Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 2557 сообщений
Cообщения с меткой

чайковский - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
BelanaD

"Разве ж я из-за денег, без денег оно даже лучше ..."

Пятница, 22 Июля 2016 г. 18:11 (ссылка)




Надежда Филаретовна фон Мекк родила 18 детей, похоронила мужа и в 45 лет сделалась наследницей громадного состояния. Вдохновившись скандальным примером короля Баварии Людвига II, спустившего государственный бюджет на любимого Вагнера, фон Мекк решила употребить миллионы покойного супруга на покровительство своим кумирам: Рубинштейну, Дебюсси и Чайковскому и стала очень щедрым меценатом, если честно — даже очень-очень щедрым, то есть, проще говоря, дойной коровой стала Надежда Филаретовна.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Муслим Магомаев. Ария князя Гремина.

Воскресенье, 10 Июля 2016 г. 19:46 (ссылка)

П.И.Чайковский, опера (лирические сцены) в трех действиях "Евгений Онегин".
Действие 3, Акт 3, Картина 6.

евг онегин (600x477, 62Kb)
Илл. к "Евгению Онегину" издания 1908 года.
Художница - Е. П. Самокиш-Судковская.


Бал в одном из петербургских домов. Сюда на бал приглашен и Онегин. Он смотрит на танцующих, скучает. Ему всего 26, но он уже утомлён жизнью. Среди гостей он замечает старого друга Гремина. Князь входит под руку с женой. Онегин узнаёт в ней Татьяну Ларину и изумляется: "Ужель та самая Татьяна?" В ответ князь поет свою знаменитую арию "Любви все возрасты покорны".




П.И.Чайковский "Евгений Онегин".
Ария Гремина "Любви все возрасты покорны".
Исполняет Муслим Магомаев.

магомаев (134x200, 26Kb)


Любви все возрасты покорны,
Её порывы благотворны.
И юноше в расцвете лет, едва увидевшему свет,
И закалённому судьбой бойцу с седою головой.

Онегин, я скрывать не стану -
Безумно я люблю Татьяну.
Тоскливо жизнь моя текла,
Она явилась и зажгла,
Как солнца луч среди ненастья,
Мне жизнь и молодость, да, молодость и счастье.

Среди лукавых, малодушных,
Шальных, балованных детей,
Злодеев и смешных, и скучных,
Тупых привязчивых судей.
Среди кокеток богомольных,
Среди холопов добровольных,
Среди вседневных модных сцен,
Учтивых ласковых измен.
Среди холодных приговоров,
Жестокосердной суеты,
Среди досадной пустоты,
Расчётов дум и разговоров,
Она блистает, как звезда,
Во мраке ночи в небе чистом
И мне является всегда
В сияньи ангела, в сияньи ангела лучистом.

Любви все возрасты покорны,
Её порывы благотворны.
И юноше в расцвете лет едва увидевшему свет,
И закалённому судьбой бойцу с седою головой.

Онегин, я скрывать не стану -
Безумно я люблю Татьяну.
Тоскливо жизнь моя текла,
Она явилась и зажгла.
Как солнца луч среди ненастья
И жизнь, и молодость, да молодость и счастье.
И жизнь, и молодость, и счастье.




***
Дневник Mitape

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Вечная_Музыка

П.И.Чайковский:Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта»...Дирижёр М.Плетнёв

Воскресенье, 17 Июля 2016 г. 16:52 (ссылка)


http://libdocs.ru/tw_files2/urls_1679/2/d-1885/img2.jpg



«Я желал бы всеми силами души, чтобы музыка моя распространилась, чтобы увеличивалось число людей, любящих ее, находящих в ней утешение и подпору».



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
татьяна_магаева

Разве ж я из-за денег, без денег оно даже лучше, поспешил заверить Петр Ильич...

Пятница, 15 Июля 2016 г. 10:36 (ссылка)

Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение








Надежда Филаретовна фон Мекк родила 18 детей, похоронила мужа и в 45 лет сделалась наследницей громадного состояния. Вдохновившись скандальным примером короля Баварии Людвига II, спустившего государственный бюджет на любимого Вагнера, фон Мекк решила употребить миллионы покойного супруга на покровительство своим кумирам: Рубинштейну, Дебюсси и Чайковскому и стала очень щедрым меценатом, если честно — даже очень-очень щедрым, то есть, проще говоря, дойной коровой стала Надежда Филаретовна.Читать далее

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
murashov_m

"Евгений Онегин" П. И. Чайковский Semperoper Dresden, 9.07.2016

Понедельник, 11 Июля 2016 г. 12:31 (ссылка)

Русская опера — редкая гостья на мировых сценах, но "Онегин" благодря своей феноменальной популярности у западного слушателя образует тому исключение. Жаль только, что радость от встречи с добрым приятелем всякого российского любителя музыки принимает подчас у наших соотечественников странные формы. Вчера, к примеру, три барышни по соседству со мной, судя по их небрежным замечаниям и сопроводительной болтовне, имеющие весьма отдалённое представление и о Чайковском, и об опере в целом, горячо обсуждали лишь одно: у кого из исполнителей акцент сильнее. Украинскому басу была даже устроена небольшая овация в конце за видимо единственное его "достижение" — нашесть. Было даже экзальтированно выражено сожаление, что бас не играл Онегина. Эта поразительная фетишизация языка — откуда она? Не думаю, что здесь есть нечто специфически русское и могу легко представить на месте этих мамзелей итальянок или француженок. Скорее дело тут в невозможности оценить слышимое по каким-то другим критериям: музыка не трогает, действо кажется хрестоматийно-поеденномольным, гордость оттого, что басурмане слушают нашего ПИЧа бьёт в мозжечок и щекочет нервы... Как будто посетитель галереи перед картиной Пуссена "Царство флоры" вдруг начал рассуждать о достоинствах или недостатках обрамляющей картину рамы. Что до певших в субботу певцов, то, пожалуй, только русский Романа Пайера и Тичины Воэн, исполнявших Ленского и Филипьевну соответственно, можно было бы охарактеризовать, как весьма посредственный. Их пение действительно казалось временами злой карикатурой на акцент иностранца. У остальных же исполнителей разобрать можно было каждое слово и только действительно сложные фонетически моменты выдавали в них неносителей русского языка.
Что сказать о постановке? Великой её не назовёшь. Копошение в сундуке постмодернизма и выуживание оттуда давно набившего оскомину инструментария. Всё, как всегда, мимо музыки Чайковского, со своими глубокими и далеко идущими-загребущими концепциями, покоящимися на фундаменте почившего первоисточника. Чайковский не зря назвал свою оперу "лирическими сценами". А тут какой лиризм! Вместо сада в усадьбе Лариной в первой картине огромная ампирная зала с аршинными потолками-мечтой любого нового русского. Из убранства завёрнутое на американский манир в рулоны сено, символизирующее видимо селянский уклад, да трактор в глубине сцены. В сцене письма — пожалуй, удачно большущий книжный шкаф, в нише которого Татьяна свернулась клубочком, чтобы написать письмо. Ссора в той же ампирной зале, дуэль тоже, только из декораций появились канализационные трубы. В подвал спустились стреляться? В подвале этом почему-то идёт снег. Может это не подвал, а руина заброшенного особняка? А если идёт снег, то почему все так по курортному одеты? Вопросы, которые все режоперные умельцы специально сеют в умах зрителей и радуются как дети тому, что сумели их озадачить. Конечно, Маркус Боте тормошил бесчувственного и потерявшего доступ к устаревшему произведению зрителя, всякими экспрессионистскими фокусами: аффекты оголены, нет просто радости или горя — должно искрить и доходить до современного человека — кодекс поведения людей XIX века же ему непонятен. К чёрту этот кодекс — и Онегин смачным хуком отправляет Ленского в нокаут, а сам кудрявый поэт отвешивает Ольге такую затрещину, после которой удивляешься, что его за этот афронт не пристрелили на именинах, не дожидаясь дуэльных формальностей. Не обошлось и без неминуемой темы однополой любви — месьё Трике пел свои куплеты и раздевался, вылезая из огромного розового торта, и вертел обтянутой узкими штанами попкой. Гости на балу у Греминых — пёстрое сборище... Какие-то бравые швейки с певичками на коленях, но при этом кавалеры при смокинге и с бабочкой. Обычно современные спектакли либо серы и скучны, в них ничего не происходит, от концертного исполнения их отделяет одна только мимика и жестикуляция певцов да раз и навсегда избранные декорации на заднем фоне, либо перегружены пост-модернистской чепухой, неумелыми попытками приспособить первоисточник к вкусу современного туриста или бизнесмена, выбирающегося в статусное место раз в год. "Онегин" Боте как-то соединил в себе все минусы двух систем: временами он был до зевоты скучен и статичен, блёкл и беспомощен, а временами, наоборот, режиссёрская фантазия устраивала фейерверк, но салюты летели всё не туда, всё в зрителя. В целом, у меня сложилось впечатление, что Боте не справился с постановкой и "Онегин" дошёл до дрезденского зрителя изувеченным в сражениях с режиссёром.
Если бы не достаточно высокий музыкальный уровень спектакля, то такого ЕО можно было бы сразу сдавать на свалку отшумевших и погребённых навеки под рутиной Богем и Цирюльников оперных премьер.
Звёздами вечера были безусловно Кристоф Поль и Камилла Ниланд. Они образовали некое магнетическое поле, которое несмотря на потуги режиссёра обалаганить разворачивающуюся на сцене драму, держало зрителя в напряжении весь спектакль. Поль, приятного тембра лирический баритон, отличился замечательной дикцией, умением придать одной лишь интонацией правильный или по крайней мере имеющий право на существование оттенок каждой фразе. Многие баритоны почему-то принимают бесчувственность Онегина в додуэльной части оперы за карт-бланш на бесчувственный рёв, который они искусственно сменяют на ложную эмоциональность в финале. Онегин Поля был другим: молодым человеком со своими слабостями, заблуждающегося, но чьи заблуждения кажутся таковыми только в ретроспективе. Ниланд-Татьяна тоже заслуживает самых лестных слов, хотя полную достоинства светскую львицу она играла с самого начала. Сцена письма, единственная уступка рассудка, в её исполнении обрела некий налёт горестного смирения перед властностью и силой рокового чувства.
Александр Цимбалюк и Анке Фондунг (Гремин и Ольга), неплохо исполнили свои короткие, но ответственные партии, а вот Ленский, уже упоминавшийся Роман Пайер явно не вписался в ансамбль того вечера девятого июля. Поначалу он фальшивил, расходился с оркестром. К именинам это прошло, но сам натужный, какой-то полулирический, полу-характерный тембр, неспособность спеть даже те немногие верхние ноты, которые есть в партии Ленского, оставили весьма жалкое впечатление. Общее же положительное впечатление от музыкальной стороны действа подкрепила уверенно, за исключением некоторых нюансов в духовых, сыгравшая капелла и блестящий хор, всё под руководством молодого финна Пиетари Инкинена. Вот и выходит, что вышел я в теплынь театральной площади в недоумении: то ли отменно провёл вечер, то ли дрянно. Да, такие пиршества как прошлогодний "Дон Карлос", в Земпере, к сожалению и несмотря на новое интендантство, редкость. Русскоязычной же публике, поделившей с туристами и бизнесменами зал, кажется, всё понравилось. Кроме, разумеется, акцента.
Semperoper-macht-Eugen-Onegin-zu-einem-Fest-der-Stimmen_ArtikelQuer (505x337, 44Kb)
Фото: http://www.dnn.de/Kultur/Kultur-News/Semperoper-macht-Eugen-Onegin-zu-einem-Fest-der-Stimmen

Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Dmitry_Shvarts

Игральные карты - Российская история карт - Пушкин и его "Пиковая дама"

Воскресенье, 10 Июля 2016 г. 19:03 (ссылка)


4maf.ru_pisec_2016.05.08_17-27-55_572f4c299c506.gif











Troika_semerka_tyz_1.jpg



Тройка, семёрка, туз - федоскинская роспись

Автор - Валентина Смоленская



http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/3/75/415/75415418_74478283_3511355_animashka14.gif

Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
В_А_Ш

Песня дня

Пятница, 08 Июля 2016 г. 19:12 (ссылка)


 ... Да что там – дня... Недели!..







И дуб ещё в Лопухинском саду третьего дня тоже ветром сломало. Пополам. Толстый. Поперёк тропы лежит и никем до сих пор не утилизирован... Ходи его и перешагивай...


Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Галина Вишневская. Ариозо Лизы "Откуда эти слёзы?"

Суббота, 08 Мая 2016 г. 01:33 (ссылка)

П.И.Чайковский. "Пиковая дама".
Ариозо Лизы "Откуда эти слёзы?"

"Это ариозо Лизы, по существу своему является началом развития действия в музыке. Английский рожок незадолго до арии Лизы, вводит слушателя в сметенное психическое состояние Лизы. Противоречия, внезапно вспыхнувшей страстной любви к Герману, не умещаются в кастово-узаконенные чувства обрученной невесты князя Елецкого. Эта мелодия своей непосредственной теплотой, искренностью и глубокой печалью, как нельзя лучше подчеркивает жуткое одиночество Лизы, для которой роскошный особняк графини, в котором старуха мечется в конвульсивном страхе перед смертью, является также могилой, склепом, где она должна похоронить свое личное «я» и право на самостоятельность поступков и свободу внутреннего чувства. Лиза лихорадочно обращается к ночи и поверяет ей тайну души своей: «Она мрачна, как ты, она как взор очей печальный, покой и счастье у меня отнявших...». Ночь - единственный свидетель ее надломленного состояния, и здесь музыка является как бы нервной разрядкой психической напряженности Лизы. Ее монолог обращен к призрачной белой петербургской ночи, символизируя этим мягким (на фоне скрипичных шелестящих звучностей и скользящих пассажей арфы) эпизодом устремление к свету. На вершине этого подъема появляется Герман."
Текст

Действие I, картина 2.

Лиза провожает Полину. Входит горничная (Маша); она тушит свечи, оставляя только одну, и хочет затворить балкон, но Лиза останавливает ее.
Оставшись одна, Лиза предается раздумьям, она тихо плачет. Звучит ее ариозо «Откуда эти слезы». Лиза обращается к ночи и поверяет ей тайну души своей: «Она мрачна, как ты, она как взор очей печальный, покой и счастье у меня отнявших...»

вишневская-лиза (601x515, 57Kb)
Галина Вишневская в партии Лизы в опере "Пиковая дама".
Фото Е.Стоналов



Ариозо Лизы "Откуда эти слёзы?"
Исполняет Галина Вишневская

Откуда эти слезы,
Зачем они?
Мои девичьи грезы,
Вы изменили мне,
Мои девичьи грезы,
Вы изменили мне!

Вот как вы оправдались наяву!
Я жизнь свою вручила ныне князю,
Избраннику по сердцу, существу,
Умом, красою, знатностью, богатством

Достойному подруги не такой, как я.
Кто знатен, кто красив, кто статен, как он?
Никто! И что же?
Я тоской и страхом вся полна,
Дрожу и плачу!



***
Дневник Mitape
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Анна Нетребко. Ариетта Татьяны Лариной.

Среда, 26 Мая 2016 г. 01:11 (ссылка)

нетребко - татьяна (600x437, 219Kb)
Анна Нетребко в роли Татьяны Лариной в спектакле-опере Metropolitan Opera, США.



Чайковский Пётр Ильич. "Евгений Онегин"
Ариетта Татьяны "Пускай погибну я" (начало письма Татьяны к Онегину)
Исполняет Анна Нетребко

***

Пускай погибну я, но прежде
я в ослепительной надежде
блаженство тёмное зову,
я негу жизни узнаю!
Я пью волшебный яд желаний!
Меня преследуют мечты!
Везде, везде передо мной
мой искуситель роковой!
Везде, везде, он предо мною!


***



Чайковский Пётр Ильич. "Евгений Онегин"
Письмо Татьяны к Онегину
Исполняет Анна Нетребко

***

(Быстро пишет, но тотчас же рвёт написанное.)

Нет, всё не то! Начну сначала!
Ах, что со мной! Я вся горю!
Не знаю, как начать…

(Задумывается, потом снова начинает писать.)

Я к вам пишу, — чего же боле?
Что я могу ещё сказать?
Теперь я знаю, в вашей воле
меня презреньем наказать!
Но вы, к моей несчастной доле
хоть каплю жалости храня,
вы не оставите меня.
Сначала я молчать хотела;
поверьте, моего стыда
Вы не узнали б никогда, никогда!..

(Задумывается.)

О да, клялась я сохранить в душе
признанье в страсти пылкой и безумной!
Увы! Не в силах я владеть своей душой!
Пусть будет то, что быть должно со мной!
Ему признаюсь я! Смелей! Он всё узнает!

(Продолжает писать.)

Зачем, зачем вы посетили нас?
В глуши забытого селенья
я б никогда не знала вас,
не знала б горького мученья.
Души неопытной волненья
смирив, со временем — как знать? —
по сердцу я нашла бы друга,
была бы верная супруга
и добродетельная мать…
Другой! Нет, никому на свете
не отдала бы сердца я!
То в вышнем суждено совете,
то воля неба: я твоя!
Вся жизнь моя была залогом
свиданья верного с тобой;
я знаю: ты мне послан Богом,
до гроба ты хранитель мой.
Ты в сновиденьях мне являлся,
незримый, ты уж был мне мил,
твой чудный взгляд меня томил,
в душе твой голос раздавался.
Давно… нет, это был не сон!
Ты чуть вошёл, я вмиг узнала…
Вся обомлела, запылала
и в мыслях молвила: вот он! Вот он!
Не правда ль, я тебя слыхала…
Ты говорил со мной в тиши,
когда я бедным помогала
или молитвой услаждала
тоску души?
И в это самое мгновенье
не ты ли, милое виденье,
в прозрачной темноте мелькнул,
приникнув тихо к изголовью?
Не ты ль с отрадой и любовью
слова надежды мне шепнул?
Кто ты, мой ангел ли хранитель
или коварный искуситель?
Мои сомненья разреши.
Быть может, это всё пустое,
обман неопытной души,
и суждено совсем иное?..
Но так и быть! Судьбу мою
отныне я тебе вручаю,
перед тобою слёзы лью,
твоей защиты умоляю, умоляю!
Вообрази: я здесь одна!
Никто меня не понимает!
Рассудок мой изнемогает,
и молча гибнуть я должна!
Я жду тебя, я жду тебя! Единим словом
надежды сердца оживи,
иль сон тяжелый перерви,
увы, заслуженным, увы, заслуженным укором!
Кончаю; страшно перечесть.
Стыдом и страхом замираю,
но мне порукой ваша честь,
и смело ей себя вверяю!



***
Дневник Mitape
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Тамара Милашкина. Ариозо Лизы "Откуда эти слёзы?"

Среда, 06 Июля 2016 г. 23:35 (ссылка)

Тамара Андреевна Мила́шкина , советская и российская оперная певица (сопрано), педагог, профессор. Солистка Большого театра СССР в 1958—1988 гг., Народная артистка СССР (1973), Лауреат Государственной премии РСФСР имени Глинки (1978). Родилась 13 сентября 1934 в Астрахани.

"Уникален ее голос, совмещающий лирическое и драматическое начала, ее вокальная свобода, беспредельный диапазон, и редкое сочетание тонкой психологической детализации образов с масштабной подачей звука. Но все же в пении Милашкиной нас пленяют не столько удивительные свойства ее голоса - грудное звучание, так привлекшее ее педагога Катульскую, (по словам самой Милашкиной) и абсолютно свободный верх - качества, позволяющие назвать драматическое сопрано Милашкиной совершенным. Поражает и трогает нас прежде всего сочетание драматически насыщенной, страстной, взволнованной передачи музыкального текста с парадоксальным умением сохранять внутреннюю безмятежность в самые патетические моменты. Милашкина - певица идеально гармоничного внутреннего образа. И этот дар внутренней гармонии необычен на оперной сцене второй половины XX века."
OperaNews

милашкина2 (300x284, 20Kb)
Т.А.Милашкина




Ариозо Лизы "Откуда эти слёзы" из оперы "Пиковая дама"
Поёт Т.А.Милашкина

***

Откуда эти слезы, зачем они?
Мои девичьи грезы, вы изменили мне!
Мои девичьи грезы, вы изменили мне!
Вот как вы оправдались наяву!
Я жизнь свою вручила ныне князю — избраннику по сердцу,
Существу, умом, красою, знатностью, богатством,
Достойному подруги не такой, как я.
Кто знатен, кто красив, кто статен, как он?
Никто! И что же?...
Я тоской и страхом вся полна, дрожу и плачу.
Откуда эти слёзы, зачем они?
Мои девичьи грёзы, вы изменили мне...
Мои девичьи грёзы, вы изменили мне!
Вы изменили мне.
И тяжело, и страшно! Но к чему обманывать себя?
Я здесь одна, вокруг всё тихо спит...

О, слушай, ночь!
Тебе одной могу поверить тайну души моей.
Она мрачна, как ты, она как взор очей печальный,
Покой и счастье у меня отнявших...

Царица ночь!
Как ты, красавица, как ангел падший, прекрасен он.
В его глазах огонь палящей страсти,
Как чудный сон, меня манит.
И вся моя душа во власти его.
О, ночь! О ночь!



***
Дневник Mitape
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Галина Вишневская. Ариозо Лизы "Ах, истомилась я ..."

Понедельник, 04 Июля 2016 г. 22:43 (ссылка)

Пётр Ильич Чайковский. Опера в трех действиях "Пиковая дама".
Либретто Модеста Ильича Чайковского по одноименной повести А.С.Пушкина.
Действие III, Картина 6.

Ночь. Зимняя Канавка. В глубине сцены — набережная и Петропавловская церковь, освещенная луной. Под аркой, вся в черном, стоит Лиза. Она ждет Германа и поет свою арию, одну из самых известных в опере — «Ах, истомилась, устала я!». Часы бьют полночь. Лиза с отчаянием призывает Германа — его все нет. Теперь она уверена, что он убийца.

Дмитриев Эскиз декорации (600x440, 68Kb)
Театральный художник Владимир Владимирович Дмитриев.
Эскиз декорации к "Пиковой даме", 1932 г.



Ариозо Лизы "Ах, истомилась я горем ..."
Исполняет Галина Павловна Вишневская

вишневская в роли лизы (313x300, 35Kb)
Г.П.Вишневская - Лиза

***

Уж полночь близится ... а Германа всё нет ... всё нет.
Я знаю, он придет, рассеет подозренье.
Он жертва случая и преступленья
Не может, не может совершить!
Ах, истомилась, исстрадалась я!..

Ах, истомилась я горем...
Ночью ли, днем только о нем
Думой себя истерзала я...
Где же ты, радость бывалая?
Ах, истомилась, устала я!

Жизнь мне лишь радость сулила,
Туча пришла, гром принесла,
Все, что я в мире любила,
Счастье, надежды разбила!

Ах, истомилась, устала я!
Ночью ли, днем, только о нем,
Ах, думой себя истерзала я...
Где же ты, радость бывалая?

Туча пришла и грозу принесла,
Счастье, надежды разбила!
Я истомилась! Я исстрадалась!
Тоска грызет меня и гложет...




***
Дневник Mitape
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Татьяна и Онегин. Заключительная сцена.

Вторник, 05 Июля 2016 г. 20:01 (ссылка)

В 1952 году Галина Павловна Вишневская, выдержав конкурс в 100 человек, была зачислена в стажерскую группу Большого театра. Через год молодая певица получила роль Татьяны Лариной в опере Чайковского "Евгений Онегин". Роль была вокально и психологически сложная, Галина Павловна хоть и знала партию назубок ещё с детства, но - очень волновалась. Роль блестяще удалась! Главный режиссёр Большого театра Борис Покровский назвал Вишневскую ""козырной картой в колоде Большого театра". После триумфального исполнения партии Татьяны Галина Вишневская стала солисткой главного оперного театра страны.

В своих мемуарах Вишневская вспоминала гастроли 1959 года в США: "Когда я вышла в своем первом концерте в Карнеги-Холл петь с оркестром письмо Татьяны из "Евгения Онегина", публика встретила мое появление овацией, еще не зная, чего можно ждать от меня, но чувствовалось, что они все хотят поддержать меня, и эта доброжелательность зала дала мне такое душевное ликование и восторг! Когда же я закончила, зал заревел, затопал ногами и... засвистел! От неожиданности у меня потемнело в глазах, но тут же я увидела, как ко мне тянутся руки вскочивших со своих мест американцев, что-то кричащих. Тогда я вспомнила, что в Америке свист - проявление высшего восторга".

вмшневская-татьяна (600x518, 61Kb)
Галина Павловна Вишневская (кто там в малиновом берете ...) - Татьяна Ларина
/Фото Е.Стоналов/



П.И.Чайковский "Евгений Онегин"
Действие III, картина 2.
Объяснение Татьяны и Онегина
Исполняют Галина Вишневская и Георг Отс.


"Замечательным, по своему уникальным образцом большой диалогической сцены является заключительная картина оперы в доме Гремина — объяснение Татьяны с добивающимся ее любви Онегиным. В отличие от других картин она не имеет внутренних подразделений, обозначенных отдельными номерами: действие развивается непрерывным потоком с все нарастающим драматическим напряжением. Но при более внимательном рассмотрении легко заметить, что сцена состоит из ряда эпизодов, связанных воедино посредством модуляционных переходов, иногда кратких оркестровых построений. Только в немногих кульминационных моментах голоса действующих лиц вторят друг другу, порой сливаются воедино (цифра 11, Adagio quasi Largo: «Счастье было так возможно, так близко!»; цифра 18, Andante molto mosso: «Онегин, я тверда останусь») или же ариозное пение переходит в стремительный обмен краткими возбужденными репликами (заключительная часть сцены)."
Бельканто.ру

***

Комната в доме князя Гремина. Татьяна читает письмо Онегина.

ТАТЬЯНА (плача)
О, как мне тяжело! Опять Онегин
стал на пути моём, как призрак беспощадный!
Он взором огненным мне душу возмутил,
он страсть заглохшую так живо воскресил,
как будто снова девочкой я стала,
как будто с ним меня ничто не разлучало!

(Входит Онегин. Увидев Татьяну, он быстро подходит к ней и падает перед ней на колени.)

Довольно, встаньте, я должна
вам объясниться откровенно.
Онегин, помните ль тот час,
когда в саду, в аллее, нас
судьба свела и так смиренно
урок ваш выслушала я?

ОНЕГИН
О, сжальтесь, сжальтесь надо мною!
Я так ошибся, я так наказан!

ТАТЬЯНА
Онегин! Я тогда моложе,
я лучше, кажется, была!
И я любила вас, но что же,
что в вашем сердце я нашла,
какой ответ? Одну суровость!
Не правда ль, вам была не новость
смиренной девочки любовь?
И нынче… Боже, стынет кровь,
как только вспомню взгляд холодный
и эту проповедь!
Но вас я не виню…
В тот страшный час
вы поступили благородно.
Вы были правы предо мной.
Тогда, не правда ли, в пустыне,
вдали от суетной молвы,
я вам не нравилась; что ж ныне
меня преследуете вы?
Зачем у вас я на примете?
Не потому ль, что в высшем свете
теперь являться я должна,
что я богата и знатна,
что муж в сраженьях изувечен,
что нас за то ласкает двор?
Не потому ль, что мой позор
теперь бы всеми быть замечен
и мог бы в обществе принесть
вам соблазнительную честь?

ОНЕГИН
Ах! О, Боже!
Ужель, ужель в мольбе моей смиренной
увидит ваш холодный взор
затеи хитрости презренной?
Меня терзает ваш укор!
Когда б вы знали, как ужасно
томиться жаждою любви,
пылать и разумом всечасно
смирять волненье в крови,
желать обнять у вас колени
и, зарыдав у ваших ног,
излить мольбы, признанья, пени —
всё, всё, что выразить бы мог!

ТАТЬЯНА
Я плачу!

ОНЕГИН
Плачьте, эти слёзы
дороже всех сокровищ мира!

ТАТЬЯНА
Ах! Счастье было так возможно,
так близко! Так близко!

ОНЕГИН
Ах!

ТАТЬЯНА И ОНЕГИН
Счастье было так возможно,
так близко, так близко! Близко!

ТАТЬЯНА
Но судьба моя уж решена —
и безвозвратно.
Я вышла замуж, вы должны,
я вас прошу меня оставить!

ОНЕГИН
Оставить! Оставить! Как!.. Вас оставить?
Нет! Нет! Поминутно видеть вас,
повсюду следовать за вами,
улыбку уст, движенье, взгляд
ловить влюблёнными глазами,
внимать вам долго, понимать
душой всё ваше совершенство,
пред вами в страстных муках замирать,
бледнеть и гаснуть — вот блаженство,
вот одна мечта моя, одно блаженство!

ТАТЬЯНА
Онегин, в вашем сердце есть
и гордость, и прямая честь!

ОНЕГИН
Я не могу оставить вас!

ТАТЬЯНА
Евгений! Вы должны,
я вас прошу меня оставить.

ОНЕГИН
О, сжальтесь!

ТАТЬЯНА
Зачем скрывать, зачем лукавить:
ах, я вас люблю!

ОНЕГИН
Что слышу я?
Какое слово ты сказала!
О, радость, жизнь моя!
Ты прежнею Татьяной стала!

ТАТЬЯНА
Нет! Нет!
Прошлого не воротить!
Я отдана теперь другому,
моя судьба уж решена.
Я буду век ему верна.

ОНЕГИН
О, не гони, меня ты любишь,
и не оставлю я тебя!
Ты жизнь свою напрасно сгубишь!
То воля неба: ты моя!
Вся жизнь твоя была залогом
соединения со мной!
И знай: тебе я послан Богом,
до гроба я хранитель твой!
Не можешь ты меня отринуть,
ты для меня должна покинуть
постылый дом и шумный свет,
тебе другой дороги нет!

ТАТЬЯНА
Онегин, я тверда останусь…

ОНЕГИН
Нет, не можешь ты меня отринуть…

ТАТЬЯНА
Судьбой другому я дана,
с ним буду жить и не расстанусь…

ОНЕГИН
Ты для меня должна покинуть
всё, всё: постылый дом и шумный свет!
Тебе другой дороги нет!
О, не гони меня, молю!
Меня ты любишь;
ты жизнь свою напрасно сгубишь!
Ты моя, навек моя!

ТАТЬЯНА
Нет, клятвы помнить я должна!
(про себя)
Глубоко в сердце проникает
его отчаянный призыв,
но, пыл преступный подавив,
долг чести суровый, священный
чувство побеждает!
(к Онегину)
Я удаляюсь!

ОНЕГИН
Нет! Нет! Нет! Нет!

ТАТЬЯНА
Довольно!

ОНЕГИН
О, молю: не уходи!

ТАТЬЯНА
Нет, я тверда останусь!

ОНЕГИН
Люблю тебя, люблю тебя!

ТАТЬЯНА
Оставь меня!

ОНЕГИН
Люблю тебя!

ТАТЬЯНА
Навек прощай!

(Татьяна уходит.)

Позор!.. Тоска!..
О жалкий жребий мой!



Дневник Mitape
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Между_вдохом_и_выдохом

В Вашингтоне под музыку Чайковского прогремел праздничный салют в честь Дня независимости

Вторник, 05 Июля 2016 г. 13:03 (ссылка)


 


В Вашингтоне отметили главный национальный праздник страны — День Независимости. У подножия Капитолийского холма прошел концерт под открытым небом с участием Национального симфонического оркестра США и десятков других артистов. По уже сложившейся традиции, главный салют страны прогремел под увертюру Петра Чайковского «1812 год», в которой используется тема русского гимна «Боже, Царя храни!».





Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
kolobok_serj

Музыка Чайковского

Вторник, 05 Июля 2016 г. 10:22 (ссылка)

























































































Музыка Чайковского














Порой музыканты удивляют неожиданными аранжировками всемирно известных произведений. На этот раз кубинский оркестр представил свою аранжировку русского классика Петра Ильича Чайковского. Поскольку кубинцы не могут без сальсы, аранжировка получилась необыкновенно яркой, солнечной и сочной. Впрочем, Чайковский великолепен в любой аранжировке!

Продолжая тему творчества русского музыкального классика, мы решили вспомнить еще произведения Чайковского в классической трактовке


Пётр Ильич Чайковский.















 




 



 







 







 







 







 



 


Именно в балете Чайковского исполнила одну из своих лучших партий - партию умирающего лебедя - Майя Плисецкая. 10 «золотых» правил великой балерины и сегодня являются своеобразными постулатами, которые помогают в жизни даже людям, далёким от театральной сцены.

 






 


 




 







 



 













 


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_kulturologia

Музыка: Неожиданная музыка: «Щелкунчик» Петра Чайковского по-кубински

Понедельник, 04 Июля 2016 г. 21:35 (ссылка)


Порой музыканты удивляют неожиданными аранжировками всемирно известных произведений. На этот раз кубинский оркестр представил свою аранжировку русского классика Петра Ильича Чайковского. Поскольку кубинцы не могут без сальсы, аранжировка получилась необыкновенно яркой, солнечной и сочной. Впрочем, Чайковский великолепен в любой аранжировке!

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/Vc1NgaiwajM/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Искусство_звука (Автор -Barucaba)

Императрице Марии Федоровне. П.И. Чайковский "Двенадцать романсов"

Понедельник, 04 Июля 2016 г. 11:21 (ссылка)


С 19 августа по 8 сентября 1886 года Чайковский сочинил двенадцать романсов, которые посвятил императрице Марии Фёдоровне. С просьбой содействовать перед ней принять это посвящение он обратился к великому князю Константину Константиновичу, с которым у него с конца 1886 года завязалась активная переписка, продолжавшаяся в течение семи лет, вплоть до самой смерти Петра Ильича. На слова К.Р. Чайковский написал шесть романсов и хор "Блажен, кто улыбается". В его личной библиотеке сохранились три книги стихотворений К.Р. На первых двух дарственные надписи великого князя, а на полях второй, вышедшей в 1886 году, много нотных эскизов и различных пометок, отражающих работу композитора над романсами.




File:Maria Fyodorovna (Dagmar of Denmark).jpg


Мария Фёдоровна


Читать далее...
Метки:   Комментарии (10)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

День рожденья. Елена Образцова.

Четверг, 07 Июля 2016 г. 11:07 (ссылка)

7 июля (1939) день рождения замечательной русской оперной певицы (меццо-сопрано) Елены Васильевны Образцовой. Ей исполнилось бы 77 лет.



Елена Образцова (640x256, 17Kb)



"Средь шумного бала."
Музыка - Пётр Ильич Чайковский
Слова - Алексей Константинович Толстой
Исполняет Елена Васильевна Образцова

***

Средь шумного бала, случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна
Твои покрывала черты.

Лишь очи печально глядели,
А голос так дивно звучал,
Как звон отдалённой свирели,
Как моря играющий вал.

Мне стан твой понравился тонкий
И весь твой задумчивый вид,
А смех твой, и грустный и звонкий,
С тех пор в моём сердце звучит.

В часы одинокие ночи
Люблю я, усталый, прилечь -
Я вижу печальные очи,
Я слышу весёлую речь;

И грустно я так засыпаю,
И в грёзах неведомых сплю...
Люблю ли тебя - я не знаю,
Но кажется мне, что люблю!



***
Дневник Mitape



Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Галина Вишневская. Письмо Татьяны к Онегину.

Среда, 01 Июня 2016 г. 17:02 (ссылка)

Из книги Галины Вишневской "Галина":

"""В этом же году я ездила в Ленинград повидаться с матерью, и она, зная, что я все больше увлекаюсь пением, подарила мне на день рождения (мне исполнилось 10 лет) комплект пластинок оперы Чайковского "Евгений Онегин" и патефон. Татьяну пела Кругликова, Онегина — Норцов, Ленского — Козловский. (Странно, но первыми ролями моего русского репертуара в Большом театре были Татьяна в "Евгении Онегине" и Купава в "Снегурочке" — партии из "подаренных" мне опер.) И вот я в первый раз слушаю оперу. Звуки оркестра, несущиеся из патефона, красота голосов, волшебные стихи рождают во мне неведомые до сих пор эмоции, ошеломляют меня, потрясают. Я как в лихорадке. Ничего не замечаю вокруг, забываю поесть, не бегу на улицу играть с ребятами, а только сижу дома и верчу ручку изумительной машины, заставляя ее снова и снова повторять мне любовные признания Татьяны, Ленского, холодные нравоучения Онегина.

Скоро вся квартира буквально стонала от "Онегина". Бабушка кричит из кухни:
— Да перестань наконец, закрой ты эту окаянную машину! Надоело хуже горькой редьки!
А я заливаюсь:
Кто ты — мой ангел ли хранитель, Или коварный искуситель? Мои сомненья разреши…

Незнакомые раньше слова, сладостная мелодия до слез волнуют меня. Мне хочется не только петь, но играть, изображать то, о чем я пою. Я прикладываю руки к сердцу и, глядя на себя в зеркало, пою за Ленского:
Я люблю вас, я люблю вас, Ольга, Как одна безумная душа поэта Еще любить осуждена!..

Потом чувствую, что зеркало мне мешает, отвлекает от главного — от моего внутреннего переживания, и я отворачиваюсь от него. Так мне легче вообразить себе и Ольгу, и сад. Мне видится желтый дом с колоннами, и вот передо мной уже Татьяна — на балконе, лунной ночью…
-- Я пью волшебный яд желаний, Меня преследуют мечты!
<...>
Я выучила всю оперу наизусть. Знала все партии, хоры. Как безумная, с утра до ночи или пела, или читала вслух стихи. Садилась за стол, брала школьную тетрадь и начинала писать и петь: - "Пускай погибну я, но прежде Я в ослепительной надежде Блаженство темное зову; Я негу жизни узнаю… """




Последнее выступление Галины Вишневской в роли Татьяны (ей было уже 56 лет).
Парижская опера, 1982 год, дирижёр - Мстислав Ростропович.


***
Дневник Mitape
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Искусство_звука (Автор -Barucaba)

Жизнь и смерть Чайковского

Понедельник, 27 Июня 2016 г. 11:27 (ссылка)


Жизнь и смерть Чайковского сопровождали легенды и тайны, хотя существуют документы: дневник, переписка с родными и друзьями, афиши концертов, рецензии газет, даже официальный бюллетень о последних днях и часах молниеносной болезни Чайковского. Телефильм основывается на подлинных документах. Съемки проходили в Клину, в Воткинске, где прошло детство П.И. Чайковского, в Санкт-Петербурге, где авторы фильма "шли" за Чайковским в последние дни его жизни, а также в городах наибольшего триумфа композитора - в Нью-Йорке и Лондоне-Кембридже. Музыкальной основой фильма является Шестая симфония, исполненная впервые за десять дней до смерти Чайковского







В телефильме принимают участие - Владимир Федосеев, Николай Луганский,


Полина Вайдман, Джино Франческони, Мария Уокер.


Текст читают - Владимир Качан и Борис Плотников 

Метки:   Комментарии (13)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Mitape

Эва Подлес - контральто из Польши.

Воскресенье, 26 Июня 2016 г. 15:21 (ссылка)

эва подлесь (138x220, 20Kb)Эва Подлес (Ewa Podleś) - польская оперная певица, контральто мирового уровня. Обладает широчайшим певческим диапазоном и невероятной гибкостью голоса.

Эва Подлес родилась 26 апреля 1952 года в Варшаве. Закончила Варшавскую музыкальную академию. Дебютировала на оперной сцене состоялся в 1975 году в партии Росины в опере Джоакино Россини "Севильский Цирюльник". В 1984 году она с успехом выступила на сцене знаменитого Метрополитен Опера в Нью-Йорке.

Эва Полдес выступала практически во всех крупных оперных театрах Европы и Америки. За уникальную, практически стихийную силу своего дара Подлес заслужила прозвище "Сила природы". В её репертуаре большое место занимали барочные роли (музыка в стиле Барокко, которая широко использовалась Генделем), но лучше всего певице давались партии контральто, особенно из произведений Россини.

Блистательно исполняла Эва Подлес женские партии в "Роделинде" и "Юлии Цезаре" Генделя, в "Танкреде " и !Итальянке в Алжире" Россини. Незабываемо звучала в исполнении Эвы Подлес партия Эрды в "Кольце Нибелунга" Вагнера, Клитемнестры в "Электре" Рихарда Штрауса.

Эва Подлес считается тонким знатоком и ценителем русской музыки - в её репертуаре арии из опер А.Бородина, С.Прокофьева, П.Чайковского, Р.Щедрина, И.Стравинского, она исполнила вокальный цикл М.Мусоргского "Песни и пляски смерти".

Эва Подлес не только обладательница уникального оперного голоса, она ещё и талантливая актриса. Умение певицы двигаться на сцене, вживаться в сценический образ, глубоко раскрывать индивидуальность каждой своей героини - наряду с музыкой - делают творчество Эвы Подлес незабываемо ярким.




"Crains De Lui Parler La Nuit"
Ария графини из оперы П.И.Чайковского "Пиковая Дама"
Действие II.

Исполняет Эва Подлес

***

Je crains de lui parler la nuit,
J'écoute trop tout ce qu'il dit,
Il me dit: je vous aime,
Et je sens, malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat,
Je ne sais pas pourquoi.

Je crains de lui parler la nuit,
J'écoute trop tout ce qu'il dit,
Il me dit: je vous aime,
Et je sens, malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat,
Je ne sais pas pourquoi.

Чего вы тут стоите?
Вон ступайте!

Je crains de lui parler la nuit,
J'écoute trop tout ce qu'il dit,
Il me dit: je vous aime,
Et je sens, malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat,
Je ne sais pas pourquoi.





***
Дневник Mitape
Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Вечная_Музыка

СО под управлением Клаудио Аббадо исполняет произведения русских композиторов...К Дню рождения великого дирижёра

Воскресенье, 26 Июня 2016 г. 09:26 (ссылка)




П.И.Чайковский: The Tempest, op.18



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Вечная_Музыка

П.И.Чайковский:Русский танец из балета "Лебединое озеро"(Большой театр)

Пятница, 24 Июня 2016 г. 18:30 (ссылка)






Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Вечная_Музыка

История музыки:«Отвратительная мерзость»: как великих композиторов ругали современники.Ч.4.

Вторник, 21 Июня 2016 г. 19:36 (ссылка)




Чайковский



«Русский композитор Чайковский — без сомнения не истинный талант, а раздутая величина; он одержим идеей собственной гениальности, но не обладает ни интуицией, ни вкусом… В его музыке видятся мне вульгарные лица дикарей, слышится ругань и ощущается запах водки… Фридрих Фишер как-то выразился про некоторые картины, что они так отвратительны, что от них воняет. Когда я слушал Скрипичный концерт г-на Чайковского, мне пришло в голову, что бывает и вонючая музыка».




Эдуард Ганслик. Neue Freie Presse, Вена, 5 декабря 1881


Читать далее...
Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Alexandra-Victoria

Альбом "Слава Руси !!!" Bлад Сафронов (Екатеринбург)... "Седой Урал", люблю тебя, Твои богатые края.

Среда, 15 Июня 2016 г. 08:26 (ссылка)


 



6uymw9wqtwk1nrhgnctv42xea.jpg

П. И. Чайковский - "In The Pine-Forest"



За цепью гор, за перевалом,

Давно живёт "старик седой",

На карте значится Уралом,

Державный край земли родной.

Урал - прозрачные озёра,

А в них хрустальная вода,

Как много в нём души, простора,

Известны Миру города.



meauj1271afuegnkdibct43kz.jpg



Урал родной – большое диво,

Богатство недр неповторимо,

Признаюсь, просто благодать-

Урал глазами увидать.

Краса природа, дивны горы,

О нём ведутся разговоры,

"Седой Урал", люблю тебя,

Твои богатые края.





Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<чайковский - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda