждый из которых является вполне самостоятельной вещью и может эксплуатироваться как отдельно, так и в составе целого. Мягкую мебель можно приобрести как комплектом, так и поэлементно.

Диваны, кресла и пуфы иногда оборудуют колесами, и тогда их можно передвигать и устанавливать в любом месте дома. Такая «мобильная» мебель сейчас в моде.

Прежде чем купить понравившийся комплект, необходимо лично убедиться, что на нем удобно сидеть. Уровень комфортности мягкой мебели и ее цена зависят как от технологии ее изготовления, так и от качества и набора использованных материалов.

     Лучшей набивкой для диванов и кресел считаются натуральные материалы: ватин, войлок, пух и перо. В массовом производстве широко используются поролон и вспененные синтетические материалы (полиуретан, синтепон и т.п.). Хороша мягкая мебель, в которой слоями располагаются различные материалы. В «начинке» мягкой мебели часто применяются пружинные блоки.

     Обивка мягкой мебели может быть изготовлена как из ткани, так и из кожи. Современные ткани для обивки очень разнообразны. Это может быть искусственный бархат или велюр со специальными пропитками, гобелен, жаккард, шенилла и т.д. Ворсовые ткани, которые быстро изнашиваются и требуют тщательного ухода, постепенно выходят из моды.

     Мягкая мебель с кожаной обивкой - обычно самая дорогая и престижная. Кожа для производства мебели требуется высококачественная, это гарантия того, что мебель долго прослужит. На плохо выделенной коже уже через пару лет эксплуатации появляются трещины и потертости. Кожзаменители в производстве мебели для дома используются очень редко.

     Механизмы трансформации диванов и кресел могут быть разными. Всего их насчитывается более десятка, условно же эти системы можно разделить на три основные группы. «Книжка» - механизм, который выдвигает наполовину сидение и откидывает спинку. «Раскладушка» - механизм, который раскладывается в спальное место и находится под сидением. Выкатной - когда плоскость выдвигается из дивана, а разность высот с основной компенсируется подушками.

     Перед покупкой дивана необходимо несколько раз раздвинуть его, чтобы убедиться, что раскладной механизм работает хорошо.

     Чехлы для мягкой мебели избавят вас от однообразия, когда станет скучно и захочется перемен. Съемные матерчатые чехлы можно заказать вместе с мебелью. Сейчас в моде чехлы и обивка из меха а-ля леопард или пятнистая корова.

     Стиль мягкой мебели должен соответствовать общему стилевому решению вашей гостиной. В классическом интерьере со стенками, сервантами, комодами и книжными шкафами хорошо смотрятся диваны и кресла пышных, округлых форм с деревянными подлокотниками или декоративными накладками. В современном интерьере уместны предметы легкого, изящного дизайна без лишних украшений.

     Цветовая гамма мягкой мебели может быть различной. В качестве обивки вы можете выбрать яркую нарядную ткань зеленого, синего, желтого, красного цвета или натуральную кожу пастельных тонов бежево-шоколадного спектра.

     Срок эксплуатации мягкой мебели обычно составляет около 10 лет, эксклюзивная мебель с каркасом из цельной древесины, кожаной обивкой и дорогой начинкой может прослужить намного дольше.

Некоторые фирмы-изготовители мягкой мебели дают гарантию на всю продукцию (обычно год - полтора) или на отдельные элементы конструкции: одни фирмы предлагают 5 лет гарантии на каркас, другие - на ткань.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
obifka

Как правильно подобрать обивку? Obifka.ru

Среда, 07 Января 2015 г. 23:30 (ссылка)


Как правильно подобрать обивку?



Этим вопросом хоть раз задавался, пожалуй, каждый, у кого дома есть мягкая мебель. При современных технологиях разнообразие материалов просто безгранично и в нем достаточно трудно разобраться самостоятельно.



Как правило, ткань для обивки выбирается, согласно общему интерьеру помещения, поэтому, в первую очередь внимание акцентируется на внешнем виде материала. Однако этого недостаточно для полной оценки свойств ткани. При выборе материала необходимо учитывать несколько важных факторов.



Стойкость ткани к истиранию



Огнеустойчивость



Цветоустойчивость



Конечно, для каждого предмета мебели во главе угла будет стоять тот или иной фактор, а другие отойдут на второй план, но, в идеале, для обивки необходимо выбирать материал соответствующий всем вышеперечисленным свойствам.



Ниже приведена характеристика наиболее популярных материалов, используемых для обивки и перетяжки мебели, которая поможет определиться в выборе и остаться довольным.



Флок – синтетическая ворсовая, сравнительно недорогая мебельная ткань. Его изготавливают нетканым способом, путем напыления волокон на клеевую основу. Такой метод берет свое начало в Китае в 1 веке до н.э. В Европу же производство флока пришло гораздо позже, только в эпоху Средневековья. Нарезанные волокна (флок) получают из разного сырья, в России, как правило, используется вискоза и полиамид. Для основы берется хлопок или сатин. Этот материал очень прочен и прост в уходе, он отлично подойдет для хозяев домашних питомцев. Также флок обладает относительной водонепроницаемостью, однако свободно пропускает воздух, иначе говоря, «дышит». Помимо прочего, материал очень приятен на ощупь и радует глаз.



Жаккард – крупноузорчатая ткань сложного или простого переплетения, раппорт (наименьшее число нитей, при изготовлении узора, после которого повторяется порядок их взаимного перекрытия) которого, по основе содержит более 24 разнопереплетающихся нитей. Изначально подобного рода ткань изготавливали вручную, но созданный в 1801г. Жозефом Мари Жаккаром, жаккардовый ткацкий станок, стал настоящим прорывом в этой области и позволил достичь промышленных масштабов производства. Почти все жаккарды двуслойны, но иногда нить может проходить на одном месте ткани и в несколько слоев, за счет этого получается выпуклый узор. Материал почти на 50% состоит из натурального волокна, следовательно, он экологичен и гипоаллергенен. Также жаккард очень прочен и долговечен, слабо растягивается и не истирается, хорошо сохраняет окраску и не подвержен влиянию температур. К минусам этого вида ткани, пожалуй, можно отнести относительную жесткость и нетерпимость к влажной уборке, что можно решить, применяя сухую чистку. Цена на жаккарды сравнительно велика из-за высокой трудоемкости производства. Такой обивочный материал подойдет тем, кто хочет добавить в свой интерьер изысканности и уникальности, благодаря неповторимой фигуре и рисунку ткани.



Мебельный гобелен – безворсовое полотно, зачастую вытканное вручную перекрестным переплетением нитей. Принцип гобеленного ткачества был знаком еще древним египтянам, но апогеем его известности стал 17 век, когда в 1662г. во Франции открылась королевская мануфактура Гобеленов. Основной прием изготовления гобелена - чередование нитей различных цветов, что позволяет передать постепенное изменение тона или рельефности. Мебельный гобелен отличает высокая степень прочности, антистатичность, также на него гораздо меньше садится пыль, чем например на флок. Гобелен относительно долговечен, срок его службы составит 6-8 лет. Этот материал порадует ценителей натуральных, природных материалов.



Шенилл – ткань из пушистого материала, очень схожая с вельветом по текстуре. Сам рубец такого материала состоит из ворсистой нитки, отделенной друг от друга и слегка напоминающей гусеницу, откуда и пошло название. Раньше эти нити начесывались вручную. В качестве основы не всегда может использоваться именно шенилловая нить, если заменить ее, например на гобеленовую или жаккардовую, ткань станет плотнее и крепче. По своим свойствам шенилл напоминает как жаккардовые, так и ворсовые ткани, можно сказать, что он сочетает в себе качества и тех и других. Материал обладает высокой прочностью, цветоустойчивостью и гипоалергенностью. Также ткань очень уютная, а из-за ворсистости создается приятный эффект игры света. Однако шенилл не отталкивает влагу, а также желательно как можно чаще пылесосить диван с таким покрытием, чтобы избежать скопления пыли. Этот материал отлично подойдет для обивки мебели в детской комнате.



Велюр – натуральный плотный материал с густым и мягким бархатистым ворсом на одной стороне поверхности и полностью гладкий с изнанки. Впервые велюр появился на востоке и представлял собой шелковое полотно с нитями из шелка, в связи с этим он был очень дорогим. Более того, такой велюр очень высоко ценится и в наши дни. На вид и на ощупь он похож на флок, но гораздо более прочен, так как его, в отличие от флока ткут, а не клеят. Для обивки мебели применяются хлопчатобумажные и шерстяные велюры. Материал очень мягкий и нежный на ощупь, обладает глубоким ворсом, не растягивается, является прочным и гигроскопичным, однако с него довольно трудно удалять загрязнения, особенно от жидкостей. Велюр отлично подойдет для тех, кто любит мягкую и уютную мебель.



Бархат – ткань с плотным вертикальным коротким ворсом на лицевой стороне, который образован дополнительной основой из шелка или химического волокна. Родиной бархата считается Италия 13 века. Производство бархата было невероятно трудоемким, поэтому позволить себе его могли только богатые и знатные люди. В России начал производиться с 17 века. Бархат имеет роскошный внешний вид и приятную текстуру, также обладает высокой прочностью и состоит из натуральных материалов, однако обладает низкой эластичностью и довольно капризен в уборке (только сухая чистка). Все эти недостатки перекрываются изысканностью и статусностью этого материала. Недаром бархат был неотъемлемой частью королевских туалетов. Отлично подойдет для тех, кто хочет, чтобы мебель выглядела богато и аристократично.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<перетяжка мебели - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda