«Алиса в Зазеркалье» (режиссер Джеймс Бобин)

Вернувшись из Страны чудес, 19-летняя Алиса Кингсли отказалась идти под венец с отпрыском лорда Хэмиша и решила геройствовать в реальной жизни, отправившись в морские странствия на отцовском корабле «Чудо». Проявив себя отважным капитаном, девушка три года бороздила океанские просторы, прежде чем вернуться в родную гавань. В Лондоне барышню ожидали нерадостные известия. Отвергнутый ею ухажер получил закладную на дом Алисы и ее вдовствующей матери, а заодно намеревается отлучить от моря, забрав акции флотской компании и корабль за долги. Отвратительные новости огорчают юную мисс Кингсли до предела и «средь шумного бала случайно» девушка не находит ничего лучше, чем вернуться в любимую Страну чудес, нырнув в волшебное зеркало…

«Алиса в стране чудес» - без преувеличения гениальное произведение, что наполнено сонмом смыслов, аллюзий и ребусов, сопоставить и разгадать которые в полной мере не получится и после десятка прочтений. Причем большой вопрос: у кого эта сказка «заходит» лучше – у детей или у взрослых? Первые забавляются калейдоскопом безумных приключений героини, вторые – копаются в занимательной философии. Кэрроллу удалось пробудить равноодинаковый интерес к своей книге у разновозрастной публики. От экранизаций (а их в том или ином виде набралось уже больше 40) подспудно ждешь похожего эффекта.

Шесть лет назад за решение задачи взялся человек, своим мировоззрением в мир кэрролловских чудаков вписывающийся, как влитой – Тим Бёртон. У калифорнийца получилось создать отменный галлюциногенный карнавал, однако в шикарной визуалке практически растворилась фразеологическая привлекательность первоисточника и философские экзерсисы. Куда больше близки по духу к «Алисе» Кэрролла оказались у Бертона его предыдущие фантасмагорические кинопутешествия – «Крупная рыба» и «Чарли и шоколадная фабрика».

Однако в общей массе публика и критики были довольны, и миллиардные сборы не оставили сомнений в необходимости продолжения банкета. «Алису в Зазеркалье», тем не менее, доверили создателю киноверсии «Маппетов» и телешоу «Али Джи» (с хулиганом Сашей Бароном Коэном) – Джеймсу Бобину. Бёртон же уселся в продюсерское кресло.

Правда, оказалось, куда важнее, что свой пост сохранила сценаристка Линда Вулвертон. Маститая дама, ранее принявшая непосредственное участие в создании ряда анимационных диснеевских шедевров, по сути, бросила вызов сама себе. В первой части Линда умудрилась использовать сюжет обоих произведений Кэррола, а потому в экранизации «Зазеркалья» следовало сильно импровизировать, дабы хоть как-то ассоциироваться с оригиналом.

В общем, от самого Кэрролла в новой «Алисе» осталось не так уж много, кроме зажигательной словесной эквилибристики (например, пикировки Времени и Безумного шляпника во время чаепития), составившей львиную долю юмора картины, и основных персонажей. Однако вынужденная отсебятина, на удивление, в минус ленте не идёт, а напротив добавляет действу загадочности и энергичности. Получаются такие себе «вариации на тему», которые при этом, куда ближе к духу канона, чем картина Бертона.

Правда, историю создателям пришлось фактически выдумывать заново. Основная сюжетная конструкция новой «Алисы» – парафраз «Назад в будущее» и «Эффекта бабочки». Отсюда, собственно и энергичность: помотаться в пространственно-временном континууме персонажам придется немало. Выбранные локации порой весьма живописны, но до бёртоновского психоделического антуража все-таки не дотягивают. При этом ничтоже сумняшеся Вулвертон опирается еще и на свои прежние сценарные творения, заимствуя оттуда фишки и сюжетные ходы. Из «Красавицы и чудовища» благополучно изъят и внедрен танец столовых приборов (только в «Зазеркалье» это масленки и часовые механизмы в замке Времени), из «Короля-льва» и «Малефисенты» - размышления на тему ценности семейных уз и природу рождения зла.

К слову, эти нововведения во многом помогают разобраться в мотивировке многих поступков героев Кэрролла, которые сам Льюис многозначительно опустил. И внимательные родители (а это вот типично семейное кино: дети многое без подсказок родителей не поймут, родители вне общества детей – будут позевывать) собрав весь этот паззл во время просмотра, могут потом посвятить целый вечер увлекательному составлению гида для своего чада по произведению чеширского сказочника. Такая вот «история  с продолжением». Эдакое прикладное мифотворчество. Интересно, создатели задумывались над подобным эффектом?

ИНТ. КВАРТИРА ИВАНА - ВЕЧЕР

Иван сидит на кухне и уныло тыкает вилкой в приготовленные дедом макароны по-флотски. На кухню заходит дед в новой стильной шляпе, демонстрирует ее Ивану.

ДЕД

Нашел. Как тебе? По-моему – мотор!

ИВАН

Безумный шляпник… мотор-мотор…

ДЕД

Ну что же, внучек, шляпу я нашел,

готовить тебя научил, пора и честь знать –

завтра отчаливаю к себе.

ИВАН

(испуганно)

Как это к себе? Дед, да ты почти и не погостил,

рецепт французских тостов не выдал…

останься еще на пару дней!

Да и шляпа тебе эта не очень.

Дед присаживается напротив Ивана, вертит в руках и разглядывает шляпу.

ДЕД

Не в тостах тут дело… что у тебя случилось,

опять двойку получил?

ИВАН

Одиноко мне… пусто как-то…

ДЕД

Вот молодежь! Я в твои годы одиночество

барышнями скрашивал, а этот к старику пристает.

Зовешь ее в кину или на танцульки,

купил мороженное, туда-сюда…

(мечтательно)

и благодать…

ИВАН

Туда-сюда здесь не поможет.

ДЕД

Не знаю – всегда помогало!

ИВАН

Не в этом проблема…

ДЕД

Чаще всего проблему формирует сам человек,

а решить ее мешает его собственный страх…

какой твой страх создает тебе проблему?

ИВАН

Дед, это уже разговор не под макароны…

Чтобы спокойно продолжать писать, что на ум пришло, придется еще разочек потрясти одну затертую картинку: