Детям известных артистов, решивших продолжить семейную династию, приходится непросто. Им нужно доказывать окружающим собственное право заниматься любимым делом, избегая при этом обвинений в использовании родственных связей. Полина Райкина, дочь руководителя театра «Сатирикон» и внучка легендарного советского артиста Аркадия Райкина, мечтала о сцене с детства. Она всегда была похожа на отца, и этот факт далеко не всегда играл ей на руку.

Подробнее..

https://kulturologia.ru/blogs/200324/59478/

Константин Райкин всегда сомневался в своих профессиональных качествах и постоянно доказывал самому себе и окружающим собственное право заниматься любимым делом. Он унаследовал от гениального Аркадия Райкина актёрский талант, поразительную трудоспособность и яркую мужскую харизму. Но Константин Райкин так и не смог, в отличие от отца, прожить всю жизнь с одной женщиной. Только официальных браков у него было 3, а количество романов с точностью не сможет назвать даже он сам.

Подробнее..

https://kulturologia.ru/blogs/080124/58731/

1.


Дорогие читатели, в театральных кругах многие знают, что Константин Райкин очень непростой человек. Мне доводилось с ним общаться, когда я обзванивал театры и устраивал показы доя нашего курса, общался с ним лично на «Золотой маске» и у меня сложилось впечатление, что он чуть ли не фанатично любит свой театр и свою школу. При этом, у меня есть друзья и знакомые, которые закончили его курс в школе - студии Мхт и его ВШСИ. Все они беззаветно любят Райкина, хоть и соглашаются, что он сложный. Его преподавание весьма жёсткое, но зато его ученики - отличные артисты, с отличной школой. Не могу назвать ни одного бездаря из его выпускников. Ну а спектакли Райкина - это особый мир, который стоит особняком от конкурентов. Их либо любишь, либо терпеть не можешь, но равнодушных я не встречал. Мне они очень нравятся. Но, помимо творчества, есть у Райкина и другая сторона - финансовая.

Читать далее...

.
Руслан Осташко

Громкие уголовные дела против «людей со светлыми лицами» помимо своей прямой функции – воздаяния за содеянное – выполняют ещё одну. Она заключается в том, что каждое такое дело выступает лакмусовой бумажкой, показывающей российскому обществу истинный облик креаклиата. Новый приговор «историку» Юрию Дмитриеву не стал исключением

1.


Костя Райкин вчера заламывал руки из-за Юрия Дмитриева, репрессии мол, ужасная страна и всё такое.

Бедняга, конечно.

Странно только, что всё это не мешает Косте Райкину брать у режима деньги и строить себе театр-замок, в комплекте с роскошными апартаментами.

Читать далее...

По пьесе Карло ГОЛЬДОНИ. Постановка Роберта СТУРУА https://ok.ru/video/40391084597

Перед нами, друзья, психологический триллер, поставленный по пьесе Амели НОТОМБ В ролях Роман КОЗАК, Константин РАЙКИН

Последний спектакль Аркадия РАЙКИНА

Читать далее...

На сцене московского театра «Геликон-опера» состоялся концерт под названием «Признание в любви», посвященный десятилетию благотворительного фонда поддержки деятелей искусства «Артист».



В праздничном мероприятии приняли участие учредители фонда Евгений Миронов, Мария Миронова, Игорь Верник, Леонид Ярмольник. Гостями стали Алиса Фрейндлих, Чулпан Хаматова, Инна Чурикова, Ксения Раппопорт, Константин Райкин, Вера Васильева, Алла Сигалова, Алла Демидова, оперная дива Хибла Герзмава, Вячеслав Полунин, Юрий Башмет, Юрий Стоянов, прима Мариинского театра Диана Вишнева и многие другие деятели искусств.

Читать далее...

Читать далее...

Ассоциации: в греческом зале, Фигаро

Написал yesmish2002
на celebrity.d3.ru
/
комментировать

https://celebrity.d3.ru/comments/1638366

Вечно актуальный Аркадий Райкин и сын: "Отцы и дети".
В юности хохотала чистым, заливистым смехом, нынче перемежаю с всхлипами.

Как уже неоднократно упоминал, в "десятилетие надежды" я активно занимался политической деятельностью под чутким руководством тех, кого не так давно с треском вышибли из политики (10-15 лет, в масштабах истории - пара мгновений).

И, чтобы расти на данном поприще, сохраняя темп, я читал все книги по тому сектору, который моя предыдущая супруга называла "боевая психология и политология". Поэтому, этот цирк бродячих животных, затеянный государством в виде суда над режиссёром Кириллом Серебренниковым не вызывает у меня ни малейшего удивления.

Объясню почему.
Режиссёр, педагог, умный человек Кирилл Серебренников не является ни каким-либо оппозиционером, ни вдохновителем оных. Совсем. Он очень неплохо инкорпорирован в структуру государства, получает на регулярной основе от него гранты, театр под руководство, а если и имеет проблемы, то весьма локального свойства, как это случилось с личным составом подаренного ему театра, с которым у режиссёра не сошлись вкусы и взгляды на искусство. В качестве глазури - лёгкая фронда к государству, являющаяся хорошим тоном в искусстве в любой исторический период, в любой стране и при любой власти.
(В России только Михалковы верны любой власти, но это их фамильный приёмчик).
Тогда почему же?!

С точки зрения жлоба, я почти урод. Я очень некрасивый человек, не заслуживающий никакого внимания. А если чуть повнимательнее к людям относиться, то моя внешность — можно сказать, почти интересная, актерская. Я могу сколь угодно себя уродовать.

В России надо быть или известным, или богатым, чтобы к тебе относились так, как в Европе относятся к любому.

Оригинальность не главное. Когда человек говорит «Я тебя люблю», это самая банальная и прекрасная фраза.

Есть очень много талантливых людей в искусстве, которые, долго находясь в профессии, становятся завистливыми, злыми, любят говорить про плохое, про неудачи других с наслаждением. Но это означает, что их основные ориентиры ошибочны: неверно получать удовольствие от неудач соперника. По идее, мужчина, правильно выбравший себе профессию, со временем должен становиться лучше — добрее, великодушнее и глубже.

Я среди актеров не прапорщик, я, скорее, в офицерском составе.

Страшно остаться одному — это все равно как потеряться в чужой стране: они все знают, куда идти, а ты не знаешь. У меня иногда такое ощущение, что я свой театр создал просто для того, чтобы мне не было одиноко.

Я понимаю, что мужчина должен стремиться к материальной самостоятельности и благополучию, это правильное стремление. Но есть вещи более важные — надо понимать, что продаешь. Ну нельзя в дерьме сниматься, нельзя дерьмо ставить.

Люди иногда бывают такими фантастически великодушными, талантливыми, тонкими, что просто взлететь хочется.

Один и тот же человек в разных ситуациях может вести себя абсолютно по-разному — диапазон человеческого поведения невероятно широк. Даже у мерзавцев бывают такие приливы великодушия.

Нет такой страны, где не было бы плохо и смертельно скучно жить, если не занимаешься любимым делом.

Чем актер отличается от не актера? Выйдут десять человек, и один будет размахивать руками, делать кучу движений, говорить — посмотришь на него секунду, как он сотрясает воздух, отвлечешься, вернешься к еде. А актер — выйдет, он ничего не скажет, но что-то в нем заставит тебя за ним следить, отложить вилку, нож, и будешь смотреть только на него. Природное излучение странного вида. Дополнительная какая-то энергия. Актер — это же человек, которому мало жизни собственной, ему надо прожить еще иную жизнь.

Если бы вы сказали Никите Михалкову, что «Свой среди чужих» русский вариант «Плохого, хорошего, злого», он бы вас, знаете, куда послал? И правильно сделал бы. Он много чего нам тогда давал посмотреть — «Плохого», «Самурая» с Ален Делоном, «Буча Кэссиди» с Редфордом.

Многие меня видели только в кино, большинство меня вообще знают только как сына Райкина, а на самом деле я театральный артист.

Я считаю себя человеком добрым.

Нескромно звучит в моих собственных устах, но в общем я-то думаю, что человеческие позиции я унаследовал от своих родителей правильно. Я по дочке это вижу. Она на какую-то новую ступень человеческую все это вывела. Знаете, она в детстве на юге очень любила лазать по скалам. И как-то один раз высоко забралась, а там ребята сидели, мальчики, они ее спихнули. Она ударилась больно, заплакала. А потом успокоилась и наверх туда говорит: «Ребята! Мне не больно!» Успокаивает их, думая, что они переживают за нее! Потому что по себе судит. Меня эти вещи поражают.

Чем старше становишься, тем труднее найти своих. Круг сужается.

Толпа — это когда люди похожи друг на друга в низменном. А когда они совпадают в высоких душевных порывах — реакции у них, может быть, и схожи, только при этом индивидуальность расцветает, а не нивелируется.

Когда идет сильный спектакль, я вижу, как люди меняются прямо на глазах. Вдруг становятся доверчивыми и серьезными, как дети, дураками становятся, в том смысле, что отключают ненужный разум, растопыриваются лицом. Бывает, на сцене актер теряет серьез, колется — вдруг какая-то глупость произошла, оговорка, кто-то оступился. Лучший способ этот серьез восстановить — не отворачиваться от зала, как многие делают, а наоборот — повернуться и увидеть лица людей, их наивность и доверчивость. Они тебя тут же вправляют.

Я как-то был на Ямайке в какой-то джунглиевой поездке. С нами была пара, красивый парень, красивая девка, абсолютные такие американцы. И вдруг что-то меня тормознуло, когда я говорил со своей семьей на русском, почему-то я заосторожничал. Проводники, местные красавцы, стали выяснять, кто откуда — оказалось, они из Эстонии, причем в детстве только там были, русского почти не знают и ни о каком таком Райкине уж конечно никогда не слышали. Просто в глубине взгляда было едва заметное напряжение, какая-то несвобода. Печать совка — она, как живучая и всепроникающая радиация, — лежит на дне любого, кто с ним хоть немного соприкоснулся.

Как правило, критики лишены живого чувства. В большинстве своем критики ничего не понимают.

Я вообще не очень люблю сатиру. Я про назывательную сатиру — это когда черное называют черным, а белое — белым. Жанр вчерашний, честно говоря. Папа себя, кстати, последние годы очень обкрадывал как актера, потому что это был как бы театр при Госплане, и он уже говорил о шпунтах и гайках. Потом, когда тему взяли на себя газеты, — вот это было правильно. Я к тому, что смех, такой простой смех, — он гораздо важнее и лучше, чем смех против кого-то.

Вся эта серьезность на русских лицах — она на самом деле не серьезная. Потому что мы при этом преступно беспечны и легкомысленны. Не серьезность это, а насупленность. И важничаем. И апломба много. А за апломбом — такая рыхлость, такая глупость, такие дыры, просто сыр какой-то дырчатый.

Православная церковь, точнее некоторые ее современные деятели, говорят, что театр — это чистый грех. Так и говорят! А я вижу в театре очень много такого высокого по-настоящему, такого служения, что тут и работникам церкви поучиться бы иногда.

Я не смерти боюсь. Я боли боюсь, физических страданий, и даже иногда зубного врача. Я нормальное животное.

Ира Роднина пришла на лед, потому что болела в детстве, у нее были маленькие легкие. И стала чемпионкой. Иногда мне кажется, и мне профессия нужна, чтобы и на других, и на себя самого производить впечатление уверенного человека.

Вот из чего у меня складывается хватательный рефлекс — так чтоб хватать пьесу и ставить? Из боли, обаяния. Когда я и смеюсь, и тут же мне больно, потому что мне в сердце это попадает.

Мне ближе тот, у кого больше боли за человека.

Поставить спектакль в лифте гораздо легче, чем в зале. Меньшее пространство всегда легче заполнить энергией. Не простят мне этих слов режиссеры, всю жизнь работающие с небольшими залами, но это правда.

Я не могу быть равнодушным к грузинской войне. У меня с Грузией связаны очень конкретные вещи, любови, привязанности. Из-за войны Роберт Стуруа, который должен был ставить у нас уже третий спектакль, не приедет, видимо, в Москву. Он теперь находится по другую сторону баррикад. Для меня эта война — личное горе. Нам приходится быть жертвами несовершенства русской власти и все это расхлебывать.

Единственный способ для меня наслаждаться жизнью — работать каждый день до часа, до двух ночи. У тебя же нет выходных, когда ты влюблен: ты же не берешь отгулов у любимой девушки.

Это у женщин существуют еще другие какие-то сферы, куда она может уйти, материнство, семья. У мужчины более узкий путь: профессия.

Когда моя дочь сказала, что не будет играть у меня в театре, я отнесся к этому с уважением. Хоть и пожалел, что не будет. Так и я в свое время не пошел к папе работать — рядом с таким мощным голосом, как его, я тогда просто не смог бы стоять рядом.

Режиссура — наука о том, как сделать так, чтобы зрителю было интересно. И все! Остальные рассуждения от лукавого.

Интермедия 1987 года, из спектакля "Мир твоему дому!", а смотрится, как будто написано по результатам последних "нововведений", "оптимизаций" и "реформ".

Только сатиры в российском царстве сейчас нет. Зубоскальство - есть, генитальный юмор - есть, самодеятельности, расползающейся из КВНа - оч-ч-чень в избытке. Даже холуяж, камуфлированный под юмор, и тот в наличии. А вот сатиры - нет. При Сталине была, а при Путине - вымерла. Чудны дела твои, Господи!
(Жванецкого не вспоминайте, этот динозавр появился на литературном горизонте ещё при Хрущёве, пережил все вывихи генеральной линии партии, её крах, её реинкарнацию, и мы должны быть счастливы, что он ещё с нами, продолжая наблюдать за переменами в климате со своих высот)

Наслаждайтесь, господа, образцом классической сатиры в исполнении классика!

Читать далее...