Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 1917 сообщений
Cообщения с меткой

архивы - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
Mariea

Как правильно скачивать рабочий материал с Яндекс диска.

Вторник, 24 Мая 2016 г. 07:39 (ссылка)

Это цитата сообщения Beauti_Flash Оригинальное сообщение

Всем привет!

В этом уроке я расскажу, как правильно скачивать рабочий материал, который дается в уроках.




















Теперь скаченный рабочий материал открываем в фотошопе.







Приятного творчества!

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Как сложилась судьба семьи Григория Распутина.

Воскресенье, 23 Мая 2016 г. 00:59 (ссылка)

kazagrandy Как сложилась судьба семьи Григория Распутина.

spetsialny Как сложилась судьба семьи Григория Распутина
otevalm Цветы эмиграции: как сложилась судьба Матрёны Распутиной -


Матрёна Распутина с родителями.

Среди русских эмигрантов первой волны было много интересных и ярких личностей. Но одна женщина привлекала особое внимание, хотя сама этого не всегда хотела. Она сама называла себя Мария, хотя родители нарекли её Матрёной. Она была дочерью известнейшего царского фаворита Григория Распутина, а тень неоднозначной и громкой славы отца сопровождала её с детства и до последних дней её более чем непростой жизни.

Матрёна Распутина.

"Я - дочь Григория Ефимовича Распутина. Крещена Матреной, домашние звали меня Марией. Отец - Марочкой. Сейчас мне 48 лет.Почти столько же, сколько было отцу,когда его увел из дома страшный человек - Феликс Юсупов. Я помню все и никогда не пыталась забыть ничего из происходившего со мной или моей семьей (как бы ни рассчитывали на это недруги). Я не цепляюсь за воспоминания, как это делают те, кто склонен смаковать свои несчастья. Я просто живу ими. Я очень люблю своего отца. Так же сильно, как другие его ненавидят. Мне не под силу заставить других любить его. Я к этому и не стремлюсь, как не стремился отец. Как и он, хочу только понимания. Но, боюсь, - и это чрезмерно, когда речь идет о Распутине", - это слова из книги "Распутин. Почему?", написанной его дочерью Матрёной. Той самой, чьей рукой когда-то было написано под диктовку отца его последнее письмо.

Семья Распутиных. В центре вдова Григория Распутина Параскева Феодоровна, слева - сын Дмитрий, справа - его жена Феоктиста Ивановна. На заднем плане - Екатерина Ивановна Печеркина (работница в доме).

К середине 1930-х годов только Мартрона и осталась в живых из всей семьи. Сестра Варя скончалась в 1925 г. в Москве от тифа. Брата Митю в 1930 году отправили в ссылку как "злостный элемент". В Салехард, вместе с ним отправились мать Параскева Федоровна и жена Феоктиста. Параскева Федоровна сгинула в пути. Сам Дмитрий, его жена и дочь Лиза заразились дизентерией и умерли в 1933 году, Дмитрий последним, почти в день смерти отца, 16 декабря.


Варвара Распутина. Фото послереволюционное, сохранено подругой. Повреждено умышленно, из опасения репрессий со стороны советской власти.

Матрена в октябре 1917 года, буквально за несколько дней до октябрьского восстания, венчалась с российским офицером Борисом Николаевичем Соловьевым. У них родились две дочери - Татьяна и Мария. Еще до рождения второй семья эмигрировала в Румынию, потом Чехия, Германия. Франция…

Борис Соловьёв и Марочка

Борис Николаевич открыл ресторан в Париже, но обанкротился, потому что соотечественники-эмигранты заходили пообедать, не имея денег. В 1926 году Борис Николаевич скончался от туберкулеза, и Матрена должна была сама зарабатывать на жизнь для себя и двух детей.

Вспомнив, что когда-то она обучалась в школе танцев балерины Императорских театров Девильер в Берлине, она стала актрисой кабаре.

Матрёна Распутина - танцовщица Императорского кабаре.


Ее номер заметил менеджер одного из английских цирков и предложил: "Войдешь в клетку со львами – возьму на работу". Вошла, что ж делать. Сменила имя – на афишах того времени ее рекомендовали как "Мари Распутин, дочь безумного монаха". Ее грозный "распутинский" взгляд мог заставить любого хищника прыгнуть в горящее кольцо.


Дрессировщица Матрёна Распутина.

Одного ее знаменитого распутинского взгляда достаточно, чтобы остановить любого хищника.

Она имела успех - вскоре на нее обратили внимание антрепренеры из Америки, пригласили выступать в цирке братьев Ринглинг, Барнум и Бейли, потом в цирке Гарднера. Однажды во время выступления на нее напал белый медведь. Карьеру укротительницы пришлось оставить. Мистическое совпадение – когда-то в Юсуповском дворце ее отец смертельно раненый рухнул на шкуру белого медведя – обсуждали все газеты.

Мария Распутина в госпитале.

Встреча в ресторане.

После столь грандиозной карьеры укротительницы Мария работала няней, гувернанткой, обучала русскому языку. В 1945 году она стала гражданкой США, поступила на работу на оборонные верфи и проработала там клепальщицей до самой пенсии.
(с)

http://nashenasledie.livejournal.com/3868764.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Олимпиада-80

Четверг, 19 Мая 2016 г. 05:34 (ссылка)

sazikov Главная спортивная арена Олимпиады-80




Я уже рассказывал о праздничном оформлении Москвы в дни проведения Олимпиады-80. Сегодня приведу рассказ искусствоведа, сотрудника ВНИИТЭ Роланда Олеговича Антонова об оформлении стадиона Лужники - главной спортивной арены московской Олимпиады. Несколько любопытных подробностей об этом проекте и почему не всё из него оказалось реализованным, нам ранее рассказал Анатолий Пантелеевич Малков, на тот момент главный художник Управления внешнего благоустройства и озеленения ГлавАПУ г. Москвы, фактически, главный художник по праздничному и рекламному оформлению столицы. Здесь можно об этом почитать.
Итак, к чему сводилась дизайн-концепция оформления стадиона в Лужниках?




Перед группой дизайнеров, взявшейся за организацию среды олимпийского комплекса в Лужниках, стояла ответственная и трудная задача. Разработчики столкнулись с необходимостью учитывать определенные организационные требования Олимпийской хартии, а также условия проведения самих соревнований. Задачу дизайнеров усложняло и то обстоятельство, что им пришлось иметь дело не с новым, специально построенным сооружением, а с большими пространствами, насыщенными визуально активной архитектурой. Изучив опыт всех предшествующих Олимпиад и обсудив возможные варианты, авторы разработали собственную концепцию всего оформления. В основу легли две исходные идеи — образность, праздничность зрелища и максимальный психологический комфорт спортсменов. Эта исходная концепция потребовала разработки технологических средств для ее воплощения.



Конструктивно это решение опиралось на выбор минимального числа композиционных элементов. Таких элементов можно выделить три: основной структурный элемент, флаг и суперграфика.
Структурным элементом явилась стандартная конструкция из крепящего узла и стержня, из которого можно собирать большое число вариантов пространственных форм. Размеры флагов расцвечивания были заданы условиями Олимпийской хартии, разработчикам оставалось выбрать для них подходящий материал и продумать их размещение. Особое значение в проекте было придано суперграфике, которая должна служить связующим звеном между отдельными фрагментами оформления. В натуре это огромные цветные полосы, как бы сбегающие с информационных и декоративных конструкций на тротуар и направляющие общее движение к центру событий — большой спортивной арене.



Начинаясь от станции метро "Спортивная", широкая лента суперграфики ведет поток людей к открытой галерее, также смонтированной из стандартных конструкций, где демонстрируется фотовыставка "Спорт в СССР". Собранная из крупных (до 6 кв. м) фото-плакатов, она рассчитана не столько на пристальное рассматривание, сколько на беглый обзор при проходе.



Далее сквозь тоннель со светящимися указателями зритель выходит к зданию стадиона, где центральной частью композиции является грандиозный щит с белой на красном фоне эмблемой Олимпиады—80. Чашу стадиона обнимает широкий наружный фриз, также смонтированный из стандартных структурных элементов. Он завершает вертикаль композиции, придавая ей необходимую собранность и цельность. Подобные декоративные элементы использованы при решении фасадов всех других сооружений на территории Лужников.



Внутри стадиона все оформление сосредоточено на верхней кромке козырька. Во время предыдущих олимпиад наблюдались случаи, когда элементы яркого оформления, создающие праздничное настроение у зрителей, мешали спортсменам сосредоточиться, и отдельные детали такого оформления приходилось снимать уже во время соревнований. Поэтому все оформление внутри большой арены Лужников вынесено вверх и находится вне поля зрения соревнующихся. Основной интерес с точки зрения художественно-конструкторской проработки здесь представляет чаша для олимпийского огня.





При проектировании чаши были собраны все сведения о предыдущих проектах подобных сооружений. Выяснилось, что процесс зажигания олимпийского огня представляет значительные трудности для спортсмена, его выполняющего. Действительно — надо зажечь горелку диаметром 7 м! Использовавшиеся до сих пор конструкции по соображениям безопасности были явно уменьшены по размерам. Найденное дизайнерами новое решение чаши отвечает всем заданным условиям и позволяет эффектно и безопасно осуществить зажигание олимпийского огня. Чаша как бы вырастает из постепенно расширяющегося стебля, грани которого, выполненные из профилированного металла, образуют глубокие каннелюры, в которых проложены невидимые снаружи газопроводы. Сама церемония зажигания начинается с того, что трансформирующаяся площадка у основания стебля раскрывается, охватывая его со всех сторон и давая возможность факелоносцу выйти на передний план. Когда факел подносится к соединяющему каннелюры кольцу, огонь несколькими видимыми нитями взбегает на высоту 14 метров и вспыхивает в чаше огромным пламенем. Таким образом, церемония зажигания несколько растягивается во времени и становится эффектным, запоминающимся зрелищем.



Чаша олимпийского огня после Олимпиады останется памятным символом спортивного праздника и будет зажигаться в торжественных случаях.
При разработке проекта оформления был принят во внимание тот факт, что круто поднимающийся противоположный берег реки с его многочисленными дорожками и аллеями служит как бы естественным продолжением чаши стадиона. Поэтому эта часть пространства также включена в олимпийский комплекс Лужников и решена в едином визуально-графическом ключе.
Выбранный минимум конструктивных и графических средств дал максимальный эффект. Отметим удачный выбор треугольника в качестве основного структурного элемента. Визуально форму треугольника образует ткань, натянутая на три стержня. Здесь заложены большие возможности для создания динамичных многогранных композиций, чем, например, в прямоугольном варианте. Такой дизайнерский прием хорошо сочетается с разработанной ранее системой визуальных коммуникаций для московских Олимпийских игр.



Конструктивная основа всех декоративных структур также не вызывает сомнений. В их выборе проявлен разумный рационализм — из трех основных узлов конструкций два взяты готовыми из практики и только один сконструирован заново. Это, в частности, показывает отсутствие довольно обычного для дизайнеров всех рангов ложного самолюбия, которое часто заставляет их во что бы то ни стало искать собственные оригинальные решения.



Любопытно также рассмотреть и стилистику предложенного оформления. На первый взгляд может показаться, что мы имеем дело с очередной вариацией на тему функционализма, но внимательный анализ дает возможность отвергнуть это предположение. Пространственные построения проекта не укладываются в привычную для чистого функционализма прямоугольную сетку, течение пространства между элементами оформления динамично и достаточно гибко. Но здесь нет и приподнято-романтической помпезности, характерной для антифункциональных течений последнего десятилетия. Данное решение нельзя представить и как попытку компромисса, так как в отличие от всех возможных компромиссных вариантов оно имеет свой образный строй, свое оригинальное лицо.
Осталось назвать авторов этого комплексного проекта: В. М. Шпак (руководитель группы); Г. А. Григорьев, Л. А. Шпак, Н. Н. Крылов, Е. В. Богданов (дизайнеры); И. М. Виноградский, А. Г. Ечеистов (архитекторы). Для разработки отдельных объектов, входящих в олимпийский комплекс Лужников, привлекались дизайнеры В. А. Кокуркин, Л. М. Ентус, С. П. Черменский, Н. Н. Лузгин.



Дополню рассказ Р.О. Антонова подробностями о еще одном важнейшем элементе оформления стадиона Лужники - двух ламповых экранах венгерского производства. Каждое из этих огромных матричных табло, установленных на Большой спортивной арене стадиона Лужники, состояло из 29 624 световых точек, включающих в себя лампочки накаливания 25 ватт, такое же количество полупроводниковых элементов и несколько километров проводов. Более килограмма серебра и 100 граммов золота было потрачено для покрытия контактов. Мощность, потребляемая каждым табло при полном включении, составляла около 1000 киловатт. Электрическая энергия, требуемая для обоих табло, была бы достаточна для освещения 3200 трехкомнатных квартир.



Каждое из светотабло имело высоту 10 м и длину 25 м, не считая несущей конструкции. Вес каждого табло вместе с блоками питания составлял 14 т. Пишущая часть табло, его "телевизионный экран", имел размеры 19x10 м. Блок электроники, необходимый для управления и обслуживания табло, распологался в помещении площадью более 50 кв. м. Управление светотабло, осуществлялось с помощью ЭВМ и содержало все данные по дисциплинам и спортсменам. Стартовые списки вводились в память ЭВМ с помощью дисплея (терминала) и хранились в течение дня соревнований. Результаты беговых дисциплин вводились в ЭВМ также с помощью терминала.
Результаты прыжков и метаний сначала появлялись на вращающихся малых светотабло и одновременно вводились в память ЭВМ, а после выполнения попыток происходила автоматическая перестановка согласно показанным результатам.
Цепи светотабло позволяли заполнить информацией всю пишущую часть в течение 0,02 сек. Поскольку показ информации на табло был сходен с показом на телевизионном экране, то и здесь происходила ее перепись с частотой 50 изображений в секунду. Система работала от любого стандартного видеосигнала, который поступал от внешней телевизионной сети. Несмотря на то что события Олимпиады транслировались телевидением, в систему матричных табло входила собственная телевизионная студия. Разумеется, телевизионный сигнал преобразовывался, прежде чем попасть на лампочки табло. С помощью вспомогательной ЭВМ информация (стартовые списки и результаты) передавалась на телевидение: система можгла обслужить одновременно 4 канала передачи.


http://nashenasledie.livejournal.com/3862634.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Липецкая область, Пальна, Усадьба Стаховичей

Вторник, 17 Мая 2016 г. 23:04 (ссылка)

lesnoyskitalets Пальна * Усадьба Стаховичей

Когда я описываю Пальну, я вижу старое русское дворянское гнездо... Это была талантливая, культурная семья, дружная и спаянная, дерево, крепко вросшее в родную землю. Я рад, что застал ещё время его цветения, прежде чем налетевшая буря не вырвала его с корнем
М.А. Стахович (младший)

Мир дворянских усадеб... Мир бесконечно красивый, богатый, разнообразный, со своими традициями, укладом, культурой... Именно здесь, вдали от городов, в тиши уединения и рождались лучшие произведения русской прозы, поэзии, живописи... "Приют спокойствия, трудов и вдохновенья", как писал Пушкин. Мир, безжалостно стёртый кровавой волной XX века, давно уж канувший в лету. То, что дошло до наших дней, лишь жалкие крохи былого великолепия
Среди других усадеб дворянское гнездо Стаховичей выделяется особо: оно в XIX и в начале ХХ века снискало славу, как культурная обитель, где бывали Пушкин, Толстой, художники Репин, Ге, режиссёр Станиславский...
Этой усадьбе относительно повезло: здесь сохранился главный усадебный дом, церковь, другие усадебные постройки
Усадьба Стаховичей располагается в полутора десятках километров севернее города Ельца Орловской губернии, на высоком живописном берегу речки Пальны, притока Быстрой Сосны.

Первоначально усадьба принадлежала Михаилу Васильевичу Перваго - видному масону и другу известного русского просветителя Е.И. Новикова. М.В. Перваго был человеком редкого ума и замечательно широкого и разностороннего образования. Он очень любил декоративное искусство и сам распланировал большой парк и сад на 26 десятинах в Пальновской усадьбе. Ещё при его жизни здесь был построен (около 1820 года) большой в стиле русского ампира дом. Его проект составил знаменитый отечественный архитектор А.Л. Витберг
Единственная дочь М.В. Перваго Надежда Михайловна вышла замуж за офицера гвардейской артиллерии Александра Ивановича Стаховича, и с этого времени пальновская усадьба перешла к этому роду



В Пальна-Михайловку я приехал, когда всё цвело и благоухало, 8 мая

Первым делом заглянул на территорию школы... Здесь установлены два памятника: Пушкину и Пришвину

Как известно, А.С. Пушкин по дороге в Эрзерум, посетив в Орле А.П. Ермолова, повернул на Елец. "До Ельца дороги ужасны. Несколько раз коляска моя вязла в грязи, достойной грязи одесской", - писал он в своём дневнике. Существует пока документально недоказанная версия о посещении в это время великим поэтом пальновской усадьбы. Однако совершенно не вызывает сомнения факт нахождения в пальновском парке на берегу реки в предреволюционные годы памятника великому поэту, который, по мнению местных старожилов, был поставлен Стаховичами на том самом месте, где сидел, отдыхая, А.С. Пушкин
Рос тут и большой дуб, якобы посаженный Пушкиным при посещении усадьбы. Известно доподлинно, что этот "Пушкинский дуб" очень оберегался Стаховичами, и когда в его вершину ударила молния и в стволе появилась трещина, то её замазали специальным раствором, а сам ствол скрепили в нескольких местах обручами



Теперь "Пушкин" стоит под каштаном, который вот-вот зацветёт

После революции крестьяне, ошибочно приняв скульптуру за "родственника Стаховичей" (невежество!), сбросили её в речку. Позже, в 30-е годы, хватились искать, да так и не нашли. Нынешний бюст - новодел. Он создан елецким скульптором Николаем Кравченко в 2000 году... Судя по описанию, он не соответсвует первоначальному, и заметно "облагорожен", да и стоит совсем в другом месте: не в парке у речки, а возле новой школы



Новая советская двухэтажная школа. Старая школа располагалась в одной из построек усадьбы (её я не нашёл)
Вдали, среди ёлок, стоит ещё один монумент





Это памятник Пришвину, уроженцу деревни Хрущёво-Лёвшино, которая существовала в нескольких километрах отсюда
О Хрущёво-Лёвшино я расскажу в следующем посте








Цветущее дерево черёмухи




А вот и жемчужина Пальны:



Главный усадебный дом стоит на краю большого парка и обращён главным фасадом к речке Пальне




Сквозь ветви черёмухи

Места очень живописные! В июне 1891 года побывал в Пальне художник Илья Ефимович Репин, написавший в усадьбе небольшую картину "Пальна. Вид с балкона". Он был знаком со Стаховичами и питал нежные чувства к Софье Александровне Стахович.

В Пальновской усадьбе Репин провёл целую неделю. Гораздо позже, уже в 1924 году он писал Софье Александровне: "Да, я был счастлив в Пальне, я купался в ней, я ездил с Вами верхами, ездили на лодке и рассуждали теоретически о дружбе". К сожалению, не сохранилось письма И.Е. Репина к Софье Александровне, которое он послал ей сразу же после своего отъезда из Пальны.



Но зато сохранилось её ответное письмо художнику:

"Ещё раз спасибо за ласковые слова, которые я очень скоро передала Пальне; мне подали Ваше письмо в саду и я прочла его в купальне. Но речка наша благоразумная и поняла, что Вы очень любезны и поверить в свои достоинства по Вашим словам ей не следует... Всё же я рада, что о Пальне Вы сохранили недурное впечатление, хотя Вы и не нашли её красивою. Но, во-первых, Вы много видали и поэтому требовательнее, а во-вторых, и главное, я люблю её и поэтому сужу пристрастно. И так пристрастно, что ничего лучшего мне не нужно"

Репин позже ещё раз приезжал в Пальну, а Софья Александровна бывала в Пенатах... Переписывались они и после революции.



И. Репин ~ Пальна. Вид с балкона
(Государственный художественный музей Беларуси. Минск)




Аллеи этой и скульптур давно уж нет, всё заросло

"По другую сторону дома высокий балкон-терраса вел в сад. Обширный и тенистый, с огромными вековыми деревьями, белыми статуями греческих богов и богинь, каменными беседками и памятником Пушкину, он спускался к нашей веселой, извивающейся среди плакучих ив речке Пальне; слева, постепенно переходя в парк, выходил на нагорную лужайку Симакино с чудесным видом на Алексеевскую сторону, а справа замыкался плодовым садом с оранжереями и фунтовыми сараями. С той стороны реки, за небольшой лужайкой, симметрично подымался склон нашего старого сада, с такими же вековыми пихтами, дубами и липами, и оба дома, старый дедушкин и наш, молодой, переглядывались через речку и море зелени. И это не просто банальное выражение. Когда, стоя на балконе своей комнаты, я глядел на "ту сторону", эта кудрявая, живая и веселая, с бесконечным разнообразием оттенков зеленая ширь всегда напоминала мне волнующееся море"



Хотя речка по-прежнему бежит под холмом



Да и дом теперь в общем-то другой

Изначально тут стоял деревянный дом, выстроенный М.В. Перваго по проекту А.Л. Витберга. Сгорел он в 1907 году. Вот как описывает его М.А. Стахович (младший) в книге воспоминаний "Ушедшее":

"Большой серый деревянный дом с белыми колоннами и зеленой крышей состоял из двух домов: двухэтажного главного здания и другого поменьше, соединенных длинной залой. Постройка была XVIII столетия, какого-то довольно сложного, полумавританского стиля, с куполами, полукруглыми окнами. Но старина ли сгладила углы, или постиг архитектор какой-то секрет, несмотря на причудливый стиль, это было очень гармоничное и очень русское целое, типичный до мельчайших подробностей старый барский дом. Комнаты были низкие, не очень светлые и носили еще названия ушедшей эпохи: девичья, сени, диванная. В столовой висели почерневшие фамильные портреты, писанные крепостными. Двери красного дерева с накладными бронзовыми гениями и венками вели в залу. В этой единственной светлой комнате в четырнадцать окон, с гравюрами в тоненьких рамах и большими бюстами Щепкина и Садовского, со странным диванчиком в виде латинской буквы S для двух собеседников, сидевших вполоборота друг к другу, носившим какое-то сентиментальное французское наименование позапрошлого века, со старинным роялем и диваном и креслами по углам, сосредоточивалась общественная жизнь дома. В биллиардной, куда уединялась мужская молодежь, биллиарду было, верно, за сто лет, и сработан он был крепостным столяром. Мне думается, что обстановка дома сохранилась в главных чертах с первовских времен"

Нынешний дом построен в 1910 году на месте сгоревшего двумя годами ранее деревянного дома, сооруженного 1820 году по проекту архитектора А.Л. Витберга. Каменный дом полностью воспроизводит планировку и архитектурное оформление своего утраченного предшественника. Здание построено в стилевых формах позднего классицизма



Тюльпаны



С другой стороны, со стороны села, к дому ведёт аллея.

Тут нас встречает вездесущая Голова "кремлёвского мечтателя". "Голова" как бы улыбается сквозь усы и подмигивает лукаво: "Ну, что товарищи, построили коммунизм? Долго вы меня ещё помнить будете!"
Хорошо бы здесь поставить "Пушкина", он на этом месте куда естественнее, органичнее

В советские годы в главном усадебном доме располагалась контора племенного свиноводческого совхоза "Пальна-Михайловский", а также сельский совет, Дом культуры с кинозалом и библиотекой, узел связи и аптека

К 1990 годам здание пришло в запустение. Контора совхоза покинула помещение. Реставрация главного усадебного дома проведена несколько лет назад. Теперь здесь вроде бы ДК, но никаких вывесок нет. Как написано на одном сайте: "В старом барском доме с колоннами сейчас активно работают кружки и секции местного ДК". Пишут также, что в этом году Министерством культуры РФ выделено 100 млн. руб., раставрация усадьбы будет продолжена.



С утра здесь были развлечения для детей

Здание выстроено в плане в форме буквы П... Южный фасад акцентирован двумя ризалитами, фланкированными двумя четырехколонными портиками тосканского ордера, увенчанными треугольными фронтонами.



Тюльпаны перед домом очень украшают пространство
Отсутствие всяких пошлых заборчиков и клумбочек радует: цветы хороши сами по себе

Композиция северного фасада включает в себя полуциркульный в плане объем двухъярусной колоннады открытого эркера-лоджии, к которому примыкают на уровне первого этажа два четырехколонных портика тосканского ордера на высоких цокольных подиумах. К главному входу ведет полукруглая в плане лестница



Вид с колоннады








На уровне второго этажа боковые участки северного фасада прорезаны полуциркульными окнами-люнетами, обработанными веерным рустом (левое окно заложено). Аналогично обработаны полуциркульные арочные проемы второго яруса портика-лоджии, перекрытого низким полусферическим куполом.



Спустимся через парк к речке




Незабудки



Вон она, течёт под холмом.



Тропинка идёт по-над берегом реки
Вдоль неё растут ландыши.



Весело глядят из травы белые звездчатки.




Буйствует черёмуха.




Цветёт яснотка.



Нашёл советский железный мост
Всего несколько дощечек положено вдоль одной из боковин. Осторожно перехожу по ним, придерживаясь, на другой берег



Черёмуха над рекой




Снова яснотки

На другом берегу на лугу расположился целый комплекс усадебных зданий:



Церковь Михаила Архангела (1830 годы)




Домовая церковь-усыпальница построена по проекту знаменитого архитектора Доменико Жилярди

Объём церкви представляет собой двухъярусную ротонду с примыкающим к ней с запада прямоугольным в плане объёмом притвора, решённого как четырёхколонный портик дорического ордера в антах, увенчанного треугольным фронтоном обработанного мутулами. Дорический фриз расчленен триглифами. Ротонда храма по периметру обработана сплошным рустом, прорезана прямоугольными с полуциркульным завершением оконными проемами, декорированными архивольтами. Ротонда светового барабана переложена в кирпиче в середине 1890-х годах, прорезана по сторонам света полуциркульными оконными проемами. Карниз светового барабана обработан модульенами. Низкий полусферический купол увенчан главкой. Ко входу в храм ведёт лестница в шесть ступеней, фланкированная двумя парапетами



В 2005 году в Пальна-Михайловке поселился потомок Стаховичей - Михаил Стахович
На его средства храм был отреставрирован




Храм стоит на лугу, полого спускающимся к речке
Справа видна ферма: там в загоне стоят коровы




А неподалёку расположился так называемый "Дом актёра", или дом молодых Стаховичей




Дом выстроен в "английском стиле"

Двухэтажное кирпичное здание, построенное во второй половине XIX в. в стилевых формах эклектики с использованием планировочного и композиционного принципов и элементов декора английской псевдоготики. Архитектурный облик здания частично искажен и советский период



Чуть ниже сохранились два необычных пирамидальных дуба

Оба этих растения ещё молодыми саженцами были привезены владельцами усадьбы в период турецкой компании 70-х годов позапрошлого столетия из Болгарии и высажены в парке перед большим домом готической архитектуры. Они отлично акклиматизировались и сейчас являются одной из лучших достопримечательностей пальновской усадьбы





Пейзаж здесь явственно напоминает английский


Вид с балкона Дома актёра

В советские годы здание использовалось под жильё, и было сильно запущено. В прошлом году началась масштабная реставрация. Снаружи здание выглядит уже прилично, но внутри пока царит бардак







Ласточки



"Дом охотника", также выстроенный в готическом стиле, стоит около рощи Дубровка
Отреставриванный снаружи, внутри он также запущен



Утром * Туман над Пальной





Ну а мне пора отправляться дальше, в Хрущёво-Лёвшино...

История в лицах



Михаил Александрович Стахович (1820—1858)

Русский поэт, писатель, переводчик, краевед, музыкант, собиратель фольклора

Родился в Пальне. Любил свой край, простой русский народ. После домашнего воспитания был привезён в Москву для приготовления к поступлению в университет, куда был зачислен в 1837 году. В 1841 году окончил кандидатом факультет словесности (историко-филологическое отделение философского факультета) Московского университета. В 1844 году, после двухлетнего пребывания на родине, на несколько лет уехал за границу, путешествовал по Германии, Италии, Швейцарии, затем вернулся в Россию и поселился в одной из своих деревень. Некоторое время был елецким уездным предводителем дворянства.
Заинтересовавшись народной поэзией и музыкой, стал собирать и записывать образцы народного творчества в Орловской, Воронежской, Рязанской губерниях. В 1854 году издал сборник "Собрание русских народных песен" с собственной аранжировкой
Первый историк русской семиструнной гитары. Сотрудничал в журнале "Москвитянин". Автор интересной краеведческой книги: "История, этнография и статистика Елецкого уезда".
Л.Н. Толстой, живший неподалеку в Ясной Поляне, дружил с Стаховичами-старшими и посвятил ему повесть "Холстомер", автором сюжета которой являлся Стахович.
Был убит в собственном доме с целью грабежа своими бурмистром и письмоводителем. Дело было весьма запутанным и резонансным не только в Елецком уезде, но и во всей Орловской губернии



Ольга Павловна Стахович (Ушакова) (1827—1902)

Дочь генерала Павла Николаевича Ушакова, жена Александра Александровича Стаховича



Алексей Александрович Стахович (1856—1919)

Генерал-майор, участник русско-турецкой войны, актёр театра и кино

Завзятый театрал. В 1902 году А. А. Стахович стал пайщиком Московского Художественного театра (МХТ), в 1907 году — одним из его директоров. В 1907 году в чине генерал-майора он вышел в отставку и в 1910 году поступил в актёры МХТ. После 1917 года возглавлял вторую студию МХТ. Дружил с К.С. Станиславским.

Не приняв Октябрьскую революцию, 10 марта 1919 года покончил жизнь самоубийством

По воспоминаниям В. Шверубовича:
"Как актер Стахович был… вернее, он просто не был актером. Это была маска аристократа, живое амплуа. Лучше всего он играл Степана Верховенского в „Николае Ставрогине“ — там он был самим собой. В Репетилове он был тем же Стаховичем. В Дон Карлосе („Каменный гость“) он был ужасен — вялый барин, петербургский лев, а не сжигаемый пламенем любви и ненависти испанский гранд.
…Он считал, что великолепно умеет обходиться с „людьми“, что они его любят и преданы ему, — это они ему блестяще доказали в апреле 1917 года, разгромив его имение в Орловской губернии.
".

Революция была для Стаховича и экономической и моральной катастрофой — ему во всех смыслах стало нечем жить, она его опустошила и выжгла. В возможность, в свою способность стать профессиональным актером, живущим на свой заработок, он не верил, а уехать за границу и жить на содержании у брата или сына — не хотел.

Развитие его карьера получила после назначения Стаховича адъютантом великого князя Сергея Александровича. Занимая этот высокий пост, он часто бывал при дворе, активно участвуя в светской жизни. Адъютанты Сергея Александровича сплошь были театралами. Стахович тоже не избежал этого увлечения, и сам начинает участвовать в домашних спектаклях.

Как вспоминает художник Сергей Маковский, Стахович бывал у его родителей в Петербурге и пел в домашних постановках опер. Благо, это позволял сильный и приятный баритон. Несколько раз он даже соревновался в пении с итальянскими певцами-профессионалами. Об исключительной красоте и выразительности голоса Стаховича вспоминают многие, от Маковского до Цветаевой.
Станиславский и Стахович в группе студийцев. Между метрами - совсем молодая А.К.Тарасова. 24 ноября 1916 г.
Стахович был очень высок ростом, и выглядел чрезвычайно представительно как в форме, так и в штатском костюме. За его умение одеваться и джентльменские манеры, современник назвал его "русским барином с английским отпечатком". Именно Стаховичу довелось познакомить семью великого князя со Станиславским. После спектакля "Уриель Акоста" (1898 г.) на знаменитых четвергах в "Охотничьем клубе", на котором присутствовал и Сергей Александрович с супругой и приближенными, впечатленный спектаклем Стахович прошел за кулисы, где и познакомился с режиссером. Позднее именно он устроил для Станиславского дивертисмент в доме великого князя, что стало для последнего этапным событием: к нему потянулся свет. С тех пор Стахович успел заболеть Художественным театром и стать личным другом Станиславского. В 1902 году он приглашает его в Пальну, и Станиславский изучает натуру для постановки пьесы "Власть тьмы".

В последующие годы Стахович оказал немалое влияние на Станиславского. Еще в 1903 году Станиславский пишет в записной книжке о том, что "манера одеваться и держаться - это вещи условные (вытекаю[щие] однако из жизни) - надо знать эти условности и их происхождение". Эти слова - плод раздумий над предложением Стаховича создать специальный класс для изучения манер, светского поведения и костюма.

В 1904 году Стахович облегчает положение руководства театра во время конфликта с Саввой Морозовым. На собрании пайщиков он вносит в кассу Товарищества взнос в 20 тысяч рублей и избирается в Правление. Позднее он дважды выбирался третьим директором театра (в сезонах 1905-1906 и 1910-1911 гг). После того, как Сергей Александрович трагически погиб от рук террориста Каляева, Стахович вышел в отставку в чине генерал-майора (1907 г.), чтобы присоединиться к Художественному Театру.

На сцене он начинает с роли князя Абрезкова в "Живом трупе" Толстого как дублер Станиславского. Обладая талантом выразительности, искренностью, легким юмором, он создал много запоминающихся образов. За Абрезковым последовали роли Дона Карлоса в "Каменном госте" Пушкина, графа Любина в тургеневской "Провинциалке", а также в "Юбилее" А.П.Чехова.

Вся театральная московская публика полюбила его в образе дяди Мики в "Зеленом кольце". Пресса отмечала его игру в спектакле Художественного театра 1915 г. "Николай Ставрогин" (роль Степана Верховенского).. При всем своем внешнем лоске и безукоризненных манерах, Стахович не был снобом, а напротив веселым балагуром и часто приглашал актеров к себе, либо сам участвовал в артистических посиделках. Беззаветно любя театр, А.А.Стахович не отвергал любое предложение сыграть, даже если оно не было интересным в творческом аспекте. Однажды ему предложили пролаять в трубу по ходу действия "Вишневого сада". Он согласился, хотя для этого ему нужно было уехать на спектакль с великосветского бала.
А.А.Стахович в роли Дяди Мики
В.A.Нелидов, управляющий труппой Малого театра, журналист и театральный критик, приводит в своих воспоминаниях такую историю о Стаховиче: "Был у него лакей, крестьянин Павел, на которого он смотрел, как на родного… Лакея этого он выучил прекрасно говорить по-французски, и потом дальнейшие их беседы велись на этом языке. Однажды Стаховичу поручили роль Репетилова в "Горе от ума", он ее добросовестно готовил и читал своему лакею, большому театралу. "Paul, - бывало скажет он, - que est ce qui est plus dean?" И начинал читать ему Репетилова: "Клянусь тебе (удар в грудь и рука кверху), что никогда ты не найдешь себе такого друга (сильное повышение голоса) , on com ca?" - продолжает Стахович и скажет грибоедовские стихи простым тоном подвипившего шалопая Репетилова, опоздавшего на бал. Paul неизменно отвечал: "Первое гораздо красивее, Ваше Превосходительство, это в жизни редко слышишь, а у их Превосходительства такой красивый голос"."

Стахович преподает студийцам и молодым артистам Художественного театра светские манеры. Однако и маститые, включая Станиславского и Книппер-Чехову, обращаются к нему за советом. Казалось бы ему удалось совершить невозможное. В немолодом возрасте начать все сначала, и так удачно.

Однако наступил 1917 год. Его детей и внуков раскидало по стране, а затем и по миру. Стаховича уплотнили, оставив ему для проживания одну кухню. Прошел 1918 год. Ему уже за шестьдесят. Он болен. Он чувствует, что его студийцев заботят совсем далекие от светского обращения проблемы советской действительности. Конца-края "прелестям" военного коммунизма не видно. И он принимает решение. 26 февраля 1919 года. Он подводит итоги, рассчитывается с долгами. Вызывает к себе Поля, дает ему жалование на месяц вперед и награду за многолетнюю службу.

Как пишет Марина Цветаева, к нему зашли студийцы, принесли котлеты из конины. "Воткнул вилку и с усмешкой: "Может свою лошадь и ем"… У него ведь конские заводы были. Страстно любил лошадей"… 27 февраля 1919 года артист художественного театра Алексей Стахович повесился на шнуре от портьеры. Похороны описаны у Марины Цветаевой в "Смерти Стаховича" - там появляется даже маленький человечек Поль, притулившийся в церкви и рыдающий за своим добрым господином. Немало теплых страниц посвящено Стаховичу Цветаевой в "Повести о Сонечке", ему же поэтесса посвятила цикл стихотворений… В "Повести о Сонечке" есть эпизод. Стахович объясняет девушкам, как себя вести, если вдруг на улице спустится чулок или что-нибудь развяжется. "С кем бы вы не шли - спокойно отойти и, не торопясь, безо всякой суеты, поправить, исправить беспорядок… Ничего не рвать, ничего не торопить, даже не особенно прятаться: спо-кой-но…". Казалось бы, мелочь, но в этом отрывке высказаны те принципы, которые Стахович передавал своим воспитанникам, по которым он жил и сам. Они и есть ключи к элегантности. Действовать нужно всегда спокойно и с достоинством, не заискивая перед высшими и не боясь показаться простым перед низшими. Нет позора в трудном положении, позор тому, кто не пытается его исправить. И, наконец, самое важное, достичь элегантности можно, только усвоив, что этикет, имидж, мода призваны сделать жизнь человека легче и красивее, а не закабалить его. Спокойствие, достоинство и естественность позволили Алексею Стаховичу благородно прожить и благородно исполнить свое последнее трагическое решение.

Через несколько лет после смерти товарища, в 1926 году, К.С. Станиславский написал: "Очутившись после дворца в своей собственной кухне, вдали от детей, лишенный всего имущества, потерявший здоровье, почувствовавший старость, усомнившись в своих силах для дальнейшей работы, он боялся стать в тягость другим, впал в тяжелую меланхолию и мечтал о смерти как об единственном выходе. Он жил как артист и эстет, а умер как военный, который не хотел сдаться".
.

(из статьи Ирины Сыромятниковой и Арсения Загуляева на сайте KRASOTA.RU. - основанной на статье И.Н. Соловьёвой
Фотографии из музея МХАТа )

О. Л. Книппер-Чехова писала: "Этот железный старик повесился. Жутко. После спектакля „Три сестры“ мы с Алексеевым пошли прямо к нему. Всё было еще не тронуто: отрезанный шнур висел, стул, который он оттолкнул; а сам лежал уже, красивый и довольный. Не вынес всего".

Похоронен на Новодевичьем кладбище (2 уч.).

Архив А. А. Стаховича хранится в Музее МХАТа, а принадлежавшее ему собрание книг — в Липецкой областной универсальной научной библиотеке.

Супруга - Мария Петровна Васильчикова, дочь Петра Алексеевича Васильчикова и графини Евгении Владимировны Орловой-Даыдовой, племянница русского историка и искусствоведа Директора Эрмитажа Алексея Александровича Васильчикова.

* * *



Михаил Александрович Стахович (1861—1923)

Русский политический деятель

Весной 1886 года вместе с Николаем Николаевичем Ге (сыном) и Львом Толстым ходил пешком из Москвы в Ясную Поляну. В 1892—1895 годах был елецким уездным предводителем дворянства, с 16 января 1896 г. по 7 января 1908 г. состоял орловским губернским предводителем. В качестве земского деятеля Стахович снискал широкую популярность
С 1899 года М. А. Стахович — камергер императорского двора. В 1901 году он произнёс речь на миссионерском съезде в защиту свободы совести, которая сделала его имя известным всей России и вызвала против него резкие нападки в консервативной прессе (в том числе "пылающую гневом" проповедь кронштадтского протоиерея Иоанна Сергиева)
Член I и II Государственной думы, где занял видное место как один из лучших ораторов и как один из весьма немногих членов правой партии
После Февральской революции Стахович был назначен Временным правительством Финляндским генерал-губернатором. Подал в отставку с этого поста 17 сентября 1917 года. Был назначен послом в Испанию. После Октябрьской революции в Россию не вернулся. В эмиграции во Франции написал свои мемуары

* В посте использовались следующие источники (цитаты из них выделены курсивом):
1) Книга "Путешествие по Липецкой области" (1971)
2) Сайт "Липландия"
3) Материалы из Википедии (Свободной энциклопедии)

http://nashenasledie.livejournal.com/3860466.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Вот сволочи...

Пятница, 13 Мая 2016 г. 21:12 (ссылка)

viking_nord: Вот сволочи...

Мосгорнаследие считает невозможным включить стену Виктора Цоя на Арбате в Москве в список объектов культурного наследия, поскольку с даты исторического события — смерти лидера группы "Кино" — прошло менее 40 лет.

Такое условие соответствует пункту 12 статьи 18 федерального закона "Об объектах культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации", передает агентство РИА "Новости".

Ранее депутат Госдумы Александр Агеев, представляющий партию "Справедливая Россия", попросил сохранить стену памяти музыканта на Арбате и рассмотреть возможность присвоения ей статуса памятника.

По словам депутата, в настоящее время в интернете есть петиция с аналогичным требованием, подписи под которой поставили более 25 тысяч человек.

Отсюда

Когда надо, они улицу Солженицына делают через неделю после его смерти. А вот улицу Немцова или даже знак на месте убийства нельзя. Вот вам и все законы. Кстати, теперь есть какой-то институт имени Примакова.

Такая же история со стеной Цоя. У нас даже живым людям ставят памятники, бывает такое. И пусть они в Чечне скажут, что только через 40 лет можно будет считать культурным наследием что-то, связанное с именем старшего Кадырова. Слабо?

Да, если что, в Москве есть памятник Ростроповичу, слава Богу. А умер он куда позже, чем Цой.

На самом деле гастарбайтеров, оккупировавших Москву, просто корежит от того, что москвичи что-то могут сделать сами, без их ведома. Вот стену Цоя сделали, нельзя, закрасим, зато можно на клумбах в парках морковку сажать, гастарбайтеры нам разрешили.

Чувствую, что стену Цоя придется оборонять.
_________________________

вот именно! тут ещё надо добавить Ельцин-центр за наши деньги и улицу Высоцкого.
Значит, как признать Стадион Юных пионеров, АТС и вышеперечисленное - так и нет. Сразу типа закон "вспомнили". Ой!
Пусть они лучше вспомнят о Законе, когда отписки шлют гражданам и врут в ответах гражданам, когда самоустраняются, когда улицы уродуют вместо реставрации и воссоздания, даже здание для себя не могли отреставрировать - всё отбили и зафигачили новодел, когда впихивают памятники в охранные зоны, когда кондиционеры висят на памятниках и ставят современные окна и прочее-прочее и многое другое... когда выморачивают дома., когда "благоустраивают" охранные зоны... когда потворствуют застройщикам, когда скидывают свою работу друзьям-археологам и уничтожается культурный слой Москвы.. пусть они вспомнят о ЗАКОНЕ, когда свой архив, который должен быть опубликован, прячут на неизвестное количество лет.... или когда сайт свой трут и т.д. и т.д. и т.д.
Короче, не стену Цоя оборонять надо, а устранить первопричину - ПРИЛОЖИТЬ ВСЕ СИЛЫ, чтобы этих засранцев, дармоедов, которые по недоразумению называются "государственнми служащими" на службе у Государства (читай у народа) не было НИКОГДА БОЛЕЕ.

http://nashenasledie.livejournal.com/3851677.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Слава нашей героической Красной Армии! С Днём Победы, товарищи!

Воскресенье, 09 Мая 2016 г. 03:29 (ссылка)

ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/
ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/Киев Ликует.jpg
из семейного архива Дмитрия Борисова
ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/
ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/
ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/
ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/
ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/
Совещание представителей пяти держав.jpg
ПРАВДА_9 МАЯ_1945_http://borisovdimitry.livejournal.com/
Вручение госпоже Черчилль ордена_.jpg
Обращение Шверина фон Крозика.jpg
Американская печать разоблачает Франко.jpg
Прием Молотовым.jpg
Арест фашистских главарей в Италии.jpg
На пленарном заседании Рады крайовой.jpg
* * *
9 мая
9 мая
Колонны советских войск проходят по улицам Берлина, 1945 год.

Вперёд на Запад
П.П. Григорьянц
В. Слыщенко, 1945.

Н.П. Карповский


http://nashenasledie.livejournal.com/3845516.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
vablon

Шесть ответов ревизионистам. О споре по истории Войны со сторонниками В. Резуна (Суворова)

Суббота, 07 Мая 2016 г. 08:22 (ссылка)
infopolk.ru/1/U/articles/75...3358dee3c8

Шесть ответов ревизионистам. О споре по истории Войны со сторонниками В. Резуна (Суворова)



В дискуссии с ревизионистами, старающимися перекроить на свой лад историю и итоги Великой Отечественной войны, всегда надо помнить, что среди них есть какое-то количество вполне убежденных, ...
Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Пусть_буду_-_Я

Чорнобиль і совок: разючі паралелі

Вторник, 26 Апреля 2016 г. 17:28 (ссылка)



 



Чорнобиль і совок: разючі паралелі (разительные параллели)



 





Минає тридцять років катастрофі на Чорнобильській атомній електростанції. І саме цього року радянська топоніміка в Україні мала б залишитись тільки у тридцятикілометровій зоні відчуження: покинутій Прип’яті, порожніх селах, де нема кому змінювати й нема заради кого. В місці, куди не слід повертатись. Прекрасний концептуальний пам’ятник – Зона відчуження. Або просто – зона, як іноді називали імперію ГУЛАГу за залізною завісою, майже як під саркофагом. Тільки у зоні символи та герої комуністичного тоталітаризму мали б залишитись, демонструючи нащадкам закономірний зв’язок між чорнобильською аварією та крахом радянського режиму. Паралелі вражають.




 





Прип`ять




Фото: Макс Требухов





                              Прип`ять



Паралель перша: мирний атом і утопічні ідеї



Коли у ХХ столітті людство приборкало атомну енергію, були очевидними як її переваги, так і смертноносні небезпеки. Отже, винаходячи способи застосування мирного атому, важливо було досліджувати загрози й запускати в життя ідеї, лише ввімкнувши всі можливі запобіжники.



Чорнобильська аварія була наслідком безвідповідальності на різних стадіях – від проектування станції до відсутності адекватного інструктажу співробітників щодо допустимих дій і можливих загроз при проведенні експерименту, який і призвів до вибуху. Поведінка співробітників станції засвідчила, що вони навіть не усвідомлювали небезпеки великих доз опромінення. Так мирний атом перетворився на зброю масового ураження.



Причиною катастрофи була державна політика, в якій людина не була пріоритетом. Імперії було важливо тримати світ у напрузі, тому нарощування технічної потуги відбувалось без огляду на безпеку людини.



Ідеї соціальної рівності і справедливості без класового поділу – «кожному за заслугами» – безперечно, спокусливі для романтиків-ідеалістів. Проте в декларованих намірах збудувати ідилію в неідеальному світі прозирала ідеологічна диктатура, обмеження більшості свобод, тотальний терор. Не лише як тимчасовий засіб досягнення омріяного ідеального стану – комунізму, а як необхідна умова його подальшого існування.




Навіть якщо вірити, що комунізм можливий, то зосередження влади в руках невеликої групи людей під час так званого перехідного періоду, який передував його настанню, становило очевидну небезпеку. Тож, перш ніж намагатись утілити в життя ідеї комунізму, їх потрібно було модифікувати в безпечний для суспільства формат. Та цього не сталося, й урешті наслідки проведених експериментів вилились у катастрофу небачених масштабів – мільйони жертв усюди, де втілювали комуністичну ідею в тих чи інших її модифікаціях.





Заповідник радянського періоду. Прип'ять



 



Заповідник радянського періоду. Прип'ять


 



Першочерговим завданням для всього світу після чорнобильської катастрофи було помістити весь пошкоджений четвертий блок під надійний саркофаг, аби спинити подальший викид радіації. Саркофагом для комуністичних ідей мало стати їхнє всезагальне засудження, витіснення з публічного простору всього, що їх пропагувало. Їх слід було зробити об’єктом досліджень, убезпечившись від спроб утілити їх у життя в майбутньому.



Паралель друга: мутація



Організм, що зазнав потужного опромінення, майже не можна відновити. Радіація спричиняє в організмі зміни на молекулярному рівні. Зміни, що безпосередньо впливають на стан організму, а також генетичні, які принесуть свої несподіванки насупним поколінням.




Науковці попереджають, що опромінення може змінювати ДНК й запускати механізм неконтрольованих мутацій. Природа, на щастя, має здатність виробляти нові захисні механізми, якщо попередні дають збій, проте еволюційний процес триває поколіннями.



Так само не одне покоління українців приречене покутувати жахливий соціальний експеримент своїх безвідповідальних попередників. Навіть якщо абстрагуватись від екологічних наслідків і шкоди для здоров’я мільйонів людей, точні масштаби якої неможливо оцінити, слід визнати, що здатність до побудови здорового суспільного організму в нас серйозно порушена.



Наша держава є чудовим прикладом посткомуністичної мутації. Тотальне опромінення уразило не лише тих, хто беззастережно вірив у комуністичні ідеї, а всіх, хто перебував у зоні ураження. Покоління, що народилося вже після розвалу Радянського Союзу, змушене буде долати глибинні розлади соціальних інститутів.



Життя в державі жевріє, але спроможність виживати й розвиватись підірвано: потрібна тривала терапія. Видужання можливе лише за наявності критичної маси людей, що усвідомлюють необхідність подолання наслідків тоталітаризму й готові почати процес відновлення суспільних механізмів із себе.



Вже чверть століття в нас на порядку денному стоїть боротьба з корупцією, державним патерналізмом, тотальною безвідповідальністю й непрофесійністю, нездатністю вибудувати ефективні управлінські інститути. Попри точкову кризову терапію – майдани, рецидиви щоразу відкидають нас назад.



Який вигляд на цьому тлі мають ті, що опираються одному з ключових курсів лікування – декомунізації? Адже ми не зможемо зупинити метастази, не зруйнувавши їхнього джерела.



Паралель третя: кордони не стримують наслідків



Першою про небезпечно високий рівень радіації світ повідомила Швеція. Радіоактивна хмара пронеслась над Європою, несучи небезпеку всій планеті. Раптом виявилось, що в маловідомій Україні, яку разом з іншими знекровленими війною та червоним терором народами віддали Сталінові як трофей, відбулася катастрофа, що вдарила по всіх. Політика невтручання на радіацію не поширюється, й державний кордон не став бар’єром для радіоактивної хмари – вона опинилась над Америкою.





Доповідна записка начальнику УКГБ УPCР по Київу та Київській обл. Бандуристому М. З. про аварійну ситуацію на 3 и 4 енергоблоках ЧАЕС (Прип’ять, 01.03.1984)



 



Доповідна записка начальнику УКГБ УPCР по Київу та Київській обл. Бандуристому М. З. про аварійну ситуацію на 3 и 4 енергоблоках ЧАЕС (Прип’ять, 01.03.1984)


 



Про Голодомор і масовий терор тридцятих – істинне обличчя комунізму – світ знав. Але заради свого спокою готовий був уважати їх малою ціною миру. Під гаслами рівності та братерства червона імперія поглинала нові території та нації, перетравлювала мільйони життів, продукуючи тотальний страх і «новий тип людини». Тим часом лідери наймогутніших держав дбали лише про те, аби експеримент не зачепив їхні народи.



Сьогодні Україні не слід займати позицію скривдженої світом у ХХ столітті: роль жертви не личить незалежній державі. Але нагадувати світові про цей урок, про безальтернативність солідарності проти будь-яких форм тоталітаризму, слід невтомно.



Сьогоднішня Росія, намагаючись відновити імперію, повертається до комуністичних символів і методів. І що дужче відроджується культ Леніна-Сталіна в путінській Росії, то реальнішою стає нова світова війна. Якщо одного дня чорна хмара пролетить над світом, зупинити її буде вже неможливо.



Період розпаду



Радіоактивні елементи розпадаються. Колись Чорнобильська зона буде знову придатною для життя. Та, на жаль, для цього знадобиться багато тисяч років.



Розпад Союзу Радянських Соціалістичних Республік мав багато причин і був питанням часу. Але час – коштовний ресурс. Чорнобиль за якусь мить довершив те, на чим десятки років бились дисиденти: відкрив очі мільйонам радянських громадян на сутність їхньої держави. Вже не йшлося про переслідування мало кому відомих інакодумців чи правозахисників, що дозволяли собі не погоджуватись із рішеннями радянської влади. Під удар потрапили всі, незалежно від статусу й переконань. Влада ж повелася типово для себе: замовчувала, залякувала, брехала й цинічно зневажала людське життя.



Дивовижно влучне пророцтво «і велика зоря спала з неба, палаючи, як смолоскип. І спала вона на третину річок та на водні джерела. А ймення зорі тій Полин. І стала третина води, як полин, і багато з людей повмирали з води, бо згіркла вона...» – не лише про Чорнобиль, а й про колишню імперію червоної зірки.



ПС. Ознайомитися із головними документами КГБ, які свідчать про те, що Чорнобиль — злочин радянської влади, відтепер можна он-лайн завдяки співпраці Архіву СБУ, Українського інституту національної пам’яті та Центру досліджень визвольного руху. А кияни просто у центрі столиці 25-29 квітня можуть зазирнути “Під саркофаг”. Документальна інсталяція “Під саркофагом” у підземному переході біля Українського дому — історичний та мистецький проект, що представляє наслідки використання "мирного" атому в умовах тоталітаризму.



                                                                                             

далее...
Метки:   Комментарии (7)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Сталинский космос

Воскресенье, 17 Апреля 2016 г. 04:09 (ссылка)

historian30h: Сталинский космос

Даже и не знаю, как это назвать: фантастика или утечка информации.

Опубликовано в "Огоньке", №12, 1952 года. Аккурат за год до смерти Сталина.


Огонек 1952-12_039 - копия.bmp.jpg


Огонек 1952-12_039.bmp


Огонек 1952-12_040.bmp

http://nashenasledie.livejournal.com/3825717.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
slavyankaLI

Запах ладана, шерсти звериной и роз Африканские фотографии Николая Гумилева из коллекции Кунсткамеры

Пятница, 15 Апреля 2016 г. 17:32 (ссылка)




15 апреля 2016 года исполняется 130 лет со дня рождения Николая Гумилева — поэта, исследователя Африки, одного из собирателей коллекции Музея антропологии и этнографии (Кунсткамеры) РАН. Гумилев совершил несколько экспедиций в Абиссинию (Эфиопию), откуда привез не только редкие предметы, но и фотографии — в музее хранится около 300 негативов. «Медуза» совместно с Кунсткамерой представляет фотографии, сделанные Гумилевым во время экспедиции в Абиссинию в 1913 году и фрагменты из его «Африканского дневника». Некоторые из этих фотографий публикуются впервые.



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Какие молодые!

Среда, 13 Апреля 2016 г. 20:20 (ссылка)

mysea Какие молодые!

http://nashenasledie.livejournal.com/3816868.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Да здравствует наша великая Родина Советский Союз! С юбилеем полёта Юрия Гагарина!

Вторник, 12 Апреля 2016 г. 12:07 (ссылка)

Апрель, 1961. Ждут Гагарина
Апрель, 1961. Ждут Гагарина

* * *
mamlas: Борис Смирнов — первый фотограф Центра подготовки космонавтов
Душевные фото первых космонавтов СССР
Главный фотограф Центра подготовки космонавтов Борис Смирнов поделился редкими кадрами из своего архива

Первые фотографии будущих космонавтов были сделаны по просьбе Н.С.Хрущёва в марте 1961 года. Разумеется, тогда все эти съёмки были секретными. Потому что секретным было всё — ракеты, космический корабль, скафандр и даже слово "космонавт". Его просто не произносили. Космонавтов называли "слушателями".

К счастью, все эти фотографии сохранились. А сделал их Борис Алексеевич Смирнов, который был в то время единственным штатным фотографом Центра подготовки космонавтов. ©
~~~~~~~~~~~


Юрий Гагарин. 16 апреля 1961 года.

В Центр Борис Алексеевич попал прямо со школьной скамьи в возрасте 17 лет. Он участвовал в подготовке полета Юрия Гагарина и многих других последующих полетов, обучал первых космонавтов навыкам киносъемки, тесно общался с ними и их семьями. Именно Борис Смирнов стал автором уникальных фотографий и исторических киноматериалов о наших людях в космосе и о том, какими они были в повседневной жизни.

В День Космонавтики мы можем порадовать своих читателей частью этой потрясающей коллекции.

Ирина Соловьёва — дублёр Валентины Терешковой.


2.

Герман Титов с женой Тамарой читают Пушкина. 1961 год.


3.

Кинокамера была важным атрибутом досуга первых космонавтов. Владимир Комаров и Алексей Леонов.


4.

Владимир Комаров был увлечённым филателистом. Дома с сыном Женей. 1964 год.


5.

Павел Попович с дочерью Наташей. Тогда даже девочки увлекались ракетами. 1962 год.


6.

Гагарин с женой и старшей дочерью дома. Апрель 1961 г.


7.

Гагарин с дочкой. Апрель 1961 г.


8.

Юрий Гагарин и Андриян Николаев с композитором Пахмутовой и артистами Москонцерта. 1963 год.


9.

Космонавт Павел Попович. Медицина "зверствовала" перед космическим полётом. Даже спать приходилось с датчиками, которые "читали" сны космонавтов. 1963 год.


10.

Валентина Терешкова на тренировке в космическом корабле "Восток".


11.

Валентина Терешкова. С этим чемоданом завтра утром она улетит на космодром. На крышке чемодана галстук от военной формы, а на спинке стула — военная рубашка с погонами младшего лейтенанта. Пока ещё не решено, будет ли упомянуто в сообщении ТАСС о том, что она офицер ВВС.


12.

Валентина Терешкова. Космонавт — профессия мужская. Надо осваивать и мужские увлечения.


13.

Алексей Леонов до полёта в космос каждую неделю выпускал стенную газету 1-го отряда космонавтов "Нептун".


14.

Алексей Леонов на аэродроме Чкаловский перед тренировочным полётом на истребителе МИГ-15.


15.

Самодеятельный хор Звёздного городка. Запевает космонавт Павел Попович.


16.

Субботник около дома, в котором они жили. Мужчины через год-другой станут Героями — Хрунов, Попович, Николаев. Весна 1962 года.


17.

Андриян Николаев и Валентина Терешкова. После свадьбы они не расставались нигде и никогда.


18.

Валентина Терешкова на примерке скафандра. 1963 год.


19.

Младший лейтенант Терешкова. Первая фотография в военной форме.


20.



21. Борис Смирнов на открытии своей фотовыставки в музее НПО Лавочкина, 11 октября 2013

Всю жизнь Борис Смирнов остаётся верен теме космоса. Он снимает документальные фильмы о ракетной технике, космодроме Байконур и космонавтах, был главным оператором фильма о советско-американской космической программе "Союз"-"Аполлон". Работу над фильмами Борис Алексеевич совмещает с преподавательской деятельностью, многие годы он преподаёт во ВГИКе.
"AdMe.ru"
__________________

Борис Алексеевич Смирнов скончался в 2015 году
Персональная выставка фотодокументов из личного архива (1962-1964 гг.)

http://nashenasledie.livejournal.com/3814440.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<архивы - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda