Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 384 сообщений
Cообщения с меткой

архитекторы - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_arch_heritage

Храм Архангела Михаила в Смоленске

Понедельник, 23 Мая 2016 г. 13:46 (ссылка)

Оригинал взят у galik_123 в Храм Архангела Михаила в Смоленске


Архангельская (Свирская) церковь. Вид с северо-востока

Прошлым летом мы побывали у домонгольских храмов Смоленска, и тогда уже стало ясно, что нужно будет посетить каждый храм ещё раз. И вот мы снова у церкви Архангела Михаила или Свирской. Самый известный памятник смоленского зодчества домонгольского периода Свирская церковь гордо возвышается над Днепром. Совершенно исключительное своеобразие ей придают архитектурные пропорции и формы. Она вся как бы устремлена вверх. Это ощущение возвышенности и торжественности ещё более усиливается внутри храма. Нам очень повезло, что мы оказались в храме во время вечерней службы и слышали прекрасное пение церковного хора.

1. Церковь была возведена по указу смоленского князя Давида Ростиславича, княжившего с 1180 по 1197 год. В своё время она слыла великолепнейшим и богатейшим храмом во всей северной России. Киевский летописец так описывает ее: "Церковь Святого Архистратига Михаила!... Такое же несть в полунощной стране... и иконы и златом и серебром и жемчугом и камением драгым украшена" (История Государства Российского. III, 455 прим. 97).
Вся суровая история Смоленска отразилась в судьбе этой церкви. Во время осады Смоленска польско-литовскими войсками короля Сигизмунда III в 1609-11 годах, враги использовали церковь Архангела Михаила как крепость, а после падения города, ее превратили в костёл. Восстановлен при царе Алексее Михайловиче. В это время были переложены своды и верха стен. В 1775-85 годах вокруг храма возвели невысокую сплошную кирпичную ограду с надвратной колокольней в северо-восточном углу.




2. В 1812 году храм снова пострадал от завоевателей. Его разграбили солдаты Наполеона, разобравшие все деревянные элементы на дрова. После изгнания неприятеля церковь Архангела Михаила была восстановлена благодаря личному вмешательству российского императора Александра I.




3. В 1833 году в церковь Архангела Михаила была перенесена гробница князя Давида Ростиславича, найденная в руинах собора Борисоглебского монастыря. Ее судьба после закрытия монастыря неизвестна.




4. После революции храм был закрыт. Во время Великой Отечественной войны храм удивительным образом почти не пострадал, но все же нуждался в серьезной реставрации, которую и провели в 1963-м году по проекту архитектора Барановского.




5. Среди столиц русских княжеств в конце XII века Смоленск занимал по масштабу строительных работ первое место. Раскопками открыто не менее полутора десятков памятников, от которых сохранились либо нижние части стен, либо одни фундаменты. Не менее чем на половину высоты уцелели только три памятника смоленского зодчества: помимо Свирской, это более ранние церкви Петропавловская и Богословская.
Неизвестную страницу древнерусского зодчества - формирование в Полоцке и Смоленске своеобразного аналога западноевропейской готики, позволили восстановить исследования Н.Н. Воронина, проведённые в послевоенное время. Оказывается, смоленские зодчие строили столпообразного храма и в других землях - в Новгороде, Пскове и, вероятно, в Рязани. В самом же Смоленске каменное строительство прервалось страшным мором 1230-х годов, за которым последовало татаро-монгольское нашествие. Не исключено, что если бы развитие "высотной" архитектуры не было прервано ордынским вторжением, то Русь узнала бы нечто родственное готике.




6. Через проездные ворота в колокольне входим на территорию храма.




7. Кирпичные стены колокольни побелены. Ее ярусная композиция слагается из четверика с арочным проездом и двух восьмериков, почти равных по ширине.




8. Завершается колокольня легким восьмигранным барабаном с луковичной главкой, декорирована пилястрами и неширокими межъярусными поясами. Над арками звона выложены бровки.




9.




10. Стены церкви сложены из плинфы - широкого плоского кирпича. Встречается лекальная плинфа для декоративных элементов, и трапециевидная в оконных откосах. Фасады оштукатурены. Части здания, сложенные из кирпича в начале XVIII века, были побелены по тонкой известковой обмазке. Домонгольская часть здания сохранилась на высоту до сводов.




11. Храм представляет собой вытянутую вверх башню с тремя притворами - с севера, запада и юга, и апсидой с восточной стороны. Благодаря этому здание в горизонтальной плоскости образует крест. Храм имеет большие размеры: его ширина 28 метров, длина 28,6 метра, высота 38,5 метра. Чрезвычайно большая высота основного объема подчеркнута массивными притворами и центральной апсидой. Динамика постройки усилена сложнопрофилированными пучковыми пилястрами.




12. Идея столпообразного храма с подчеркнутой вертикальностью композиции выражена в этом исключительном памятнике предельно ярко.




13.




14.




15. Отличительная черта этой церкви - прямоугольные боковые апсиды. Центрическая ступенчатая композиция храма получила распространение в других местных школах зодчества Древней Руси. Свирская церковь перекликается с Пятницкими церквями в Чернигове и Новгороде. Это одно из лучших произведений новаторского архитектурного направления конца ХII века, которое характеризуется стремлением к вертикальному динамизму сооружений. С западной стороны фасад воспринимается как главный.


Архангельская (Свирская) церковь. Вид с запада

16.




17.




18. На фасадах выступающие ряды чередуются с заглубленными.




19. Фасады храма имели трехлопастные завершения. Видимо, такими же были грани квадратного постамента главы. Во внешнем убранстве были использованы аркатурные пояски, уступчатые арочные нишки разных размеров, рельефные кресты, бровки над оконными и дверными проемами. Особую выразительность зданию придают пучковые лопатки с полуколонкой посeредине.


Архангельская (Свирская) церковь. Вид с юга

20.




21.




22. В 1963 году при устройстве кровель храма (проект П.Д. Барановского) были удалены некоторые архитектурные детали XIX века.




23. По проекту реставраторов С. С. Подъяпольского и Т.Е. Каменевой в 1976-1982 годах была проведена реставрация фасадов, с восстановлением некоторых архитектурных форм XII века (узкие высокие окна храма, окна барабана, киот над южным порталом) и реставрацией отдельных деталей XVIII века (восьмигранные окна на южном и северном фасадах, карнизы).




24. В 1985 году была закончена реставрация фасадов древнего храма, дошедшего до нашего времени в редакции середины XIX столетия.




25.




26. В основу проведённых работ был положен принцип фрагментарной реставрации с восстановлением точно документированных элементов декора XII века при сохранении поздних наслоений.




27.




28.




29. Вертикальные пропорции внутреннего пространства храма ещё более захватывают своей устремлённостью ввысь. Пение хора тоже возносится вверх.




30. Купол поддерживают массивные колонны, соединенные вверху арками. Свет в храм проникает через окна купола и через два ряда пробитых в стенах окон позднейшего устройства. Такое рассеянное освещение вместе с массивностью колонн, толщиною стен и древностью храма, создёт особое благоговейное настроение уже при самом входе в храм.




31. Алтарь состоит из трёх отделений: посередине - главный престол во имя Архангела Михаила, справа устроен престол во имя Алексия Божия человека, слева придел во имя Александра Невского. Для переходов из одного отделения в другое оставлены в толстых простенках с той и другой стороны главного престола высокие узкие отверстия.




32. В 1990 году храм передан Смоленской и Вяземской епархии. Богослужение возобновлено в 1991 году. Начата реставрация интерьера, который, согласно проекту, обретёт облик интерьера XII века. Белокаменный резной иконостас и престол храма освящён в 1999 году.




33. Из домонгольских храмов Свирская церковь - единственная дошедшая до наших дней церковь башенного типа.




Архангельская (Свирская) церковь: 1. Реконструкция Н.И. Брунова. 2. Реконструкция П.Д. Барановского. 3. Реконструкция С.С. Подъяпольского. (Воронин Н.Н., Раппопорт П.А. Смоленское зодчество, стр. 166, 167, 186.)



Обмерный план. (Воронин Н.Н., Раппопорт П.А. Смоленское зодчество, стр. 168.)



Источник информации



http://arch-heritage.livejournal.com/2484211.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Прогулка по Петрградке. Часть вторая

Воскресенье, 01 Мая 2016 г. 22:59 (ссылка)

Продолжая нашу виртуальную прогулку по Петроградской стороне, направляемся от пересечения ул. Пионерской и Большого Проспекта в сторону ст. м. "Петроградская", по возрастанию и любуемся домами на его солнечной стороне.


Большой Проспект ПС, 22-24:


Это доходный дом В.И. Колышко, построенный в 1911-1912 годах в стиле эклектики уже известным нам П.М. Мульхановым. Заметили знакомые эркеры? Теперь я могу уже сказать, что начала узнавать руку мастера)))

Следом за пятиэтажным строением видим трехэтажное здание по Большому Проспекту, 26:

Первоначальная постройка относится к 1865 году, архитектор Я.К. Хофер. Дом принадлежал кожевнику И. Янсону. В конце XIX века дом был перестроен М.А. Андреевым в стиле эклектики, став каменным. После перестройки здание принадлежало купцу А.Е. Ефимову.
С начала XX века домом владела купеческая семья Гусевых. В разное время здесь проживали писатель, философ и литературный критик В.В. Розанов, писатель-публицист И.Ф. Романов (псевдоним Р-цы), архитектор И.Б. Калиберда.

На пересечении с улицей Л. Чайкиной, 2 по нечётной стороне проспекта стоит вот такой зелёненький особняк:

Архитектор – М.А. Андреев, стиль – эклектика, год постройки – 1890.
Здание было доходным домом и почему-то считается недостроенным.


Следующее здание по солнечной стороне, что привлекло моё внимание – Большой Проспект, 32 (пересечение с Ропщинской ул.):

Годы строительства – 1892-1894. архитектор – М.А. Андреев. Здание построено на основе существовавшего ранее дома, датированного 1876 годом. В 1913 году инженер-архитектор Н.А. Эйхенвальд занялся реконструкцией помещений и отделкой фасадов первого этажа.
В конце XIX века дом принадлежал купцу Я.Я. Головину. В начале прошлого столетия на углу располагалась знаменитая булочная "Д.И. Филиппов", придворного пекаря. Здесь же в здании работала кофейня, а позже – ресторан, сохранившийся и в советское время.


После Рыбацкого сквера на пересечении с Ижорской улицей по адресу Большой Проспект, 38-40 видим здание песочного цвета в пять этажей:

Его первая постройка датирована 1891 годом (архитектор – В.Е. Стуккей).
Здание изначально возводилось как доходный дом. Надстройку и перестройку он претерпел в 1912 году под чутким руководством архитектора Д.А. Крыжановского, став доходным домом Е.Ф. Овчинникова.
В советское время в здании размещалось множество магазинов.
Стиль строения – эклектика.


Следующий дом – на пересечении Колпинской улицы и Большого Проспекта, 42 – особенное место в общем облике магистрали, пожалуй:

Строение датировано 1878-1879 годами, это был особняк коллежского асессора А.М. Васильева. Его первый архитектор – В.Г. Шаламов,

В начале XX века здесь открылся кинотеатр "Рекорд". Чуть позже дом перестроил В.В. Шауб, в 1915 году здесь открылся театр миниатюр "Трокадеро".
После революции в здании помещались коллективы эстрадных танцев.
С 1935 года здесь открылся рыбный универмаг, в котором продавали даже живую рыбу прямо из аквариума. В начале 1950 годов весь второй этаж и правую часть от центрального входа занимал дом пионеров Ждановского района.
Сейчас в бывшем особняке располагаются Музыкальная школа №16 Петроградского района.


Не менее интересно и здание на пересечении с ул. Стрельникова – на Большом Проспекте, 44:


Оно построено в 1906-1907 годах. Стиль – северный модерн. Архитектор – Претро. Ранее это – доходный дом Т. Н. Путиловой. В общем облике здания чувствуется влияние Финляндии и северного фольклора.
В советское время здесь проживал хирург И.И. Джанелидзе, основатель и научный руководитель Института Скорой Помощи.

В 2001 году здание включено в "Список вновь выявленных объектов, представляющих историческую, научную, художественную или иную культурную ценность".


Далее, по Большому Проспекту, 46 мы видим пятиэтажный доходный дом купца К. Ф. Крашенинникова:

Здание построено в стиле эклектики в 1605 году по проекту архитектора П.М. Мульханова. Изначально, в 1901 году это был лишь трёхэтажный особняк по ул. Ораниенбаумской. В целом дом получился довольно большой, с несколькими флигелями.
Если присмотреться, то можно увидеть, что под арочными окнами 3 этажа дом украшают очаровательные женские головки – визитная карточка архитектора. Скошенный угол – характерная для эклектики того времени примета многих домов на Петроградской стороне.
Тем прекраснее кажутся подобные шедевры, чем больше в городе появляется "выкидышей" из стекла и пластика. Соседствующий с бывшим доходным домом БЦ "Орбита", на мой взгляд, буквально портит всю магистраль одним своим видом.
В начале XX столетия в доме № 46 находился табачный магазин купца второй гильдии И.Т. Баранова. Глухая стена этого дома, не закрытая соседней постройкой, иногда использовалась для размещения рекламы. Например, перед ВОВ здесь красовался плакат с изображением "Советского шампанского".


Следующее здание, попавшее под прицел моего телефона - особняк на Большом Проспекте, 50:

Уже по внешнему облику заметно, что оно сохранилось сXIX века. Построено в 1839-1840 годах по проекту А. М. Куци в стиле "Классицизм".
Считается, что это здание – доходный дом А. Лукина. Кто такой Лукин? Есть сведения, что это всего лишь… маляр) По документам 1875 года владелицей здания называется уже Елизавета Колоколова, жена действительного тайного советника Николая Георгиевича Колоколова.
B 1890-1900 годах здесь находились почта и телеграфная контора. Чуть позже: трикотажная мастерская, магазин одежды для спорта и охоты, похоронное бюро, а на втором этаже – мебельный магазин.
В советское время на углу здания была открыта пирожковая. В 1970-х она превратилась в "Кафе по-восточному" и получила отделку в виде грота.
Сегодня в особняке – ряд современных магазинов и "бистро".


Следующее здание – Большой Проспект, 52-54:

Меня заинтересовала именно часть дома под номером "52".
Как вы понимаете, в позапрошлом веке это так же был доходный дом.
Изначально здание датируется 1875-1876 годами, пострено по проекту архитектора П.О. Осипова. В 1893, 1898-1902 годах здание перестраивалось уже В.Р. Курзановым без разрушения ранее существовавшего дома.
Ещё одно изменение здание претерпело в 1904-1909 годах с лёгкой руки Г.Г. Фон Голи.
В сети много информации, что было в доме 52-54, поэтому отделить "мух" от "котлет" не удалось. Посему без уточнений, т.к. вторая часть здания мне категорически не нравится.


Минуя очередной ужас в виде стеклянного торгового центра, добираемся до интересного углового здания по Большому Проспекту, 60 на пересечении с Лахтинской,1:

Его создатель – архитектор Г.А. Соловьев, год постройки – 1880, стиль – эклектика.
Первый владелец, предполагаемо, некто П.Я. Сопетин, вероятно купец 2-й гильдии родом из Ярославских крестьян, хотя сам он проживал на Васильевском острове. Вероятно, этот дом сдавался или же служил лавкой…


Интересно дом № 60 заканчивается – неожиданно так, домом № 62 по Большому Проспекту ПС:

Это пристройка в стиле сталинского неоклассицизма, датируется она серединой XX века (1951-1952 годы).
Несмотря на сравнительно молодую конструкцию, здание выглядит привлекательно и в облик старой Петроградки вполне вписывается. Спасибо архитекторам О.И. Гурьеву и В.М. Фромзелю за учет окружающей действительности при возведении дома. Он построен на месте маленького дома, в который попал снаряд, разорвавший здание в клочья.

Интересно, что согласно первоначальному проекту здание должна была венчать башенка. Увы, сделать её так инее удалось: в 1950-е экономили на всём.


Здание на перекрестке с ул. Ленина, хоть и находилось на теневой стороне улицы, но не могло не попасть в объектив. Это Большой Проспект, 51:

Доходный дом А.И. Седовой, потом И.С. Крючкова, взведённый в 1898-1899 годах архитектором П.И. Гилёвым. Стиль – эклектика.
Какой очаровательный балкончик! Он не мог не привлекать внимания, верно?) И этот живой оранжевый цвет фасада! Одним словом, я влюбилась!.
В архитектуре 4-этажного каменного углового дома слились воедино классицизма и рококо. Угловая часть срезана и украшена фигурными аттиками, куполом и двухэтажным портиком, в котором на высоких постаментах красуются декоративные пилястры. Стены первого этажа рассечены рустовкой, окна украшены сандриками и лепниной. Первый этаж здания предполагал торговлю в ласках.
Первоначальной владелицей дома была купчиха А.И. Седова, вышедшая из крестьян (и кто ещё мне посмеет сказать, что умевший работать не мог добиваться всего?!).
В начале XX века участок приобрел И.С. Крючков, председатель купеческой управы, гласный Петербургской городской думы.
В разное время в доме жили архитектор нового корпуса Публичной библиотеки Е.С. Воротилов, статский советник А.А. Якушев, композитор С.А. Чернецкий, режиссёр Н.П. Акимов. После революции здесь проживали детский писатель Борис Житков и писатель-фантаст Александр Беляев, автор романа "Человек-амфибия".
Сегодня в здании расположены офисы коммерческих организаций.


Ровнёхонько напротив видим чуть менее изысканное, но симпатичное здание – на Большом Проспекте, 64:

Оно на деле болотно-зелёное, просто солнце было очень ярким.
Первоначально доходный дом строился для врача, физиолога и фармаколога, профессора медицины В.К.фон Анрепе в 1898 году архитектором А.Н. Веретенников. Сегодня элементы этого дома можно разглядеть только слева.
Черты неоклассицизма дом приобрёл уже в начале XX века, когда его перестроил Г.Г. Фон Голи под доходный дом для купца 2-й гильдии Д.Л. Парфенова (1913-1914 годы). Этот владелец известен тем, что являлся благотворителем и построил на свои деньги Предтеченскую церковь на Выборгской стороне.
Тёмный фасад дома с одинаковыми окнами не особенно украшен, из декора здесь только рустовка. Нона окнах третьего этажа имеются треугольные сандрики, а второй и мансардный этажи подчёркнуты пояском.
В 1901-1908 годах здесь снимал квартиру младший брат Чехова, в 1916 году здесь жил архитектор Н.Л. Марков, а в 1930-е в квартире В.Е. Гольдиной часто бывали известные поэты – Д.И. Хармс и А.И. Введенский. Тогда же в этом доме жил поэт и беллетрист С.С. Петров (Грааль Арельский).
До Великой Отечественной в доме располагались галантерейный, хозяйственный и обувной магазины. Верхние три этажа занимала школа № 49. Здесь же работал отдел народного образования Ждановского района, на месте которого ныне находится налоговая инспекция.
В истории дома значилось несколько ресторанов: в 1910-е годы – "Петроград", в 1920-е он уже называется "Ленинград". Здесь же находился завод минеральных вод. А со стороны Полозовой улицы с 1969 по 1990-е гг. работала шашлычная "Мерани" с грузинской национальной кухней. Сегодня со стороны Большого проспекта открыто бистро "Теремок".


Теперь идём очень далеко вперёд, вплоть до здания по Большому Проспекту, 80:

Красивое, верно? Построено архитектором С.А. Баранкеевым в 1904 году в стиле модерн.
Считался доходным домом А.А. Никольского, в здании располагалась скульптурная и лепная мастерская, которая ему и принадлежала.
Дом пятиэтажный, с круглым угловым эркером, который венчает башенка. Окна украшены лепными наличниками, второй этаж рустован. В центре фасада – акцент на фигурном аттике и эркере. В целом изысканно и утонченно) Как раз дом для скульптора!
Среди известных жителей дома в начале XX века можно назвать выдающийся скрипача Московского Большого театра, дирижера и композитора В.В. Безекирского, поэта-сатирика, журналиста В.В. Адикаевского, историка и знатока искусств Петербурга И.Н. Божерянова.
В 1930 е годы здесь проживал выдающийся советский футболист М.П. Бутусов.

Примыкающее здание – Большой проспект, 82:

Его возводил уже известный нам А.Ф. Барановский в 1910 году. Стиль – модерн. В начале века это все ещё доходный дом А.А. Никольского, который приобрел второй участок. Именно для него и был построен пятиэтажный мансардный дом, выполненный в стиле, напоминающем соседний, уже принадлежащий скульптору. Сходство усиливается поэтажным членением и эркерами. Но, как водится, в Петербурге каждое домовладение должно было отличаться от соседствующих по цвету, поэтому дом получил облицовку из серого гранита.
Его облик с фасада украшен порталом, лепными барельефами на втором и третьем этажах, вставками зелёной керамической плитки меж окнами. По краям эркеров красуются вставки из светлой плитки.
Дома № 80 и 82 объединены двором.
В канун революции здесь жил сын владельца знаменитого Елисеевского магазина ученый-востоковед, специалист по японскому и китайскому языку, истории культуры и искусства Японии, С.Г. Елисеев,


Минуя очередной стеклопакетный ужас приближаемся к дому № 86 по Большому Проспекту ПС:

Прелесть, правда? Это снова начало минувшего века: постройка 1910 года в стиле модерн, архитектор – М.А. Сонгайло.
О нём мало что известно: первоначально здесь был 4-этажный дом, построенный по проекту архитектора И.И. Радике для потомственного почётного гражданина Н.И. Калугина в 1880 годах.
Позже архитектор И.И. Соколов пристроил трёхэтажный флигель для княгини М.А. Вальбольской.
Сонгайло же работал уже для нужд действительного статского советника присяжного поверенного Г.А. Тиктина. Объединив угловой дом и флигель, он и надстроил здание до 5 этажей (1910).

Собственно, мы практически добрались до ст. м. "Петроградская". Здание находится на перекрестке с Ординарской ул, от которой до метрополитена – рукой подать.


http://arch-heritage.livejournal.com/2465446.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Архитектор Яволь беседует с градозащитником

Воскресенье, 01 Мая 2016 г. 18:57 (ссылка)

http://arch-heritage.livejournal.com/2465056.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Набережная Мойки 102: к истории одного заседания Градостроительного Совета

Воскресенье, 01 Мая 2016 г. 17:57 (ссылка)

Приостановка судом скандального строительства клубного дома Art View House по проекту Евг. Герасимова на месте выявленного объекта культурного наследия "Фундамент башни и корпусов северного крыла Литовского замка" вновь привлекла внимание к тем согласованиям и положительным заключениям, которые в нарушение закона были выданы в 2010-2015 годах на застройку участка по набережной реки Мойки 102.



Одним из таких документов, представленным собственником участка ООО "М 102" в общем пакете с заявкой на разрешение на строительство многоквартирного дома со встроенными помещениями и двухуровневым подземным паркингом на набережной Мойки 102, было одобрение проекта Градостроительным Советом при правительстве Санкт-Петербурга от 17 февраля 2012 года.

Но тут есть как минимум некое лукавство. Во-первых, вопрос в повестке дня Градостроительного совета был сформулирован так: "Рассмотрение эскизного проекта жилого дома со встроенными помещениями и подземным паркингом по адресу: Санкт-Петербург, Адмиралтейский район, набережная реки Мойки №102". И ничего более того. Одобрение или неодобрение эскизного проекта ни в коей мере не может являтся основанием для выдачи разрешения на реализацию проекта строительства дома. Поскольку, как говорят в Одессе, это две большие и четыре маленькие разницы.

Во-вторых, так уж сложилось на практике, что градсовет рассматривает архитектурно-художественные аспекты проектов в отрыве от правовых последствий их реализации, предусмотренных, в частности, законом Санкт-Петербурга от 19.01.2009 №820-7 "О границах зон охраны объектов культурного наследия на территории Санкт-Петербурга и режимах использования земель в границах указанных зон..." Поскольку согласно п.1.6 главы 1 Приложения №2 к этому закону на данный участок, формирующий уличный фронт набережной р. Мойки и Крюкова канала, растространяется более строгий режим хозяйственной деятельности ОЗ-1, не допускающий новое строительство.

Характерно, что на это обстоятельство ещё в 2012 году указала прокуратура города. Собственнику участка ООО "М 102" было направлено предостережение от 15.08.2012 № 07-12/13-2012 АВ 020314 о недопустимости нарушения требований режима охранной зоны. В нём указывалось, что "строительство многоквартирного дома со встроенными помещениями и подземным паркингом на земельном участке по адресу набережная реки Мойки дом 102 лит. А без учёта вышеуказанных норм повлечёт нарушение требований действующего законодательства".

Любопытно, что Служба государственного строительного надзора и экспертизы Санкт-Петербурга, выдавшая собственнику участка (и тут же переоформленное на застройщика ООО "Особняк") разрешение на строительство многоквартирного дома от 05.03.2013 № 78-01006321-2013, которое уже в 2016 году было продленн до 2019 года, по её собственному признанию, в глаза не видела этого предостережения прокуратуры.


Иными словами, на территории данного участка не допускает реализации никакого проекта нового строительства. Ни хорошего, ни плохого. В этой связи одобрение градсовета можно рассматривать как некое предварительное и ни к чему не обязывающее мнение на случай, если и когда закон Санкт-Петербурга изменится таким образом, что позволит исторический центр застраивать новыми домами в псевдоклассическом стиле взамен снесённых исторических зданий.



И ещё несколько наблюдений. Ни в одной из презентаций проекта клубного дома Евг. Герасимова мы не увидим, как выглядит это здание со стороны Мариинского театра и улицы Декабристов. Поскольку это выглядит чудовищно: глухой брандмауэр, перекрывающий вид на Новую Голландию и оправданный только в краткосрочной перспективе, до последующей пристройки после снесения здания соседней школы.

В иллюстративных выкладках авторов проекта на каждом шагу сталкиваешься с грубыми искажениями перспективы и соотношений объёмов, очевидно, чтобы более органично вписать тяжёлый 6-этажный дом в пространство окружающей застройки.



Например, на этом изображении, представленном на Градсовете 17 февраля 2012 года, 6-этажный клубный дом визуально выглядит ниже стоящей за ним 4-этажной школы.



А на этом изображении ... "искажённый микроплёнкой ГУМ стал маленькой избёнкой и уж вспомнить неприлично, чем предстал театр МХАТ".

См. также: Дом-гараж Art View House на набережной Мойки 102: реинкарнация "Сосули"


http://arch-heritage.livejournal.com/2464965.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Прогулка по Петроградке. Часть первая

Суббота, 30 Апреля 2016 г. 17:04 (ссылка)

На минувшей неделе мне было нужно убить пару часов между двумя встречами на Петроградской стороне, и я не придумала ничего лучше, как пройтись по улицам, вынув из сумочки телефон и фотографируя красоты.


Но это, конечно, не всё! Я устроила себе настоящий квест, когда, вернувшись домой, стала искать информацю о тех доходных домах, котрые мне больше всего понравились. И очень много интересного откопала, чем и хочу поделиться с другими.

Первое здание, что привлекло моё внимание большим количеством интересностей на фасаде, – это Малый Проспект ПС, 20:


Построено оно в стиле модерн в 1910 году архитектором П.К. Лежоевым. Ранее это был доходный дом Ф. И. Ванюкова, губернского секретаря. В 1915 году в доме была устроена бесплатная читальня им. Н.А. Лейкина (1841-1906), писателя, журналиста, редактора-издателя юмористического журнала "Осколки", где в конце XIX века А.П. Чехов опубликовал свои рассказы.

Следующий дом, попавший с объектив камеры, – Малый Проспект, 24:


Это здание, построенное в стиле эклектики А.И. Поликарповым в 1896-1897 годах,также было доходным домом.

Через дорогу стоит не менее привлекательный дом – Малый Проспект, 26:


Его архитектор – А.Ф. Барновский, стиль – модерн. Время строительства относится к середине XIX века. Модернизация – к 1910 году.
Изначально с 1849 года это был двухэтажный каменный особняк, принадлежащий прусскому подданному, булочнику Ф.Х. Мору. При доме были булочная и пекарня. В 1862 году рядом с каменным строится деревянный дом со службами и конюшней.
В 1900 году дочь Фридриха Мора, Эмилия Фольгман, продала участок с домом М. Д. Корнилову.
Новый владелец – статский советник, председатель правления Костромского благотворительного общества и общества пособия рабочим, также занимался подрядами на строительные работы. По его заказу в 1909 году архитектор А. Ф. Барановский создает пятиэтажный доходный дом с шестым мансардным этажом.
Согласитесь, здание с гранитным цоколем очень красиво! Жаль, на фото не видно, что треугольный фронтон украшен скульптурой совы, между окнами второго и третьего этажей – путти (барочные мальчики-голыши). Мансарды имеют оригинальное художественное металлическое ограждение. Здание украшено верхним рядом шестиугольных окон и фронтонами над тремя трехгранными эркерами. Угловые эркеры венчаются башенками с ротондой. Не заметить этот дом на перекрестке очень сложно.
Здесь с осени 1913 года жил поэт и знаменитый переводчик М.Л. Лозинский. На его квартире проходили редакционные собрания журнала поэтов-акмеистов "Гиперборей", основанного Н.С. Гумилевым и С.М. Городецким. В издании печатались А.А. Ахматова, М.А. Зенкевич, М.А. Кузмин, О.Э. Мандельштам, В.И. Нарбут, В.К. Шилейко.
С 1915 года здесь размещается лазарет для рабочих, получивших увечья на стройках.
В 2001 году дом был включён в "Список вновь выявленных объектов, представляющих историческую, научную, художественную или иную культурную ценность".

А теперь повернём голову в другую сторону – на нечётной стороне Малого Проспекта,17 перед нами появляется вот такое чудо:

На пересечении с Пионерской стоит здание 1900 года, на нём табличка об аварийности:

Архитектор – П.М. Мульханов. Стиль – эклектика, ранее известен как доходный дом И.И. Чванова.
В годы Великой Отечественной часть дома была разрушена снарядом.
Изначально дом, построенный в середине XIX века, был трехэтажным, каменным, с тремя жилыми флигелями в один этаж. То есть считался постройкой смешанного типа. В нём жили и сами владельцы, и арендаторы. За домом был разбит огород.
В 1880 году землю и строение приобретает купец второй гильдии Иван Иванович Чванов. При нём дом расширяется и надстраивается двумя этажами. Теперь в здании появились мраморные камины и изразцовые печи. Здесь открылся трактир "Малый Чванов".
До наших дней дом дошёл почти без изменений, если не считать разрушения в войну. Сохранились декоративные кронштейны, поддерживающие угловой эркер. Но сегодня, как показано на фото выше, они в аварийном состоянии. Одного "лица" под эркером не хватает.


Далее мы сворачиваем на Пионерскую и обращаем внимание на здание под номером 6, что стоит на углу с Большим проспектом:

Меня, как вы понимаете, привлекли колонны.


Строение относится к 1910-1912 годам, архитекторы – П.М. Мульханов и Д.А. Крыжановский. Стиль – эклектика. Здание известно как доходный дом Колобовых.
Дом богато украшен и снаружи, и изнутри. Павел Мульханов прославился как талантливый зодчий Петроградской стороны. украшавший свои творения эркерами и лепниной, что придавало облику Петроградки неповторимость.
В этом доме было много чего, а сегодня он известен тем, что здесь располагается юношеская библиотека им. А. Гайдара.

По теневой стороне, на Большом Проспекте, 13 (пересечение с Пионерской, 4) в камеру телефона попало вот это прекрасное сооружение:

Оно датируется 1901-1902 годами, стиль – эклектика, архитектор – А.К. Гаммерштедт. В начале прошлого века здание было доходным домом Н. А. Бородулина.
Очень привлекателен его фасад, выходящий углом на перекрёсток: цилиндрический эркер завершается башенкой с флюгером. Помню, в детстве все здания с таким элементом я называла "царство-государство")))
Балконы дома украшены ажурными решетками, окна – обрамлениями, стены – лепниной.
В 2001 году дом включён в "Перечень вновь выявленных объектов, представляющих историческую, научную, художественную или иную культурную ценность".

Далее мой путь лежал по Большому в сторону возрастания.


Продолжение фотоэкскурсии следует!

http://arch-heritage.livejournal.com/2463753.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

В Петербурге градостроительный совет обсудил проект судебного квартала Евгения Герасимова

Пятница, 29 Апреля 2016 г. 15:51 (ссылка)



Архитектор Евгений Герасимов на заседании градостроительного совета. Фото А. Корякова

27 апреля градостроительный совет при правительстве Санкт-Петербурга рассмотрел новый проект административно-жилого комплекса Верховного суда (ВС) и Дворца танцев Бориса Эйфмана, заказчиком которого выступает Управление делами президента (УДП). Как сообщил "Коммерсантъ", на заседании впервые было опробовано поименное письменное голосование: его результаты не оглашались, но председатель совета, главный архитектор города Владимир Григорьев сообщил корреспонтедту, что проект одобрен "большинством голосов".

Проект судебного квартала напротив Стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге градсовет Смольного обсуждал впервые — предыдущую концепцию, которая была выбрана на конкурсе в 2013 году, УДП с входящими в совет петербургскими архитекторами (в том числе участниками этого конкурса) не согласовывало. Две недели назад проект уже одобрили около трети членов совета по культурному наследию Смольного. Вчера свое мнение высказали архитекторы, большинство из которых являются подрядчиками строительного рынка. По новым правилам совета каждый из них должен был открыто заполнить именной бюллетень и сдать его на проверку председателю совета Владимиру Григорьеву.

Самым спорным в проекте оказался стеклянный купол Дворца танцев Бориса Эйфмана, который, по замыслу балетмейстера, "будет виден в ночном Петербурге" как символ "храма искусства", но, по мнению ряда членов совета, будет мешать восприятию на той же высоте менее объемного купола Князь-Владимирского собора. При этом высота купола театра (35 м) оказалась на 7 м выше разрешенной для этой территории. По закону такие отклонения могут быть обусловлены только "технологической необходимостью", к которой проектировщик квартала Евгений Герасимов отнес проведение под куполом церемоний и светских мероприятий. Заместитель главы комитета по государственному использованию и охране памятников (КГИОП) Смольного Александр Леонтьев возразил, что купол такой высоты здесь "быть не может". Однако после того, как председатель того же комитета Сергей Макаров заверил, что проект с такой высотой уже согласован его ведомством, господин Леонтьев сказал, что "обеими руками за". "Написав закон, давайте его выполнять",— риторически призвал архитектор Никита Явейн.

Господин Явейн считает, что строительство здания ВС в духе сталинизма 1948-1952 годов "для русского суда — не лучшая параллель". "Что бы мы не проектировали, получается танк",— процитировал он "архитектурный" анекдот. "Это была эпоха победителей и высших достижений наших предков",— обнаружил идеологические разногласия в совете архитектор Феликс Буянов. А его коллега Михаил Мамошин отметил, что главным в квартале должно быть здание театра, а не суда, и предложил понизить застройку главной городской панорамы до 24 м. Опасения у господина Мамошина вызвало и разрекламированное озеленение: по его мнению, "это зарезервированная площадь под дальнейшую застройку".

Отвечая на вопрос о снесенных исторических винных складах в ходе расчистки участка, господин Герасимов признался, что снесенные здания были "серьезно заражены" в результате проводившихся на этой территории разработок ракетного топлива и сохранить их было нельзя. Как будет использован сохранившийся рядом с бывшим химпроизводством и переданный на баланс УДП памятник XVIII века Тучков буян, где УДП собиралось разместить медцентр для судей, глава управления капстроительства УДП Олег Перлин вчера не сообщил.

По словам господина Перлина, "на серьезный государственный объект в тяжелейшей финансовой ситуации выделены ресурсы". Внутри резиденции ВС у посетителей, адвокатов и судей запланированы свои не пересекающиеся коридоры, а судейским чиновникам обещан "большой атриум для неформального общения". Внешний облик здания авторы пообещали сделать более нейтральным, заменив, например, колонны на пилястры. "Кому-то 1930-1950е годы навевают ужасы сталинизма, но с точки зрения архитектуры это было хорошо",— защитил свой замысел господин Герасимов.

Наличие кворума и подсчет заполненных членами совета поименных бюллетеней обнародованы в итоге не были. Владимир Григорьев сообщил, что большинством голосов проект одобрен. В секретариате совета отметили, что против проголосовали около десяти из 30 членов совета.



Источник: А. Пушкарская. Петербургские архитекторы одобрили судебный квартал



http://arch-heritage.livejournal.com/2462004.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Капитолий и Апофеоз Вашингтона (по следам Роберта Лэнгдона)

Среда, 27 Апреля 2016 г. 15:20 (ссылка)

Капитолий

По следам романа «Утраченный символ» Дэн Брауна

http://arch-heritage.livejournal.com/2458701.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Barucaba

Не стало британского архитектора Захи Хадид

Вторник, 06 Апреля 2016 г. 03:34 (ссылка)

Это цитата сообщения Томаовсянка Оригинальное сообщение

Не стало британского архитектора Захи Хадид






zaha1_0





Хадид стала первой женщиной, получившей Притцкеровскую премию — архитектурный аналог премии Нобеля. Ее фантастические проекты были настолько непохожи на все то, что мы привыкли видеть в архитектуре, что казались невозможными. Но Хадид доказала: невозможное возможно.



"Я всегда хотела заниматься архитектурой. С одиннадцати лет меня тянуло к ней, не знаю почему. Я думаю, в архитектуре много слоев. Это очень сложная, но очень захватывающая профессия".





  Сначала творчество Захи Хадид было воспринято в штыки, но силой воли и таланта ей удалось переломить традицию, изменить представление об архитектурном пространстве, раздвинуть границы профессии и создать новую форму в архитектуре, которая покорила оппонентов и критиков.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Вопросы к Стройнадзору по строительству на набережной Мойки 102

Понедельник, 04 Апреля 2016 г. 23:11 (ссылка)



Жители дома А. И. Мусина-Пушкина по набережной Мойки 104 обратились к прокурору города с жалобой на незаконное сроительство на соседнем участке, грозящее к тому же разрушением их дому. По мнению некоторых специалистов, отрытие котлована глубиною 8-10 метров под двухуровневый подземный паркинг в 10 метрах от исторического здания постройки 1840-х годов при опасном состоянии грунтов в месте пересечения Мойки и Крюкова канала - чистой воды авантюра, рассчитанная либо на "авось", либо на сознательное доведение соседнего здания до аварийного состояния и расселения.

Прокуратура запросила ответ у Службы государственного строительного надзора и экспертизы Санкт-Петербурга. В полученном жителями ответе за подписью начальника управления государственного строительного надзора Захарова В.П. тема угрозы дому от соседней стройки вообще обойдена молчанием. То есть жители спрашивают об одном, а им Захаров отвечает про что угодно, только не про строительный надзор. И это не случайно.

Поскольку Захарову пришлось бы объяснять, каким образом среди принятых "Службой" от собственника участка и согласованных документов оказалась "Оценка геотехнической ситуации на участке строительства и его влияния на окружающую застройку", произведённая не специализированной независимой организацией, а ... архитектурным бюро ООО "Герасимов и партнёры"! То есть самим автором архитектурного проекта 6-этажного элитного многоквартирного дома с двухуровневым подземным паркингом, который произвёл оценку угроз для соседней застройки, оказавшейся в зоне риска незаконного строительства, а также рассчитал дополнительные вероятные осадки зданий существующей застройки. О какой независимости и доверии к таким оценкам и расчётам можно говорить?

Но это только начало.





Захаров В.П далее утверждает, что, согласно Закону Санкт-Петербурга от 24.12.2008 № 820-7 "О границах зон охраны объектов культурного наследия на территории Санкт-Петербурга и режимах использования земель в границах указанных зон", земельный участок по набережной р. Мойки, д.102 литера А, на котором ведётся строительство многоквартирного дома, расположен в зоне регулирования застройки и хозяйственной деятельности (ЗРЗ 1) исторически сложившихся центральных районов Санкт-Петербурга. Тем самым Захаров В.П. признаёт обязанность "Службы" при выдаче разрешения на строительство проверять заявку на соответствие установленному Законом Санкт-Петербурга № 820-7 режиму хозяйственной деятельности для данного участка. Однако Захаров В.П. не уточняет, какой режим хозяйственной деятельности распространяется на данный участок.

Его ответ надо понимать так, что на все участки, расположенные в зоне ЗРЗ 1, распространяется режим хозяйственной деятельности, установленный для данного типа территорий. Но это не так, поскольку не учитывает требований п.1.6 главы 1 Приложения № 2 Закона Санкт-Петербурга от 24.12.2008 № 820-7, согласно которому "в случае прохождения границ зон охраны объектов культурного наследия по осям улиц, руслам рек (каналов) более строгий режим использования земель распространяется на застройку уличного фронта по обеим сторонам улиц, набережных рек (каналов)". Поэтому на участок по набережной р. Мойки 102, расположенный в зоне регулирования застройки и хозяйственной деятельности (ЗРЗ 1) исторически сложившихся центральных районов Санкт-Петербурга и формирующий уличный фронт набережной р. Мойки, распространяется более строгий режим использования земель ОЗ-1, не допускающий здесь новое строительство.


Из ответа Захарова В.П. осталось неясным, запрашивала ли "Служба" у КГИОП пояснения относительно учёта последним требований п.1.6 главы 1 Приложения №2 к Закону Санкт-Петербурга от 24.12.2008 № 820-7 при выдаче заключений от 24.02.2012 № 3-(10820, 255-256, 709-710)-1 и от 28.12.2012 № 3-8484/1 и 3-8541/1-1 на соответствие проектной документации на строительство многоквартирного дома со встроенными помещениями и подземным паркингом по адресу набережная р. Мойки, д.102, литера А, требованиям режима хозяйственной деятельности, установленного законом для данного участка. А также учитывалось ли "Службой" предостережение прокуратуры Санкт-Петербурга, направленное собственнику участка ООО "М 102" от 15.08.2012 № 07-12/13-2012 АВ 020314 о недопустимости нарушения требований режима охранной зоны, в котором указывалось, что "строительство многоквартирного дома со встроенными помещениями и подземным паркингом на земельном участке по адресу набережная реки Мойки дом 102 лит. А без учёта вышеуказанных норм повлечёт нарушение требований действующего законодательства".

Таким образом, при выдаче Службой государственного строительного надзора и экспертизы Санкт-Петербурга разрешения на строительство многоквартирного дома от 05.03.2013 № 78-01006321-2013, а также при продлении его до 18.02.2019, не были учтены требования п.1.6 главы 1 и п.1.1 главы 3 Приложения № 2 Закона Санкт-Петербурга от 24.12.2008 № 820-7, не допускающих на участке новое строительство. На недопустимость нарушения требований режима охранной зоны ранее указала и прокуратура Санкт-Петербурга. В силу чего разрешение на строительство многоквартирного дома № 78-01006321-2013 от 05.03.2013, выданное Службой государственного строительного надзора и экспертизы Санкт-Петербурга и продлённое ею 18.02.2016 до 2019 года, подлежит отмене как
незаконное.

И напрасно Захаров В.П. кивает на КГИОП. Выданные последним незаконные заключения и согласования не снимали со
Службы государственного строительного надзора и экспертизы обязанности оценить соответствие выдаваемого разрешения на строительство установленному Законом Санкт-Петербурга режиму использования земли на территории участка и нести за это ответственность. Отчего такая слепота вдруг напала на службу надзора в сфере строительства - ответить на этот вопрос, как справедливо недавно заметил министр культуры Мединский В.Р., под силу только специалистам "самого высокого класса". "Потому что им по профессии виднее, и они лучше это знают, какие могут быть еще там лазейки, уловки и прочее".


http://arch-heritage.livejournal.com/2421827.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Ирина_Абдулова

Значение имени Бруно

Пятница, 01 Апреля 2016 г. 20:50 (ссылка)
to-name.ru/names/man/bruno.htm


описание человека по имени БРУНО

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_retro_piter

Петербург. Особняки Монферрана и Лерха.

Пятница, 25 Марта 2016 г. 09:23 (ссылка)

На углу набережной Мойки и Прачечного переулка, у Почтамтского моста стоит двухэтажный дом с полукруглым эркером над входом (наб. реки Мойки, 86-88/Прачечный пер., 2-4). Он тесно связан с жизнью одного из самых известных архитекторов Петербурга – Огюста Монферрана.
Далее в моем блоге...

http://retro-piter.livejournal.com/637167.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
maxkor

Пезаро: Для любителей жить «на высоте» - Неаполь по-славянски

Четверг, 24 Марта 2016 г. 11:04 (ссылка)
napoli1.com/news/pezaro_dlj...03-24-7192


Пезаро: Для любителей жить «на высоте»



 



В Пезаро состоялось открытие самого высокого деревянного отеля в Европе

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Томаовсянка

15 самых необычных зданий XXI века

Суббота, 19 Марта 2016 г. 18:14 (ссылка)



Архитекторы, инженеры и строители все больше склоняются к тому, чтобы дружить с природой, а не мериться с нею силой.



Bahrain World Trade Center



Манама, Бахрейн, 2008





Первый в мире небоскреб с ветрогенераторами в конструкции создала британская мультинациональная компания Atkins. Две 240-метровые 50-этажные башни в виде парусов соединены тремя мостами, в которые интегрированы ветряки диаметром 29 метров. Турбины ориентированы в сторону Персидского залива, откуда чаще дует ветер. Конструкция башен такова, что в промежутке между ними поток воздуха ускоряется, и это дает максимальную загрузку турбинам. В результате здание на 15% обеспечивает себя электричеством.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (6)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Квадратные глаза Art View House

Вторник, 08 Марта 2016 г. 18:41 (ссылка)

Оригинал взят у moykariver в Квадратные глаза Art View House



Такой вид, по мнению ООО "Охта Групп", должен будет открываться на перспективу реки Мойки и её берегов со стороны ДК Связи после завершения строительства клубного дома Art View House. За Поцелуевым мостом - 6-этажный гараж на 47 машин и 24 квартиры при них. Автор проекта - мастерская "Е. Герасимов и партнёры".

Вглядитесь в очертания этого тяжёлого как куча здания. Вы видели вокруг на Мойке где-нибудь такие квадратные окна? Везде они вытянутые вверх, придающие зданиям возвышенную лёгкость. Это петербургский стиль, особенность застройки зданий по набережным рек и каналов исторического цента. В центре Санкт-Петербурга дома с такими окнами быть не может, тем более у воды. Подобное решение, предложенное авторами проекта и принятое заказчиком, говорит о многом. Возможно, в районах массового нового строительства такое решение не выглядело бы диссонирующим, но предлагать его для центра - для этого надо просто не иметь глаз. А ведь можно было бы просто поднять голову и посмотреть вокруг, за синий забор.




Даже в 1930-е годы при строительстве здания школы в неоклассическом стиле (угол жёлтого здания справа) окна спроектировали в духе окружающей застройки.


А это окна соседнего исторического петербургского дома 104 по набережной Мойки. Строгость, возвышенная лёгкость, благородство осанки - это то, что отличает облик исторической застройки набережных рек и каналов Санкт-Петербурга и придаёт неповторимость облику города - объекту всемирного наследия ЮНЕСКО.

http://arch-heritage.livejournal.com/2380468.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Evels

Настоящие профессии. Кем работали бы знаменитости со своим образованием без кино и эстрады | BraveDefender

Понедельник, 15 Февраля 2016 г. 21:54 (ссылка)
bravedefender.ru/znamenitos...professii/

Редко когда задумываешься над тем, на кого обучались знаменитости и кем хотели стать.

Источник: http://bravedefender.ru/znamenitosti-rabotayut-po-professii/

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Аптека на Никольской

Воскресенье, 27 Декабря 2015 г. 11:52 (ссылка)

Оригинал взят у galik_123 в Аптека на Никольской



Есть в центре Москвы оригинальный домик, который имеет, как двуликий Янус, два лица. С одной стороны - его фасад напоминает готический замок с башенкой, а с другой - это шикарный дворец с барочными чертами. И не все догадываются, что это одно и тоже здание.

1. Зато самую лучшую аптеку Москвы в Китай-городе помнят многие и, конечно, бывали в ней.




2. Она была дежурной, даже ночью в случае необходимости там можно было купить редкое лекарство. В советское время она называлась Аптека № 1 или Аптека на Никольской.




А какие роскошные интерьеры там были: вертящиеся двери, метлахская плитка на полу, мраморные лестницы с коваными перилами. Её большие залы были украшены золочёными вазами, дубовыми резными шкафами, бронзовыми канделябрами и статуями. Вся эта красота сохранилась с тех пор, когда аптека принадлежала фармацевтам Феррейнам.




3. Аптеки сейчас здесь как не бывало, только здание осталось, и табличка напоминает о прежних временах.




В фондах Мосгорархива сохранились документы, в которых говорится о покупке 23 марта 1832 года частной аптеки на Никольской аптекарем Карлом Феррейном. В документах 1844 года аптека К. Феррейна упоминается как Старо-Никольская. Это название аптека получила, видимо, от монастыря Николы Cтарого, который находился в начале Никольской улицы. В марте 1862 года Карл Иванович, к тому времени уже почётный гражданин Москвы, перевёл свою аптеку на другую сторону Никольской улицы. Ещё при жизни Карл Иванович передал все дела своему сыну Владимиру. Старший сын Андрей посвятил себя химии и имел степень магистра химии, хотя до самой смерти активно помогал брату.


В.К. Феррейн. Фото 1900-х гг.

В 1873 году Владимир Феррейн получил от Московского кредитного общества ссуду под залог имущества и собственного дома Феррейнов, арендовал и реконструировал часть соседнего здания. Постепенно все арендуемые помещения были приспособлены для обслуживания посетителей. При аптеке были организованы склады и специальные лаборатории.




4. К концу XIX века аптеке и лаборатории стало тесно в старых помещениях. Поэтому здание опять перестроили, и оно приобрело парадный фасад с четырьмя статуями, изображающими античную богиню Гигию - покровительницу медицины, и задний фасад с готической башенкой с часами.




5. Античную богиню Гигию обычно изображали в виде молодой женщины, кормящей змею из чаши.




6. Эти атрибуты, чаша и змея, составили современный символ медицины. Именно Гигия дала название медицинской дисциплине гигиене.




7. Задний фасад сейчас плохо просматривается с улицы, и увидеть его можно только с верхней точки.




8. Новая аптека была задумана как пятиэтажная, но, судя по архивным материалам, архитектору Шапошникову (во многих источниках и путеводителях - А. Эрихсону) пришлось изменить проект и соорудить лишь четыре этажа этого дома. По-видимому, причина была в том, что "...надстройки на старую часть строения четвертого, кирпичного, пятого и шестого этажей...вряд ли будут способствовать украшению города".




В то время аптека Феррейн была самой крупной в Европе. Владимир Карлович изобретал оригинальные способы для привлечения клиентов в аптеку. Поскольку считалось, что для приготовления хороших лекарств лучший фармацевтический ингредиент медвежий жир, Владимир Карлович купил медведя. Рассказывают, что каждый день его водили на водопой на Лубянскую площадь к городскому фонтану. После смерти медведя его чучело установили на втором этаже аптеки.
Помимо работы в аптеке, Феррейны организовали оптовую торговлю при фармацевтической фабрике в Кривоколенном переулке, розничную продажу товаров в своих аптекарских магазинах (аптечными, косметическими, парфюмерными, фотографическими и другими товарами). В Подольском уезде московской губернии (ныне район Бутово) и в Крыму у них были плантации лекарственных трав, в городе Мологе Ярославской губернии - химическая фабрика, а в деревне Нижние Котлы (метро "Нагатинская") - крупный фармацевтический завод. Во время Первой мировой войны, когда ощущался острый дефицит лекарственных средств, предприятие выпускало около 300 наименований препаратов. Это было чрезвычайно важно, так как основной поставщик лекарств - Германия, с которой шла война, прекратил снабжение лекарствами. Сейчас этот завод известен как "Ферейн" (с одной "р"), чтобы не было неприятностей с законными наследниками.
Действительный тайный советник, купец первой гильдии, В.К.Феррейн работал еще и в городском Обществе попечения неимущих и нуждающихся в защите детей, а также в Московском Совете детских приютов. Жертвовали Феррейны и значительные средства на городские нужды. За свой труд на благо общества они имели различные государственные награды. Владимир Карлович и его сын Александр Владимирович были членами Императорского общества акклиматизации растений и животных и много сил и средств они отдавали развитию своего Ботанического сада в Бутово и Городского зоологического сада на Пресне. Для пресненского сада в конце XIX века построили красивые входные ворота из красного камня и дом Бактериологической сельскохозяйственной станции с Музеем флористики в одном из залов. Ворота потом подарили городу, но во время революции их снесли, бактериологическую станцию разорили.
Почти вся семья Феррейнов в 1917 году покинула Россию. После революции и национализации предприятия "Товарищества В.К. Феррейна" Владимир Карлович устроился в собственную аптеку кладовщиком. В 1918 году он скончался от инфаркта в Крыму. К сожалению, единственный сын Владимира Карловича Александр (1864-1906), один из выдающихся фармацевтов России, не смог стать преемником дела отца. Он скончался в возрасте 40 лет. Александр Феррейн был талантливым ученым-фармацевтом, ботаником, автором многих научных трудов.
Ферейны похоронены на Введенском (Немецком) кладбище, они покоятся в семейном некрополе (7-й участок). В бывшей подмосковной усадьбе Феррейнов сохранился в настоящее время лишь один дом. С 1931 года на плантациях лекарственных растений Феррейнов располагается Всероссийский институт лекарственных и ароматических растений (ВИЛАР).

9. Теперь в сторону Театрального проезда это здание смотрит пустым проёмом в башне: часы, установленные Владимиром Карловичем Феррейном для нужд города, давно исчезли.




10. Рядом нависает здание Наутилуса.




11. В настоящее время в аптеке Феррейна находится магазин Боккара, оформленный Филиппом Старком. Это салон изделий из элитного стекла, и туда почти никто не заходит.




12. А правильно было бы, устроить в этом здании музей российской фармацевтики. Ведь хорошо известно, как много сделала семья Феррейнов для развития аптечного дела в Москве. Феррейны стремились довести русскую фармацию "до желанной и законной цели: быть достойной и необходимой помощницей медицины". И несмотря на то, что корни семейства шли от предков-выходцев из Германии, все Феррейны относились к России как к родному отечеству…




13. Владимир Карлович Феррейн считал, что "...сознание исполненного долга есть высшее счастье". Это были не просто слова, но и его дела.




http://arch-heritage.livejournal.com/2304212.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_arch_heritage

Метрополь в деталях

Понедельник, 30 Ноября 2015 г. 11:55 (ссылка)

Оригинал взят у galik_123 в Метрополь в деталях



Знаете, сколько майоликовых панно украшают фасады гостиницы "Метрополь"?
Я насчитала восемь крупных, одно из которых самое большое и самое знаменитое - врубелевская “Принцесса Грёза”, и 14 малых, всего 22! Кто больше?
Рассмотреть их, проходя мимо, - не так-то просто. Предлагаю сделать это с помощью фоторепортажа.

1. Знаменитый русский предприниматель и меценат Савва Мамонтов задумал построить не просто гостиницу, а культурный центр, который соединил бы в себе вернисажи, залы для маскарадов и танцевальных вечеров, зимний сад и даже оперный театр. Он привлек к этому проекту известнейших архитекторов и художников начала XX века. И хотя мечта Мамонтова не сбылась, сейчас "Метрополь" признан одним из самых значительных историко-архитектурных памятников модерна и включен в список федеральных памятников архитектуры.



У "Метрополя" сложная судьба: здание строилось с 1899 по 1905 годы, потом перестраивалось, горело и снова перестраивалось. Информации о Савве Мамонтове и "Метрополе" предостаточно, поэтому просто приведу хронологию:
1850 - Во второй половине XIX века в юго-западной части Театральной площади около древней Китайгородской стены находились очень популярные в Москве бани. В другой части здания располагалась гостиница. Оба заведения по имени их владельца купца Петра Челышева назывались "Челыши".
1898 - Санкт-Петербургское общество страхований купило здание "Челышей" и передало его в аренду Северному домостроительному обществу во главе с Саввой Мамонтовым.
1899 - В январе 1899 года был объявлен конкурс на лучший проект "первоклассной гостиницы". Первое место занял проект знаменитого русского архитектора Льва Кекушева. Тем не менее понравился Савве Мамонтову проект, который занял четвертое место. Его автором был 28-летний британский архитектор Вильям Валькотт. Впрочем, облик фасадов отеля вполне можно считать плодом совместной работы нескольких архитекторов.
1901 - В 1901 году в здании произошел пожар. В 1902 работы возобновились под началом архитектора Павла Висневского. Вплоть до окончания строительства в 1905 году Московская городская управа так и не утвердила окончательные чертежи фасадов.
1905 - 5 марта 1905 года открылась гостиница "Метрополь". Роскошный отель стал очень популярен среди путешественников, деловых людей, культурной и политической элиты. "Метрополь" был оснащен электричеством, горячей водой и телефонами в номерах, холодильниками и лифтами.
1905 - 17 октября Николай II подписал Манифест, в котором обещал созвать Думу и даровать народу демократические свободы. На следующий день новость была опубликована в газетах. Вечером в ресторане "Метрополь" публика поднимала тосты за свободу. Среди гостей был и певец Федор Иванович Шаляпин. По просьбе публики он исполнил знаменитую "Дубинушку". Потом великий певец взял шляпу, обошел зал и собрал внушительную сумму, которую передал революционным рабочим.
1917 - В конце октября – начале ноября 1917 года в Москве развернулись бои. "Метрополь" стал одним из пунктов сопротивления большевикам. Курсанты военных училищ превратили здание в военную крепость. Только применив артиллерию, большевики смогли заставить юнкеров покинуть здание.
1918 - После переезда советского правительства в Москву в 1917 году "Метрополь" стал резиденцией руководителей большевистской партии и советского государства.
1925 - В ноябре 1925 года в зале ресторана "Метрополь" состоялся первый Московский международный шахматный турнир с участием чемпиона мира Капабланки (Куба), экс-чемпиона Ласкера (Германия) и других великих шахматистов.
1931 - "Метрополь" вновь стал функционировать как отель, в том числе для важных заграничных гостей.
1986 - В 1986 году начались масштабные работы по реконструкции и реставрации здания. Продолжались они пять лет. По старым чертежам восстановили фасад и интерьеры.
1991 - Открытие отеля в декабре 1991 года имело огромный резонанс не только в стране, но и в мире: презентации отеля прошли в Нью-Йорке, Вашингтоне и Париже. Международная комиссия присвоила ему уровень "пять звезд".
2012 - В августе 2012 года легендарный "Метрополь" был продан за 8,7 млрд рублей в частные руки (современный владелец – А. И. Клячин).

2. Начался новый этап жизни самой знаменитой гостиницы России.




3. Внешний облик "Метрополя" стал в своё время настоящим манифестом московского модерна. По замыслу Саввы Мамонтова при создании гостиницы особое внимание должно было уделяться художественному оформлению здания. Будучи страстным пропагандистом творчества своих друзей-художников, Мамонтов хотел использовать фасады здания в центре Москвы для произведений искусства нового направления. Это обстоятельство повлияло на предпочтение проекта Валькота перед другими, так как он был более приспособлен для художественного дополнения.
Майоликовое панно "Принцесса Грёза" Михаила Врубеля занимает центральное место на главном фасаде гостиницы. Как и остальные панно, украшающие "Метрополь", оно создавалась в гончарных мастерских Абрамцева.




4. Другим важным элементом наружного декора "Метрополя" является опоясывающий здание барельефный фриз "Времена года" работы скульптора Николая Андреева.




5. По эскизам Александра Головина и Сергея Чехонина выполнены несколько других майоликовых панно: "Жажда", "Поклонение божеству", "Поклонение природе", "Купание наяд", "Поклонение старине" и "Клеопатра".




6. Врубелевское панно создано на сюжет драмы в стихах Эдмона Ростана в русском переводе Т. Л. Щепкиной-Куперник. Премьера пьесы на русской сцене состоялась в январе 1896 года в Санкт-Петербурге. Романтическая история о возвышенном стремлении к любви и совершенной красоте, созерцание которой достигается ценой смерти, имела оглушительный успех у публики. Появились вальс "Принцесса Грёза", и даже духи и шоколад с таким названием.




7. Трубадур Жоффруа Рюдель страстно полюбил одну заморскую принцессу и, хотя он ни разу ее не видел, был поражен рассказами о её красоте и великодушии. Он снарядил корабль и отправился к своей возлюбленной. Путь был не близок. В дороге трубадур заболел, и к принцессе его привезли в беспамятстве. Когда прекрасная принцесса обняла несчастного, он на миг пришел в себя – и тут же умер у нее на руках. А принцесса отказалась от мирской жизни и стала монахиней.




8. В 1896 году С. Ю. Витте заказал Михаилу Врубелю два живописных панно для предстоящей нижегородской художественно-промышленной выставки. Одно из них Врубель выполнил на сюжет пьесы Ростана. Однако работы Врубеля не были представлены публике. Тогда Савва Мамонтов решил продемонстрировать их в отдельном павильоне, выстроенном по собственной инициативе. Но несмотря на благожелательную оценку критиков, публика отнеслась к работам Врубеля враждебно. При разработке проекта гостиницы у Мамонтова возникла идея повторить "Принцессу Грёзу" в керамике и тем самым навсегда выставить её на всеобщее обозрение. Живописное панно ныне экспонируется в зале Врубеля в Третьяковской галерее.




9. Вокруг основного панно, справа и слева, расположены малые c пейзажами, дополняющими центральную картину.




10.




11. Справа от основного панно находится майолика "Орфей играет".




12.




13. Крайнее справа панно - "Купание наяд".




14.




15.




16. Слева от главного на переднем фасаде расположено панно "Поклонение природе".




17. Крайнее слева на главном фасаде - "Поклонение божеству".




18.




19. Архитектурный облик "Метрополя" отличается строгостью линий. Сквозь характерные для модерна приёмы проглядывают элементы псевдоготики - характерные башенки. Для визуального облегчения протяжённых фасадов использовано тщательно проработанное членение как по вертикали - многочисленными выступами, в том числе ризалитами и эркерами, так и по горизонтали - ажурной лентой решётки балконов, охватывающих весь центральный фасад.




20. Фасад, обращённый в сторону площади Революции, украшает панно А. Головина "Клеопатра".




21. Ещё одним элементом украшения фасадов служат бирюзовые керамические вазы.




22.




23.




24. Рядом с "Клеопатрой" - два панно поменьше с изображением белых и чёрных лебедей.




25. Крайнее панно - "Поклонение старине" на правом боковом фасаде.




26.




27. Обратите внимание на роскошный скульптурный фриз "Времена года" над балконами: он располагается по всему периметру здания.




28.




29.




30.




31.




32. Кроме всей этой красоты, по всему фасаду тянется надпись из майолики с цитатой Ницше: "Опять старая истина, когда выстроишь дом, то замечаешь, что научился кое-чему". От этой надписи сохранилась лишь часть, обращенная к Третьяковскому и Театральному проездам. После революции на одной из сторон фасада, смотрящей в сторону площади Революции, было добавлено "Только диктатура пролетариата в состоянии освободить человечество от гнета капитала. В.Ленин".




33.




34.




35. Панно на левом фасаде называется "Жажда".



Над созданием гостиничного комплекса работала целая плеяда известных и талантливых архитекторов и художников. Помимо Вильяма Валькота, Льва Кекушева и Николая Шевякова, в разработке интерьеров участвовали архитекторы П. П. Висневский, С. С. Шуцман, В. В. Воейков, С. П. Галензовский, В. И. Рубанов, М. М. Перетяткович, И. А. Герман, П. Вульский, А. Эрихсон, В. Веснин, И. Жолтовский.


"Метрополь" на открытке начала XX века

http://arch-heritage.livejournal.com/2272717.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
skylighter

Квартира бизнесмена в Питере: 98 метров минимализма

Воскресенье, 18 Октября 2015 г. 21:52 (ссылка)


Площадь98 м2



Санузлы2



Потолки2,7 м



Кухня12 м2



Комнаты3



Этажность1



 



Этот стильный, яркий интерьер создан в лучших традициях скандинавского стиля для состоявшейся пары бизнесменов, однако для пущей эффектности в интерьер было добавлено несколько деталей, на которые мы советуем обратить особое внимание



Архитекторы Дмитрий и Злата Мудрогеленко спроектировали традиционный для Северной столицы интерьер в скандинавском стиле и разбавили его яркими элементами и современными материалами.





Дмитрий и Злата Мудрогеленко, архитекторы



Образование — Санкт-Петербургский архитектурно-строительный университет (2001 и 2002 годы), специальность «архитектура», кафедра урбанистики и дизайна городской среды.

Основная специализация архитектурного дуэта — проектирование и реализация современного интерьера и частной архитектуры.

Финалисты международных интерьерных премий Kiff 2014 и Interia Awards V 2014 (рубрика «Новаторство, интерьер дома до 300 кв. м.»).

Творческое кредо — «Урбанизм в архитектуре, архитектура в интерьере».



*******
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<архитекторы - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda