Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 902 сообщений
Cообщения с меткой

мосфильм - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
rss_kulturologia

Кино: Два любимых талисмана «Мосфильма»: Незаметные герои самых известных советских кинокартин

Четверг, 17 Августа 2017 г. 10:05 (ссылка)


Эти фильмы, которые давно стали классикой советского кинематографа, многие зрители знают наизусть. Однако даже самые заядлые киноманы вряд ли обращали внимание на детали, повторяющиеся в этих фильмах. Самый ходовой реквизит киностудии появляется в кадрах «Служебного романа», «Бриллиантовой руки», «Формулы любви» и других фильмов. Эти незаметные «герои» успели сняться с самыми известными актерами и мелькали на экране так часто, что их стали называть талисманами «Мосфильма».

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/KE4OS5mOZdQ/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Снимается кино

Пятница, 08 Июля 2017 г. 01:06 (ссылка)

sz_photo в Коридор бессмертия. Восемь долгих лет в пути.
Коридор бессмертия

Да-да, именно восемь долгих лет режиссер Федор Попов с единомышленниками работал над картиной "Коридор бессмертия". Сначала по крупицам собирался материал для сценария фильма. Все по тому, что этой дороги не было на картах СССР. Ее никогда не упоминали в сводках Совинформбюро и сообщениях фронтовых корреспондентов. Ее было запрещено фотографировать и снимать на кинопленку. Решение о строительстве секретной 33-километровой железнодорожной магистрали Шлиссельбург - Поляны было принято сразу после прорыва блокады Ленинграда в январе 1943 года. Строительство осложнял тот факт, что местность, где должна была проходить новая ветка – бывшие синявские торфоразработки – была болотистой и абсолютно не приспособленной для железной дороги.
Примерно пять тысяч человек в суровые январские морозы построили дорогу всего за 17 дней.
Уже через две недели после окончания стройки шлиссельбургской трассы хлебный паек ленинградцев сравнялся с московским. Один эшелон заменял тысячу грузовиков–"полуторок", работавших на ладожской "Дороге жизни". По "Дороге Победы" в осаждённый Ленинград было доставлено три четверти военного снаряжения и продовольствия, что и сыграло решающую роль в снятии блокады города в 1944 году.
"Дорогу Победы" сами железнодорожники 48-ой паровозной бригады особого резерва НКПС назвали "коридором смерти" — из 600 человек здесь погиб каждый третий. Сколько еще были убиты и ранены при строительстве, обороне и восстановлении железной дороги неизвестно. Немцы, стоявшие на Синявинских высотах, стреляли по поездам с расстояния 4-8 километров из пристрелянных по квадратам орудий и минометов.
Первый блок натурных съемок завершился зимой 2015-2016 года. В декабре 2015 года съемки проходили в Санкт-Петербурге, в январе - в Новгородской области на берегу озера Ильмень, где был воссоздан процесс масштабного строительства железнодорожного моста через реку Неву.
Съемки картины проходили и под Лугой, на учебном железнодорожном полигоне Военной академии материально-технического обеспечения МО Российской Федерации, на авиабазе 237-го Центра показа авиационной техники в подмосковной Кубинке.
О том, как проходили съемки фильма в Щербинке на экспериментальной кольцевой железной дороге ВНИИЖТ я рассказывал недавно.
Все съемки фильма проходили "на натуре", только последние несколько эпизодов снимали на территории и в павильоне киностудии Мосфильм.

Киностудия Мосфильм. Фотограф Сергей Захаров

Хотите посмотреть как это было?

Для начала, выйдем на территорию киностудии, здесь снимается один из эпизодов картины.

Сделать из лета зиму, трудная, но уже привычная задача для декораторов.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Последние штрихи от гримеров.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Продюсер и режиссер фильма, соавтор сценария, член Оскаровского комитета России Федор Попов.

Режиссер Федор Попов. Фотограф Сергей Захаров

Тишина! Камера! Мотор! Начали!

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Актер Александр Яценко. Фотограф Сергей Захаров

В кадре Жора-Полундра - актер Артем Алексеев и Багдадский - актер Александр Яценко.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Сцена снята, можно возвращаться в павильон.

Актер Артем Алексеев. Фотограф Сергей Захаров

В 11 павильоне киностудии Мосфильм для съемок были построены декорации вагонов - теплушки и пассажирского вагона.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Все декорации сделаны с максимальной достоверностью.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Возможно, это окно и не попадет в кадр, но не нем все равно нанесен искусственный иней, ведь за стеклом - зима 1943 года.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Будет сниматься сцена с детьми, эвакуированными из осажденного Ленинграда. Дарья Екамасова и юные актеры.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Оператор-постановщик Максим Шинкоренко.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Режиссер Федор Попов дает последние указания юным актерам.

Режиссер Федор Попов. Фотограф Сергей Захаров

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

За тем, что происходит в кадре, режиссер следит на мониторе.

Режиссер Федор Попов. Фотограф Сергей Захаров

Сцена снята!

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Ну вот и все, съемки фильма закончены! Можно поздравить друг друга. Актер Артем Алексеев - Георгий Федоров - Жора-Полундра, актриса Дарья Екамасова - Черемуха, актер Александр Яценко - Багдадский, актриса Светлана Смирнова - Соня Вишневская, актриса Анастасия Цибизова - Маша Яблочкина.

Коридор бессмертия. Фотограф Сергей Захаров

Съемки завершились, но впереди еще много работы по монтажу изображения, компьютерной графике, написанию музыки, перезаписи, и многих других работ монтажно-тонировочного периода. И самое главное - подготовка картины к выпуску в прокат.
Как сложится дальнейшая судьба этого фильма? Фильма о том, когда каждый прожитый день - это подвиг. О том, что сегодня незаслуженно забыто.
Я уверен, что работа сотен и сотен людей, работавших над этим фильмом, найдет своего благодарного зрителя!


Счетчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

http://nashenasledie.livejournal.com/4549231.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
ALLYENA

«Мосфильм» выложил для бесплатного просмотра более 500 фильмов

Суббота, 01 Июля 2017 г. 19:11 (ссылка)

Это цитата сообщения Lyusi_serebro Оригинальное сообщение

«Мосфильм» выложил для бесплатного просмотра более 500 фильмов



http://andrei-stoliar.ru/post144857583/



http://savok.org/uploads/posts/2009-02/1235851929_mosfilm.jpg


 


Кликай на картинку...!!!

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Avel_Hladik

Где живут маленькие кони

Суббота, 01 Июля 2017 г. 13:59 (ссылка)




Сегодня на коктебельском нудике видал девку в трусах. 


Совсем уже некоторые люди, я смотрю, куку.


 


Нет, я откровенно говоря, тоже иногда, например, в штанах хожу т.к. они мне не мешаются. А вот лежать не умею - поскольку я всегда читаю когда лежу. Потомушто читать сидя - это мовитон и мовизм. И я, как приличный человек их снимаю, перед тем как, например, книгу в руки взять.  Ну и на нудике тоже, если в штанах, то могут подумать, что извращенец и внимание обращают. Скромнее надо быть, я так считаю....


 


Но эта телка - совсем ваще - все на неё пялилсь, даже детишки с моря повыползали. Воспитания ноль.


 


Походу только мне ее жальче всех было. Она как актрисы из фильма "Высота"(режиссер Александр Зархи, к.с. "Мосфильм" 1957 год). Там тоже все девушки размером с коня, брови нещипанные и пятки с натоптышами. 


Уверен, что и ноги оне не бреют. 


Блин, хорошо им было при Рыбникове в комсомоле..




А еще прямо там же, пока девку в труселях рассматривал, разучил офигительнейшеее выражение:





Das Leben ist kein Ponyhof.




Ну, типо жизнь это не двор, где живут маленькие кони. Мол типа жизнь пиздец пипец какая сложная и непростая. И маленьким коням в ней не место.




Я прямо теперь с этой минуты каждым встреченным англосаксу и франкмасону с порога буду об этом сообщать.


Ну чтобы какбе они не расслаблялись, поскольку das leben ist kein ponyhof...






Xd0OHI9eWPU (563x700, 476Kb)


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
temsasipo71

Без заголовка

Вторник, 13 Июня 2017 г. 12:53 (ссылка)




Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
southcawoo

Без заголовка

Четверг, 08 Июня 2017 г. 04:50 (ссылка)




Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Вышла новая книга Владлена Логинова Заветы Ильича. "Сим победиши"

Воскресенье, 15 Мая 2017 г. 02:47 (ссылка)

yroslav1985 в Вышла новая книга Владлена Логинова Заветы Ильича. "Сим победиши"


Логинов В.Т. Заветы Ильича. "Сим победиши". М.: Алгоритм, 2017. 624 с. Тираж. 2000 экз.

Книга посвящена последнему периоду жизни и деятельности В.И. Ленина — от окончания Гражданской войны в России до ленинского "завещания".
_____________________

для справки
Владимир Теретьевич Логинов - советский и российский историк, специалист по истории Октябрьской революции и Гражданской войны, кинодраматург, один из самых известных исследователей биографии Владимира Ильича Ленина (Ульянова). Доктор исторических наук, профессор.

По рекомендации М.И. Ромма был членом Художественного совета Мосфильма. Автор более четырёхсот научных работ по русской истории, особенно по проблемам революционного движения в России ("Ленин и "Правда" 1912—1914 годов", "В. И. Ленин революционер, мыслитель, человек", "Штрихи к портрету" и др.). Он также автор романа-хроники "Февраль", сценариев художественных и документальных фильмов "Доверие", "Чичерин", "Николай Бухарин", созданных в содружестве с М. Шатровым и А. Зархи.
* * *
Интервью с Владленом Логиновым

Дм. Покров.

- Какие цели, по вашему мнению, преследуют авторы и создатели телепрограмм и статей о Ленине, имеющих антиленинское направление?

- Проблема отношения к Ленину настолько политизирована, что к реальной истории она не имеет ни малейшего отношения. Дело не в том, что кто-то что-то знает, а кто-то что-то не знает, что какие-то документы есть, а каких-то документов нет – это чисто политическая проблема. Мне понятна ситуация со Сталиным: пройдет какое-то время, и наша власть найдет какой-то Modus Vivendi4 – в том смысле, что она употребит его как государственника, а с Лениным это не сделаешь, поскольку Ленин – это символ какой-то борьбы, если выражаться примитивно, бедных против богатых, символ борьбы за справедливость, каким он в сознании сложился во всем мире. Не надо забывать, что Ленин – это не фигура уездного масштаба и не отношение каких-то наших авторов определяет отношение к нему в мире. Наоборот, когда люди приезжают из тех же Штатов, они спрашивают: "А что вы все с ума что ли сошли?". Понимаете, Ленина никуда не впишешь, и отсюда идет "заказуха", и причем совершенно чудовищная, глупая, но вполне на уровне того интеллектуального убожества, которое характерно для нашего телевидения и прочих СМИ. Поэтому все абсолютно прозрачно и понятно.

- Один из примеров подобного интеллектуального убожества, например, как бы публицистически-документальная нарезка под названием "Ульянов-Ленин", которую некоторое время назад состряпала некая Ольга Абсалямова. Эта дама доходит до откровенной лжи, например, озвучивая кадры расстрелов интервентами большевиков цитатой из Ленина про террор.

- Те, кто хорошо знает документальные ленты, часто хохочут, когда видят, что для документальной работы берутся кадры из черно-белых художественных фильмов, либо из документальных фильмов и употребляют их совсем не по адресу и не так, как это было. Мне раньше казалось, что в голове у людей есть средство, которое позволяет отличить черное от белого и т.д., но, в общем-то, я вижу, что двадцать лет пропаганды сделали свое дело. К примеру, когда я обучаю в университете первокурсников, то передо мной сидят люди с такими тараканами в голове! Конечно, на 3-4 курсе ребята уже хотят понять, что действительно происходило, и что происходит в современных телевизионных лентах и на киноэкранах.

- В прошлом году в Кирове, на чердаке одного из домов, были якобы обнаружены приказы и циркуляры окружного комиссариата по военным делам Уральского военного округа периода со 2 января 1918 года по 30 декабря 1919 года. Часть этих документов подписаны непосредственно Лениным и Троцким. Сейчас бумаги якобы хранятся в ленинградском Музее редких вещей. Что вам известно об этих документах и могут ли подобные находки существенно пополнить знания о Ленине?

- Я не знаю, что именно нашли, и впервые слышу об этой находке. Я все жду, когда на Урале найдут те документы, которые были эвакуированы в конце 1918 года. Какие-то письма я получаю, но не из Кирова.


-Могут ли какие-то новые документы перевернуть наше представление о Ленине?

- Нет, не могут, потому что основной корпус документов есть, и он опубликован. А то, что не опубликовано, это лишь всякие маргиналии, пометки, замечания, подписи. И кроме полного собрания сочинений Ленина, мы еще сделали один дополнительный том – изначально его хотели сделать очередным томом собрания сочинений, но издательство перепугалось, и мы назвали этот том "Новые документы Ленина"5. И все те документы, которые были искажены или были не опубликованы, я имею в виду содержательные документы, в полном собрании сочинений, были в этом томе.

Поэтому я жду документов 1918 года, потому что есть целый ряд деталей, которые важны мне как историку – протоколы ЦК за 1918 год, но уже отсутствие этих протоколов косвенно восполняется.

- Получается, в любом случае, это будут своего рода мелочи, которые могут дополнить общую картину?

- Но это всегда интересно, поскольку появляются новые детали, новые фигуранты и т.д. Но в принципе, вы знаете, когда Волкогонов6 прочитал ленинское письмо-телеграмму в Пензу7, написал статью, что именно этот документ перевернул его представление о Ленине и рухнула "ленинская крепость". Я ему сказал, когда мы встретились, что зря вы не читали полное собрание сочинений, где есть такая же телеграмма, но только, кажется, в Елецкий исполком8, она опубликована и никакого секрета тут нет. Опубликованы и обстоятельные воспоминания Бош9, где она подробно излагала содержание телеграмм.

Крепость рухнула от невежества – от этого вообще много крепостей рушится! Сейчас распространена категория людей одной книги: допустим человек читал очень много, но как-то прочел одну книгу, и все у него рухнуло. Идет это от невежества.

- Вот как раз поэтому и хочется подойти к работам Акима Арутюнова10. Думаю, что вы их читали.

- Честно скажу – не хочу я о нем говорить, тем более с Маргаритой Фофановой11 мы были достаточно хорошо знакомы, участвовали вместе с ней в дискуссиях по одну сторону баррикад. Об этом я как раз пишу во второй книге биографии Ленина. А историка Арутюнова я не знаю!

- Но Арутюнов утверждает, что он был с ней очень хорошо знаком! Это на самом деле так или это ложь? Ведь от этого отталкиваются многие размышления людей: смотрите, Арутюнов саму Фофанову знал, а значит, пишет чистую правду!

- Я могу сказать только одно: и Маргарита Васильевна, и Лидия Александровна Фотиева12 были такие люди, которые могли рассказать что-то только очень близким людям.

Знаете, мне очень часто звонят и спрашивают: "Почему ты не ответишь на это и на это?". Я отвечаю: "Мне не хочется тратить остаток своей жизни на полемику с желтой прессой!". Лучше я успею написать третий том биографии Ленина, чем полемизировать с Пупкиным или Пепкиным! Еще раз скажу, что такого историка Акима Арутюнова я не знаю – я помню, что в историко-архивном институте был аспирант Арутюнов, но того звали Ким – по началу трех букв, означающих Коммунистический интернационал молодежи, но дальше я его биографию не знаю.

- Когда нам ожидать третью часть биографии Ленина?

- Вы знаете, я пишу книги долго – на том у меня уходит примерно 4-5 лет. И хотя я занимаюсь этим всю жизнь, я пишу долго. Первый том у меня вышел в 2005 году, второй – в 2010 году, значит, следующий будет в 2014-2015 году. Но я заранее куски публикую по журналам, газетам, и в последний раз мне очень повезло, поскольку газеты и журналы публиковали очень много кусков из второй книги, а "Правда" вообще опубликовала всю книгу.

В третьем томе речь пойдет о 1922-1924 годах, болезни, завещании и смерти Ленина.

- Честно скажу: книги ваши очень трудно достать, и я их чаще заказываю через интернет-магазины.

- Издательства как рассуждают – расходится книга в Москве ну и ладно! А в том же Питере моих книг нет – мои знакомые ребята оттуда звонят и просят: "Вышли!". Хорошее дело – "Вышли!", но знаете, сколько стоит переслать толстую книгу? С ума сойдешь! Поэтому говорю: "приедете в Москву – дам с удовольствием!

Кстати, уже скоро выйдет второе издание первого и второго тома биографии – расходятся-то они быстро!

Есть и другие соображения: не забывайте, что существует комитет по печати. Когда я написал первый том биографии Ленина, одно очень высокое издательство его у меня взяло. А потом мне через год откровенно сказали, что если хочешь, что бы книга вышла, забирай потихоньку. Я в другое издательство сунулся, и там также вроде никаких сомнений не было, но и тут – переносят, переносят, переносят. А потом тоже говорят – забирай. Ну, я нашел третье издательство.

А ведь нет сомнений, что это коммерческие книги, они быстро расходятся, приносят какую-то прибыль издательствам. Мне лично они ничего не приносят, в смысле заработка.

Часть вторая "В книгоиздании налицо определенная политика".

- Кстати, в ваших книгах очень мало ссылок на архивные документы – это так было вами задумано?

- Как я говорил, основной корпус документов уже опубликован, а если есть из документов что-то новое, то об этом указано и в первом томе, и во втором. Я отличаюсь от остальных авторов тем, что если кто-то что публиковал, то я никогда не буду ссылаться на архив – даже если это опубликовано в каком-нибудь затрапезном журнальчике. В этом смысле надо к людям относиться уважительно.

Сейчас, к примеру, у меня фигурируют сноски на книжку Бориса Владимировича Яковлева13, которая не вышла в свет, но она хранится в архиве. Яковлев – один из очень известных лениноведов прежних времен, и я знаю, что он проделал гигантскую работу, и что же, я буду присваивать себе какие-то вещи, когда он первый до этого допер? В третьей книге на архивы будет больше ссылок, потому что многие документы действительно были недоступными, поэтому мне придется некоторые вещи рассказывать впервые.

- Кто, сейчас, кроме вас, ведет полноценную работу по Ленину и его наследию?

- Из тех, кто наиболее честно пишет даже по частным вопросам, связанным с Лениным, можно назвать автора из Башкирии, написавшего про ARA14. Пишет он хорошо, и эта книга имеет отношение к биографии Ленина15. Но, к сожалению, сегодня пальма первенства перехвачена американцами: их работы сейчас наиболее интересные. Это, например, книга Моше Левина16 "Русская революция", вышедшая в издательстве "Европа". Блистательная книга! Левин, известный историк, почти живой классик, и в этой работе у него есть великолепные главы о Ленине.

Недавно вышла вторая книга Алекса Рабиновича17 "Большевики у власти" - очень блестящая книга. Конечно, у каждого свои тараканы в голове, я в чем-то с ним не согласен. Но это честная научная работа о 1918 годе, и, если кто-то интересуется историей возникновения красного террора, прочтите Рабиновича. Вот это действительно серьезный человек, и, соответственно, серьезно пишет.

Кроме того, есть еще венгр Тамаш Краус18 – известный философ и историк. У него есть блистательная работа о Ленине – особенно там много написано о периоде НЭПа, о переходе от гражданской войны к миру. Хорошо пишет французский философ Даниэль Бенсаид19, у словенца Славой Жижек20 также есть блестящая философская работа о Ленине.

Все это – очень профессиональные люди, а не те, кто работает по заказу, стремится попасть в струю или кому-то угодить! Они профессионально занимаются пред-ме-том, и поэтому их работы интересны.

У нас такие люди тоже есть. Взять хотя бы прекрасную работу ленинградского историка Соболева21 "Тайна "немецкого золота", вышедшая двумя изданиями. Это блестящая работа! Время от времени появляются и хорошие статьи, например связанные с первой мировой войной, написанные молодыми ребятами – например, история происхождения братания, которая также является страничкой в биографии Ленина. Те, кто честно работает, непременно в биографию Ленина что-то привносят! Но понимаете, в книгоиздательском деле есть определенная политика – взять хотя бы новую хронологию того же Фоменко, которая имеет миллионные книжные тиражи. Вы, наверное, ее читаете?

- Как сказать… Я ее прочел один раз.

- Но она все время выходит. В ответ ученые выпускают сборники "Антифоменко", и, по-моему, уже томов пять вышло. Как-то в МГУ собрались крупнейшие наши археологи, этнографы, историки и т.д., и была интереснейшая дискуссия "Антифоменко", но все это было издано тиражом всего лишь в 500 экземпляров, а некоторые тома в 300 штук!

В то же время возьмите "Ледокол" Суворова – тираж зашел уже за 2 миллиона экземпляров. А перевод с английского книги Городецкого "Миф "Ледокола" имеет жалкий тираж, и попробуйте ее где-нибудь купить. Нигде не купите! Поэтому налицо определенная политика, и в результате своей массой "желтая" литература просто задавливает, не говоря о том, что она продается на каждом углу.

- А как вы оцениваете, например, уровень трудов о Ленине авторства Луиса Фишера22, Роберта Пейна23 и Роберта Сервиса24?

-У Фишера работа очень интересная. Но она вышла все-таки до появления основного массива документов.

- Ну да, Фишер писал в 60-е годы.

- А то, что издала "Молодая гвардия" Роберта Пейна. Ну мало того, что она, как говорится, написана 100 лет тому назад, так автор часто не понимает предмета, о котором он пишет, к тому же и многих документов тогда не было. Работа эта старая, и она мало чем может помочь в изучении Ленина.

- Но ее почему-то время от времени публикуют.

- Это все не случайно.

Когда "Молодая гвардия" мне прислала книгу Роберта Пена на рецензию, я под каждой страницей написал: "не в курсе дела", "врет", "не знает", "неправда", "не так", и т.д. Но в итоге – ноль внимания и фунт презрения со стороны издательства, как будто мою рецензию они в глаза не видели.

- А у Сервиса, выходит, все-таки получился более полноценный труд? Ведь он же работал в архивах и, причем, несколько лет, как он пишет, по крайней мере, в предисловии.

- Книгу Сервиса я пролистал с удовольствием. Но я не люблю, когда автор настолько политизирован, что заранее знает ответ. Вы посмотрите для примера, как пишет Алекс Рабинович и как пишет Сервис – это совершенно разные вещи. Рабинович именно ищет ответы в документах, тем более этот американский историк первым полез смотреть документы на уровне районных Советов Питера. А Сервис в этом плане более свободен, потому что у него есть определенная политическая позиция. В то же время во многих странах Сервиса считают почему-то серьезным человеком, и это все-таки как-то странно из-за того, как он пишет.

- Кстати, Сервис утверждает, что широкую известность Ленин приобрел лишь в 1921 году после введения НЭПа.

- Это все ерунда. На Западе в 1918 году выходит книга Джона Рида25, это дает понять, что за рубежом были хорошо информированы об Октябрьской революции и о Ленине и не нашими авторами, а блистательной плеядой американских журналистов. Понимаете, у нас считают, что все, что происходит в истории России, это событие уездного масштаба. К примеру, когда подписали известное Беловежское соглашение, один из самых мудрых людей России Никита Николаевич Моисеев26, крупнейший ученый, ныне покойный, бывший тогда в Президентском совете, встретив приехавшую из Беловежской пущи компашку, в том числе того же Бурбулиса27, воскликнул: "Что же вы наделали!". Бурбулис сказал: "Никита Николаевич! Как ты не понимаешь, ведь теперь над нами никого нет". Это же уровень уездных начальников! И вот они думают, что Октябрьский переворот в Петрограде был уездным событием. А ведь оно действительно потрясло мир! Посмотрите, как все пошло сразу: всколыхнулись Латинская Америка, Китай, Иран.

А имя Ленина стало известно, прежде всего, именно благодаря революции.

Продолжение следует

Примечания:

Речь идет о заметке "Тоталитаризм начинался с тире. Ленин сам был предателем ленинских идеалов" ("Новая газета" №5 от 26 января 2004 года), где Е.Евтушенко говорил следующее: "Работая в архивах города Казани над поэмой о Ленине, я нашел драгоценную папку доносов в полицейское управление на семнадцатилетнего студента — Володю Ульянова. В одном из них описывалась следующая картина: после казни его любимого старшего брата-террориста студенты, соболезнующие младшему брату, затащили его в дешевую пивную и дали ему полный двухсотграммовый стакан водки. Володя осушил его почти невидяще и неслышаще, как сомнамбула, после чего ему заботливо поднесли на запивку кружку пива и дали куснуть соленый огурец с черным хлебом. К Володе подсели две местные шлюхи. Они всплакнули, как могли, утешали Володю, гладили его по голове, но он ничего не замечал и только, уставясь в одну, видимую только ему точку, повторял: "Я отомщу за брата! Я отомщу за брата!". В другом доносе описывалось, что, когда другие студенты отвели его домой в этом загипнотизированном одной мыслью состоянии, он сорвал со стены карту России, бросил на пол и, рыча, как затравленный зверек, катался по ней, рвал ее руками и зубами..."
http://novgaz.ru/data/2004/05/31.html

Шатров Михаил Филиппович (1932-2010) – советский драматург, автор пьес и киносценариев о Ленине, член КПСС с 1961 по 1991 год. При участии Владлена Логинова написал сценарии фильмов "Доверие" и "Две строчки мелким шрифтом".

Шаймиев Минтимер Шарипович (род. 1937) – политик, член КПСС с 1963 по 1991 год, член ЦК КПСС с 1990 по 1991 год. В июне 1991 года был избран президентом Республики Татарстан (ТССР). В августе 1991 года поддержал ГКЧП. Впоследствии член различных политдвижений и партий проправительственной ориентации. Член партии "Единая Россия" с 2001 года. В 2010 году сложил полномочия президента Татарстана.

4 В дипломатии означает временное соглашение.

5 Здесь Логинов говорит о сборнике "В.И.Ленин. Неизвестные документы. 1891-1922" вышедшем в издательстве "РОССПЭН" в 1999 году.

6 Волкогонов Дмитрий Антонович (1928-1995) – генерал-полковник, историк, член-корреспондент РАН, член КПСС с 1951 по 1991 год. Автор псевдоисторического труда "Вожди" ("Ленин", "Сталин", "Троцкий").

7 Речь идет о телеграмме от 11 августа 1918 года:
В Пензу
Т-щам Кураеву, Бош, Минкину и другим пензенским коммунистам.
Т-щи! Восстание пяти волостей кулачья должно повести к беспощадному подавлению. Этого требует интерес всей революции, ибо теперь везде "последний решительный бой" с кулачьем. Образец надо дать.
1. Повесить (непременно повесить, дабы народ видел) не меньше 100 заведомых кулаков, богатеев, кровопийц.
2. Опубликовать их имена.
3. Отнять у них весь хлеб.
4. Назначить заложников — согласно вчерашней телеграмме.
Сделать так, чтобы на сотни верст народ видел, трепетал, знал, кричал: душат и задушат кровопийц кулаков.
Телеграфируйте получение и исполнение. Ваш Ленин.
P. S. Найдите людей потверже.

Здесь Логинов скорее всего говорит о телеграмме от 20 августа 1918 года Ливенскому исполкому.
Ливны, исполкому
Копия военкому Семашке
и организации коммунистов
Приветствую энергичное подавление кулаков и белогвардейцев в уезде. Необходимо ковать железо пока горячо и, не упуская ни минуты, организовать бедноту в уезде, конфисковать весь хлеб и все имущество у восставших кулаков, повесить зачинщиков из кулаков, мобилизовать и вооружить бедноту при надежных вождях из нашего отряда, арестовать заложников из богачей и держать их, пока не будут собраны и ссыпаны в их волости все излишки хлеба. Телеграфируйте исполнение. Часть образцового Железного полка пошлите тотчас в Пензу.
Предсовнаркома Ленин.

9 Бош Евгения Богдановна (1879-1925) – революционерка, член РСДРП-РКП(б) с 1901 года. В августе 1918 года была председателем Пензенского губкома РКП(б).
В своих воспоминаниях (впервые опубликованных в 1924 году) Бош цитирует не упомянутое письмо-телеграмму от 11 августа 1918 года, а директиву, которая поступила в Пензенский губком в этот же день:
"При подавлении восстания пяти волостей, приложить все усилия и принять все меры, в целях изъятия из рук держателей всех до чиста излишков хлеба, осуществляя это одновременно с подавлением восстания. Для этого по каждой волости назначайте (не берите, а назначайте) поименно заложников из кулаков, богатеев и мироедов, на коих возлагайте обязанность собрать и свезти на указанные станции или ссыпные пункты, и сдать властям все до чиста излишки хлеба в волости.
Заложники отвечают жизнью за точное, в кратчайший срок, исполнение наложенной контрибуции. Общее количество излишков по волости определяется предгубисполкомом и губпродкомиссаром на основании данных об урожае 1918 и об остатках хлебов от урожаев прошлых лет. Мера эта должна быть проведена решительно, стремительно и беспощадно за Вашей, губпродкомиссара и военко-миссара ответственностью, для чего указанным лицам сим даются соответствующие полномочия.
Осуществление меры сопроводить обращением к населению листком, в котором разъяснить значение ее и указать, что ответственность заложников налагается на кулаков, мироедов, богатеев, исконных врагов бедноты. О получении сего телеграфируйте и регулярно сообщайте о ходе операции не реже чем через день. Предсовнаркома В. Ульянов (Ленин)
Наркомпрод А. Цюрупа
Наркомвоен Э. Склянский"

Данная директива была опубликована в 29-ом томе 3-его издания собраний сочинений Ленина.

10. Арутюнов Аким (Ким) Александрович (Арменакович) (род. ) – публицист, автор псевдоисторических книг и статей о Ленине. Наиболее известная и переиздаваемая работа "Досье Ленина без ретуши" (1995 год). Труды Арутюнова отличаются вольным толкованием фактов, некомпетентностью, подтасовками и откровенными домыслами.

11. Арутюнов утверждает, что в начале 1970-х г. познакомился с Маргаритой Васильевной Фофановой (1883-1976), которая была хозяйкой квартиры в Петрограде, где в июле и октябре 1917 года скрывался Ленин. После Октябрьской революции работала в Наркомземе и на административно-хозяйственных должностях. Якобы от нее Арутюнов услышал много необычных и шокирующих сведений об Ильиче.

12. Фотиева Лидия Александровна (1881-1975) – революционерка, член РСДРП-РКП(б) с 1904 года. С 1918 по 1924 год – личный секретарь Ленина.

13. Яковлев Борис Владимирович (1913-1994) – советский литературовед, член ВКП(б)-КПСС с 1941 года. Автор книг и статей о Ленине, среди которых "Ленин и Гёте" (1957), "Ленин читает…" (1962), "Ленин и русское книжное дело" (1964).

14. American Relief Administration (Американская администрация помощи, АРА) – организация, созданная в 1919 году для гуманитарной помощи странам, пострадавшим в 1-ой мировой войне. В 1921-22 годах участвовала в помощи голодающим Поволжья, попутно ведя контрреволюционную деятельность на территории Советской России.
Речь, скорее всего, идет о доценте кафедры всеобщей истории Бирской государственной социально-педагогической академии Наиле Усманове (род. 1957), авторе трудов "Деятельность Американской администрации помощи в Башкирии в 1921-1923 гг." (2004) и "Миссия полковника Белла: О деятельности Уфимско-Уральского отделения Американской администрации помощи (1921-1923 гг.)" (2007).

15. Моше Левин (1921-2010) – американский историк. Автор книг "Последняя битва Ленина" (1968), "Создание советской системы" (1985), "Советский век" (2005).

16. Алекс Рабинович (род. 1934) – американский историк. Считает, что Октябрьская революция является подлинно народной. Автор книг "Прелюдия к революции: Петроградские большевики и

17. Июльские дни 1917 года" (1968), "Россия в эпоху НЭПа" (1991).

18. Тамаш Краус (1948) – венгерский историк, социалист. Автор ряда книг о Ленине, большевизме и Октябрьской революции.

19. Даниэль Бенсаид (1946-2010) – французский философ-марксист.

20. Славой Жижек (1949) – словенский культуролог. Автор книги "13 опытов о Ленине" (2002).

21. Соболев Геннадий Леонтьевич (род. 1935) – доктор исторических наук, профессор. Автор книг "Октябрьская революция в американской историографии" (1979), "Александр Керенский: любовь и ненависть революции" (1992), "Тайна немецкого золота" (2002). Участвовал в работе над энциклопедией "Великая Октябрьская социалистическая революция" (3-е издание, 1987).

22. Луис Фишер (1896-1970) – американский публицист, советолог. С 1922 по 1936 год работал в СССР для журнала "Nation". Автор книги "Жизнь Ленина" (1964), которая опубликована в России в 1997 году.

23. Роберт Пейн (1911-1983) – англо-американский писатель, автор биографических книг. В 1964 году опубликовал труд под названием "Жизнь и смерть Ленина". В 2003 году эта книга была переведена на русский язык и трижды издана в серии "ЖЗЛ" издательства "Молодая гвардия".

24. Роберт Сервис (род. 1947) – английский историк, специалист по Российской истории. Автор книг "Русская революция. 1900-27 гг." (1999), "Ленин: политическая жизнь" (1986-1995), "История современной России: от Николая II до Путина" (2003). В 2000 году была издана книга Сервиса "Ленин: биография", во время работы над которой автор изучал документы в российских архивах. На русском языке книга вышла в минском издательстве "Поппури" в 2002 году.

25. Джон Рид (1887-1920) – американский журналист. Был очевидцем и участником революционных событий в России. Написал книгу "Десять дней, которые потрясли мир".

26. Моисеев Никита Николаевич (1917-2000) – математик, академик, основоположник новых направлений в прикладной математике.

27. Бурбулис Геннадий Эдуардович (род. 1945) – политик, один из соратников Б.Ельцина. В 1991 году принимал активное участие в подготовке Беловежских соглашений, направленных на ликвидацию СССР.




Фотография "Ленин и Сталин в Горках" сделана Марией Ильиничной Ульяновой в конце августа - начале сентября 1922 года и 24 сентября того же года была опубликована в иллюстрированном приложении к № 215 газеты "Правда". Негатив-оригинал (стекло) размером 6,4х8,9 см хранится в РГАСПИ (Российском государственном архиве социально-политической истории).

http://nashenasledie.livejournal.com/4429280.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Каренин-фильм

Среда, 19 Апреля 2017 г. 04:48 (ссылка)

свежие отзывы обычных людей

http://nashenasledie.livejournal.com/4351578.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
mikhail1976

Боевой кот Василий

Вторник, 11 Апреля 2017 г. 23:52 (ссылка)


Я работаю гидом и переводчиком в танковом музее киноконцерна "Мосфильм", что находится на 45-м километре Минского шоссе, с южной стороны, между посёлком НИИ Радио и посёлком Калининец.

Его путают с Кубинским музеем, но он находится дальше на 15 км, на 60-м километре Минского шоссе, и от нашего отличается тем, что там не катают на танках и не дают пострелять из оружия, а у нас это возможно.

И вот теперь у сотрудников нашего музея киноконцерна "Мосфильм" новый друг - боевой кот Василий! Морально поддерживает, снимает стресс, присутствует и в комнате инструктажа и на полигоне, где ездят танки, абсолютно не боясь рёва их двигателей.

Приезжайте к нам, покатайтесь на танках, познакомьтесь с Василием! :)

Сайт танкового музея киноконцерна "Мосфильм" - http://voentour.ru



4433239_IMG_20170326_112032 (700x525, 305Kb)



 



4433239_IMG_20170326_112023 (700x525, 345Kb)



 



4433239_IMG_20170223_181455 (700x525, 281Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Aliziya

«МОСФИЛЬМ» ВЫЛОЖИЛ ДЛЯ БЕСПЛАТНОГО ПРОСМОТРА БОЛЕЕ 500 ФИЛЬМОВ

Среда, 05 Апреля 2017 г. 19:13 (ссылка)


.http://infosila.ee/main/1062-mosfilm-vylozhil-dlya...rosmotra-bolee-500-filmov.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Виктор Ахломов – классик советской фотографии

Понедельник, 04 Апреля 2017 г. 03:03 (ссылка)

aloban75 Виктор Ахломов – классик советской фотографии




Виктор Васильевич Ахломов – один из самых известных советских и российских фотокорреспондентов. Родился 15 марта 1938 года. Окончив курсы фоторепортёров при ЦДТ, в 1960 году пришёл в газету "Известия", где проработал уже больше полувека.

Виктор Ахломов – почётный член Союза фотохудожников России и обладатель многочисленных отечественных и международных наград, среди которых четыре премии всемирно известного конкурса "World Press Photo" (с 1973 по 1976) и награда "Золотой глаз России".

Виктор Ахломов уверен, что среди всех жанров фотографии самый главный – фоторепортаж, отцом которого считают Анри Картье-Брессона. То есть не простой репортаж, а то, направление, что называется "Решающий момент", когда в кадре настолько жизненная картина, что она обобщает мировую ситуацию любви и ненависти, страдания и блаженства. И тогда неважно, где сделан снимок. Он потом живёт вечно.

Ахломов – хроникер советской и постсоветской эпохи. В своих живых и искренних фотографиях он запечатлел уличные моменты, митинги, важные общественные события и многих известных личностей. Среди них: А. Ахматова, А. Вознесенский, Б. Ахмадуллина, Б. Окуджава, Ю. Гагарин, Ю. Никулин, Р. Рождественский, А. Солженицын, К. Чуковский и др.



Каток в ЦПКиО им. Горького, 1950-е



Комсомольская площадь, 1955 год


"Перед зеркалом", 1971 год


ЦПКиО (набережная), 1957 год



Комсомольская площадь, 1957 год



Мотобол, 1959 год



8 Марта 1959 год



Лужники. Метромост. 1960 год



"Белая ночь в Москве", 1960 - 1961



Красная площадь утром, 1960 - 1962



Здание Госплана. Охотный ряд, 1960 год



Выходной, 1960 год



Зима. Памятник Владимиру Ленину, 1960-е



Мужчина с девочкой на руках, 1960-е



Мальчики в буденовках, 1960-е



Мужчина на костылях и мальчик, 1960-е



Иван Козловский во время выступления, 1960-е



В магазине "Кинолюбитель", 1960 год



Ленинские Горы, 1960 год



Сокольники, 1960 год



В секции абажуров ГУМа, 1960 год



Болельщики на заборе, 1960-е



"Грачи прилетели". Весна в парке МГУ, 1960-е



Застолье, 1961 год



Юрий Гагарин и Никита Хрущев, 15 апреля 1961 год



Ленинский проспект, 12 апреля 1961 год



Никита Хрущев, Герман Титов, Юрий Гагарин, Михаил Суслов и Леонид Брежнев, 9 августа 1961 года



"На высоте", 1962 - 1964



"Осеннее солнце", 1962 - 1964



На реке, 1962 - 1963



В мастерской у Льва Кербеля, 1962 год



Ярославские девчонки, 1962 год



Юрий Никулин и Михаил Шуйдин, 1963 год



Юрий Никулин, 1963 год



Осенний мотив, 1963 - 1964



Лев Яшин в воротах, 1963 год



Андрей Громыко, Фидель Кастро, Никита Хрущев в ГАБТе, 1 мая 1963 год



Сибирь.Кондинский леспромхоз, 1964 год



Сибирь. Аэропорт Сургута, 1964 год



Марлен Дитрих в Москве, 21 мая 1964 год



Юрий Гагарин и Эрнесто Че Гевара, 11 ноября 1964 год



Голуби. Продавщица семечек, 1965 год



Гимназисты, 1965 год



Соловки. Семья Кучеровых, 1966 год



Рыбак дед Кучеров, 1966 год



Соловки, 1966 год



Дедушка с картошкой, 1967 год



"К Ленину", 1967 год



У Мавзолея, 1967 год



"Любить иных - тяжелый крест!..." ("Где только не ступала нога человека"), 1967 год
ВДНХ. Стрижка овец, 1968 год



Сибирь. Тарко-Сале. Улыбка Севера, 1968 год



Пожилой мужчина и трое подростков, 1970-е



Солдат, 1970-е



Двое, 1970 год



В Сандуновских банях в день рождения Анатолия Елисеева. Из серии "Баня", 15 - 30 апреля 1971 год



В Сандуновских банях в день рождения Анатолия Елисеева. Из серии "Баня", 15 - 30 апреля 1971 год



В Сандуновских банях в день рождения Анатолия Елисеева. Из серии "Баня", 15 - 30 апреля 1971 год



Анджела Дэвис в "Известиях", 1 ноября 1971 год


10 Мосфильм. 1966 год.



Илья в бане. Из серии "Баня", 1972 год



Комбайнеры на отдыхе. Из серии "Хлеб наш насущный", 1972 год



Алексей Петренко, 1980-е



У воды, 1980 год



Бабушка Прасковья из деревни Станы, 1981 год



Праздник семьи, 1981 год



Праздник семьи, 1981 год



Из серии "Дети Арбата", 1983 год



Курский вокзал, 1989 год



Вернисаж, 1989 год



Лариса Литичевская. Московская красавица - 89, 1989 год



Митинг на Манежной площади, 23 февраля 1991 год



50 лет Победы! 9 мая 1995 год



Гостиница "Метрополь". Наталья и Александр Солженицыны на вручении итальянской литературной премии, 11 апреля 1995



Бутырский СИЗО, 1998 год



"Псковские кузнецы", 1965 год

_____________________________

Больше фотографий
здесь
здесь

Осенью 1941 года я частенько сиживал на железной крыше этой пятиэтажки по адресу – Москва, Домниковская улица, 35.

Вы помните Москву 41-го? Я – хорошо помню. Хотя было мне тогда три с половиной года. Немецкая армия подошла вплотную к столице. Нашим Главнокомандующим был отдан приказ вывезти всех детей из Москвы. Мой отец держал героическую оборону, и мать категорически отказалась выполнить строгий приказ. Несколько раз в день, во время объявления тревоги, она, прячась от патрулей, носила меня в ближайшее бомбоубежище на станции метро "Комсомольская".

Воздушные тревоги объявлялись и отменялись так часто, что иногда москвичи отсиживались по квартирам. Тогда все оставшиеся становились бойцами добровольной пожарной дружины. И выходили на крыши. На случай, если туда попадет осколок от зажигательной бомбы.

Ну, а я-то чего делал на крыше пятиэтажки? – Да в квартире меня не с кем было оставить. Мама считала, что на крыше, под её присмотром, мне будет безопаснее. Как видите, я сидел тихо и послушно. В руках у меня, как сейчас помню, – игрушечная железная пушечка, купленная в "Детском мире". На шее – почему-то пионерский галстук. А серьезный детский взгляд зафиксировала "Лейка" нашего соседа по коммуналке, бухгалтера Михаила Афанасьевича Блинова. Он же и давал мне чуть позже первые уроки фотографического ремесла.

Дорогие друзья! Виктор Васильевич тяжело болен шестой год. Давайте перепостами или небольшими публикациями отправим ему свою любовь и восхищение, пожелаем сил и здоровья!

http://nashenasledie.livejournal.com/4319220.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Мы_из_СССР

Погоня Неуловимые мстители

Воскресенье, 05 Февраля 2017 г. 21:48 (ссылка)


Песня Погоня Неуловимые мстители. Исполняет Большой детский хор Всесоюзного радио и Центрального телевидения СССР. В Советском Союзе трилогия о «красных дьяволятах»Неуловимые мстителиНовые приключения неуловимых и Корона Российской империи или снова неуловимые снятая на Мосфильм в XX-ом столетии была сверх популярной в среде подрастающего поколения.



 






 



Погоня



Усталость забыта,

Колышется чад,

И снова копыта,

Как сердце, стучат.



И нет нам покоя,

Гори, но живи!

Погоня, погоня,

Погоня, погоня

в горячей крови!



Есть пули в нагане,

И надо успеть

Сразиться с врагами

И песню допеть!



И нет нам покоя,

Гори, но живи!

Погоня, погоня,

Погоня, погоня

в горячей крови!



В удачу поверьте -

И дело с концом.

Да здравствует ветер,

Который в лицо!



И нет нам покоя,

Гори, но живи!

Погоня, погоня,

Погоня, погоня

в горячей крови!



Большой детский хор Всесоюзного радио и Центрального телевидения СССР - (сокращенно - БДХ СССР) – советский хор, один из лучших детских хоров мира.

Основатель БДХ Советского Союза - Народный артист СССР Попов Виктор Сергеевич.

Образован Большой детский хор в 1970 году при Государственном комитете СССР по телевидению и радиовещанию.

Большой детский хор создал большой фонд записей, насчитывающий свыше тысячи различных сочинений. От небольших песен до кантат, симфоний и опер, от классических произведений до советских патриотических песен. Массовому слушателю хор известен своим «детским» репертуаром - коллективом было записано огромное количество песен для детей, в том числе песен из детских и молодежных фильмов. Этот хор записал и впервые исполнил такие детские советские песни, как: Погоня, Прекрасное далеко, Вместе весело шагать, Крылатые качели, и многие другие.



 



6089700_ (640x480, 174Kb)



 



Неуловимые мстители - советский цветной художественный фильм, поставленный на Московской ордена Ленина киностудии Мосфильм в 1966 режиссером Эдмондом Кеосаяном по мотивам повести Павла Бляхина «Красные дьяволята» о приключениях четырёх подростков в годы Гражданской войны.



Новые приключения неуловимых - советский приключенческий художественный фильм, поставленный на Московской ордена Ленина киностудии Мосфильм в 1968 режиссером Эдмондом Кеосаяном.



Корона Российской империи или снова неуловимые - советский двухсерийный приключенческий художественный фильм, поставленный на Московской ордена Ленина киностудии Мосфильм в 1971 году режиссером Эдмондом Кеосаяном.

Последний фильм трилогии о Неуловимых мстителях.



 



P.S. Большой детский хор СССР потерял юридический статус почти сразу после ухода из жизни своего создателя и руководителя на протяжении 38 лет Попова Виктора Сергеевича. Прекратилась государственная поддержка, хор продолжает свое существование лишь благодаря частным пожертвованиям, в том числе, от родителей воспитанников. Однако средств на полноценные поездки и участие в соревнованиях сильно не хватает. В марте 2015 года был создан Фонд помощи БДХ.



За годы своего существования Большой детский хор достиг больших успехов, став лауреатом многочисленных национальных и международных конкурсов. Обрел репутацию одного из самых известных, успешных и лучших детских хоров мира.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Роботы-женщины

ТЕЛЕВИДЕНИЕ: СКОЛЬКО СТОИТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ? (ЧАСТЬ II)

Четверг, 02 Февраля 2017 г. 07:58 (ссылка)


Фрагмент 3-го выпуска справочника "Кто есть кто в робототехнике"


Что полезно знать о "Черном ящике" в автомобиле  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/


В редакцию «ТКТ» приходят письма с предприятий кабельного ТВ, где содержится одна и та же просьба: порекомендовать эффективные средства защиты от несанкционированного доступа к каналам вещания. Действительно, убытки, которые несет кабельное ТВ от хулиганских действий «жильцов-несанкционеров», настолько ощутимы, что этот фактор реально тормозит практику законного приобретения видеопрограмм кабельными сетями, а следовательно — цивилизованное развитие кабельного ТВ в СССР. Вот почему наряду с принятием у нас Законов об авторских правах и подписанием Бернской конвенции одновременно должен быть принят Закон о телевидении, где, как и в зарубежных законодательствах, была бы предусмотрена прямая уголовная ответственность за несанкционированный доступ. С законодательной инициативой должны здесь выступить сами организации кабельного ТВ. А на одни только технические средства защиты, как бы совершенны они ни были, уповать, во-первых, экономически не очень выгодно, во-вторых, учитывая генетическую тягу населения к экспроприаторству, просто бессмысленно, так как попытки «обхитрить» защиту будут предприниматься даже чисто из спортивного интереса. А когда «светит» арест или крупный штраф, спортивный интерес, как известно, быстро пропадает. Поиск технических же решений при такой постановке вопроса (и это в корне меняет техническую политику!) должен вестись не столько в направлении защиты системы от «несанкционеров», сколько в направлении «обнаружения и свидетельствования факта злоумышленного деяния», что естественно, диктует необходимость интерактивных систем. Но лучшая зашита — это нападение.


«Всякий товар стоит столько, сколько лет за него могут дать»


Возможно, это не совсем корректная интерпретация всемирного закона торговли «Всякий товар стоит столько, за сколько его можно продать», но применительно к нашей действительности нет другого способа наглядно доказать, что интеллектуальная собственность это вполне конкретная, и притом немалая имущественная ценность. Как раз этого абсолютно не хотят признавать твердолобые советские предприниматели, сколотившие себе капитал на видеопиратстве (даже если какое-то предприятие просто занималось поставками техники для пиратствующих телестудий, можно однозначно сказать, что оно разбогатело за счет видеопиратства, и что в современных правовых условиях эта лавочка может прогореть). Тогда пусть хотя бы подумают: если в других странах за воровство интеллектуальной собственности дают от 3 до б лет тюрьмы, и если в силу взятых нашей страной обязательств у нас теперь могут дать столько же, и если пересчитать этот срок по нашему Уголовному кодексу в ту сумму денег, за хищение которой такой срок можно поиметь, то получится, что и интеллектуальная собственность в среднем оценивается в десятки тысяч рублей.


Такая ситуация в нашем кино и телевидении возникла не случайно. В № 7 за 1991 г., рассказывая о компьютерной мультипликации, мы привели цифры: на фундаментальные исследования в одной только компьютерной графике США ежегодно расходуют до 200 млн. долл. В СССР на фундаментальные исследования в области всего кинематографа и телевидения несравнимо меньше. Объем финансирования научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ из средств союзного бюджета по министерствам и ведомствам СССР, фонду фундаментальных исследований и приоритетным направлениям научно-технического прогресса на 1991 г. составил: по Госкино СССР — 7983 тыс. руб. по Гостелерадио СССР — 1356 тыс. руб. Выражаясь языком 30-х годов, это самое настоящее вредительство, особенно если учесть, что той же правящей когортой были предоставлены все возможности «отмывать» значительно большие суммы денег в том же кино и ТВ через разные «независимые творческие объединения». Впрочем, настоящему искусству кинематографии и телевидения ущерб за счет «теневиков» был нанесен не меньший, чем науке. В результате СССР может сейчас предложить на мировой рынок лишь ту составляющую «интеллектуальной собственности», которая считается таковой лишь в силу терминологического казуса.


Дело в том, что этот термин был в предыдущие столетия введен в законодательства зарубежных стран постольку, поскольку он был удобен для идентификации права на предъявление претензий по вознаграждению за выполненную работу или оказанные услуги «неовеществленного» характера. И в принципе, при такой постановке вопроса, невозможно провести отчетливую грань' между балетом и стриптизом, искусством актера и квалификацией проститутки. Более того, существует целое направление в искусствоведении, которое, например, совершенно четко выделило 13 критериев понятия «красивые ноги» и т. п. (возможно, что вскоре дадим отдельную статью на эту тему, ,если, конечно, читатели изъявят желание). Наша общая беда в том, что, когда мы беремся выносить оценки тому или иному явлению, мы слабо представляем его природу и историю. Например, у древних восточных народов существовало свое представление об «интеллектуальной собственности» в полном смысле этого слова. В XI веке внуком эмира Кабуса Кей-Кавусом в назидание и поучение его сыну была написана книга «Кабус-наме», содержащая главу 23-ю «О покупке рабов и ее правилах». Вот фрагмент, посвященный творческой интеллигенции:


«...А признаки раба, годного для музыки, с мягким носом и сухощавый должен он быть, особенно со спины, и с тонкими пальцами, не тощий и не жирный. Но остерегайся раба, у которого мясистое лицо, он ничему не научится. Должен он быть с мягкой ладонью и большими промежутками между пальцами, ясным лицом и тонкой кожей. Волосы не слишком длинные и не слишком короткие, не слишком красные и не слишком черные, с темно-серыми глазами, подошва ног — ровная. Такой раб всякое тонкое дело изучит быстро, особенно же музыку».


Эта книга, насыщенная подобными «ноу-хау», по свидетельству современников пользовалась колоссальным успехом, и, как всякая книга, написанная со знанием дела, служила практическим руководством многим поколениям феодалов. Любой иной подход феодалы, к сожалению, отвергают, а поскольку все нити управления у них в руках, то в советской практике достаточно детально разработана только одна форма продажи интеллектуальной собственности — в виде «амортизационного фонда».


«Перед тем, как принять участие в конкурсе, каждая девушка подписывает договор с организатором мероприятия — центром социально-культурных программ «Венец». Договор является основным документом, регламентирующим отношения сторон. Суть его в общих чертах заключается в том, что, если по итогам конкурса участница входит в число призеров, она обязуется заключить с центром контракт о работе в качестве рекламной модели, фотомодели или манекенщицы сроком на год. «Венец» в свою очередь берет на себя все расходы, связанные с организацией конкурса, подготовкой, обеспечением и охраной участниц во время его проведения. После конкурса, реализуя свои обязанности по заключению контракта, организует за свой счет программную и профессиональную подготовку девушек, исходя из пожеланий советских и зарубежных организаций-работодателей. То есть по сути выступает в роли менеджера, имея за это определенные отчисления с гонораров своих подопечных. В течение действия контракта центр представляет права и интересы участницы при ее работе по найму.


Участница конкурса отказывается от права самостоятельного принятия решения о сотрудничестве с советскими и зарубежными организациями, фирмами и компаниями. В случае, если поведение девушки компрометирует ее лично или наносит материальный или моральный ущерб центру, она может быть дисквалифицирована и лишена звания. В этом случае она не имеет права опротестовывать аргументированные решения оргкомитета или международного центра и не может комментировать это решение в советских и зарубежных средствах массовой информации...»


(По материалам журналистского расследования газеты «Правда»)


Но если к подобному договору подойти еще более творчески и вместо слова «девушка» подставить «журналист», «режиссер», «актер» и т. п., то получится вполне реалистичная картина того, что может ожидать в нашей стране большинство остальных счастливых обладателей интеллектуальной собственности (если они не сумеют сплотиться в профессиональные организации).


Правовая охрана: агенты или агентура?


В цивилизованном государстве, чтобы заработать деньги на чужой интеллектуальной собственности, необходимо приложить и немалые собственные интеллектуальные усилия: «Перетолковал и переговорил и с приказчиком, и с мужиком, и с мельником. Узнал все, обо всем и, что и как, и каким образом хозяйство идет, и по сколько хлеба продается, и что выбирают весной и осенью за умол муки, и как зовут каждого мужика, и кто с кем в родстве, и где купил корову, и чем кормят свинью. Словом — все. Узнал и то, сколько перемерло мужиков». Если кроме этой цитаты из «Мертвых душ», более не прочесть ничего, то нипочем не догадаться, ответ на какой из этих вопросов содержит для человека, его задавшего, ценнейшую коммерческую информацию. Точно так же, когда к людям, спокойно занимающимся бизнесом (в данном случае — кино, видео, ТВ, компьютерами), журналисты или социологи пристают с невинными на первый взгляд вопросами, то, если не знать, какая цель преследуется в действительности, ответ на один из этих вопросов может стать для отвечающего роковым. Например, в течение минувшего года в «ТКТ», как обладатель банка информации о коммерческом ТВ зачастили деятели из различных агентств, НИИ, Госкомитетов, творческих союзов, средств массовой информации и прочих «спецслужб», пытаясь получить (впрочем безрезультатно) ценные сведения. Им, видите ли, пришло в голову, что можно сделать хороший бизнес (не отрывая при этом одно место от удобных кресел) двумя нехитрыми способами:


▪ шантажируя предприятия видеопроката (в том числе студии кабельного и эфирного ТВ), вынужденные работать на нелицензионной видеопродукции;


▪ выступать в качестве посредников по снабжению предприятий видеопроката лицензионной видеопродукцией, используя свои загрансвязи.


Это не так наивно, как может показаться на первый взгляд — ведь упомянутые организации из числа тех, что не так давно еще делали политику в кино, телевидении, культуре, и определенные возможности у них сохранились. У них нет понимания ситуации на рынке, но зато есть понимание того, что реализация интеллектуальной собственности тесно связана со стукачеством. Учитывая, что, как говорят спортивные комментаторы, с этого номера к нам подключилась большая группа читателей, напомним опубликованную в № 8 за 1991 г. информацию о том, что Председатель ВААП Н. Н. Четвериков и его первый заместитель Тер-Газарянц — кадровые шпионы, а само ВААП — структура КГБ. Однако и за рубежом (см. № 7, 91 г., с. 74-75) организации, занимающиеся реализацией и охраной интеллектуальной собственности, также не могут функционировать без мощного полицейского механизма. Это как раз в порядке вещей, а проблема в другом — в различной природе самого «пиратства».


Означает ли это, что мы и тут шиты лыком и что в нашей стране невозможно «цивилизованное пиратство». Ведь достойные фильмы мы делаем. Например, Юрий Коваленко, директор Одесской киностудии рассказывал, что его картина «Криминальный талант» была употреблена западными видеопиратами. Чтобы разобраться во взаимоотношениях советских пиратов и советских кинопроизводителей, придется вспомнить мысль, которую Марк Захаров настойчиво проводил в «Киносерпантине»: «не исключено, что некоторые наши кинорежиссеры помогают преступному миру отмывать деньги через свое производство...».


Рассмотрим ситуацию: какое-нибудь очередное творческое объединение «Фига-фильм», снимая «порнуху», легализует деньги, полученные от продажи школьникам «маковой соломки»*. Деньги вложены достаточно большие, поэтому фильм получился зрелищный, динамичный, с красивыми женщинами — словом,— кассовый и вполне достойный внимания видеопиратов. Но все дело в том, что советский видеопират прекрасно понимает: если он перехватит копию у киностудии «Фига-фильм» и устроит, подобно своим зарубежным коллегам, ее подпольный премьерный показ, к прокурору его, конечно, не поведут. Его просто-напросто на следующий день отправят по частям в аккуратных посылках в разные концы Союза по несуществующим адресам...


* Догадаться, что фиксируется фильм, несложно, поскольку «специалистами» данного профиля поставляется и фактура для сценария, и консультанты. Так, фильм о проститутках может быть снят на деньги сутенеров, о наркоманах — на средства наркобаронов, о преступном мире — на средства «воров в законе» и т. д.


Может лучше отделаться хоть крупным, но лишь штрафом? Значит, должна существовать агентурная сеть правовой охраны интеллектуальной собственности (включая банковский и налоговый контроль), с одной стороны, конечно, определенное неудобство, с другой, стабилизирующий и охраняющий фактор.


Закон подает руку помощи


Наиболее типичная в последнее время ситуация: некто обладает финансовым капиталом, который, естественно, необходимо пускать в оборот, но как — неизвестно. С другой стороны, есть специалисты, знающие конъюнктуру, и понимающие, куда и как в настоящий момент лучше всего вложить деньги, но при этом данные специалисты хотели бы стать не просто наемной рабочей силой (скажем, консультантами), а совладельцами создаваемого производства*. Очень часто финансист, начавший переговоры со специалистами, сходу отвергает их предложение стать совладельцами на разумных условиях (мол, «идей у меня и самого много»), пытается вложить деньги полагаясь на свой ограниченный кругозор и, как правило, прогорает. Но бывает, что мудрость берет верх и проблема только в одном: в какой форме материализовать союз капитала и интеллекта? Такая форма наконец-то создана и сформулирована в «Уставе малого предприятия в виде общества с ограниченной ответственностью» (именуемого в законодательстве РСФСР акционерным обществом закрытого типа). Читаем выдержку:


* Что справедливо: капитал, очень часто бывает, нажит спекуляцией, тогда как знания и умение заработаны тяжким .трудом и лишениями.


«2.3. Предприятие имеет уставный фонд в размере ________ тысяч рублей (не менее 50 тыс. руб. по законодательству СССР или не менее 10 тыс. руб. по законодательству РСФСР), разделенный на ________ доли (в зависимости от количества участников)...


2.4. Вкладом участника Предприятия могут быть здания, сооружения, оборудование и другие материальные ценности, ценные бумаги, права пользования землей, водой и другими природными ресурсами, зданиями, сооружениями и оборудованием, а также иные имущественные права (в том числе на интеллектуальную собственность), денежные средства в советских рублях и в иностранной валюте. Стоимость вносимого имущества определяется совместным решением участников общества и первоначально фиксируется в учредительном договоре. Вклад, оцененный в советских рублях, составляет долю участника в уставном фонде.


.„2.7. При выходе участника из Предприятия ему выплачивается стоимость части имущества Предприятия, пропорциональная его доле в уставном фонде...»


(Примечание. С полным текстом Устава можно ознакомиться в «Юридической газете» № 7, 1991 г. Более подробную информацию можно получить в Центре научно-прикладных исследований в области права «Юстицинформа» и в редакции специализированного юридического журнала «Законодательство и экономика»).


В качестве иллюстрации того, какое количество проблем поможет разрешить этот документ, проведем небольшой исторический экскурс в область «дележки интеллектуальной собственности». Из хроники склоки между советскими киношниками, разразившейся на виду у всей общественности прямо на 43-м кинофестивале в Каннах:


Досталь В. Н. Гендиректор к/с «Мосфильм»: «Именно наша киностудия является хозяином всех произведенных нами фильмов. 2500 лент, среди которых немало шедевров, пользующихся до сих пор постоянной популярностью, спросом, принадлежат только «Мосфильму». Мы разрываем наш договор с «Совэкспортфильмом» — внешнеторговой организацией Госкино, поскольку она не выполняет обязательств, и из-за ее неповоротливой деятельности страна теряет сотни тысяч рублей в столь необходимой твердой валюте».


Руднев О. А., Председатель «Совэкспортфильма»: «Совэкспортфильм» неукоснительно выполняет свои договорные обязательства. По закону, «Мосфильм» является собственником лишь тех картин, которые он выпустил с января 1989 г., то есть со времени, когда студия получила финансовую самостоятельность. Продавать она может лишь те ленты, в которые она сама вложила деньги, а не средства, данные государством».


Гейлер В. Л., директор внешнеторговой фирмы «Мосфильминтернейшнл». «Фильмы, произведенные «Мосфильмом», государство уже давно окупило. Мы готовы сотрудничать с Госкино и «Совэкспортфильмом», но не как с собственниками и монополистами, а как с коммерческими агентами. А пока они показывают себя в этой роли весьма нерасторопными».


Подоплека этой высокопоставленной склоки кроется в количественных оценках «интеллектуальной собственности» «Мосфильма»: так, между ним и МП «Байт» был заключен договор сроком на 3 года о передаче прав на прокат снятого «Мосфильмом» фильма «Ловкач и хиппоза». В соответствии с договором, «Байт» должен был выплатить «Мосфильму» 1 млн. руб. за. первые 5 копий фильма и 1,5 млн. за следующие 103 копии.


Таким образом, мы подошли к главной проблеме: как представить интеллектуальную собственность в денежном исчислении — главной категории при заключении любых договоров? Этому будут посвящены наши последующие публикации.


Приложение 1 к главе «Лицензирование, как государственная политика».


Лицензионные требования в развитых странах (кабельное ТВ)


▪ США. Уполномоченный орган* может предписывать в разрешении на вещание правила и порядок, согласно которым владелец кабельной сети может использовать канал в случае, если он не задействован под публичные, образовательные или правительственные программы. Владелец кабельной системы не вправе осуществлять редакторский контроль над этими передачами.


* Согласно закону, данным органом является любой правительственный орган, уполномоченный федеральным законом, законом штата или местным законом выдавать разрешения на осуществление вещания по кабелю.


Владелец кабельной системы вправе уполномочивать лиц, не являющихся его партнерами, на использование каналов в коммерческих целях.


Владелец кабельной системы не вправе осуществлять какой-либо редакторский надзор либо другой контроль над любыми коммерческими программами.


Любые кабельные каналы, используемые для передачи публичных, образовательных или правительственных программ, не могут использоваться для передачи коммерческих программ.


Любое лицо, потерпевшее ущерб из-за технических причин или в результате отказа владельца кабельной системы предоставить ему возможность пользоваться этой системой, может возбудить дело в окружном суде США с целью заставить владельца обеспечить доступ к программам. Если суд признает, что телезрителю не предоставлена возможность пользоваться кабельной системой, а также что цена, сроки или условия, установленные владельцем, являются нереальнымиает отдельным пунктом в счете, выставляемом потребителю, сумму возвращаемых им денег.


Расценки на ТВ вещание по кабелю устанавливаются уполномоченными органами и не регулируются федеральными учреждениями или властями штатов. Права владельца кабельной системы на увеличение расценок не ограничиваются, однако общая сумма дохода по итогам за год уменьшается соответственно масштабу увеличения расценок.


В обязанности уполномоченных органов не входит регулирование вопросов оказания услуг, а также порядка использования аппаратуры и оборудования, принадлежащих владельцу кабельной системы (за некоторыми исключениями, например, по положениям, касающимся технических требований, содержащихся в лицензии).


Для ограничения просмотра программ, не отвечающих определенным этико-моральным требованиям, владелец кабельной системы по заявке подписчика должен предоставить ему (продать или сдать в аренду) специальное устройство, с помощью которого подписчик может осуществить прекращение доступа к определенной передаче в течение определенного им самим срока.


В случае любых предложенных изменений к требованиям, предъявляемым к кабельным системам, суд может удовлетворить эти требования только в том случае, если владелец кабельной системы докажет суду, что структура, качество и уровень передач будут соблюдаться и в дальнейшем в соответствии с требованиями, содержащимися в лицензии.


Владелец кабельной системы может осуществить изменения, замену или снятие любой программы после 30-дневного предварительного уведомления, направленного им уполномоченному органу, в связи с тем, что такой вид передач больше не осуществляется или в связи с возникновением у него объективных трудностей по оплате лицензии за передачу.


За шесть месяцев до истечения срока действия лицензии уполномоченный орган может по собственной инициативе и должен по заявке владельца кабельной системы начать разбирательство с целью определить интересы и потребности местного населения, пользующегося услугами данных систем, и осуществить надзор за деятельностью владельца кабельной системы. После этого по представлении владельцем кабельной системы предложения в уполномоченный орган о возобновлении лицензии, уполномоченный орган должен немедленно оповестить об этом общественность и либо возобновить лицензию, либо представить предварительные соображения о своем нежелании ее возобновления. В последнем случае назначается новое административное расследование. После завершения разбирательства уполномоченный орган должен вынести письменное решение, которое подтвердило бы или опровергало предложение о возобновлении лицензии. Любой отказ о возобновлении лицензии должен основываться на определенных негативных фактах. Каждый владелец кабельной системы может опротестовать в суде такое решение.


В случае невозобновления лицензии на вещание, право собственности на кабельную систему приобретается уполномоченным органом или другими лицами.


По общему правилу, владелец кабельной системы не должен использовать без письменного согласия потребителя систему для сбора лично определяемой им информации, которая может в какой-то степени характеризовать данного подписчика.


▪ Бельгия. Административный совет по телевидению и радиовещанию согласовывает порядок, величину и формы вещания. Лицензия выдается на срок до 5* лет и является возобновляемой, при нарушении предписаний подлежит отзыву. При выдаче лицензии определяется сумма и порядок платежей.


* Считается, что срок, на который выдается лицензия, определяется в зависимости от времени окупаемости. 


Соискатель лицензии должен быть платежеспособным, иметь руководящий орган на территории, подведомственной органу, выдающему лицензии, обеспечивать не менее 20 % программ собственного производства.


Требования к программам: избегать персональных нападок и обвинений, уважать чужие мнения и чувства, не допускать агрессивного характера


текстов или изображения по отношению к организациям, убеждениям, представителям религиозных или иных учений. Исключаются доброжелательные высказывания в адрес алкогольных напитков, табачных изделий, медикаментов, ухода, лечения, профилактики (без заключения компетентного медицинского органа). Не допускаются передачи, подрывающие уважение к законам, безопасность государства, общественный порядок, добронравие, либо оскорбляющие главу иностранного государства.


Получивший лицензию обязан: транслировать передачи, обязательные для предоставления всему населению, либо на конкретной территории по указанию компетентных органов; не допускать прерывания программ, являющихся единым и целым произведением, в целях передачи рекламы, а также включения рекламы в передачи, предназначенные для малолетней (до 12 лет) аудитории; установить, эксплуатировать и содержать одно или несколько приемных устройств в местах, определенных контролирующим органом; возмещать издержки по проверке его деятельности контролирующим органом в случаях, когда выявлено нарушение законодательства о телерадиовещании.


▪ Англия. Организованный правительством Комитет по кабельному ТВ выдает лицензии, определяет содержание программ, устанавливает правила рекламной деятельности, контролирует кабельное ТВ. Лицензия на определенную территорию выдается только одна. У владельца таким образом оказывается монопольное право на вещание на своей территории. Лицензия выдается на основании принципа всеобщего рассмотрения вопроса и «лучшего предложения». Предпочтение отдается английским передачам и программам других стран — членов ЕЭС. Учитываются нужды местного самоуправления.


Комитет по кабельному ТВ также продает заинтересованным телекоммуникационным фирмам патент на разработку отдельных участков местности в целях их каблирования. Лицензии на вещание выдаются этим фирмам Комитетом за отдельную плату.


В лицензиях фиксируется список разрешаемых для распространения по кабельным сетям программ, содержащийся в Типовой лицензии Комитета (в частности, была разрешена программа советского спутникового ТВ, но запрещен с точки зрения морали европейский канал художественных фильмов «Филмнет». Кроме того, существует форма цензуры в отношении морального соответствия ТВ программ и фильмов. Существует специальный совет, который дает предварительную оценку программ по ряду пунктов. Его рекомендации обязательны для организаторов вещания.


▪ Франция. Основной упор в своем «Декрете о кабеле» французское правительство сделало на контроль кабельных систем и основных видов их практического использования. В целях оказания помощи абонентам в адаптации к новым возможностям коммуникации, подключение к кабелю во многих депертаментах объявлено бесплатным. В соответствии с «Законом о свободе коммуникаций» учреждена Национальная комиссия по коммуникациям и свободам, являющаяся независимым административным органом со сроком полномочий на 9 лет.


Требования к сетям: на территории коммун (коммуна — поселение городского или сельского типа, образующее низшую административно-территориальную единицу) сети создаются самими коммунами или по их разрешению, должны соответствовать общим техническим требованиям, установленным Национальной комиссией и находятся под ее техническим контролем. Лицензии на эксплуатацию сетей выдаются Национальной комиссией по предложению коммун, причем только конкретному вещателю, и содержат все необходимые уточнения в отношении обязательств вещателя.


▪ Финляндия. Правом на вещание по кабелю, согласно Закону о кабельном вещании, наделены любой гражданин Финляндии и любое финское предприятие, получившие лицензию, которая выдается на срок до 5 лет. Лицензия аннулируется, если вещание не начато по истечении 2-х лет с момента вступления лицензии в силу. Соискатель лицензии обязан предварительно согласовать с органами местного самоуправления целесообразность данного вида деятельности на конкретной территории. Владелец кабельной сети обязан предоставлять оставшуюся без эксплуатации сеть каждому лицу, управомоченному на организацию кабельного вещания.


Вещатель должен зарезервировать один программный канал или программное время для организации местного вещания. Вещатель обязан также предоставлять из общего объема своего программного вещания и обязательных ретрансляций один свободный программный канал или программное время для использования их другими лицами, осуществляющими программное вещание. При этом предпочтение отдается лицам, транслирующим чисто финские программы. В лицензионном соглашении определяется, какая именно минимальная часть чисто финских программ должна быть в общем объеме вещания. Закон же устанавливает, что минимальная часть этих программ не должна быть менее 15 %, а максимальная — не более 50 % от всего программного времени.


Доля транслируемой по каналу рекламы не должна превышать 11 % всего программного времени за любые шесть месяцев (за исключением чисто рекламных каналов). Реклама должна быть отделена от остальных программ, с тем чтобы не разрушить целостное единство транслируемой программы. Программа не должна содержать элементов грубого насилия и безнравственности. Вещатель обязан транслировать (в возможных пределах) информационные сообщения официальных органов власти, если ему об этом сообщено особо.


Ответственность за правонарушение ретрансляции программ несет тот, кто, согласно действующему законодательству, его совершил или участвовал в нем. Вещатель обязан для каждой транслируемой программы назначать ответственного редактора, обязанного отвечать за содержание программы. Вещатель должен позаботиться о том, чтобы у ответственного редактора до выхода программы в эфир был на руках сценарий передачи. Если ответственный редактор не был назначен или же сценарий не был подготовлен, ответственным за правонарушение будет являться лицо, осуществляющее вещание или тот, кто был обязан назначить ответственного редактора. Лица, признанные совершившими правонарушение, обязаны возместить возникшие убытки, причиненные трансляцией программы.


В качестве наказания, как за организацию неразрешенного кабельного вещания, так и за трансляцию программ запрещенного содержания, могут последовать штраф, арест более чем на 6 месяцев, конфискация имущества. За трансляцию программ, соответствующих закону о художественных фильмах, содержащих ряд таких элементов (грубое насилие, ужасы, безнравственность) санкций нет.


Вещатель обязан позаботиться о том, чтобы каждая транслировавшаяся программа была записана и чтобы запись хранилась не меньше трех месяцев с момента выхода программы в эфир.


▪ Швеция. Владельцы трансляционных систем могут ретранслировать передачи, принимаемые или с центральных антенн без особого разрешения. Лицензия на кабельное вещание выдается сроком на три года и содержит: право ретранслировать спутниковые программы; право транслировать собственные программы; право предоставлять время для чужих программ.


Организация, получившая право на кабельное вещание, обязана позаботиться о том, чтобы на всей обозначенной в лицензии территории местное население могло беспрепятственно подключаться к кабельной сети.


▪ Норвегия. Согласно Закону о радио, правительство может выдавать местные (локальные) разрешения для осуществления кабельного вещания на экспериментальной основе (т. е. монопольное право на вещание принадлежит «Радиовещанию Норвегии»), В Закон были внесены поправки, упраздняющие ограничения для экспериментальной деятельности. Одна из поправок сделала возможной ретрансляцию по кабелю спутниковых программ.


▪ Дания. Монополией на вещание владеет «Датское радио». Министерство культуры вправе выдавать лицензии на экспериментальное кабельное вещание. Поправки к «Закону о радио и телевизионных предприятиях» разрешили транслировать программы «Датского радио», других датских программ, а при соблюдении ряда условий — иностранных программ, в т. ч. спутниковых.


Приложение 2 к главе «Правовая охрана: агенты или агентура»?


Выдержки из типового агентского договора, разработанного Европейской экономической комиссией ООН.


▪ «Стороны соглашения. Сторонами соглашения являются принципал — лицо, от имени и за счет которого агент заключает сделки или осуществляет посредничество по их заключению, и торговый (коммерческий) агент. Стороны являются самостоятельными и (или) физическими лицами...


▪ Характер взаимоотношений между принципалом и агентом. По объему полномочий, предоставляемых принципалом агенту, следует различать сделки от имени и за счет принципала...


▪ Права, предоставляемые агенту. ...Условие о предоставлении агенту исключительного права часто называется монопольной оговоркой. Иногда при этом оговаривается, что товары принципала не будут поступать на территорию агента через посредников третьих стран. Агент заинтересован в получении исключительного права, так как ему выгодно быть единственным представителем на определенной территории и не конкурировать на рынке с другими лицами, предлагающими товар той же марки. Принципал обычно предоставляет исключительное право агенту лишь после того, как убедится в его добросовестности и умении успешно вести дела...


▪ Вознаграждение агента. Размер комиссионного вознаграждения агенту зависит от функций, которые он выполняет, от вида товара и практики, сложившейся в той или иной стране. Большое значение имеют также объем услуг, оказываемых агентом, уровень конкурентоспособности продаваемых им товаров, степень освоенности рынка, острота конкурентной борьбы, а также репутация и квалификация агента. Наибольшее распространение в практике международной торговли имеют ставки комиссионных, которые колеблются от 2 до 10 % стоимости поставки...


▪ Оговорка о неконкуренции. Суть ее состоит в том, что агент не имеет права в период действия соглашения (и, если оговорено, после истечения) предлагать покупать или осуществлять рекламу товаров, являющихся конкурентными для товаров принципала, а также не имеет права представлять ни прямо, ни косвенно другие фирмы, являющиеся конкурентами на договорной территории. В соглашении может оговариваться, что агент должен немедленно известить принципала обо всех известных ему нарушениях его монопольных прав и принять меры к их защите...


▪ О предоставлении информации и отчетности принципалу. Агент обязан периодически информировать принципала о своей деятельности; о состоянии конъюнктуры рынка, валютных и таможенных правилах, правилах регулирования импорта в своей стране; о деятельности на своем рынке конкурентов, их ценах, условиях платежа, о технических данных их товаров и появлений у них новых видов изделий; обо всех обстоятельствах, имеющих значение для реализации интересов принципала на договорной территории...


▪ Определение территории. В этом условии оговаривается территория, на которой агенту предоставляется право вести операции...» А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 1, 1992 г. 


f342 (489x700, 342Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
NATAHART

"Любовь и голуби": детали, факты и редкие кадры из фильма.

Вторник, 10 Января 2017 г. 10:19 (ссылка)


"Любовь и голуби": детали, факты и редкие кадры из фильма.



 



7 января 1985 года на экраны страны вышел фильм молодого режиссера Владимира Меньшова «Любовь и голуби». Эту картину несколько раз возвращали на доработку, ругали, говорили, что Меньшову изменило чувство вкуса… Госкино, как свидетельствуют документы архива «Мосфильма», отказалось принять картину, посчитав, что в ней много пьянства (это шло вразрез с политикой политбюро). Однако Меньшов стоял на своем: «Переделывать картину не буду». Всё же после долгих споров и незначительных поправок фильм «Любовь и голуби» пропустили в прокат…



 



3437398_1 (563x700, 233Kb)



Читать далее...
Комментарии (3)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Любимая лошадь «Мосфильма»

Пятница, 06 Января 2017 г. 10:50 (ссылка)

mik_kiev Любимая лошадь "Мосфильма"

Кто же не знает этой бронзовой конячки, "засветившейся" в "Бриллиантовой руке" и "Служебном романе"!

Тот самый конь, которого осматривал со всех сторон Семен Семенович в комиссионном магазине.


– Скажите, пожалуйста, у вас нет такого же, но без крыльев?

Та самая статуя, которую профсоюзная Шура взвалила на Новосельцева, решив осчастливить ценным подарком "нашу вычислительную машину Боровских" по случаю стукнувшего ему полтинника.


– Это не лошадь, это мамонт какой-то...

Не так давно знакомые меня уверяли, что эта скульптура, украсившая собой реквизитные фонды "Мосфильма", – копия с древнегреческого или древнеримского оригинала. Но мне как-то в это не верилось. И действительно...


Несложное исследование показало, что данное изваяние – ровесник не "Венеры Милосской" или Лаокоона, а скорее памятника Богдану Хмельницкому.

Начнем, так сказать, с объекта изображения. Достаточно слегка приглядеться к статуе из кино, чтобы безошибочно опознать сюжет.



Конечно же, это – Персей из классического древнегреческого мифа. Когда он отсек голову Горгоне Медузе и пролилась ее кровь, появился крылатый конь Пегас. По одной из версий мифа, Пегас принес Персея в Эфиопию, где герою пришлось выручать Андромеду. И тот же Пегас фигурирует на известной картине Рубенса в Эрмитаже.


Питер Пауль Рубенс. Персей и Андромеда. Ок. 1622. От себя добавлю: ну, типичная эфиопка! :))

Персея много раз изображали не только живописцы, но и ваятели – как античные, так и мастера нового времени: Челлини (небольшая отливка его популярнейшей статуи есть и у нас в музее Ханенко), Пюже, Канова...


Бенвенуто Челлини. Персей. – Пьер Пюже. Персей и Андромеда

Как правило, в этих скульптурах не присутствует крылатый конь. Но вот, ориентировочно в 1888 году, появилась композиция "Персей и Пегас".



Ее автором был французский скульптор Эмиль-Луи Пико (Emile-Louis Picault) (1833-1915). Он учился у известного мастера голландского происхождения Луи Руайе и стал хорошим профессиональным ваятелем. Конечно, до славы его современника Огюста Родена ему было далеко: Пико придерживался салонного направления. Но его работы пользовались большим спросом, тиражировались в огромных количествах копий. Тот же "Персей и Пегас" тысячекратно воспроизведен в бронзе, в мраморе, в гипсе...



Одно из повторений этой статуи оказалось и на "Мосфильме", где, как мы видели, привлекло внимание Леонида Гайдая и Эльдара Рязанова. Мало того. Известно также, что "Персей и Пегас" приглянулся и Владимиру Меньшову, ставши частью роскошной обстановки свадьбы дирижера Шниперсона в фильме "Ширли-мырли". У постамента скульптуры прячется Василий Кроликов, когда Кэрол Абзац застает его в одной комнате с братцем Иннокентием.

45.27 КБ

Итак, "Бриллиантовая рука", "Служебный роман", "Ширли-мырли"... Кто же первым "пригласил" в советское кино статую Пико? Гайдай? Оказывается, нет.

"Бриллиантовую руку" снимали в 1968 году. Между тем еще в 1965-м вышел на экраны фильм "Пакет" (режиссер Владимир Назаров) по одноименному детскому произведению Леонида Пантелеева о гражданской войне, где главную роль красноармейца Пети Трофимова сыграл Валерий Золотухин. В "Пакете" одна из сцен происходит в белом штабе, украшенном всяческими статуями. И среди них без труда можно узнать все того же "Персея и Пегаса".

На фоне этой скульптуры белый офицер (Борис Новиков) допрашивал Петю Трофимова:



А затем герой Золотухина примостился прямо возле нее, чтобы сгрызть пакет товарищу Буденному, который (пакет) мог его выдать...



Но и это еще не был экранный дебют композиции Пико.

Без малого за два десятилетия до "Бриллиантовой руки" бронзовый "Персей и Пегас" был запечатлен в фильме Михаила Ромма "Секретная миссия" (1950).



Статуя украшает некий особняк в гитлеровской Германии, где в конце войны капиталисты плетут интриги против наступающих советских войск, но за врагами бдительно следит Штирлиц разведчица Марта Ширке, она же Маша Глухова (эту роль сыграла выдающаяся актриса Елена Кузьмина, жена Ромма).

Вот тот же "Пегас" крупным планом:

Любимые талисманы Мосфильма (15 фото)

А знаете, что за персонаж рядом с ним? Вообразите себе – Вальтер Шелленберг! В те годы Олег Табаков был еще школьником, так что Ромм вынужден был взять на роль шефа внешней разведки рейха другого актера – Александра Пелевина. Да и Мартина Бормана, к слову, здесь сыграл тоже не Юрий Визбор, а Владимир Белокуров, прогремевший в заглавной роли фильма "Валерий Чкалов".

Между прочим, в фильме "Секретная миссия" (сейчас он почти забыт, а в нем есть немало занятных сцен) снимались несколько актеров, тесно связанных с Киевом. Например, Михаил Высоцкий – в свое время один из ведущих актеров Театра им. Леси Украинки. У него очень характерная внешность: невысокий, толстенький, круглоголовый. В фильме "Тарас Шевченко" он играл помещика Лукашевича, в "Богдане Хмельницком" – сотника Гарбуза. А в "Секретной миссии" – не кого иного, как сэра Уинстона Черчилля.


Черчилль (М. Высоцкий) справа

В роли американского сенатора Аллана снялся Николай Комиссаров – видный актер театра и кино (капитан Немо в "Таинственном острове" и др.), который когда-то делал первые шаги на любительской сцене, будучи служащим банковской конторы в Киеве. А небольшую роль немецкого резидента сыграл 60-летний Николай Светловидов – в прошлом один из ведущих актеров театра "Соловцов", участник легендарного киевского спектакля "Фуэнте Овехуна" по пьесе Лопе де Веги, поставленного Константином Марджановым в 1919 году.

Но вернемся к Шелленбергу рядом с "Персеем и Пегасом". Поразительное совпадение: второй, более известный киношный Шелленберг (то бишь Олег Табаков) тоже ведь оказывался в кадре рядом с этой же статуей – в собственном особняке! Да, да, когда в 11-й серии "Семнадцати мгновений весны" Штирлиц является ни свет ни заря к нему на дом и добивается у своего шефа срочной командировки в Берн. Можете убедиться!



...Вот такая вышла "фильмография" мосфильмовской статуи. Вполне возможно, что внимательные зрители высмотрят ее еще не в одной киноленте (напрмер, "Мой ласковый и нежный зверь" Эмиля Лотяну, где рядом с крылатой лошадью запечатлен Олег Янковский). Не знаю, существует ли теперь ответ на вопрос, как и когда "Персей и Пегас" оказался на студии. Может быть, вывезен из Германии как трофей, а до этого стоял там в каком-нибудь особняке наподобие "Секретной миссии". А может быть, был конфискован у кого-то из "врагов народа"...

Напоследок замечу, что в сети нередко встречаются предложения бронзовых и мраморных работ Эмиля-Луи Пико в антикварных салонах и на аукционах. Порядок цен – от тысяч до десятков тысяч долларов. В этом смысле можно только позавидовать простым советским трудящимся, которые 30–40 лет назад могли запросто покупать такие артефакты в комиссионках и дарить сослуживцам.

(Использованы материалы сайтов kino-teatr.ru , greekroman.ru , отечественных и зарубежных арт-салонов).

P. S. Уже спустя много времени после выкладывания этой записи я случайно наскочил по ТВ на американо-канадскую комедию "Сделка" (The Deal, 2008). И в одной из сцен в ресторане случайно узрел того же "Персея и Пегаса" – но, очевидно, не мосфильмовский темно-бронзовый экземпляр, а свой собственный, золотистый. Такая вот обнаруживается страсть к статуе Пико у киношников обоих полушарий :))
_________________
"Мой ласковый и нежный зверь" 1978 года

http://nashenasledie.livejournal.com/4158527.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
knigalyb

Мосфильм. 90 шагов. "Кин-дза-дза!" [ Документальный фильм ]

Четверг, 01 Декабря 2016 г. 09:55 (ссылка)

30 лет фильму "Кин-дза-дза". Ку, пацаки!

Источник:

http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/47087/episode_id/944721/


Автор и ведущий Александр Казакевич расскажет о подробностях того, "из какого сора" (иногда буквально), создавалась не просто культовая, а уже определенно классическая комедия, самая ироничная из грустных комедий Георгия Данелия.





https://my.mail.ru/mail/knigalyb2014/video/_myvideo/3161.html
https://ok.ru/video/212216384084
http://video.tochka.net/film/498971-mosfilm-90-sha...za-dzaquot-dokumentalnyy-film/
https://kinostok.tv/video/508262/mosfilm-90-shagov-kin-dza-dza---dokumentalnyiy-film-
http://video.meta.ua/8727956.video
https://rutube.ru/video/925b111870146b2b962bc66b76a10427/
https://vk.com/video197777762_456239379

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
knigalyb

Обыкновенный фашизм [ 18+. Документальный фильм ]

Суббота, 26 Ноября 2016 г. 16:14 (ссылка)

https://my.mail.ru/mail/knigalyb2014/video/_myvideo/3138.html
https://ok.ru/video/209128852052
https://kinostok.tv/video/507972/obyiknovennyiy-fashizm---18-dokumentalnyiy-film-
http://video.meta.ua/8719456.video
https://play.md/2547419
https://vk.com/videos197777762?z=video197777762_456239366%2Fpl_197777762_-2



Название: Обыкновенный фашизм
Выход на экраны: 1965
Жанр: Documentary, History, War
Режиссер: Михаил Ромм
В ролях: Михаил Ромм, Marlene Dietrich, Josef Goebbels, Hermann Goring, Adolf Hitler, Иосиф Сталин

Выпущено: Мосфильм (СССР)
Длительность : 138 мин.
Голос за кадром: Михаил Ромм


О фильме: "Показывая вам нашу картину, мы, разумеется, не рассчитывали осветить все формы такого явления как фашизм. Это невозможно в пределах одной картины. Да это невозможно хотя бы потому, что многое, очень важное, не оставило никаких следов на пленке. Не было снято. Из огромного количества материала мы отобрали то, что показалось нам самым поразительным, что дает нам возможность вместе с вами поразмышлять..."
-- М. Ромм

"Фильм «Обыкновенный фашизм» был тем максимумом искренности, которую мог выдержать советский экран 60-х годов. Сегодня можно сказать гораздо больше, добраться до самых основ болезни, которая принимает разные формы: красную, коричневую, черную (клерикальную; фундаментализм может быть не менее злокачественным, чем социализм и национализм)."
-- Г.Померанц (Искусство кино, N10-94).

Фильм разделён на главы:

1. Глава первая
2. «Майн Кампф», или Как обрабатывают телячьи шкуры
3. Несколько слов об авторе.
4. А в это время…
5. Культура Третьего рейха
6. Великая национальная идея в действии
7. Айн фольк. Айн Рейх. Айн фюрер.
8. О себе
9. Искусство
10. «Мы принадлежим тебе…»
11. А ведь была другая Германия
12. «С массой нужно обращаться, как с женщиной»
13. «Фюрер приказал — мы исполняем»
14. Обыкновенный фашизм
15. Конец Третьей империи
16. Глава последняя, незаконченная…


В фильме использованы трофейные хроникальные материалы из киноархивов министерства пропаганды нацистской Германии и личного фотоархива Гитлера, а также многочисленные любительские снимки, обнаруженные у эсэсовцев. О целях фильма режиссёр говорил:

« Из огромного количества материала мы отобрали то, что показалось нам самым поразительным, что даёт нам возможность вместе с вами поразмышлять…

Источник:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Обыкновенный_фашизм

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<мосфильм - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda