Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 206 сообщений
Cообщения с меткой

алексей балабанов - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
rss_justvitek

Кино - Война. 2002-год

Пятница, 24 Февраля 2017 г. 19:40 (ссылка)

Отличная военная - драма Алексея Балабанова.

Чечня и война в Чечне. пленные, выкупы, жесткость и жестокость тех событий.

Мне очень понравилась эта драматическая история, снятая режиссером, она показывает нам, что и как было тогда, как все происходило, как велась та война.

Многие все понимают, понимали, но говорили и делали то, что надо было, что говорили! Жестокое было время, как и в любой войне.

Кто - то страдает, мучается, умирает, а кто - то наживается, богатеет, делает себе карьеру.

4208855_1374193577_vojna_1 (615x343, 42Kb)





http://kolobok23.ru/post409466742/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

Кино - Война. 2002-год

Пятница, 24 Февраля 2017 г. 19:40 (ссылка)

Отличная военная - драма Алексея Балабанова.

Чечня и война в Чечне. пленные, выкупы, жесткость и жестокость тех событий.

Мне очень понравилась эта драматическая история, снятая режиссером, она показывает нам, что и как было тогда, как все происходило, как велась та война.

Многие все понимают, понимали, но говорили и делали то, что надо было, что говорили! Жестокое было время, как и в любой войне.

Кто - то страдает, мучается, умирает, а кто - то наживается, богатеет, делает себе карьеру.

4208855_1374193577_vojna_1 (615x343, 42Kb)





http://kolobok23.ru/post409466742/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

Кино - Война. 2002-год

Пятница, 24 Февраля 2017 г. 19:40 (ссылка)

Отличная военная - драма Алексея Балабанова.

Чечня и война в Чечне. пленные, выкупы, жесткость и жестокость тех событий.

Мне очень понравилась эта драматическая история, снятая режиссером, она показывает нам, что и как было тогда, как все происходило, как велась та война.

Многие все понимают, понимали, но говорили и делали то, что надо было, что говорили! Жестокое было время, как и в любой войне.

Кто - то страдает, мучается, умирает, а кто - то наживается, богатеет, делает себе карьеру.

4208855_1374193577_vojna_1 (615x343, 42Kb)





http://kolobok23.ru/post409466742/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

Кино - Война. 2002-год

Пятница, 24 Февраля 2017 г. 19:40 (ссылка)

Отличная военная - драма Алексея Балабанова.

Чечня и война в Чечне. пленные, выкупы, жесткость и жестокость тех событий.

Мне очень понравилась эта драматическая история, снятая режиссером, она показывает нам, что и как было тогда, как все происходило, как велась та война.

Многие все понимают, понимали, но говорили и делали то, что надо было, что говорили! Жестокое было время, как и в любой войне.

Кто - то страдает, мучается, умирает, а кто - то наживается, богатеет, делает себе карьеру.

4208855_1374193577_vojna_1 (615x343, 42Kb)





http://kolobok23.ru/post409466742/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
anngol

Кино - Война. 2002-год

Пятница, 24 Февраля 2017 г. 20:19 (ссылка)

Это цитата сообщения justvitek Оригинальное сообщение

Кино - Война. 2002-год




Отличная военная - драма Алексея Балабанова.



Чечня и война в Чечне. пленные, выкупы, жесткость и жестокость тех событий.



Мне очень понравилась эта драматическая история, снятая режиссером, она показывает нам, что и как было тогда, как все происходило, как велась та война. 



Многие все понимают, понимали, но говорили и делали то, что надо было, что говорили! Жестокое было время, как и в любой войне.



Кто - то страдает, мучается, умирает, а кто - то наживается, богатеет, делает себе карьеру.



4208855_1374193577_vojna_1 (615x343, 42Kb)



 





Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
justvitek

Кино - Война. 2002-год

Пятница, 24 Февраля 2017 г. 19:40 (ссылка)


Отличная военная - драма Алексея Балабанова.



Чечня и война в Чечне. пленные, выкупы, жесткость и жестокость тех событий.



Мне очень понравилась эта драматическая история, снятая режиссером, она показывает нам, что и как было тогда, как все происходило, как велась та война. 



Многие все понимают, понимали, но говорили и делали то, что надо было, что говорили! Жестокое было время, как и в любой войне.



Кто - то страдает, мучается, умирает, а кто - то наживается, богатеет, делает себе карьеру.



4208855_1374193577_vojna_1 (615x343, 42Kb)



 





Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_drugoe_kino

"Брат" (1997) Алексея Балабанова

Среда, 14 Декабря 2016 г. 14:56 (ссылка)

Наверняка многие петербуржцы этой весной замечали вывешенные в общественных местах объявления о лит. конкурсе "Неизвестный Петербург", посвященному Году кино. На этот конкурс, не надеясь на какой-либо успех, я отправил свои размышления о фильме Алексея Балабанова "Брат" (1997). "Упаднические" настроения имели место в связи с тем, что я решил написать свое видение режиссерского замысла этого фильма, разнящееся с мнением многих кинокритиков. При написании эссе я знакомился с интервью Балабанова о его детище - для меня было важно приблизиться к режиссерскому видению фильма, а не подвести его под свою идеологию. Надеюсь, хотя бы на чуть-чуть мне это удалось...

В ноябре мне на почту пришло сообщение: "присланная Вами работа была включена в сборник "По ту сторону экрана"". В сборник были отобраны работы 70 авторов из более чем 500 участников конкурса. Неделю назад в "Буквоеде" на презентации сборника получил его авторский экземпляр. Теперь же хочу поделиться своим эссе о фильме, вошедшем в сборник, и мне очень интересно узнать ваши мысли, которые возникнут после его прочтения. Прежде чем приведу текст, добавлю, что эпиграф к нему был убран редактором, а название заменено на "Петербургский Брат" (мое название было "Петербург. Художник. Образ" - пожалуй, действительно, менее удачное, нежели предложенное редактором).
Кадр из фильма "Брат"
"Нужно, чтобы краски помогали выразить идею. Картина, в которой зритель старается отыскать смысл - душу, понять содержание ее и краски коей не отвлекают его от вдумчивости и рассуждения, - высокая, серьезная картина".
Павел Петрович Чистяков, русский художник и педагог

Пасмурно и туманно… Город словно окутан какой-то тревожно-загадочной дымкой. Стоит он, запахнувшись в свой серый плащ, и приглашает, и зовет в прогулку. Петербург поведает сам о себе, он сам будет лучшим проводником и расскажет безмолвно о великом своем прошлом, настоящем… А о будущем уж извольте додумывать сами. Впрочем, не только о себе и своих тайнах поведает Петров град, но о тайнах всей нашей обнищавшей матушки-России.

Итак… На экране – Петербург. Такой, каким его увидел прибывший из провинции русский парень Данила Багров… Без сомнения, вы сразу догадались, о какой картине я поведу далее свою речь. Попробуем разобраться, какую роль исполнил город в этом культовом фильме девяностых, у многих, а пожалуй и у большинства людей ассоциирующемся именно с городом на Неве.

Данила Багров, молодой парень с горячим сердцем, приезжает из провинции, и перед его глазами вырастает город-образ – не просто образ Северной Венеции, но образ всей России. По улочкам, которыми проходит Данила по своем приезде, некогда ходил великий мыслитель Достоевский, а равно и герой его бессмертного романа Родион Раскольников. На берегах Невы скукам светской радости предавался повеса Евгений Онегин, здесь же трагично угасали последние часы жизни дорогого Александра Сергеевича Пушкина. Здесь, в стольном граде Российской империи, в народных волнениях конца девятнадцатого – начала двадцатого века предугадывалась будущая горькая драма русского народа.

Петербург – не просто город. Для режиссера (назовем его художником) фильма Алексея Балабанова Петербург – это палитра. Красками этого города пишется все происходящее в фильме, на холсте пленки воплощаются люди честные и порочные, люди сильные и слабые, создается образ России в нелегкие для нее годы. Съемки фильма проходили в разных уголках города, как известных во всем мире, так и неведомых даже некоторым его знатокам и коренным жителям – этим достигается широта заложенного в картине образа.

Глазами молодого парня-дембеля, своеобразного героя своего времени, видим мы подноготную нашей страны. Обманутый, он втягивается братом в криминальную историю, но сам брата он не обманет. Пытаясь поступать по чести так, как научила его суровая жизнь, он остается никем не понятым. "Совестью" и единственным верным другом во всем многомиллионном городе для Данилы становится бедняк-немец, живущий на Смоленском кладбище среди могил своих предков. Между ним и Данилой дважды завязывается разговор о силе – силе города. В начале и конце фильма. Деталь эта примечательна и, думается, вовсе не случайна. Она подчеркивает значимость того образа, который художник старательно вырисовывает в своей картине. Город – "страшная", "злая сила", − говорит бедняк-немец. – "Сильный приезжает – становится слабым. Город забирает силу".

"Вот и ты пропал", − добавляет он в самом конце. О чем эти слова?.. Да, как ни странно, но Данила становится слабым. Он уезжает из Петербурга с добытыми ценой крови деньгами, которые из всех отказывается принимать только друг-немец – человек совести, человек сильный и, быть может, потому и нищий. А Данила уезжает в Москву вслед за несбывшимися желаниями своего брата: "Петербург. Красивый город, но провинция. В Москву ехать надо. В Москве вся сила".

Думаю, каждый зритель должен задать здесь себе вопрос: действительно ли Данила есть супермен, прибывший в город на Неве, разобравшийся со всей нечистью, и уехавший наводить порядок в столицу? Так ли все просто? На это ли указывает созданный художником образ, для того ли ставятся вопросы о городе и его силе? Или здесь что-то большее? А именно – драма, драма России уже конца двадцатого века, в которой бездарно гибнут вот такие замечательные парни, как Данила Багров. Ведь судьба Данилы в конце фильма ясна до боли, приговор поставлен – спасти Данилу может лишь чудо…

Весь сюжет фильма, написанный красками Петербурга, очень поучителен. Он, несомненно, продолжает быть актуальным и в наше время, когда Россия медленно, но верно поднимается с колен, когда, к счастью, все меньше таких Данил, обманутые, гибнут в лихой круговерти. Актуален, я уверен, фильм будет всегда – как памятник, предупреждение и напоминание о лихих девяностых, о России того времени. А если с годами произведение не теряет своей насущности и продолжает быть любимо многими, значит оно – шедевр, каким и является Петербургский "Брат" Алексея Балабанова.

Надеюсь, вам захотелось вновь пересмотреть этот фильм. Иначе зачем я измарал столько бумаги? Горе тогда мне, не сумевшему донести своих чувств, мыслей и переживаний, переполняющих горящее любовью сердце. Но надеюсь, что это не так. Давайте, пересматривая этот фильм и сопереживая главному герою, не допустим, чтобы в будущем нашим детям пришлось вновь оказаться на месте Данилы. История наказывает тех, кто невнимателен к преподанным ею урокам.

А Петербург не прощается с нами. Он ждет нас, чтобы вновь и вновь провести по своим каналам и улочкам, где некогда ступали десятки и сотни Данил Багровых. Он ждет нас, чтобы мы услышали безмолвную историю о его настоящем и прошлом. А о будущем?.. Оно в наших руках. Каким оно будет?..

P.S. Ознакомиться с оригиналом поста можно по этой ссылке.
Сборник "По ту сторону экрана"
Сборник "По ту сторону экрана"

http://drugoe-kino.livejournal.com/3217074.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

"Брат" (1997) Алексея Балабанова

Среда, 14 Декабря 2016 г. 14:56 (ссылка)

Наверняка многие петербуржцы этой весной замечали вывешенные в общественных местах объявления о лит. конкурсе "Неизвестный Петербург", посвященному Году кино. На этот конкурс, не надеясь на какой-либо успех, я отправил свои размышления о фильме Алексея Балабанова "Брат" (1997). "Упаднические" настроения имели место в связи с тем, что я решил написать свое видение режиссерского замысла этого фильма, разнящееся с мнением многих кинокритиков. При написании эссе я знакомился с интервью Балабанова о его детище - для меня было важно приблизиться к режиссерскому видению фильма, а не подвести его под свою идеологию. Надеюсь, хотя бы на чуть-чуть мне это удалось...

В ноябре мне на почту пришло сообщение: "присланная Вами работа была включена в сборник "По ту сторону экрана"". В сборник были отобраны работы 70 авторов из более чем 500 участников конкурса. Неделю назад в "Буквоеде" на презентации сборника получил его авторский экземпляр. Теперь же хочу поделиться своим эссе о фильме, вошедшем в сборник, и мне очень интересно узнать ваши мысли, которые возникнут после его прочтения. Прежде чем приведу текст, добавлю, что эпиграф к нему был убран редактором, а название заменено на "Петербургский Брат" (мое название было "Петербург. Художник. Образ" - пожалуй, действительно, менее удачное, нежели предложенное редактором).
Кадр из фильма "Брат"
"Нужно, чтобы краски помогали выразить идею. Картина, в которой зритель старается отыскать смысл - душу, понять содержание ее и краски коей не отвлекают его от вдумчивости и рассуждения, - высокая, серьезная картина".
Павел Петрович Чистяков, русский художник и педагог

Пасмурно и туманно… Город словно окутан какой-то тревожно-загадочной дымкой. Стоит он, запахнувшись в свой серый плащ, и приглашает, и зовет в прогулку. Петербург поведает сам о себе, он сам будет лучшим проводником и расскажет безмолвно о великом своем прошлом, настоящем… А о будущем уж извольте додумывать сами. Впрочем, не только о себе и своих тайнах поведает Петров град, но о тайнах всей нашей обнищавшей матушки-России.

Итак… На экране – Петербург. Такой, каким его увидел прибывший из провинции русский парень Данила Багров… Без сомнения, вы сразу догадались, о какой картине я поведу далее свою речь. Попробуем разобраться, какую роль исполнил город в этом культовом фильме девяностых, у многих, а пожалуй и у большинства людей ассоциирующемся именно с городом на Неве.

Данила Багров, молодой парень с горячим сердцем, приезжает из провинции, и перед его глазами вырастает город-образ – не просто образ Северной Венеции, но образ всей России. По улочкам, которыми проходит Данила по своем приезде, некогда ходил великий мыслитель Достоевский, а равно и герой его бессмертного романа Родион Раскольников. На берегах Невы скукам светской радости предавался повеса Евгений Онегин, здесь же трагично угасали последние часы жизни дорогого Александра Сергеевича Пушкина. Здесь, в стольном граде Российской империи, в народных волнениях конца девятнадцатого – начала двадцатого века предугадывалась будущая горькая драма русского народа.

Петербург – не просто город. Для режиссера (назовем его художником) фильма Алексея Балабанова Петербург – это палитра. Красками этого города пишется все происходящее в фильме, на холсте пленки воплощаются люди честные и порочные, люди сильные и слабые, создается образ России в нелегкие для нее годы. Съемки фильма проходили в разных уголках города, как известных во всем мире, так и неведомых даже некоторым его знатокам и коренным жителям – этим достигается широта заложенного в картине образа.

Глазами молодого парня-дембеля, своеобразного героя своего времени, видим мы подноготную нашей страны. Обманутый, он втягивается братом в криминальную историю, но сам брата он не обманет. Пытаясь поступать по чести так, как научила его суровая жизнь, он остается никем не понятым. "Совестью" и единственным верным другом во всем многомиллионном городе для Данилы становится бедняк-немец, живущий на Смоленском кладбище среди могил своих предков. Между ним и Данилой дважды завязывается разговор о силе – силе города. В начале и конце фильма. Деталь эта примечательна и, думается, вовсе не случайна. Она подчеркивает значимость того образа, который художник старательно вырисовывает в своей картине. Город – "страшная", "злая сила", − говорит бедняк-немец. – "Сильный приезжает – становится слабым. Город забирает силу".

"Вот и ты пропал", − добавляет он в самом конце. О чем эти слова?.. Да, как ни странно, но Данила становится слабым. Он уезжает из Петербурга с добытыми ценой крови деньгами, которые из всех отказывается принимать только друг-немец – человек совести, человек сильный и, быть может, потому и нищий. А Данила уезжает в Москву вслед за несбывшимися желаниями своего брата: "Петербург. Красивый город, но провинция. В Москву ехать надо. В Москве вся сила".

Думаю, каждый зритель должен задать здесь себе вопрос: действительно ли Данила есть супермен, прибывший в город на Неве, разобравшийся со всей нечистью, и уехавший наводить порядок в столицу? Так ли все просто? На это ли указывает созданный художником образ, для того ли ставятся вопросы о городе и его силе? Или здесь что-то большее? А именно – драма, драма России уже конца двадцатого века, в которой бездарно гибнут вот такие замечательные парни, как Данила Багров. Ведь судьба Данилы в конце фильма ясна до боли, приговор поставлен – спасти Данилу может лишь чудо…

Весь сюжет фильма, написанный красками Петербурга, очень поучителен. Он, несомненно, продолжает быть актуальным и в наше время, когда Россия медленно, но верно поднимается с колен, когда, к счастью, все меньше таких Данил, обманутые, гибнут в лихой круговерти. Актуален, я уверен, фильм будет всегда – как памятник, предупреждение и напоминание о лихих девяностых, о России того времени. А если с годами произведение не теряет своей насущности и продолжает быть любимо многими, значит оно – шедевр, каким и является Петербургский "Брат" Алексея Балабанова.

Надеюсь, вам захотелось вновь пересмотреть этот фильм. Иначе зачем я измарал столько бумаги? Горе тогда мне, не сумевшему донести своих чувств, мыслей и переживаний, переполняющих горящее любовью сердце. Но надеюсь, что это не так. Давайте, пересматривая этот фильм и сопереживая главному герою, не допустим, чтобы в будущем нашим детям пришлось вновь оказаться на месте Данилы. История наказывает тех, кто невнимателен к преподанным ею урокам.

А Петербург не прощается с нами. Он ждет нас, чтобы вновь и вновь провести по своим каналам и улочкам, где некогда ступали десятки и сотни Данил Багровых. Он ждет нас, чтобы мы услышали безмолвную историю о его настоящем и прошлом. А о будущем?.. Оно в наших руках. Каким оно будет?..

P.S. Ознакомиться с оригиналом поста можно по этой ссылке.
Сборник "По ту сторону экрана"
Сборник "По ту сторону экрана"

http://drugoe-kino.livejournal.com/3217074.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
komrik

АЛЕКСЕЙ БАЛАБАНОВ - ИЗВЕСТНЫЙ РЕЖИССЕР АВТОРСКОГО КИНО

Воскресенье, 07 Февраля 2016 г. 07:27 (ссылка)




Алексей Балабанов — уникальное и неповторимое явление в современном российском кинематографе. Талантливый режиссер и сценарист, он сумел создать несколько действительно выдающихся картин, и целый ряд по-хорошему шокирующих фильмов. Хотя хорошего в них мало, если разобраться, но лишь потому, что они слишком уж «обнажают» сокровенные пороки нашего общества. Вскрытые Балабановым «социальные гнойники» породили множество разговоров о целесообразности подобного подхода и психическом здоровье самого режиссера. Однако, по свидетельствам близких знакомых Алексея, он был светлым и общительным человеком. Хотя думы его, надо полагать, витали в тех же сферах, что, в свое время, и у Фёдора Михайловича Достоевского, например. Со скидкой на специфику эпохи.



KxcmpWrtES (700x404, 210Kb)



Однако начинал Балабанов не с философии, а музыки. Первой его кинематографической работой стал кустарный клип для группы Nautilus Pompilius, снятый на композицию «Взгляд с экрана» в 1985-м году в родном Екатеринбурге. Увлечение кино было не стихийным — Балабанов 4 года проработал в должности ассистента режиссёра на местной киностудии, попутно обучаясь на режиссёрском отделении Высших курсов сценаристов и режиссёров, в экспериментальной мастерской «Авторское кино», под руководством Л. Николаева и Б. Галантера.



В 1990-м Алексей успешно закончил учебу, сняв в процессе 3 короткометражные ленты, главными героями которых стали, опять же, музыканты группы Nautilus Pompilius и «Настя». Попутно, в 1989-м он снял под эгидой Киевнаучфильма странную псевдоисторическую короткометражку «О воздушном летании в России», атмосфера которой многими сравнивалась с работами Андрея Тарковского.



В 1990-м Балабанов переехал в Санкт-Петербург и взялся за кино серьезно. Его дебютом в «большом» кино стала лента «Счастливые дни», снятая по авторскому сценарию, написанному по мотивам произведений Сэмюэля Беккета, известного как одного из «отцов» драмы абсурда. Лента получилась соответствующая. Визуальная стилистика и содержание послужили пропуском во внеконкурсную программу Каннского кинофестиваля и принесла Алексею несколько наград.



NR29MFM6ZF (700x689, 258Kb)



В процессе съемок режиссер столкнулся с целым рядом проблем, решением которых в будущем стала заниматься основанная в 1992-м году кинокомпания «СТВ», соучредителем которой стал продюсер Сергей Сельянов, с которым они познакомились и подружились на Высших курсах.



Следующий фильм выходит в 1994-м году и называется «Замок». В основу сценария лег роман Франца Кафки, а стилистически фильм продолжил линию первой работы режиссера. В дальнейшем, визуальные решения первых двух фильмов Бабаланова будут сравнивать с работами А. Германа-старшего. Удивляет целостность этих работ, их монолитность и эмоциональная насыщенность, абсурдность и горькая ирония. Не будет преувеличением, если назвать картины «портретом времени», который окончательно сформируется в фильме «Брат».



«Брат» стал прорывной картиной Алексея Балабанова, а его сиквел — закрепил и приумножил достигнутый результат. Однако они разные. Первый брат — это черта, проведенная под всем предыдущим творческим опытом Балабанова. В нем и мрачный портрет реальности, которая буквально в режиме прямой связи транслировалась на экраны. Это и своеобразная ода Петербургу, в который режиссер был однозначно влюблен. В нем и рок-музыканты, с которыми Балабанов некогда делал свои первые шаги в кино. Но самое главное — в нем был Данила Багров, который просто перешагнул настоящее, раздавив попутно его «героев», и устремился в будущее. Дальнобойщика, кстати, сыграл оператор обеих частей «Брата» — Сергей Астахов.









tx0BVnB6sx (700x393, 173Kb)

 

Еще один интересный факт — имя главного героя — «говорящее». Вы помните, в одной из сцен на кладбище Гофман, оценивая недавний поступок Данилы говорит: «Бог тебе судья». Так вот, одно из значений имени Даниил, в переводе с древнееврейского, означает «Бог мне судья». Символизм данного факта тяжело переоценить. «Брат» имел коммерческий успех и принес его создателям целый вагон всяческих наград. На волне его успеха относительно незамеченной прошел релиз следующей картины Балабанова — «Про уродов и людей».



«Про уродов и людей» — кино страшное, его первоначальное название — «Тихие люди». Сценарий Балабанов написал сам. Картинку мастерски стилизовал «под старину», добавив событиям, происходящим на стыке XIX и XX веков органичности. Но вот сами события — мрак, да и только. Балабанов мастерски демонстрирует низменное в человеке, заставляя одних просто плеваться, а других — задумываться над собственной «темной» стороной и пороками, присущими обществу. Никто ведь этого не афиширует, и тем более не выставляет в столь шокирующей наглядности. Однако, подобное кино вызывает и отрезвляющий эффект, заставляя взглянуть на реальность и человека во всей «красе».



dRzLks3gHq (700x474, 173Kb)

Выход на большие экраны фильма «Брат 2» — событие в истории современного кинематографа. Это самый успешный и популярный фильм режиссера. Кино, без малого культовое. Фильм строился на фундаменте первой части и нисколечко не растерял в плане содержательности. Образ Данилы Багрова был фактически впечатан в сознание буквально каждого подростка, фактически сформировав идеалы целого поколения. «В чем сила, брат?» Уверен, что каждый из читающих знает ответ на этот вопрос.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

Вы мне, гады, еще за Севастополь ответите

Вторник, 03 Марта 2015 г. 16:46 (ссылка)

Намеренно не стала писать в заголовке название фильма и ФИО режиссера. Все мы с вами прекрасно понимаем о чем пойдет речь. Речь эту уже ведут все сми, а тем временем фильм, стандартно транслирующийся по рен-тв каждые праздники запретили в местах территориально не столь отдаленных. Вспоминаю сейчас ироничную передачу Михалкова и хочется вместо: "Пошло" крикнуть: "Подло". Иначе никак не назовешь произошедшее.



Плевать я хотела на политические причины и тд. Речь идет о кино, о фильме, который с такой любовью смотрит уже не одно поколение. И если энные личности в своих глобальных целях самовольно решили объявить бойкот картине Балабанова, то такой вид самоуправства низок и жалок. Причина всей этой нелепой провокации как раз и кроется в названии поста.

Картина запрещена длякино- и телевизионного показа, а также распространения в качестве домашнего видео на всей территории страны, поскольку содержит сцены, "унижающие украинцев по национальному признаку", говорится в сообщении. Кроме того, демонстрация "Брата-2" во время конфликта является некорректной, считают в Госкино.

Что? "Унижающие украинцев по национальному признаку"? Да и мы, и они уже как 15 лет смотрим этот фильм и никогда его так не позиционировали.

Вот же неуважение к режиссеру, к Бодрову и тд. Гнев неимоверный! Конечно, понимаю, все смешалось в доме.. Но нужно и меру знать. Как вы считаете?





P.S. Ах, да, переживаем за фильм "Левиафан", который номинирован на Оскар. Ждем 22 февраля с нетерпением, чтобы посмаковать величие росийского кинематографа.

http://drugoe-kino.livejournal.com/3087066.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_drugoe_kino

Вы мне, гады, еще за Севастополь ответите

Вторник, 03 Марта 2015 г. 16:46 (ссылка)

Намеренно не стала писать в заголовке название фильма и ФИО режиссера. Все мы с вами прекрасно понимаем о чем пойдет речь. Речь эту уже ведут все сми, а тем временем фильм, стандартно транслирующийся по рен-тв каждые праздники запретили в местах территориально не столь отдаленных. Вспоминаю сейчас ироничную передачу Михалкова и хочется вместо: "Пошло" крикнуть: "Подло". Иначе никак не назовешь произошедшее.



Плевать я хотела на политические причины и тд. Речь идет о кино, о фильме, который с такой любовью смотрит уже не одно поколение. И если энные личности в своих глобальных целях самовольно решили объявить бойкот картине Балабанова, то такой вид самоуправства низок и жалок. Причина всей этой нелепой провокации как раз и кроется в названии поста.

Картина запрещена длякино- и телевизионного показа, а также распространения в качестве домашнего видео на всей территории страны, поскольку содержит сцены, "унижающие украинцев по национальному признаку", говорится в сообщении. Кроме того, демонстрация "Брата-2" во время конфликта является некорректной, считают в Госкино.

Что? "Унижающие украинцев по национальному признаку"? Да и мы, и они уже как 15 лет смотрим этот фильм и никогда его так не позиционировали.

Вот же неуважение к режиссеру, к Бодрову и тд. Гнев неимоверный! Конечно, понимаю, все смешалось в доме.. Но нужно и меру знать. Как вы считаете?





P.S. Ах, да, переживаем за фильм "Левиафан", который номинирован на Оскар. Ждем 22 февраля с нетерпением, чтобы посмаковать величие росийского кинематографа.

http://drugoe-kino.livejournal.com/3087066.html

Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

"Про уродов и людей", Балабанов, 1998

Среда, 08 Октября 2014 г. 12:30 (ссылка)

урл Последним писком гормонального удара моей беременной знакомой был фильм, который она сделала на компе, полностью взяв сельянобалабановских «Уродов и людей» и вмонтировав туда реальную жаренуху по теме. Полгода назад это бы плохо на меня повлияло, а сейчас я лишь заметила, что у порноакробатов взгляд мертвый, в отличие от сельянобалабановского Иогана (артист Маковецкий). Это Азазелло-фотограф русской души, рожденной в больничке для бедных в виде сиамских близнецов (Чингиз-Алёша) с бурятским эпикантусом, которой суждено пить-любить и жалостно играть на гармонии. У души есть ослепшая мачеха русской интеллигенции (Неволина) и зеркало – романтические глаза институток, наследниц народоволок с сеченой попой. Нигилист Иоган, выпущенный из цугундера на вонючем двигателе прогресса, в невском пароходике водоизмещением с печь-буржуйку, плывет делать предложение одной из них, бедной Лизе (Друкарова), у которой от прогрессивных выхлопов, витающих в воздухе, давно свербит под дореволюционными корсетами. В результате предложения сиамская душа, чьи телесные оболочки утолят алкаемые розги от ровесницы крепостного права, нигилистской няньки русской революции (Страумит), получит еще и путиловский фиксатор от донкихотствующего студента (Прохоров), благодаря которому в полупотравленном состоянии дотянет до 90-х гг., времени выхода в свет молодой питерской режиссуры. Лиза же, оказавшись в эмиграции, обретёт дубленую кожу в одном из польск-амстердамских борделей. В кино, конечно, участвовал и зомби Сухоруков, как всегда в роли «шишок озабоченный».

http://drugoe-kino.livejournal.com/3020411.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_drugoe_kino

"Про уродов и людей", Балабанов, 1998

Среда, 08 Октября 2014 г. 12:30 (ссылка)

урл Последним писком гормонального удара моей беременной знакомой был фильм, который она сделала на компе, полностью взяв сельянобалабановских «Уродов и людей» и вмонтировав туда реальную жаренуху по теме. Полгода назад это бы плохо на меня повлияло, а сейчас я лишь заметила, что у порноакробатов взгляд мертвый, в отличие от сельянобалабановского Иогана (артист Маковецкий). Это Азазелло-фотограф русской души, рожденной в больничке для бедных в виде сиамских близнецов (Чингиз-Алёша) с бурятским эпикантусом, которой суждено пить-любить и жалостно играть на гармонии. У души есть ослепшая мачеха русской интеллигенции (Неволина) и зеркало – романтические глаза институток, наследниц народоволок с сеченой попой. Нигилист Иоган, выпущенный из цугундера на вонючем двигателе прогресса, в невском пароходике водоизмещением с печь-буржуйку, плывет делать предложение одной из них, бедной Лизе (Друкарова), у которой от прогрессивных выхлопов, витающих в воздухе, давно свербит под дореволюционными корсетами. В результате предложения сиамская душа, чьи телесные оболочки утолят алкаемые розги от ровесницы крепостного права, нигилистской няньки русской революции (Страумит), получит еще и путиловский фиксатор от донкихотствующего студента (Прохоров), благодаря которому в полупотравленном состоянии дотянет до 90-х гг., времени выхода в свет молодой питерской режиссуры. Лиза же, оказавшись в эмиграции, обретёт дубленую кожу в одном из польск-амстердамских борделей. В кино, конечно, участвовал и зомби Сухоруков, как всегда в роли «шишок озабоченный».

http://drugoe-kino.livejournal.com/3020411.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

Счастливые дни (1991), реж. Алексей Балабанов, Виктор Сухоруков, Анжелика Неволина

Вторник, 23 Сентября 2014 г. 22:28 (ссылка)


Призрак в нелепом пальто

Ты — Человек без имени, нагой человек без поклажи
Илья Кормильцев

“Счастливые дни” – первый полнометражный фильм самого интересного, неоднозначного и, к сожалению, уже покойного российского режиссёра. Дебют, в котором спрятан (или из которого вышел) весь последующий Балабанов. Почти все его "фирменные" приёмы, прибамбасы и прибабахи здесь уже имеются, кроме, пожалуй, нарочитой жестокости, отточенного до скальпельной остроты цинизма и вербализированной политической эпатажности. Это придёт позже, пока же достаточно и того главного, что по-настоящему отличает балабановский гений от других режиссёров – отстранённый холодный и трезвый взгляд, без брезгливости, но и без сопереживания, без злобы, но и без сентиментальности. Взгляд режиссёра-патологоанатома, производящего вскрытие скончавшихся ещё до начала фильма персонажей. Только персонажи эти ещё не догадываются, что умерли: двигаются, разговаривают, дышат, убегают, догоняют, падают, едят, совокупляются, стонут, смеются. Но ведь и вскрытие осуществляется не физическое, а экзистенциальное. Вивисекция бытия.

Счастливые дни

Начинается фильм в больнице – главного героя перед выпиской осматривают медики, уделяя внимание исключительно его темени. Признав пациента бесполезным (не выздоровевшим, а именно не приносящим пользу), его выталкивают на улицу, в лишённую красок и тепла, черно-белую (как и весь фильм) осень. Полноценно здоровым назвать персонажа Виктора Сухорукого на самом деле нельзя – с глупой наивно заискивающей улыбочкой, всегда готовый к худшему: быстро ретироваться, если прогоняют; спрятаться, если ищут; замереть при громком шуме; притвориться, что его нет при прочих неудобных обстоятельствах. Но это всё – болезни души, а не тела, они не лечатся в больнице, потому его здесь и не держат.

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-0-02-41-591

Но как бы ни был болен этот человек – он абсолютно свободен. От общества, потому что не знает, какое место в нём занимает (судя по дальнейшим событиям, нет уверенности, что это место вообще имеется), от памяти (не помнит ни своего имени, ни кто он такой, ни откуда взялся), от морали (готов снять калоши с упавшего на улице человека и украсть осла у слепого), но от процесса существования его никто не освобождал. Потому Человек без имени отчаянно ищет угол, где он мог бы приютиться, и за этот самый приют готов отзываться на любое имя, которое дадут ему встречные. Будучи “Сергей Сергеичем” он снимает разбитую комнатушку (почти такую же, в которой поселится через несколько лет Данила Багров), “Петром” проводит время с бездомными в подвале (а также и на кладбище), “Борей” обитает в полной антиквариата квартире проститутки, отгородившись от её притязаний старинным диваном и отказом раздеваться. При появлении очередного клиента в алькове хозяйки "Боря" таится, снедаемый неприятными и не совсем понятными ему чувствами, в соседней комнате (так же застрянет однажды в квартире содержанки Таты из "Мне не больно" её возлюблённый Миша, когда к ней внезапно нагрянет пьяный вдрызг Никита Сергеевич).

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-02-16-839

Возвращаясь к "фирменному" Балабанову: дебютная его картина, в отличие от последней, просто переполнена “автоцитатами” и “самоповторами”. В первую очередь, конечно, это балабановский Город (не важно Питер, Москва, Нью-Йорк или провинциальный Череповец), тоскливый, пустующий (даже с переполненными людьми улицами), продуваемый ветрами, пронизанный безвременьем. Конец XIX века, революционная эпоха, брежневский застой, лихие 90-е, разухабистые 2000-е – это лишь условный темпоральный декор, на самом деле времени “по Балабанову” не существует. Есть только циклы, повторы случившегося однажды, и случающегося раз за разом. Вечное движение по обозначенному маршруту (трамвай в “Счастливых днях” и “Брате”, пароход в “Про уродов и людей”, сменяющие друг друга автомобили на бесконечных дорогах “Брата 2”, сама дорога в “Я тоже хочу”, сами люди, заведённо бредущие по заснеженным улицам в “Кочегаре”).

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-0-36-32-600

Тошнотворность циклов передаётся и бесконечным повтором музыкальных номеров – это фламенко Дидюли, которого после “Кочегара” просто невозможно слушать, та же история с “Плотом” Юрия Лозы после “Груза 200”. В “Счастливых днях” такой заезженной пластинкой (в буквальном смысле – с соскакивающей в процессе воспроизведения звука иглой) являются опера Вагнера и фокстрот Гарри Уоррена – два совершенно разных по духу (но абсолютно идентичных по избыточному присутствию в картине) музыкальных произведения. Кроме музыки назойливо повторяются некоторые эпизоды и ситуации: Человека без имени (во всех его ипостасях) неизменно просят показать темя, просят так, что становится понятно – речь идёт, если и не о чём-то постыдном и аморальном, то, как минимум, не принятом в порядочном обществе. На это предложение он всегда отвечает неизменным отказом. С готовностью он показал темя лишь однажды – врачам в больнице, с чего и начались его скитания. Во всех местах своего временного проживания он наталкивается на заколоченную дверь, за которой – “ничего”. Всем, с кем делит очередное своё обиталище, он обещает “Уйду я от вас”, что и происходит. В итоге отовсюду изгнанным, в финале герой фильма найдёт приют в лодке, которую в качестве альтернативы гробу припас себе один из бездомных. Благодаря этому, наводнение безымянный персонаж встретит на воде, а не под водой…

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-19-47-910

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-19-54-945

Обычно режиссёры нарабатывают свои приёмы и образы, набирая их в течение всей своей творческой жизни, и сваливают в кучу в поздних работах или этапных вещах (“Кризисная” трилогия Китано, “Внутренняя империя” Линча, “Чемоданы Тульса Люпера” Гринуэя), с Балабановым случилось всё с точностью до наоборот. Он пришёл в кино со своим набором инструментов, которыми и работал до самого последнего дня. Менялся лишь градус отношения режиссёра к своим героям, и если в “Счастливых днях” его ещё можно заподозрить в какой-то человечности, то в следующих картинах он всё дальше будет уходить в холодность, бессострадательность и даже жестокость. Жестокость, в том числе, и к самому себе тоже, как к одному из обитателей (пусть и в качестве демиурга) собственноручно созданного мира. Кто другой, кроме создателя, смог бы так же едко посмеяться над собой, как это сделал Балабанов в “Я тоже хочу”? В последнем эпизоде своего последнего фильма.

Это время стучит нам в темя костяшками домино
Вячеслав Бутусов
Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-02-32-800

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-15-04-360

ПС: Друзья, если не трудно, выберите свой любимый фильм Алексея Балабанова. Если такого нет - голосуйте против всех.


http://drugoe-kino.livejournal.com/3015800.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_drugoe_kino

Счастливые дни (1991), реж. Алексей Балабанов, Виктор Сухоруков, Анжелика Неволина

Вторник, 23 Сентября 2014 г. 22:28 (ссылка)


Призрак в нелепом пальто

Ты — Человек без имени, нагой человек без поклажи
Илья Кормильцев

“Счастливые дни” – первый полнометражный фильм самого интересного, неоднозначного и, к сожалению, уже покойного российского режиссёра. Дебют, в котором спрятан (или из которого вышел) весь последующий Балабанов. Почти все его "фирменные" приёмы, прибамбасы и прибабахи здесь уже имеются, кроме, пожалуй, нарочитой жестокости, отточенного до скальпельной остроты цинизма и вербализированной политической эпатажности. Это придёт позже, пока же достаточно и того главного, что по-настоящему отличает балабановский гений от других режиссёров – отстранённый холодный и трезвый взгляд, без брезгливости, но и без сопереживания, без злобы, но и без сентиментальности. Взгляд режиссёра-патологоанатома, производящего вскрытие скончавшихся ещё до начала фильма персонажей. Только персонажи эти ещё не догадываются, что умерли: двигаются, разговаривают, дышат, убегают, догоняют, падают, едят, совокупляются, стонут, смеются. Но ведь и вскрытие осуществляется не физическое, а экзистенциальное. Вивисекция бытия.

Счастливые дни

Начинается фильм в больнице – главного героя перед выпиской осматривают медики, уделяя внимание исключительно его темени. Признав пациента бесполезным (не выздоровевшим, а именно не приносящим пользу), его выталкивают на улицу, в лишённую красок и тепла, черно-белую (как и весь фильм) осень. Полноценно здоровым назвать персонажа Виктора Сухорукого на самом деле нельзя – с глупой наивно заискивающей улыбочкой, всегда готовый к худшему: быстро ретироваться, если прогоняют; спрятаться, если ищут; замереть при громком шуме; притвориться, что его нет при прочих неудобных обстоятельствах. Но это всё – болезни души, а не тела, они не лечатся в больнице, потому его здесь и не держат.

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-0-02-41-591

Но как бы ни был болен этот человек – он абсолютно свободен. От общества, потому что не знает, какое место в нём занимает (судя по дальнейшим событиям, нет уверенности, что это место вообще имеется), от памяти (не помнит ни своего имени, ни кто он такой, ни откуда взялся), от морали (готов снять калоши с упавшего на улице человека и украсть осла у слепого), но от процесса существования его никто не освобождал. Потому Человек без имени отчаянно ищет угол, где он мог бы приютиться, и за этот самый приют готов отзываться на любое имя, которое дадут ему встречные. Будучи “Сергей Сергеичем” он снимает разбитую комнатушку (почти такую же, в которой поселится через несколько лет Данила Багров), “Петром” проводит время с бездомными в подвале (а также и на кладбище), “Борей” обитает в полной антиквариата квартире проститутки, отгородившись от её притязаний старинным диваном и отказом раздеваться. При появлении очередного клиента в алькове хозяйки "Боря" таится, снедаемый неприятными и не совсем понятными ему чувствами, в соседней комнате (так же застрянет однажды в квартире содержанки Таты из "Мне не больно" её возлюблённый Миша, когда к ней внезапно нагрянет пьяный вдрызг Никита Сергеевич).

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-02-16-839

Возвращаясь к "фирменному" Балабанову: дебютная его картина, в отличие от последней, просто переполнена “автоцитатами” и “самоповторами”. В первую очередь, конечно, это балабановский Город (не важно Питер, Москва, Нью-Йорк или провинциальный Череповец), тоскливый, пустующий (даже с переполненными людьми улицами), продуваемый ветрами, пронизанный безвременьем. Конец XIX века, революционная эпоха, брежневский застой, лихие 90-е, разухабистые 2000-е – это лишь условный темпоральный декор, на самом деле времени “по Балабанову” не существует. Есть только циклы, повторы случившегося однажды, и случающегося раз за разом. Вечное движение по обозначенному маршруту (трамвай в “Счастливых днях” и “Брате”, пароход в “Про уродов и людей”, сменяющие друг друга автомобили на бесконечных дорогах “Брата 2”, сама дорога в “Я тоже хочу”, сами люди, заведённо бредущие по заснеженным улицам в “Кочегаре”).

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-0-36-32-600

Тошнотворность циклов передаётся и бесконечным повтором музыкальных номеров – это фламенко Дидюли, которого после “Кочегара” просто невозможно слушать, та же история с “Плотом” Юрия Лозы после “Груза 200”. В “Счастливых днях” такой заезженной пластинкой (в буквальном смысле – с соскакивающей в процессе воспроизведения звука иглой) являются опера Вагнера и фокстрот Гарри Уоррена – два совершенно разных по духу (но абсолютно идентичных по избыточному присутствию в картине) музыкальных произведения. Кроме музыки назойливо повторяются некоторые эпизоды и ситуации: Человека без имени (во всех его ипостасях) неизменно просят показать темя, просят так, что становится понятно – речь идёт, если и не о чём-то постыдном и аморальном, то, как минимум, не принятом в порядочном обществе. На это предложение он всегда отвечает неизменным отказом. С готовностью он показал темя лишь однажды – врачам в больнице, с чего и начались его скитания. Во всех местах своего временного проживания он наталкивается на заколоченную дверь, за которой – “ничего”. Всем, с кем делит очередное своё обиталище, он обещает “Уйду я от вас”, что и происходит. В итоге отовсюду изгнанным, в финале герой фильма найдёт приют в лодке, которую в качестве альтернативы гробу припас себе один из бездомных. Благодаря этому, наводнение безымянный персонаж встретит на воде, а не под водой…

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-19-47-910

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-19-54-945

Обычно режиссёры нарабатывают свои приёмы и образы, набирая их в течение всей своей творческой жизни, и сваливают в кучу в поздних работах или этапных вещах (“Кризисная” трилогия Китано, “Внутренняя империя” Линча, “Чемоданы Тульса Люпера” Гринуэя), с Балабановым случилось всё с точностью до наоборот. Он пришёл в кино со своим набором инструментов, которыми и работал до самого последнего дня. Менялся лишь градус отношения режиссёра к своим героям, и если в “Счастливых днях” его ещё можно заподозрить в какой-то человечности, то в следующих картинах он всё дальше будет уходить в холодность, бессострадательность и даже жестокость. Жестокость, в том числе, и к самому себе тоже, как к одному из обитателей (пусть и в качестве демиурга) собственноручно созданного мира. Кто другой, кроме создателя, смог бы так же едко посмеяться над собой, как это сделал Балабанов в “Я тоже хочу”? В последнем эпизоде своего последнего фильма.

Это время стучит нам в темя костяшками домино
Вячеслав Бутусов
Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-02-32-800

Счастливые дни_1991_DVDRip_XviD_AC3-1-15-04-360

ПС: Друзья, если не трудно, выберите свой любимый фильм Алексея Балабанова. Если такого нет - голосуйте против всех.


http://drugoe-kino.livejournal.com/3015800.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

"Я тоже хочу" Последнее откровение или Гимн разрушенной колокольне...

Суббота, 12 Апреля 2014 г. 22:13 (ссылка)

.
Хотелось бы написать развернутую рецензию, но скажу лишь несколько слов, ибо фильм не захватил, смотрела урывками. На обсуждении - заснула.. Фильм депрессивный, с примитивным, фантастическим сюжетом на тему: "дайте мне немедленно счастье! Хочу счастья на халяву, почему не взять, если где-то дают". Люди, явившиеся за счастьем к развалинам древней часовни по большей части никчемные, что называется, отбросы общества, хотя для контраста показан один известный режиссер - срезок нашего общества, где единицы уникальных личностей теряются среди биологического хлама. Маленький эпизод, где Балабанов сыграл самого себя - впечатлил особенно, даже не тем, что оказался пророческим, но тем, как автор обнажил перед зрителями душу. Почувствовалось, что весь фильм был создан именно ради одного маленького сюжета, рассказавшего зрителю о душевном крахе на исходе жизни. Слава, почетные регалии и деньги принесли автору лишь опустошение и уверенность, что счастья не будет даже на небесах.. ибо вся окружающая обстановка, холод, разруха, обреченно разбросанные человеческие тела - не вселяют ни малейшей надежды. Так бывает с людьми разочарованными, не нашедшими веру. И весь вид безучастно-равнодушного к обсуждению автора, устало, словно по принуждению, присутствовавшего на обсуждении - говорит именно об этом.

Так повелось, что прощаясь с этим миром, непозволительно выплескивать обиды и негатив. Даже королевы, которым ни за что отрубали головы - на пороге смерти благословляли своих палачей.. И в хосписах безнадежных больных пичкают транквилизаторами, чтоб уходили в мире и покое.
А Балабанов - взбунтовал (возроптал) перед уходом. Думается, что последняя картина автора пойдет в минус его творчеству и киноискусству в целом.

http://drugoe-kino.livejournal.com/2919903.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_drugoe_kino

"Я тоже хочу" Последнее откровение или Гимн разрушенной колокольне...

Суббота, 12 Апреля 2014 г. 22:13 (ссылка)

.
Хотелось бы написать развернутую рецензию, но скажу лишь несколько слов, ибо фильм не захватил, смотрела урывками. На обсуждении - заснула.. Фильм депрессивный, с примитивным, фантастическим сюжетом на тему: "дайте мне немедленно счастье! Хочу счастья на халяву, почему не взять, если где-то дают". Люди, явившиеся за счастьем к развалинам древней часовни по большей части никчемные, что называется, отбросы общества, хотя для контраста показан один известный режиссер - срезок нашего общества, где единицы уникальных личностей теряются среди биологического хлама. Маленький эпизод, где Балабанов сыграл самого себя - впечатлил особенно, даже не тем, что оказался пророческим, но тем, как автор обнажил перед зрителями душу. Почувствовалось, что весь фильм был создан именно ради одного маленького сюжета, рассказавшего зрителю о душевном крахе на исходе жизни. Слава, почетные регалии и деньги принесли автору лишь опустошение и уверенность, что счастья не будет даже на небесах.. ибо вся окружающая обстановка, холод, разруха, обреченно разбросанные человеческие тела - не вселяют ни малейшей надежды. Так бывает с людьми разочарованными, не нашедшими веру. И весь вид безучастно-равнодушного к обсуждению автора, устало, словно по принуждению, присутствовавшего на обсуждении - говорит именно об этом.

Так повелось, что прощаясь с этим миром, непозволительно выплескивать обиды и негатив. Даже королевы, которым ни за что отрубали головы - на пороге смерти благословляли своих палачей.. И в хосписах безнадежных больных пичкают транквилизаторами, чтоб уходили в мире и покое.
А Балабанов - взбунтовал (возроптал) перед уходом. Думается, что последняя картина автора пойдет в минус его творчеству и киноискусству в целом.

http://drugoe-kino.livejournal.com/2919903.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
ДежаВю57

25 февраля 1959 года 55 лет назад родился Алексей Балабанов, российский кинорежиссер и сценарист

Вторник, 25 Февраля 2014 г. 05:01 (ссылка)

Алексей Балабанов - Вехи творчества...

Алексей Балабанов - Вехи творчества...


Один из лучших современных русских режиссеров интервью почти не дает, считая, что его фильмы говорят сами за себя. Зарубежные критики сравнивают воспаленное воображение Балабанова с аналогичными изысками Гаспара Ноэ и Михаэля Ханеке .Петербургский режиссер умеет подлить масла в огонь и посыпать солью раны — когда чувствует, что огню гаснуть еще рано или что раны заживляют совсем не тем лекарством, каким надо. В 1997-м он озадачил «Братом», в 2002-м пошел «Войной», а позже ошеломил «Грузом 200»...


Читать далее
Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
LUTERRR

Их больше с нами нет. 2013 год

Вторник, 31 Декабря 2013 г. 10:03 (ссылка)


По сложившейся традиции перед наступлением Нового года я пишу этот пост. В дань уважения тем, кого больше нет. Это люди которые создавали нашу страну, равно как и все мы, но были несколько удачливее, ярче и заметнее. Иногда их уход был не замечен, или максимум скупые строки в интернете сообщали об этом.



Вполне понятно, что по объективным причинам я не смогу написать и напомнить о всех, кто нас покинул. Безусловно, нам очень будет не хватает тех, кого мы всегда будем помнить. Собственно этот пост для того Чтобы Помнили...



2757491_felm (580x326, 181Kb)



Оска́р Бори́сович Фе́льцман (18 февраля 1921, Одесса — 3 февраля 2013, Москва) — советский и российский композитор.



В 1952 году Оскар Фельцман написал «Концерт для скрипки с оркестром» в трех частях.



Первой песней, написанной О. Фельцманом, была песня «Теплоход» на стихи В. Ю. Драгунского и Л. Н. Давидович для пародийного театра «Синяя птичка». Позднее её исполнил и записал на пластинку Леонид Утёсов.



Большую популярность приобрела песня «Ландыши», написанная на стихи Ольги Фадеевой и впервые исполненная Геленой Великановой. В советской прессе песня была признана мещанской, идеологически несостоятельной. Тем не менее, другие его песни постоянно звучали на радио и в концертах.



В песенном творчестве Оскар Фельцман сотрудничал с разными поэтами, среди которых Андрей Вознесенский, Расул Гамзатов, Евгений Долматовский, Михаил Матусовский, Игорь Кохановский, Марк Лисянский, Лев Ошанин, Роберт Рождественский, Владимир Харитонов, Игорь Шаферан, Михаил Танич, В. Орлов, Наум Олев, Михаил Рябинин.



Песни Фельцмана исполняли мастера советской и российской эстрады: Леонид Утёсов, Марк Бернес, Владимир Трошин, Эдита Пьеха, Валентина Толкунова, Вероника Круглова, Иосиф Кобзон, Муслим Магомаев, Эдуард Хиль, Юрий Гуляев, Георг Отс, Михаил Чуев, Лев Лещенко, Лазаренко, Олег Анофриев, Мария Пахоменко, Леонид Серебренников, Ирина Аллегрова, София Ротару, Леонид Екимов, Анна Герман и многие другие.



3 февраля 2013 года в 02:45 Оскар Фельцман скончался от сердечной недостаточности в ЦКБ имени Семашко.



далее - ещё потери 2013 года
Метки:   Комментарии (4)КомментироватьВ цитатник или сообщество
poetree

Про уродов ДЛЯ ЛЮДЕЙ - 19 Октября 2013 - Журнал - Древо поэзии

Суббота, 19 Октября 2013 г. 18:58 (ссылка)
poetree.ru/blog/pro_urodov_...10-19-4138


В этом году 18 мая от сердечного приступа умер видный российский режиссёр Алексей Балабанов. В 2012 году врачи диагностировали ему серьёзное онкологическое заболевание, он не раз намекал на свою скорую смерть и говорил...



Источник: Древо поэзии

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<алексей балабанов - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda