1986 г. США.

Мы расскажем вам про 10 фильмов, которые скоро можно будет найти на пиратских торрент-трекерах. Не пропустите!

Мы расскажем вам про 10 фильмов, которые скоро можно будет найти на пиратских торрент-трекерах. Не пропустите!

Снимки актеров фильма "Марсианин" на красной дорожке
11 сентября. Как вы уже знаете, премьера состоялась в
Торонто в рамках международного кинофестиваля TIFF.



На снимках Кейт Мара, Мэтт Дэймон, Джессика Честейн,
Себастьян Стэн, Шон Бин, Чиветель Эджиофор, Маккензи
Дэвис, Джефф Дэниелс, Дональд Гловер

Доброго времени суток, дорогие друзья, рад всех приветствовать. Сам я нахожусь в здравии, в целости и сохранности, в целом у меня всё хорошо, хотя наверное о каких-то моментах в моей жизни нужно будет написать отдельно,а  пока о том, о чём заявлено в заголовке.

Друзья мои, у меня есть для вас хорошая новость, равно как и для себя самого. Этот пост в некотором роде юбилейный в обновлённой рубрике, как вы видите сами - уже 10 по счёту. Но более того, на самом киноблоге мной уже опубликовано 500 постов! По крайней мере 400 из них точно относятся к кино, а это значит вы всегда сможете ознакомится с самыми интересными фильмами на основе моих рецензий. Вот такая маленькая нескромность с моей стороны, но что пожелать - люблю я кино и часто просто не с кем обсудить ту или иную картину. Поэтому с удовольствием вас всех приглашаю, адрес сайта по клику на постеры фильмов. Ну или баннер в эпиграфе дневника, добро пожаловать.

Хочу напомнить всем поклонникам Джима Керри этот фильм, который является одним из лучших из его большого списка комедий.

Тем более мы только что говорили о продолжении, но а какое продолжение без просмотра первой части, уверен многие уже забыли эту комедию, все таки ей 20 лет!

Джим Керри написал детскую книгу под назанием "How Roland Rolls".
А фанаты получили возможность первыми взглянуть на литературное
произведение своего кумира. Между тем, вчера стартовали сьемки
фильма "Тупой и еще тупее 2". И Джим Керри опубликовал снимок
себя вместе с Джеффом Дэниелсом на сьемочной площадке. Актер
пошутил, что новая книжка для детей, которую он с Джеффом держат
в руках, возможно, слишком утонченная, чтобы тупые поняли смысл...

Давно еще хотел про этот сериал написать, но как-то все руки не доходили. Но вот собрался, наконец. Потому что Newsroom (у нас либо "Отдел новостей", либо просто "Новости") - слишком примечательный проект, чтобы проходить мимо.
Итак, сериал повествует о новостном отделе популярного американского телеканала ACN (списанного то ли с NBC, то ли с CNN), в котором заправляет харизматичный ведущий Уилл МакЭвой (Джефф Дэниелс). Мы застаем героя в тот момент, когда он переживает очевидный творческий и личный кризис: вечерний выпуск новостей в погоне за рейтингами превратился из серьезной аналитической программы в шоу для домохозяек и прочих скучающих, сам Уилл срывает накопившуюся злость на молодых журналистках и вообще хамит всем вокруг напропалую. Ситуация меняется, когда на телеканал в качестве продюсера этих самых вечерних новостей возвращается МакКензи МакНейл (Эмили Мортимер), полная идей и амбиций женщина, предлагающая совершенно новую концепцию программы: быть максимально объективными, злободневными, эксклюзивными и острыми. Кроме того, она бывшая возлюбленная Уилла, некогда разбившая тому сердце, и поэтому никто особо не верит, что им удастся ужиться в одной команде. И, действительно, атмосфера на первых порах максимально накалена, а происходящее в Отделе временами напоминает сумасшедший дом. Другие герои сериала - молодые журналисты, этакие идеалисты, стремящиеся завоевать авторитет и репутацию: ставленник МакКензи Джим Харпер (Джон Галлахер-мл.) - крайне одаренный, пробивной и интеллектуальный помощник продюсера, Дон Кифер (Томас Садоски) - старожил канала, не без основания претендовавший на место МакКензи, Мэгги Джордан (Элисон Пилл) - совсем юная, начинающая сотрудница, чрезвычайно энергичная (иногда даже во вред себе и окружающим), мечущаяся в своих романтических чувствах между Джимом и Доном, Нил (Дев Патель) - индиец, генератор самых абсурдных идей (в одной из серий он, например, одержим идеей репортажа про йети) и главный спец по высокотехнологичным средствам коммуникации, Слоан (Оливия Манн) - ведущая рубрики о финансах, негласный секс-символ команды, из-за чего до поры до времени ее не воспринимают всерьез, хотя она с отличием закончила экономический факультет в престижном университете.
События в сериале строятся вокруг собственно новостей. Причем реальных. Так, в первом сезоне в числе главных информационных поводов были памятный разлив нефти в Мексиканском заливе, праймериз республиканской партии, а также убийство бин Ладена. В этом состоит одна из изюминок шоу. Всегда интереснее, когда препарируется реальность, а не какие-то абстрактные выдумки. И далее на этот каркас накладываются уже взаимоотношения как внутри коллектива (тут и постоянные разногласия между МакКензи и Уиллом, и любовный треугольник Джим-Мэгги-Дон), так и между создателями программы и руководством телеканала (в лице появляющейся время от времени Джейн Фонды).
Автор проекта - Аарон Соркин, сценарист недавних "Социальной сети" и "Moneyball" (у нас "Человек, который изменил всё"), мастер бронебойных, зубодробительных, точных, хлестких диалогов и человек с активной гражданской и политической позицией. В общем то и вся специфика сериала зиждется на фигуре его идейного вдохновителя.
Если свести эту специфику к нескольким тезисам, то получится примерно следующее.
1. Сериал полностью построен на диалогах. Это коронка Соркина. В этом ему в мире равных сейчас попросту нет. Если вы не готовы воспринимать, без преувеличения, тонны вербальной информации, то даже не приближайтесь к Newsroom. Почти исключительно только диалогами Соркин достигает запредельной динамики повествования. Он ими будто фехтует. Я уж не говорю про исключительное авторское остроумие. Но всё это, конечно, требует определенной концентрации внимания. Не самый легкий для восприятия сериал. Да еще учитывая, что он предполагает хотя бы поверхностного знания зрителем общественно-политической ситуации в США (иначе вы просто не поймете важнейший кусок первого сезона, в котором речь идет о т.н. "движении чаепития").
2. Предельно ёмкий, внятный, четкий мэсседж. Хотя кто-то наверняка посетует, что Соркин говорит об очевидных вещах. О свободе слова, о независимости, беспристрастности и объективности СМИ, о важной гражданской и просветительской миссии СМИ, ну и прочих уже более абстрактных вещах. Но во-первых, он это проговаривает с таким пылом, с такой обезоруживающей искренностью, что не проникнуться этим нельзя. А во-вторых, почему нет? В эпоху, когда даже в Штатах многие обвиняют СМИ в том, что они не могут быть объективными в силу финансовой зависимости от могущественных политических сил, данная тема приобретает особую актуальность. В сущности, это сейчас язва, которую Соркин в Newsroom и пытается вскрыть.
3. Потрясающе прописанные персонажи. Еще одна сильная сторона Соркина. Он наделяет каждого (даже второстепенного героя) таким уникальным набором качеств, что спутать кого-то с кем-то в Newsroom невозможно с самого начала (а то, знаете, в некоторых сериалах на это уходит по полсезона порой).
Нельзя не сказать несколько добрых слов об актерском составе. Он тоже великолепный. Джефф Дэниелс, по какому-то нелепейшему стечению обстоятельств ставший на многие годы заложником самой идиотской своей роли (второго тупого в комедии "Тупой и еще тупее"), наконец получает в свое распоряжение достойный его материал. Замечательный актер, один из саиых недооцененных в 80-90-е, обладающий гранями как драматического, так и комедийного артиста, и наглядно демонстрирующий нам эти грани в Newsroom. Эмили Мортимер - актриса с невероятно живой мимикой, эмоциональная, шабутная, настоящая душа сериала. Целый выводок молодых артистов, каждый из которых при благоприятном развитии событий может вырасти в звезду, будь то Галлахер-мл. со своим эффектным прищуром, Элисон Пилл, уже снимавшаяся, между прочим, у Вуди Аллена, Дев Патель - звезда "Миллионера из трущоб", или Оливия Манн со своей белозубой улыбкой.
Как итог, один из лучших серьезных сериалов сезона. С нетерпением буду ждать продолжения.




1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.


10.


11.

Издевательский сай-фай про темпоральные парадоксы и их последствия.

2044-й год. В нем еще не изобретены путешествия во времени, но через 30 лет их изобретут. И тогда в 2044-м появится особая каста людей - луперов, наемных киллеров, убивающих людей из будущего. Без шума, пыли и следов. Это петля времени. В награду лупер получает серебряные слитки, привязанные к телу жертвы. Особенности контракта таковы, что рано или поздно тебе пришлют для заклания самого себя. Это называется закрыть петлю. Если видишь на теле жертвы золотые слитки - это значит, что только что ты закрыл свой контракт и теперь можешь жить в свое удовольствие целых 30 лет, не отягощенный никакими обязательствами. Но через указанный промежуток времени лет за тобой обязательно придут. Джо (Джозеф Гордон-Левитт) - один из луперов. Когда приходит его черед закрыть свою петлю, жертва (Брюс Уиллис) проявляет неожиданную волю к жизни: вырубает Джо и скрывается в неизвестном направлении. Согласно условиям договора, в таком случае уничтожению подлежат оба...



38-летний Райан Джонсон - человек необычного таланта. Даже по меркам всей этой новой волны американских режиссеров, подарившей нам, в частности, таких оригинально мыслящих людей, как Уэс Андерсон и Спайк Джонзи. Джонсон же идет дальше различных визуальных и содержательных ухищрений. Он снимает кино, которое на самом деле является не тем, чем кажется на первый взгляд. Этакие фильмы-обманки, фильмы-хамелеоны, фильмы-ребусы. К таким надо ставить приписку в афише "только для пытливого зрителя". Иначе рискуешь получить толпу недовольных, которые шли на подростковую мелодрамку про школьников, а пришли в итоге на всамделишный фильм-нуар ("Кирпич"). Или того хуже - вместо романтической комедии, разыгранной на троих, получили почти что постмодернистский манифест ("Братья Блум"). Поэтому не стоит удивляться тому, что и "Петлю времени" т.н. "среднестатистический зритель" принял весьма холодно. Ибо его ж опять надули.

В "Петле времени" Джонсон забредает на территорию "научно-фантастического философствования на пустом месте", успешно обжитую Кристофером Ноланом в "Начале" и его последователями в других картинах (из этой серии можно вспомнить, например, на редкость бездарную экранизацию Филипа Дика под названием "Меняющие реальность"). Кстати говоря, филипдиковская проза оказала очень существенное влияние на новый фильм Райана. Он сам признавался в одном из интервью, что книги Дика стали одним из его главных источников вдохновения при работе над "Петлей времени". И, действительно, Джонсон громоздит парадоксы, а потом выбирается из этого нагромождения с изяществом, достойным великого фантаста. Собственно, темпоральные парадоксы и являются тем средством, благодаря которому режиссер достигает поставленной цели. Другое дело, что цель эта состоит не в том, чтобы соорудить очередной примитивный опус о противостоянии отдельно взятого человека какой-то зловещей корпорации или системе (как многие могли бы подумать), во что обычно и выливаются все попытки экранизаций того же Дика, а в том, чтобы, наоборот, избежать этого и представить на суд зрителя вековечную притчу, обрамленную библейскими мотивами, о том, что зло порождает зло, пути человека неисповедимы, а любящее материнское сердце способно творить чудеса. И до чего же приятно осознавать, что Джонсону удалось провернуть сей трюк. Да еще с такими легкостью и непринужденностью.

В сущности, вся первая половина "Петли времени", кульминацией которой становится встреча Джо с самим собой в ресторанчике, оказывается одним большим обманным маневром. Как прекрасно оснащенный технически футболист показывает, что будет отдавать передачу, а сам бьет точно в дальний верхний угол ворот, так и Джонсон ловко отправляет зрителя по ложному следу, а в нужную минуту неожиданно смещает акценты, придавая повествованию совсем другой вектор, которого и придерживается до конца. И оказывается, что главным действующим лицом фильма является вовсе не Гордон-Левитт, и даже не Брюс Уиллис (который в последней трети и вовсе уходит куда-то на третий план), а героиня Эмили Блант, впервые предстающая перед зрителем в жутко эффектном ракурсе: орудующая топором на заднем дворике своей фермы. Именно на ней и на ее сынишке замыкаются все смысловые, содержательные, морально-нравственные петли самого фильма. Параллельно где-то там, на третьем плане, герой Уиллиса издевательски легко разносит за две минуты в пух и прах "могущественную корпорацию" во главе с ее в целом симпатичным лидером (еще одна отличная роль самого недооцененного артиста 80-90-х Джеффа Дэниелса), и это выглядит уже просто каким-то изощренным авторским сарказмом. Этой сценой Джонсон как бы окончательно отодвигает ширму в сторону. А за ней он сам: стоит и улыбается во все своим 32 зуба, понимая, что победил, за явным преимуществом.

Итог: пожалуй, сай-фай года.