Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 15413 сообщений
Cообщения с меткой

век - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
vsemmoney

1.zar-ru.ru отзывы - Мошенничество в интернете - Форум о заработке в интернете и инвестициях

Четверг, 25 Августа 2016 г. 19:10 (ссылка)
vsemmoney.ru/topic/4493-1za...ru-otzyvy/


1.zar-ru.ru отзывы - отправлено в Мошенничество в интернете: очередной сайт мошенников 1.zar-ru.ru

Позиционируют себя как кадровое агенство Новый век и срочным образом набирают в свою псевдокомпанию сотрудников которым готовы бешеные деньги.

 

ниже идут я...

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_costume_history

Лекция «Балы, маскарады и парадные обеды при русском императорском дворе в XVIII–XIX веках»

Четверг, 25 Августа 2016 г. 13:34 (ссылка)

Лекция с посещением Оружейной палаты "Балы, маскарады и парадные обеды при русском императорском дворе в XVIII–XIX веках" адресована взрослой аудитории, студентам и школьникам среднего и старшего возраста. Она посвящена придворным празднествам и балам в императорских резиденциях, а также традициям парадных застолий в торжественные дни.

Наша встреча начнется в лекционном зале, где вы узнаете, когда возникли знаменитые петровские ассамблеи, какие танцы исполняли на балах в эпоху Елизаветы Петровны, почему время императора Николая I называли расцветом русского двора и бальной культуры. Речь пойдет и о парадном придворном костюме, модных аксессуарах, о "языке веера" и мушек. На экспозиции Оружейной палаты вы познакомитесь с великолепным собранием коронационных и церемониальных одеяний российских императоров, увидите уникальные образцы маскарадных костюмов и парадные сервизы, созданные по заказу императрицы Екатерины II.

Продолжительность программы 3 часа.
Программу проводит Уварова Юлия Николаевна
Мы ждём вас:
27 августа в 15:00

Билеты можно приобрести:
- Заблаговременно онлайн на нашем сайте: на 27 августа.
Внимание! Продажа билетов Онлайн прекращается за день до мероприятия.
- В день проведения программы в кассах № 11 и 12 в Александровском саду.
Кассиру необходимо сказать тип мероприятия — лекционная программа и её название.

Подробная информация о программе: 8 (495) 691-84-21 — Методический сектор.

http://costume-history.livejournal.com/811232.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_chto_chitat

Советская повесть про детдом в годы революции

Понедельник, 23 Августа 2016 г. 01:30 (ссылка)

Детский дом, бывшая женская гимназия или вроде того, находился в Петрограде, его не так давно "приватизировали" Cоветы, и контингент оттого сделался смешанным: утонченные девицы из "бывших" соседствовали с беспризорниками. Из этой книжки я узнала слово "дортуары". Эпизод со днем рождения бывшей институтки: подруги, поскребя по сусекам, испекли ей торт из сухарных крошек. На обложке - силуэты красноармейцев со штыками и чугунная кованая ограда.

http://chto-chitat.livejournal.com/12896105.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_npl_22

Французская мода за 40 лет — с 1830 по 1870 годы

Суббота, 20 Августа 2016 г. 21:57 (ссылка)

Век XIX — век любви и век наслаждения, век взлета искусства и моды. Это эпоха классической литературы — эпоха Виктора Гюго и Эмиля Золя, Густава Флобера и Александра Дюма, Александра Пушкина и Ивана Тургенева, Федора Тютчева и Ивана Гончарова. Каждый из них так и или иначе посвящал несколько строк моде, описывая костюмы своих героев. Но одно дело прочитать, а другое дело увидеть и потом представить как была одета Татьяна Ларина или же мадам Бовари. И в этом нам поможет опять старое издание, выпущенное в типографии парижского музея Лувр в 1900 году — "Мода за 40 лет — с 1830 по 1870 годы" ("La mode pendant quarante ans de 1830 à 1870"). Странички уже пожелтели, но тем не менее можно прекрасно разглядеть и кружева, и фасоны, и фактуру ткани. Кроме того и сами картинки не скучны, т.к. оформлены в виде сценок из жизни того времени.
Человек или сам должен быть произведением искусства, или быть одетым в произведение искусства.
Оскар Уайльд
История костюма и моды довольно увлекательная вещь и совсем не бесполезная, как могут решить некоторые читатели. Так в наше время модно танцевать, делать всякие шоу типа "Танцы со звездами". Мне они кажутся неинтересными, но вот танцы с привязкой к эпохе, в исторических костюмах, да еще пошитых своими руками — это действительно увлекает. Так в середине марта в Вологде прошел такой фестиваль, участники которого выполняют реконструкцию старых бальных танцев разных эпох и танцуют их в костюмах соответствующих моде времени появления танца на свет (ссылочку на это событие смотрите в конце материала). Так что может быть кому-то и пригодится эта книжка-альбом с образцами французской моды XIX века…


Много женщин умерло мученицами моды, которая заставляла их приносить стыдливость в жертву наготе.
П. Буаст



Когда в моду опять входит что-нибудь давным-давно вышедшее из моды, мы начинаем догадываться, до чего же очаровательны были наши бабушки.
З.Графф



Чтобы содержимое не приедалось, нужно почаще менять упаковку. Поэтому женщины с удовольствием подчиняются моде.
Н. Кауард


Мода умирает молодой. Вот почему ее легковесность так весома.
Жан Кокто

В одежде старайся быть изящным, но не щеголем; признак изящества – приличие, а признак щегольства – излишество.
Сократ


Женщина должна быть женственна и спортивна и никогда "не дурманить себя пустыми разговорами". Она должна знать, зачем и куда ей надо идти, какова цель каждого жеста и взгляда. Надо сохранять собственную неповторимость: в движениях, мыслях, поступках. Уметь противостоять даже требованиям моды.
Коко Шанель


Определите, что вам идет, а что нет. Найдите цвета, которые вам к лицу, — выбирайте одежду только этих цветов. Исключите цвета, которые вам не подходят. Не используйте более двух цветов в одном комплекте. Горох – милый, элегантный, легкий – всегда в моде. Черный цвет можно носить в любое время суток, в любом возрасте, по любому случаю. Маленькое черное платье вне конкуренции.
Кристиан Диор



Покорность моде обнаруживает наше ничтожество, когда ее простирают на то, что касается вкуса, здоровья и совести.
Ж. Лабрюйер


Нет таких женщин, которые, отправляясь в театр, не надеялись бы, что сами также будут немножко предметом зрелища.
А.Карр


Красные платья нужно покупать с большой осторожностью, да и надеть их можно не так уж часто. Однако я понимаю женщин, рискнувших сделать такую покупку. Ведь мужчины всегда интересуются: "А кто эта девушка в красном платье?"
Марлен Дитрих


Следует покоряться моде как прискорбной повинности и давать ей только то, в чем нельзя отказать ей.
Б. Фонтенель
А как вы думаете, что это такое? Это не первые брюки для выхода в общество, это также не пижамы для дома или уютного сна. Это всего лишь… купальники! Именно так принимали водные процедуры в веке XIX-м.
https://gospodinpg.wordpress.com/2011/06/29/французская-мода-за-40-лет-с-1830-по-1870-годы/

http://npl-22.livejournal.com/5755082.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_kulturologia

Fashion: Дамские уловки: как женщины увеличивали грудь в XIX веке

Пятница, 19 Августа 2016 г. 13:00 (ссылка)


В последние несколько десятилетий моду диктуют знаменитости с экранов телевизоров, а стандарты красоты устанавливают пышногрудые красотки с глянцевых обложек. Многие женщины готовы лечь под нож, лишь бы соответствовать модным стандартам. В XIX веке у дам также были свои хитрости и уловки, благодаря которым они увеличивали свой бюст.

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/t_rZHOXtU8Y/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_la_gatta_ciara

Выставка "Три века моды (1715-2016)". XIX век.

Пятница, 19 Августа 2016 г. 09:16 (ссылка)

Продолжаем путешествовать по прекрасной парижской выставке, проходившей в Музее декоративного искусства. 1-ю часть (XVIII век) смотрим тут http://la-gatta-ciara.livejournal.com/375149.html

Фото мои.




Court dress, 1810-30



Начинаем с 1800 - 1810 гг.





Robe, 1795-1800. Mousseline de coton.












Триколор) Цвета французского флага


















Сумочка из папье-маше, ок. 1820 г.









Эти манекены стояли в коробах, отделенных от зрителя сеткой, поэтому фото немного расплывчатые. Но эволюция силуэта видна хорошо :) Тут платья от 1810-х до 1840-х гг.

















В следующем зале 1850 - 1860-е гг.














Robe `a transformation, 1868-1872 Organdi de coton.










Зонтики - "маркизы", модные бумажные куклы, ридикюли.


















Visite, 1870-1890 Cachemire, application de franges de soie, soutache et pampilles.




Attribu'ee `a Jacques Doucet, Jaquette ayant appartenu `a Cl'eo de M'erode, 1898-1900 Velours de soie. Жакет, предположительно, авторства Жака Дусе, принадлежал Клео де Мерод







Продолжение (или окончание, пока еще не решила) следует!

http://la-gatta-ciara.livejournal.com/376744.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_chto_chitat

Без заголовка

Среда, 17 Августа 2016 г. 14:45 (ссылка)

Последнее плавание адмирала

Полтора десятка писателей (Честертон, Сэйерс, Кристи, Беркли и другие) играют в литературную игру. По очереди пишут детективный роман, каждый по одной главе. Причем каждый последующий автор не имеет представления, о том как предыдущие авторы представляли развитие событий, на что должны указывать улики, найденные в предыдущих главах, как распутывать разные головоломки и т.д.

Каждый писатель сам разматывает клубок загадок, составляет свое мнение о том, как произошло преступление, и пишет свою главу опираясь на свое решение загадки. Например, если в первой главе, рядом с трупом находят шляпу викария, то авторы следующих глав должны при­думать этому объяснение. В главе, естественно не дается полное решение (иначе следующим авторам не о чем будет писать), просто описы­вается дальнейшее расследование, в соответствии с решением автора главы. Сами решения, впрочем, в книге приводятся, в приложении.

Поскольку каждый автор видит разных персонажей в разных ролях, и привносит в расследование свои элементы, к середине книги вырисо­вывается большой клубок головоломок, и решение каждого следующего автора становится все более сложным. Например решение А.Кристи, написавшей четвертую главу (в приложении) занимает чуть больше страницы, решение Д.Сэйерс (7 глава) занимает 18 страниц, а 8 глава называется "39 сомнительных пунктов".

В общем загадок в книге хватает.

После 8 главы уже меньше неразберихи с обилием улик - видимо авторы отчаялись в своих попытках объяснить все, и стали объяснять только то, что смогли. Один из них так и пишет в своем комментарии в Приложении "Мое представление о развитии событий остается весьма расплывчатым; так что пусть уж лучше кто-нибудь другой использует сочиненную мной главу для подтверждения любой версии, которую ему заблагорассудится высказать". Но в последней главе объясняется все. На это Энтони Беркли (он написал эту главу) потребовалось 58 страниц.

http://chto-chitat.livejournal.com/12891651.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_bellezza_storia

Галина Баринова (1939~)

Среда, 17 Августа 2016 г. 17:21 (ссылка)

Оригинал взят у syn_snow в Галина Баринова (1939~)


Галина Баринова (1939~) – одна из ведущих режиссеров и художников "Союзмультфильма" 70-80-х годов.
Она родилась в феврале 1939 года в городе Москве.
Получение образования начала с Детской художественной школы в возрасте двенадцати лет. Сразу после окончания школы поступила на курсы художников-мультипликаторов, находящиеся при студии "Союзмультфильм". Имеет высшее образование, которое получила в Московском Полиграфическом институте.
41a2aae17f47
Одна из инициаторов создания мультипликационного журнала для детей "Весёлая карусель"- сняла сюжет на песенку .

Среди организаторов журнала кроме нее выступило еще четыре человека: Анатолий Петров, Геннадий Сокольский, Леонид Носырев и Валерий Угаров. Первые пять выпусков мультжурнала созданы почти исключительно этой "командой".
Этот альманах стал ярчайшим явлением советской мультипликации 1970-80-х и подарил кинематографу новое поколение режиссёров-мультипликаторов, которые долгие годы определяли лицо "Союзмультфильма" и всей отечественной анимации.
Как аниматор, принимала непосредственное участие в создании более 40 фильмов.
Основной темой творчества Бариновой стали русские сказки для малышей о животных, рассказанные ненавязчиво, легким языком, с юмором и запоминающимися мелодиями. Среди удач – "Жирафа и очки", "Страшная история", "Хитрая ворона", "Медведь – липовая нога". Во всех своих фильмах Галина Баринова выступает и в качестве художника-постановщика.
С 2005 года преподаёт в театрально-художественном колледже №60. Член АСИФА.



Режиссёр
1969 Весёлая карусель № 1. Мозаика
1973 Весёлая карусель № 5. Кто пасётся на лугу?
1974 Весёлая карусель № 6. Путаница
1975 Весёлая карусель № 7. Глупая лошадь
1976 Весёлая карусель № 8. Апельсин
1978 Весёлая карусель № 10. Посылка
1978 Жирафа и очки
1979 Страшная история
1980 Хитрая ворона
1981 Кот Котофеевич
1982 Лиса Патрикеевна
1983 Волчище - серый хвостище
1984 Медведь — липовая нога
1985 Перфил и Фома
1986 Когда песок взойдёт
1987 Шурале
1988 Лев и девять гиен
1990 Когда-то давно
1990 Коллаж
1991 Иван-Царевич и серый волк
1993 Шут Балакирев

Сценарист
1974 Весёлая карусель № 6 Путаница

Художник-постановщик
1968 Весёлая карусель № 1 Мозаика
1973 Весёлая карусель № 5 Кто пасётся на лугу?
1975 Весёлая карусель № 7 Глупая лошадь
1976 Весёлая карусель № 8 Апельсин
1977 Полигон
1978 Весёлая карусель № 10 Посылка
1978 Жирафа и очки
1979 Страшная история
1980 Хитрая ворона
1981 Кот Котофеевич
1983 Волчище - серый хвостище
1984 Медведь — липовая нога
1985 Перфил и Фома
1992 Нимфа Салмака

Художник-мультипликатор
1959 «Скоро будет дождь»
1959 «Ровно в 3:15»
1960 «Железные друзья»
1960 «Золотое пёрышко»
1960 «Королевские зайцы»
1960 «Мурзилка на спутнике»
1961 «Ключ»
1962 «Зелёный змий»
1962 «История одного преступления»
1963 «Африканская сказка»
1963 «Бабушкин козлик... Сказка для взрослых»
1963 «Баранкин, будь человеком!»
1964 «Можно и нельзя»
1964 «На краю тайны»
1964 «Топтыжка»
1965 «Вовка в Тридевятом царстве»
1965 «Каникулы Бонифация»
1965 «Рикки-Тикки-Тави»
1966 «Желтик»
1966 «Жу-жу-жу»
1966 «Про злую мачеху»
1966 «Происхождение вида»
1967 «Будильник»
1967 «Гора динозавров»
1967 «Песенка мышонка»
1967 «Четверо с одного двора»
1968 «Стеклянная гармоника»
1969 «Балерина на корабле»
1969 «Бременские музыканты»
1969 «В стране невыученных уроков»
1969 «Весёлая карусель N 1»
1970 «Весёлая карусель N 2. Самый первый»
1970 «Карлсон вернулся»
1971 «Рассказы старого моряка. Необитаемый остров»
1971 «Старая игрушка»
1972 «Винни-Пух и день забот»
1972 «Утёнок, который не умел играть в футбол»
1973 «Мы с Джеком»
1973 «Спасибо»
1973 «Только для взрослых (Выпуск 2)»
1975 «Комаров»
1975 «Лиса и медведь»
1975 «Необычный друг»
1975 «Фантик (Первобытная история)»
1975 «Я вспоминаю»
1976 «Муха-Цокотуха»
1978 «Ограбление по...»
1988 «Ограбление по...(Новая редакция)»

Художник
1974 «Весёлая карусель N 6. Путаница»
1986 «Геракл у Адмета»
1996 «Полифем, Акид и Галатея»

http://bellezza-storia.livejournal.com/468057.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_npl_22

Произведения ювелиров (16 век)

Вторник, 17 Августа 2016 г. 00:44 (ссылка)

Неф Святой Урсулы
с. 1500
Золото и серебро, эмаль
Дворец Тау, Реймс


Скорбящая Дева
1500ых
Расписной эмали на меди, золотой и серебряной фольги, 30 х 21 см
Лувр, Париж

Памятник в самом сердце города Анн-де-Бретань
1514
Золото, эмаль, высота 15 см
Находится музей древнего Dobrée, Нант

Настольный Фпн (В Берли Фпн)
1528
Серебро, 35 x 20 см
Музей Виктории и Альберта, Лондон

Enseigne с композицией бой
с. 1538
Эмаль, золото
Национальной Библиотеки Франции, Париж

Кадилом
с. 1500
Серебро, диаметр 12 см
Часовня-Дворец епископа, Харлем

Церемониальная цепь
1500-25
Золочение серебро, длина 80 см
Рейксмузеум, Амстердам

Люстра
с. 1540
Латунь, высота 117 см
Рейксмузеум, Амстердам

Кубок Наутилус
1592
Серебро, позолота, раковина-Наутилус, стекло и эмаль, высота 27 см, диаметр 10 см
Gemeente Музея, Делфт

Корабль Schlüsselfelder
1503
Частично позолоченное серебро, высота 79 см
Германский Национальный Музей, Нюрнберг

Кувшин с диким человеком Навершием
с. 1500
Серебра, серебра с позолотой и эмалью, высота 64 см
Музей метрополитен, Нью-Йорк

Кулон в виде гондолы
с. 1570
Эмалированное золото, жемчуг, рубины, бриллианты, 7,5 х 7,3 см
Музей арженти, Палаццо Питти, Флоренция

http://npl-22.livejournal.com/5753617.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_history_of_art

Игральные карты - Российская история карт - Русский стиль (часть 2)

Вторник, 16 Августа 2016 г. 21:38 (ссылка)

юсупова в русском костюмеОдна из участниц знаменитого императорского бала-маскарада 1903-го года - княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, была любительницей русской старины и большой мастерицей танцевать русский. В день собственно бала обычные вальсы, кадрили и мазурки начались только после исполнения специально подготовленных трёх танцев: русского, хоровода и плясовой. В "русском" танце принимали участие двадцать пар, а солировали великая княгиня Елизавета Фёдоровна и княгиня Зинаида Николаевна Юсупова. Ужин после бала сопровождался знаменитым Архангельским хором.
В своем доме княгиня Юсупова устраивала костюмированные приемы и любительские спектакли, где блистала в старинных русских нарядах. В кабинете князя Феликса Феликсовича Юсупова, графа Сумарокова-Эльстон - мужа Зинаиды Николаевны, висел её портрет в русском костюме, написанный Константином Егоровичем Маковским. Теперь портрет хранится в Государственном Историческом музее.


Смотреть далее

http://history-of-art.livejournal.com/1035640.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_history_of_art

Татарская шапка Мономаха

Вторник, 16 Августа 2016 г. 21:30 (ссылка)

Уважаемый nickfilin нашел интересную версию происхождения знаменитой шапки Мономаха.
Вероятно, что главная регалия русских царей, это не просто подарок хана Узбека Ивану Калите, а татарский женский головной убор. Возможно, он принадлежал сестре хана Узбека Кончаке, вышедшей замуж за московского князя Юрия Даниловича.
Ранее, я писал в статье Про женскую красоту в Московии о том, что макияж женщин на Руси был также заимствован из Золотой Орды

>>>>По нашему мнению, шапка Мономаха до того, как попала к русским князьям, была женской, принадлежала знатной татарской особе. Доказательством этого являются, во-первых, существовавшие ранее подвески (свидетельство С. Герберштейна), которые были характерными для женского головного убора тюркских народов. Во-вторых, детали золотоордынских женских головных украшений из знаменитого Симферопольского клада, находящегося в фондах Государственного исторического музея в Москве. В кладе были найдены фрагменты золотого женского головного убора и серебряного навершия от головного украшения, декорированные жемчугом и драгоценными камнями. Поражает сходство крепления камней к навершию и в гнезда шатонов, а также орнаментация шатонов скаными завитками в виде кругов на деталях головного убора из клада и шапки Мономаха.




Ибн-Баттута - арабский путешественник, побывавший в городах Золотой Орды, сообщает, что "знатные татарские женщины на верхушке шапки носили золотой кружок, украшенный павлиньими перьями и усыпанный драгоценными камнями" (27). Испанский посол Рюи Гонзалес де Клавихо, побывавший в ставке Тимура, оставил описание головного убора старшей царицы - Сараи-Мульк-ханым. Это был род высокого шлема, красиво убранный разными самоцветами, над которыми была точно "маленькая беседка" с тремя рубинами, Откуда исходил белый султан, чьи перья были перевязаны золотой нитью с кистью из птичьих перьев, с каменьями и жемчугами на конце (28). Описание навершия напоминает форму навершия из драгоценных камней шапки Мономаха. Примечательно, что оборотные стороны блях-медальонов от шапки Симферопольского клада также были украшены изображениями лотоса, что подтверждает версию о знаковом характере данного мотива, имеющего по всей вероятности этносоциальное содержание.

Исходный вид шапки Мономаха.


Женский головной убор из Монголии. Как видим, форма, орнамент и изображение лилии почти идентичны шапке Мономаха.


Шапка с подвесками или в виде усеченного конуса полусферической формы соответствует форме тюркских головных уборов, известных у татар под названием такъя, у туркмен - тахья. Встречается такая форма и у других народов Поволжья - удмуртов, чувашей, башкир, у которых она также носит название такъи или хушпу. Подобная форма головного убора, с нашитыми монетами и укрепленным на макушке серебряным куполком, была известна ногайцам как девичья шапочка-такъыя.

Туркменская тахья.


Основным украшением тахьи туркмен была гупба - серебряное навершие в виде куполка, с торчащей вверх трубочкой посередине, и серебряные подвески. Этот головной убор туркменские женщины носили до выхода замуж и замены его женским головным убором. В трубочку купба вставлялись перья совы или филина. Если в девичьей шапочке не было перьев, это означало, что девушка засватана (29). По мнению исследователей, манера украшать шапочки перьями совы и филина, известная также казахам, киргизам, полукочевым узбекам, связана с кипчакским этническим пластом этих народов (30).

Гупба - основа туркменского женского головного убора. Сходство этого элемента головного убора туркмен с шапкой Мономаха очевидно.


>>>>Более достоверной представляется версия о том, что шапка попала в наследство к Ивану Калите после смерти его родного брата - московского князя Юрия Даниловича. Принадлежала же она Кончаке - сестре татарского хана Узбека. Кончака, в крещении Агафия, была выдана замуж за Юрия московского. Он жил в Орде, "умел сблизиться с семейством хана и женился на сестре его, Кончаке... Ханский зять возвратился в Русь с сильными послами татарскими...". Кончака умерла в Твери в 1317 году, попав в плен к тверскому князю Михаилу, где ее, по слухам, отравили. Юрий Данилович был убит позднее, в 1325 году, тверским князем Дмитрием Михайловичем, который, дабы оправдать себя, сообщил хану Узбеку, что Юрий собирал дань и удерживал ее у себя. Наследником Юрия Даниловича, поскольку у него не было детей, мог быть только его брат - Иван Данилович - Калита. Таким образом, предположение, впервые высказанное Г. Вернадским, о том, что шапка принадлежала хану Узбеку, имеет под собой достаточно веские основания.
Г.Ф.Валеева-Сулейманова / Кандидат искусствоведения, с.н.с. Института языка, литературы и истории АН РТ. "Царские шапки"



Тахья у туркменок может носиться и с золоченным кокошником.


Монгольский женский головной убор сходный с туркменским.




Туркменская тахья.

http://history-of-art.livejournal.com/1035416.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_chto_chitat

Роберт Гэлбрейт. Зов кукушки

Вторник, 16 Августа 2016 г. 16:03 (ссылка)

Главный герой - могучий и суровый частный детектив, ветеран-"афганец". Наверное, в экранизации его мог бы играть Джейсон Стейтем... Хотя нет, не мог бы: у героя волосы настолько курчавые, что "в молодые годы ему дали кличку Лобок". Кстати, о волосах... впрочем, об этом ниже. Герой настолько крут, что большинство окружающих даже не подозревает об отсутствии у него ноги. В комментариях к онлайновой копии некоторые возмущаются: мол, почему у героя нет ноги, ведь это не имеет никакого значения для сюжета. А ответ очевиден: когда герой непобедим, читать про него скучно. У Супермена был криптонит, у Корморана Страйка нет ноги.

Впрочем, "крутость" героя скорее теоретическая. Роман - не боевик, а чисто английский детектив, пропитанный духом Лондона и Шерлока Холмса. Естественно, с поправкой на эпоху. И лексикон полицейских инспекторов немного изменился со времен Лестрейда: "— Залупаться вздумал, козел? — Грубая, широкая физиономия Карвера побагровела, сверкнув голубыми глазами. — Ты по уши в дерьме, понял?" И ощущение прошедшей поколение назад эпохи "секс, драгс и рок-н-ролл" чувствуется, и смартфоны играют не последнюю роль в расследовании.

В остальном - классический английский детектив, где преступника вычисляют логически, а читателю подкидывают маленькие подсказки, так что в конце он вздыхает: "эх, читал бы я внимательнее - сам бы догадался". Тем, кто такое любит, рекомендую.

Забавная деталь. В описаниях женщин часто присутствует некий общий фактор. Смотрите сами:
По всем меркам Робин была недурна собой: высокая, фигуристая, с длинными...
В стороне от них опиралась на спинку другого стула склонившаяся вбок алебастрово-белая Сиара Портер, с длинными...
Несколько покупательниц — все как на подбор стройные, загорелые, с длинными...

Попробуйте угадать следующее слово. Ногами? "...стройные, загорелые, с длинными, чистыми, высушенными феном волосами". Причем эта подробность красной нитью проходит через весь роман:

Пожилая приземистая официантка, у которой были выпрямленные волосы и длинные оранжевые серьги из пластмассы, посторонилась, чтобы Страйк мог протиснуться мимо стойки...
— Полицейские нас не удостоили, — с сожалением проговорила девушка с волосами как из сахарной ваты...
Химически распрямленные волосы у корней были сантиметров на десять черными, а дальше — сантиметров на пятнадцать — медно-рыжими...
Тряхнув пересушенными, проволочными волосами, Р... двинулась через дорогу...
Желтые волосы, каштаново-седые у корней, стягивала грязная резинка...
Ее жидкие волосы свисали на плечи...

Не претендую на проницательность - еще до того, как открыть книгу, я уже знал, кто такой Роберт Гэлбрейт. Но мне трудно припомнить хоть одно произведение, в котором мужской персонаж, пусть даже он и сыщик, уделял бы столько внимания чистоте и качеству чужих волос, за исключением вот этой книги:

...В самой гуще толпы Гарри увидел чёрные сальные волосы и крючковатый нос профессора Снейпа — наименее любимого им из педагогов Хогвартса...
...Снейп обернулся к нему: лицо в рамке сальных чёрных волос. — Сядьте, Поттер.

Вполне возможно, что именно так более проницательные читатели и узнали личность загадочного Роберта Гэлбрейта.

http://chto-chitat.livejournal.com/12890997.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_history_of_art

Портреты Савелия Сорина

Вторник, 16 Августа 2016 г. 11:23 (ссылка)

Оригинал взят у virginian в ТПортреты Савелия Сорина

"Сорина знали в Европе и Америке, а он мечтал об известности в России (cтрочка в Википедии).


Савелий Сорин, автопортрет, 1920

1.3-Avtoportret-iz-alboma-V.-Sudejkinoj-ok.1920g.bum.kar.-akv.-ryadom-stihi-Nimfy-Bel-Kon-LyubomirskojTbilisi1-766x1024


Кем же был Савелий Сорин? Ученик Репина, ставший модным портретистом еще на закате серебряного века, Сорин оставил целую галерею портретов знаменитостей. Сориным были выполнены портреты Ф. И. Шаляпина, А. А. Ахматовой, С. А. Лурье, Т. П. Карсавиной, князя С. М. Волконского, княгини О. К. Орловой и многих, многих других.



На одном из его первых портретов оказался не кто иной, как наш Буревестник

Gorky



Портрет понравился М. Горькому и он так подружился с Сориным, что даже повесил фотографию молодого художника в рамке на стену своего кабинета среди фотографий других близких ему людей.



Фотография Сорина внизу слева.


Заодно Сорин и портрет супруги Горького написал

131-Portret-Ekateriny-Peshkovoj-1902-h.m.-muzej-M.Gorkogo-Moskva-711x1024


У портрета Буревестника была интересная судьба, Сорин написал его в 1902-ом году, а в 1904-ом году Сорин, несмотря на то, что он был тогда еще студентом, принял участие с этим портретом в своей первой международной выставке. Это была Всемирная выставка в Сент-Луисе США. Там портрет был куплен одним коллекционером. В последствии портрет несколько раз менял владельцев, пока не оказался на стене художественного музея в Сан Франциско. Так что, у меня есть шанс его увидеть.


Анна Ахматова

Anna_Akhmatova_1913-1914_by_Savely_Sorin



Сорин, Качалов и Станиславский в студии художника

stanislawski-savely-sorin-katschalow


Оказавшись, как и многие деятели культры в эмиграции, Сорин быстро приобрел известность, выставлял свои работы в Осеннем салоне. В этот период Сорин выполнил портреты Шаляпина, Джорджа Баланчина, Сержа Полякова, Надежды Тэффи, Льва Шестова и Анны Павловой, практически весь цвет русской эмиграции оказался на полотнах художника.


Портрет Шаляпина


SHalyapin-F.I.



Портрет Анны Павловой

anna-pavlova-3



Тамара Карсавина в балете Сильфида

tamara-karsavina-as-sylphid



Портрет князя Сергей Оболенского

prince-serge-obolensky




Elizabeth Angela Marguerite Bowes-Lyon, Queen consort of the United Kingdom,

her-majesty-queen-consort-elizabeth-bowes-lyon



Дама с терьером

a-lady-with-a-terrier



Портрет Анатолия Дюбуа

18-Portret-Anatoliya-Dyubua-muzhchina-v-shlyape-1942-bum.-na-h.-akrilovaya-kraska-137h91-GTG-671x1024




Портрет Марины Шаляпиной, "мисс России" 1931 года

marina-chaliapina-freddi-miss-russia-1931



Портрет актрисы из постановки "Великий Гэтсби"

114Portret-aktrisy-iz-postanovki-Grate-Gatsby-Era-Deco-1024x911



Портрет Авы Мюриел Астор, княгини Оболенской

ava-alice-muriel-princess-obolensky



Судьба благоволила художнику, выставки в Европе и Америке, многочисленные заказы от сильных мира сего. Когда началась война в Европе, Сорин смог уехать в Америку буквально на последнем пароходе. Вместе с другими деятелями русской эмиграции Сорин неоднократно делал взносы в Фонд помощи СССР и получил от Советского правительства грамоту "За вклад в победу над врагом", подписанную от лица страны А. Громыко — в то время послом СССР в США. После войны Сорин продолжает активно работать, много ездит, готовит к изданию большой альбом со своими лучшими работы.

Принцесса Елизавета, 1948, прелестный и наверное один из лучших портретов будущей королевы

48-Printsessa-Elizaveta-sejchas-koroleva-Velikobritanii-1948-bum.-akv.-133x112-Klarens-haus-London-828x1024



Портрет Шаховского, архиепископа города Сан Франциско

19Potret-arhiepiskopa-San-Frantsisko-I.-SHahovskogo-1950-bum.-na-h.-smesh.-tehn.64h48-GTG-770x1024



Портрет Ирины Оболенской
130031427_1948_Portret_knyagini_Irinuy_Obolenskoy__Portrait_of_Princess_Irina_Obolensky__805_h_645_bumaga_na_holste_akvarel_i_karandash_CHastnoe_sobranie


Мария Рассел, Герцогиня Бедфодская

marya-russell-duchess-of-bedford



Вивьен Ли

8.-portret-Viven-Li-h.m-.47.5x4676x54-...-979x1024


К сожалению, многим планам художника было не суждено осуществиться, в 1951 году, находясь в Париже, семидесятитрехлетний художник почувствовал себя плохо, он был помещен в госпиталь, но врачи не смогли поставить диагноз и отнесли его плохое самочуствие к обычному переутомлению, прописав длительный отдых. Выйдя из госпиталя, Сорин с женой отправились отдыхать в Швейцарию и Италию, а в октябре 1951 года вернулись в Нью-Йорк, там болезнь вернулась снова, на этот раз диагноз был неутешительный - рак. Сорину сделали операцию, но уже было поздно. Последний месяц художник провел в Вестпорте, маленьком городке в штате Коннектикут.

Последний автопортрет художника, как и в юности не выпускающего сигареты изо рта.

3.1-Avtoportet-v-sadu-h.-m.1952g.645x535-870x1024



В какой-то степени мечта Сорина сбылась, перед смертью он завещал отправить на Родину 30 портретов деятелей русского искусства, исполненных им в 1920—1940 годы и картины в концов-концов очутились в России, но история их возвращения оказалась настоящей фантасмагорией. В течение двадцати лет Анна Степановна обращалась в ведомства правительства СССР с просьбой принять завещанные Родине картины мастера, но не была удостоена даже ответом.

Лед тронулся, когда вдова художника смогла встретиться с Екатериной Фурцевой, бывшей по своим делам в Нью-Йорке, и ей удалось рассказать министру о завещании своего мужа.

У Анны Степановны уже было настойчивое предложение Великого князя Монако Ренье III передать картины в его дворец для устройства там музея Савелия Сорина с тем, чтобы сама Анна Степановна пожизненно находилась бы на полном содержании правительства Монако. Но она не могла согласиться на это, так как художник завещал все свои картины Родине.

Фурцева решила устроить показательное шоу о том, как трепетно советское правительство относится к людям, сделавшим вклад в знаменитую Русскую культуру и достойно представлявшим ее за рубежом. Она собрала пресс-конференцию с телевидением и журналистами. Ролик снятой тогда телехроники существует и демонстрируется иногда и теперь в передачах о Фурцевой. А вот и фото, обошедшее множество газет:

Министр культуры СССР Е. Фурцева в мастерской покойного русского художника С. Сорина, слева с гвоздиками в руках вдова художника. Фурцева предложила Анне Степановне переехать в СССР вместе со всеми картинами Савелия Сорина и заверила ее, что завещание художника будет выполнено.

Resize of 4.-E.Furtseva-u-A.S.Sorinoj


Анна Степановна поверила Фурцевой и, собрав все остававшиеся в мастерской картины, отправилась в Москву.

Два портрета грузинских красавиц были по завещанию отправлены в Тбилиси, а остальные портреты, согласно завещанию, должны были все вместе храниться и экспонироваться либо в Третьяковской галерее, либо в Русском музее.

Княгиня Чолокаева — Мелита Чолокашвили, 1927, Тбилиси, художественный музей


anna-pavlova



Вдове художника был устроен царский прием, ее катали по городу в автомобиде "Чайка", и как водится, приставили сопровождающих в штатском. Однако полностью изолировать вдову художника от контактов не удалось, и Анна Степановна вскоре узнала, что портреты уже отправляются в различные периферийные музеи СССР. Обещания министра культуры СССР о том, что завещание художника будет в точности выполнено, оказались пустыми словами. Она тут же заявила, что забирает картины, так как не выполняется завещание художника, и пригрозила вмешательством принца Ренье. Упоминание принца Ренье подействовало, поэтому ей дали уехать и увезти с собой часть картин. Тридцать же картин, уже распределенных по музеям, остались в СССР.

Остаток своих дней, воспоьзовавшись гостепреимством князя Ренье, Анна Степановна провела в Монако, недалеко от княжеского дворца, в четырех залах которого был устроен музей Савелия Сорина.
После смерти принца Ренье III доступ зрителей к картинам был прекращен...

Resize of 3.68-A.S.Sorina-u-sebya-doma-v-Monakko



Шесть картин Сорина оказались в шахтерском городе Донецке на Украине, где есть небольшой художественный музей.


Портрет певицы

22-Portret-pevitsy.bum.-na-h.-smesh.-tehn.65X62-Donetsk-Ngr2318



Казачка

137-Kazachka-1937h.m.84X74Donetsk-N1361-899x1024



Портрет балерины Ирины Бароновой

83Portret-baleriny-Iriny-Baronovoj-1939-h.m.176x141-Donetsk-816x1024



Портрет актрисы немого кино Натальи Кованько

silent-movie-actress-natalia-kovanko




"Портрет артиста", Луганский художественный музей

52-Portret-artista-Luganskij-h.m-108x118.ot-Kornilovskoj-M.I.v-1962g.-1024x937



За картинами бережно следила бессменная сотрудница музей Татьяна Панова. Уже выйдя на пенсию, она написала книгу о музее, посвятив перипетиям с картинами Сорина целую главу, "Путешествие шедевров Сорина в донецкую "Третьяковку".

Resize of Iz-knigi-Panovoj1


Эссе Татьяны Пановой в художественном журнале "Дикое поле, донецкий проект".

Тайна соринского портрета

В статье использовались материалы из публикации Великий портретист возвращается на Родину

http://history-of-art.livejournal.com/1035069.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<век - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda