Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 892 сообщений
Cообщения с меткой

мосфильм - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_nashenasledie

Каренин-фильм

Среда, 19 Апреля 2017 г. 04:48 (ссылка)

свежие отзывы обычных людей

http://nashenasledie.livejournal.com/4351578.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
mikhail1976

Боевой кот Василий

Вторник, 11 Апреля 2017 г. 23:52 (ссылка)


Я работаю гидом и переводчиком в танковом музее киноконцерна "Мосфильм", что находится на 45-м километре Минского шоссе, с южной стороны, между посёлком НИИ Радио и посёлком Калининец.

Его путают с Кубинским музеем, но он находится дальше на 15 км, на 60-м километре Минского шоссе, и от нашего отличается тем, что там не катают на танках и не дают пострелять из оружия, а у нас это возможно.

И вот теперь у сотрудников нашего музея киноконцерна "Мосфильм" новый друг - боевой кот Василий! Морально поддерживает, снимает стресс, присутствует и в комнате инструктажа и на полигоне, где ездят танки, абсолютно не боясь рёва их двигателей.

Приезжайте к нам, покатайтесь на танках, познакомьтесь с Василием! :)

Сайт танкового музея киноконцерна "Мосфильм" - http://voentour.ru



4433239_IMG_20170326_112032 (700x525, 305Kb)



 



4433239_IMG_20170326_112023 (700x525, 345Kb)



 



4433239_IMG_20170223_181455 (700x525, 281Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Aliziya

«МОСФИЛЬМ» ВЫЛОЖИЛ ДЛЯ БЕСПЛАТНОГО ПРОСМОТРА БОЛЕЕ 500 ФИЛЬМОВ

Среда, 05 Апреля 2017 г. 19:13 (ссылка)


.http://infosila.ee/main/1062-mosfilm-vylozhil-dlya...rosmotra-bolee-500-filmov.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Виктор Ахломов – классик советской фотографии

Понедельник, 04 Апреля 2017 г. 03:03 (ссылка)

aloban75 Виктор Ахломов – классик советской фотографии




Виктор Васильевич Ахломов – один из самых известных советских и российских фотокорреспондентов. Родился 15 марта 1938 года. Окончив курсы фоторепортёров при ЦДТ, в 1960 году пришёл в газету "Известия", где проработал уже больше полувека.

Виктор Ахломов – почётный член Союза фотохудожников России и обладатель многочисленных отечественных и международных наград, среди которых четыре премии всемирно известного конкурса "World Press Photo" (с 1973 по 1976) и награда "Золотой глаз России".

Виктор Ахломов уверен, что среди всех жанров фотографии самый главный – фоторепортаж, отцом которого считают Анри Картье-Брессона. То есть не простой репортаж, а то, направление, что называется "Решающий момент", когда в кадре настолько жизненная картина, что она обобщает мировую ситуацию любви и ненависти, страдания и блаженства. И тогда неважно, где сделан снимок. Он потом живёт вечно.

Ахломов – хроникер советской и постсоветской эпохи. В своих живых и искренних фотографиях он запечатлел уличные моменты, митинги, важные общественные события и многих известных личностей. Среди них: А. Ахматова, А. Вознесенский, Б. Ахмадуллина, Б. Окуджава, Ю. Гагарин, Ю. Никулин, Р. Рождественский, А. Солженицын, К. Чуковский и др.



Каток в ЦПКиО им. Горького, 1950-е



Комсомольская площадь, 1955 год


"Перед зеркалом", 1971 год


ЦПКиО (набережная), 1957 год



Комсомольская площадь, 1957 год



Мотобол, 1959 год



8 Марта 1959 год



Лужники. Метромост. 1960 год



"Белая ночь в Москве", 1960 - 1961



Красная площадь утром, 1960 - 1962



Здание Госплана. Охотный ряд, 1960 год



Выходной, 1960 год



Зима. Памятник Владимиру Ленину, 1960-е



Мужчина с девочкой на руках, 1960-е



Мальчики в буденовках, 1960-е



Мужчина на костылях и мальчик, 1960-е



Иван Козловский во время выступления, 1960-е



В магазине "Кинолюбитель", 1960 год



Ленинские Горы, 1960 год



Сокольники, 1960 год



В секции абажуров ГУМа, 1960 год



Болельщики на заборе, 1960-е



"Грачи прилетели". Весна в парке МГУ, 1960-е



Застолье, 1961 год



Юрий Гагарин и Никита Хрущев, 15 апреля 1961 год



Ленинский проспект, 12 апреля 1961 год



Никита Хрущев, Герман Титов, Юрий Гагарин, Михаил Суслов и Леонид Брежнев, 9 августа 1961 года



"На высоте", 1962 - 1964



"Осеннее солнце", 1962 - 1964



На реке, 1962 - 1963



В мастерской у Льва Кербеля, 1962 год



Ярославские девчонки, 1962 год



Юрий Никулин и Михаил Шуйдин, 1963 год



Юрий Никулин, 1963 год



Осенний мотив, 1963 - 1964



Лев Яшин в воротах, 1963 год



Андрей Громыко, Фидель Кастро, Никита Хрущев в ГАБТе, 1 мая 1963 год



Сибирь.Кондинский леспромхоз, 1964 год



Сибирь. Аэропорт Сургута, 1964 год



Марлен Дитрих в Москве, 21 мая 1964 год



Юрий Гагарин и Эрнесто Че Гевара, 11 ноября 1964 год



Голуби. Продавщица семечек, 1965 год



Гимназисты, 1965 год



Соловки. Семья Кучеровых, 1966 год



Рыбак дед Кучеров, 1966 год



Соловки, 1966 год



Дедушка с картошкой, 1967 год



"К Ленину", 1967 год



У Мавзолея, 1967 год



"Любить иных - тяжелый крест!..." ("Где только не ступала нога человека"), 1967 год
ВДНХ. Стрижка овец, 1968 год



Сибирь. Тарко-Сале. Улыбка Севера, 1968 год



Пожилой мужчина и трое подростков, 1970-е



Солдат, 1970-е



Двое, 1970 год



В Сандуновских банях в день рождения Анатолия Елисеева. Из серии "Баня", 15 - 30 апреля 1971 год



В Сандуновских банях в день рождения Анатолия Елисеева. Из серии "Баня", 15 - 30 апреля 1971 год



В Сандуновских банях в день рождения Анатолия Елисеева. Из серии "Баня", 15 - 30 апреля 1971 год



Анджела Дэвис в "Известиях", 1 ноября 1971 год


10 Мосфильм. 1966 год.



Илья в бане. Из серии "Баня", 1972 год



Комбайнеры на отдыхе. Из серии "Хлеб наш насущный", 1972 год



Алексей Петренко, 1980-е



У воды, 1980 год



Бабушка Прасковья из деревни Станы, 1981 год



Праздник семьи, 1981 год



Праздник семьи, 1981 год



Из серии "Дети Арбата", 1983 год



Курский вокзал, 1989 год



Вернисаж, 1989 год



Лариса Литичевская. Московская красавица - 89, 1989 год



Митинг на Манежной площади, 23 февраля 1991 год



50 лет Победы! 9 мая 1995 год



Гостиница "Метрополь". Наталья и Александр Солженицыны на вручении итальянской литературной премии, 11 апреля 1995



Бутырский СИЗО, 1998 год



"Псковские кузнецы", 1965 год

_____________________________

Больше фотографий
здесь
здесь

Осенью 1941 года я частенько сиживал на железной крыше этой пятиэтажки по адресу – Москва, Домниковская улица, 35.

Вы помните Москву 41-го? Я – хорошо помню. Хотя было мне тогда три с половиной года. Немецкая армия подошла вплотную к столице. Нашим Главнокомандующим был отдан приказ вывезти всех детей из Москвы. Мой отец держал героическую оборону, и мать категорически отказалась выполнить строгий приказ. Несколько раз в день, во время объявления тревоги, она, прячась от патрулей, носила меня в ближайшее бомбоубежище на станции метро "Комсомольская".

Воздушные тревоги объявлялись и отменялись так часто, что иногда москвичи отсиживались по квартирам. Тогда все оставшиеся становились бойцами добровольной пожарной дружины. И выходили на крыши. На случай, если туда попадет осколок от зажигательной бомбы.

Ну, а я-то чего делал на крыше пятиэтажки? – Да в квартире меня не с кем было оставить. Мама считала, что на крыше, под её присмотром, мне будет безопаснее. Как видите, я сидел тихо и послушно. В руках у меня, как сейчас помню, – игрушечная железная пушечка, купленная в "Детском мире". На шее – почему-то пионерский галстук. А серьезный детский взгляд зафиксировала "Лейка" нашего соседа по коммуналке, бухгалтера Михаила Афанасьевича Блинова. Он же и давал мне чуть позже первые уроки фотографического ремесла.

Дорогие друзья! Виктор Васильевич тяжело болен шестой год. Давайте перепостами или небольшими публикациями отправим ему свою любовь и восхищение, пожелаем сил и здоровья!

http://nashenasledie.livejournal.com/4319220.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Роботы-женщины

ТЕЛЕВИДЕНИЕ: СКОЛЬКО СТОИТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ? (ЧАСТЬ II)

Четверг, 02 Февраля 2017 г. 07:58 (ссылка)


Фрагмент 3-го выпуска справочника "Кто есть кто в робототехнике"


Что полезно знать о "Черном ящике" в автомобиле  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/


В редакцию «ТКТ» приходят письма с предприятий кабельного ТВ, где содержится одна и та же просьба: порекомендовать эффективные средства защиты от несанкционированного доступа к каналам вещания. Действительно, убытки, которые несет кабельное ТВ от хулиганских действий «жильцов-несанкционеров», настолько ощутимы, что этот фактор реально тормозит практику законного приобретения видеопрограмм кабельными сетями, а следовательно — цивилизованное развитие кабельного ТВ в СССР. Вот почему наряду с принятием у нас Законов об авторских правах и подписанием Бернской конвенции одновременно должен быть принят Закон о телевидении, где, как и в зарубежных законодательствах, была бы предусмотрена прямая уголовная ответственность за несанкционированный доступ. С законодательной инициативой должны здесь выступить сами организации кабельного ТВ. А на одни только технические средства защиты, как бы совершенны они ни были, уповать, во-первых, экономически не очень выгодно, во-вторых, учитывая генетическую тягу населения к экспроприаторству, просто бессмысленно, так как попытки «обхитрить» защиту будут предприниматься даже чисто из спортивного интереса. А когда «светит» арест или крупный штраф, спортивный интерес, как известно, быстро пропадает. Поиск технических же решений при такой постановке вопроса (и это в корне меняет техническую политику!) должен вестись не столько в направлении защиты системы от «несанкционеров», сколько в направлении «обнаружения и свидетельствования факта злоумышленного деяния», что естественно, диктует необходимость интерактивных систем. Но лучшая зашита — это нападение.


«Всякий товар стоит столько, сколько лет за него могут дать»


Возможно, это не совсем корректная интерпретация всемирного закона торговли «Всякий товар стоит столько, за сколько его можно продать», но применительно к нашей действительности нет другого способа наглядно доказать, что интеллектуальная собственность это вполне конкретная, и притом немалая имущественная ценность. Как раз этого абсолютно не хотят признавать твердолобые советские предприниматели, сколотившие себе капитал на видеопиратстве (даже если какое-то предприятие просто занималось поставками техники для пиратствующих телестудий, можно однозначно сказать, что оно разбогатело за счет видеопиратства, и что в современных правовых условиях эта лавочка может прогореть). Тогда пусть хотя бы подумают: если в других странах за воровство интеллектуальной собственности дают от 3 до б лет тюрьмы, и если в силу взятых нашей страной обязательств у нас теперь могут дать столько же, и если пересчитать этот срок по нашему Уголовному кодексу в ту сумму денег, за хищение которой такой срок можно поиметь, то получится, что и интеллектуальная собственность в среднем оценивается в десятки тысяч рублей.


Такая ситуация в нашем кино и телевидении возникла не случайно. В № 7 за 1991 г., рассказывая о компьютерной мультипликации, мы привели цифры: на фундаментальные исследования в одной только компьютерной графике США ежегодно расходуют до 200 млн. долл. В СССР на фундаментальные исследования в области всего кинематографа и телевидения несравнимо меньше. Объем финансирования научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ из средств союзного бюджета по министерствам и ведомствам СССР, фонду фундаментальных исследований и приоритетным направлениям научно-технического прогресса на 1991 г. составил: по Госкино СССР — 7983 тыс. руб. по Гостелерадио СССР — 1356 тыс. руб. Выражаясь языком 30-х годов, это самое настоящее вредительство, особенно если учесть, что той же правящей когортой были предоставлены все возможности «отмывать» значительно большие суммы денег в том же кино и ТВ через разные «независимые творческие объединения». Впрочем, настоящему искусству кинематографии и телевидения ущерб за счет «теневиков» был нанесен не меньший, чем науке. В результате СССР может сейчас предложить на мировой рынок лишь ту составляющую «интеллектуальной собственности», которая считается таковой лишь в силу терминологического казуса.


Дело в том, что этот термин был в предыдущие столетия введен в законодательства зарубежных стран постольку, поскольку он был удобен для идентификации права на предъявление претензий по вознаграждению за выполненную работу или оказанные услуги «неовеществленного» характера. И в принципе, при такой постановке вопроса, невозможно провести отчетливую грань' между балетом и стриптизом, искусством актера и квалификацией проститутки. Более того, существует целое направление в искусствоведении, которое, например, совершенно четко выделило 13 критериев понятия «красивые ноги» и т. п. (возможно, что вскоре дадим отдельную статью на эту тему, ,если, конечно, читатели изъявят желание). Наша общая беда в том, что, когда мы беремся выносить оценки тому или иному явлению, мы слабо представляем его природу и историю. Например, у древних восточных народов существовало свое представление об «интеллектуальной собственности» в полном смысле этого слова. В XI веке внуком эмира Кабуса Кей-Кавусом в назидание и поучение его сыну была написана книга «Кабус-наме», содержащая главу 23-ю «О покупке рабов и ее правилах». Вот фрагмент, посвященный творческой интеллигенции:


«...А признаки раба, годного для музыки, с мягким носом и сухощавый должен он быть, особенно со спины, и с тонкими пальцами, не тощий и не жирный. Но остерегайся раба, у которого мясистое лицо, он ничему не научится. Должен он быть с мягкой ладонью и большими промежутками между пальцами, ясным лицом и тонкой кожей. Волосы не слишком длинные и не слишком короткие, не слишком красные и не слишком черные, с темно-серыми глазами, подошва ног — ровная. Такой раб всякое тонкое дело изучит быстро, особенно же музыку».


Эта книга, насыщенная подобными «ноу-хау», по свидетельству современников пользовалась колоссальным успехом, и, как всякая книга, написанная со знанием дела, служила практическим руководством многим поколениям феодалов. Любой иной подход феодалы, к сожалению, отвергают, а поскольку все нити управления у них в руках, то в советской практике достаточно детально разработана только одна форма продажи интеллектуальной собственности — в виде «амортизационного фонда».


«Перед тем, как принять участие в конкурсе, каждая девушка подписывает договор с организатором мероприятия — центром социально-культурных программ «Венец». Договор является основным документом, регламентирующим отношения сторон. Суть его в общих чертах заключается в том, что, если по итогам конкурса участница входит в число призеров, она обязуется заключить с центром контракт о работе в качестве рекламной модели, фотомодели или манекенщицы сроком на год. «Венец» в свою очередь берет на себя все расходы, связанные с организацией конкурса, подготовкой, обеспечением и охраной участниц во время его проведения. После конкурса, реализуя свои обязанности по заключению контракта, организует за свой счет программную и профессиональную подготовку девушек, исходя из пожеланий советских и зарубежных организаций-работодателей. То есть по сути выступает в роли менеджера, имея за это определенные отчисления с гонораров своих подопечных. В течение действия контракта центр представляет права и интересы участницы при ее работе по найму.


Участница конкурса отказывается от права самостоятельного принятия решения о сотрудничестве с советскими и зарубежными организациями, фирмами и компаниями. В случае, если поведение девушки компрометирует ее лично или наносит материальный или моральный ущерб центру, она может быть дисквалифицирована и лишена звания. В этом случае она не имеет права опротестовывать аргументированные решения оргкомитета или международного центра и не может комментировать это решение в советских и зарубежных средствах массовой информации...»


(По материалам журналистского расследования газеты «Правда»)


Но если к подобному договору подойти еще более творчески и вместо слова «девушка» подставить «журналист», «режиссер», «актер» и т. п., то получится вполне реалистичная картина того, что может ожидать в нашей стране большинство остальных счастливых обладателей интеллектуальной собственности (если они не сумеют сплотиться в профессиональные организации).


Правовая охрана: агенты или агентура?


В цивилизованном государстве, чтобы заработать деньги на чужой интеллектуальной собственности, необходимо приложить и немалые собственные интеллектуальные усилия: «Перетолковал и переговорил и с приказчиком, и с мужиком, и с мельником. Узнал все, обо всем и, что и как, и каким образом хозяйство идет, и по сколько хлеба продается, и что выбирают весной и осенью за умол муки, и как зовут каждого мужика, и кто с кем в родстве, и где купил корову, и чем кормят свинью. Словом — все. Узнал и то, сколько перемерло мужиков». Если кроме этой цитаты из «Мертвых душ», более не прочесть ничего, то нипочем не догадаться, ответ на какой из этих вопросов содержит для человека, его задавшего, ценнейшую коммерческую информацию. Точно так же, когда к людям, спокойно занимающимся бизнесом (в данном случае — кино, видео, ТВ, компьютерами), журналисты или социологи пристают с невинными на первый взгляд вопросами, то, если не знать, какая цель преследуется в действительности, ответ на один из этих вопросов может стать для отвечающего роковым. Например, в течение минувшего года в «ТКТ», как обладатель банка информации о коммерческом ТВ зачастили деятели из различных агентств, НИИ, Госкомитетов, творческих союзов, средств массовой информации и прочих «спецслужб», пытаясь получить (впрочем безрезультатно) ценные сведения. Им, видите ли, пришло в голову, что можно сделать хороший бизнес (не отрывая при этом одно место от удобных кресел) двумя нехитрыми способами:


▪ шантажируя предприятия видеопроката (в том числе студии кабельного и эфирного ТВ), вынужденные работать на нелицензионной видеопродукции;


▪ выступать в качестве посредников по снабжению предприятий видеопроката лицензионной видеопродукцией, используя свои загрансвязи.


Это не так наивно, как может показаться на первый взгляд — ведь упомянутые организации из числа тех, что не так давно еще делали политику в кино, телевидении, культуре, и определенные возможности у них сохранились. У них нет понимания ситуации на рынке, но зато есть понимание того, что реализация интеллектуальной собственности тесно связана со стукачеством. Учитывая, что, как говорят спортивные комментаторы, с этого номера к нам подключилась большая группа читателей, напомним опубликованную в № 8 за 1991 г. информацию о том, что Председатель ВААП Н. Н. Четвериков и его первый заместитель Тер-Газарянц — кадровые шпионы, а само ВААП — структура КГБ. Однако и за рубежом (см. № 7, 91 г., с. 74-75) организации, занимающиеся реализацией и охраной интеллектуальной собственности, также не могут функционировать без мощного полицейского механизма. Это как раз в порядке вещей, а проблема в другом — в различной природе самого «пиратства».


Означает ли это, что мы и тут шиты лыком и что в нашей стране невозможно «цивилизованное пиратство». Ведь достойные фильмы мы делаем. Например, Юрий Коваленко, директор Одесской киностудии рассказывал, что его картина «Криминальный талант» была употреблена западными видеопиратами. Чтобы разобраться во взаимоотношениях советских пиратов и советских кинопроизводителей, придется вспомнить мысль, которую Марк Захаров настойчиво проводил в «Киносерпантине»: «не исключено, что некоторые наши кинорежиссеры помогают преступному миру отмывать деньги через свое производство...».


Рассмотрим ситуацию: какое-нибудь очередное творческое объединение «Фига-фильм», снимая «порнуху», легализует деньги, полученные от продажи школьникам «маковой соломки»*. Деньги вложены достаточно большие, поэтому фильм получился зрелищный, динамичный, с красивыми женщинами — словом,— кассовый и вполне достойный внимания видеопиратов. Но все дело в том, что советский видеопират прекрасно понимает: если он перехватит копию у киностудии «Фига-фильм» и устроит, подобно своим зарубежным коллегам, ее подпольный премьерный показ, к прокурору его, конечно, не поведут. Его просто-напросто на следующий день отправят по частям в аккуратных посылках в разные концы Союза по несуществующим адресам...


* Догадаться, что фиксируется фильм, несложно, поскольку «специалистами» данного профиля поставляется и фактура для сценария, и консультанты. Так, фильм о проститутках может быть снят на деньги сутенеров, о наркоманах — на средства наркобаронов, о преступном мире — на средства «воров в законе» и т. д.


Может лучше отделаться хоть крупным, но лишь штрафом? Значит, должна существовать агентурная сеть правовой охраны интеллектуальной собственности (включая банковский и налоговый контроль), с одной стороны, конечно, определенное неудобство, с другой, стабилизирующий и охраняющий фактор.


Закон подает руку помощи


Наиболее типичная в последнее время ситуация: некто обладает финансовым капиталом, который, естественно, необходимо пускать в оборот, но как — неизвестно. С другой стороны, есть специалисты, знающие конъюнктуру, и понимающие, куда и как в настоящий момент лучше всего вложить деньги, но при этом данные специалисты хотели бы стать не просто наемной рабочей силой (скажем, консультантами), а совладельцами создаваемого производства*. Очень часто финансист, начавший переговоры со специалистами, сходу отвергает их предложение стать совладельцами на разумных условиях (мол, «идей у меня и самого много»), пытается вложить деньги полагаясь на свой ограниченный кругозор и, как правило, прогорает. Но бывает, что мудрость берет верх и проблема только в одном: в какой форме материализовать союз капитала и интеллекта? Такая форма наконец-то создана и сформулирована в «Уставе малого предприятия в виде общества с ограниченной ответственностью» (именуемого в законодательстве РСФСР акционерным обществом закрытого типа). Читаем выдержку:


* Что справедливо: капитал, очень часто бывает, нажит спекуляцией, тогда как знания и умение заработаны тяжким .трудом и лишениями.


«2.3. Предприятие имеет уставный фонд в размере ________ тысяч рублей (не менее 50 тыс. руб. по законодательству СССР или не менее 10 тыс. руб. по законодательству РСФСР), разделенный на ________ доли (в зависимости от количества участников)...


2.4. Вкладом участника Предприятия могут быть здания, сооружения, оборудование и другие материальные ценности, ценные бумаги, права пользования землей, водой и другими природными ресурсами, зданиями, сооружениями и оборудованием, а также иные имущественные права (в том числе на интеллектуальную собственность), денежные средства в советских рублях и в иностранной валюте. Стоимость вносимого имущества определяется совместным решением участников общества и первоначально фиксируется в учредительном договоре. Вклад, оцененный в советских рублях, составляет долю участника в уставном фонде.


.„2.7. При выходе участника из Предприятия ему выплачивается стоимость части имущества Предприятия, пропорциональная его доле в уставном фонде...»


(Примечание. С полным текстом Устава можно ознакомиться в «Юридической газете» № 7, 1991 г. Более подробную информацию можно получить в Центре научно-прикладных исследований в области права «Юстицинформа» и в редакции специализированного юридического журнала «Законодательство и экономика»).


В качестве иллюстрации того, какое количество проблем поможет разрешить этот документ, проведем небольшой исторический экскурс в область «дележки интеллектуальной собственности». Из хроники склоки между советскими киношниками, разразившейся на виду у всей общественности прямо на 43-м кинофестивале в Каннах:


Досталь В. Н. Гендиректор к/с «Мосфильм»: «Именно наша киностудия является хозяином всех произведенных нами фильмов. 2500 лент, среди которых немало шедевров, пользующихся до сих пор постоянной популярностью, спросом, принадлежат только «Мосфильму». Мы разрываем наш договор с «Совэкспортфильмом» — внешнеторговой организацией Госкино, поскольку она не выполняет обязательств, и из-за ее неповоротливой деятельности страна теряет сотни тысяч рублей в столь необходимой твердой валюте».


Руднев О. А., Председатель «Совэкспортфильма»: «Совэкспортфильм» неукоснительно выполняет свои договорные обязательства. По закону, «Мосфильм» является собственником лишь тех картин, которые он выпустил с января 1989 г., то есть со времени, когда студия получила финансовую самостоятельность. Продавать она может лишь те ленты, в которые она сама вложила деньги, а не средства, данные государством».


Гейлер В. Л., директор внешнеторговой фирмы «Мосфильминтернейшнл». «Фильмы, произведенные «Мосфильмом», государство уже давно окупило. Мы готовы сотрудничать с Госкино и «Совэкспортфильмом», но не как с собственниками и монополистами, а как с коммерческими агентами. А пока они показывают себя в этой роли весьма нерасторопными».


Подоплека этой высокопоставленной склоки кроется в количественных оценках «интеллектуальной собственности» «Мосфильма»: так, между ним и МП «Байт» был заключен договор сроком на 3 года о передаче прав на прокат снятого «Мосфильмом» фильма «Ловкач и хиппоза». В соответствии с договором, «Байт» должен был выплатить «Мосфильму» 1 млн. руб. за. первые 5 копий фильма и 1,5 млн. за следующие 103 копии.


Таким образом, мы подошли к главной проблеме: как представить интеллектуальную собственность в денежном исчислении — главной категории при заключении любых договоров? Этому будут посвящены наши последующие публикации.


Приложение 1 к главе «Лицензирование, как государственная политика».


Лицензионные требования в развитых странах (кабельное ТВ)


▪ США. Уполномоченный орган* может предписывать в разрешении на вещание правила и порядок, согласно которым владелец кабельной сети может использовать канал в случае, если он не задействован под публичные, образовательные или правительственные программы. Владелец кабельной системы не вправе осуществлять редакторский контроль над этими передачами.


* Согласно закону, данным органом является любой правительственный орган, уполномоченный федеральным законом, законом штата или местным законом выдавать разрешения на осуществление вещания по кабелю.


Владелец кабельной системы вправе уполномочивать лиц, не являющихся его партнерами, на использование каналов в коммерческих целях.


Владелец кабельной системы не вправе осуществлять какой-либо редакторский надзор либо другой контроль над любыми коммерческими программами.


Любые кабельные каналы, используемые для передачи публичных, образовательных или правительственных программ, не могут использоваться для передачи коммерческих программ.


Любое лицо, потерпевшее ущерб из-за технических причин или в результате отказа владельца кабельной системы предоставить ему возможность пользоваться этой системой, может возбудить дело в окружном суде США с целью заставить владельца обеспечить доступ к программам. Если суд признает, что телезрителю не предоставлена возможность пользоваться кабельной системой, а также что цена, сроки или условия, установленные владельцем, являются нереальнымиает отдельным пунктом в счете, выставляемом потребителю, сумму возвращаемых им денег.


Расценки на ТВ вещание по кабелю устанавливаются уполномоченными органами и не регулируются федеральными учреждениями или властями штатов. Права владельца кабельной системы на увеличение расценок не ограничиваются, однако общая сумма дохода по итогам за год уменьшается соответственно масштабу увеличения расценок.


В обязанности уполномоченных органов не входит регулирование вопросов оказания услуг, а также порядка использования аппаратуры и оборудования, принадлежащих владельцу кабельной системы (за некоторыми исключениями, например, по положениям, касающимся технических требований, содержащихся в лицензии).


Для ограничения просмотра программ, не отвечающих определенным этико-моральным требованиям, владелец кабельной системы по заявке подписчика должен предоставить ему (продать или сдать в аренду) специальное устройство, с помощью которого подписчик может осуществить прекращение доступа к определенной передаче в течение определенного им самим срока.


В случае любых предложенных изменений к требованиям, предъявляемым к кабельным системам, суд может удовлетворить эти требования только в том случае, если владелец кабельной системы докажет суду, что структура, качество и уровень передач будут соблюдаться и в дальнейшем в соответствии с требованиями, содержащимися в лицензии.


Владелец кабельной системы может осуществить изменения, замену или снятие любой программы после 30-дневного предварительного уведомления, направленного им уполномоченному органу, в связи с тем, что такой вид передач больше не осуществляется или в связи с возникновением у него объективных трудностей по оплате лицензии за передачу.


За шесть месяцев до истечения срока действия лицензии уполномоченный орган может по собственной инициативе и должен по заявке владельца кабельной системы начать разбирательство с целью определить интересы и потребности местного населения, пользующегося услугами данных систем, и осуществить надзор за деятельностью владельца кабельной системы. После этого по представлении владельцем кабельной системы предложения в уполномоченный орган о возобновлении лицензии, уполномоченный орган должен немедленно оповестить об этом общественность и либо возобновить лицензию, либо представить предварительные соображения о своем нежелании ее возобновления. В последнем случае назначается новое административное расследование. После завершения разбирательства уполномоченный орган должен вынести письменное решение, которое подтвердило бы или опровергало предложение о возобновлении лицензии. Любой отказ о возобновлении лицензии должен основываться на определенных негативных фактах. Каждый владелец кабельной системы может опротестовать в суде такое решение.


В случае невозобновления лицензии на вещание, право собственности на кабельную систему приобретается уполномоченным органом или другими лицами.


По общему правилу, владелец кабельной системы не должен использовать без письменного согласия потребителя систему для сбора лично определяемой им информации, которая может в какой-то степени характеризовать данного подписчика.


▪ Бельгия. Административный совет по телевидению и радиовещанию согласовывает порядок, величину и формы вещания. Лицензия выдается на срок до 5* лет и является возобновляемой, при нарушении предписаний подлежит отзыву. При выдаче лицензии определяется сумма и порядок платежей.


* Считается, что срок, на который выдается лицензия, определяется в зависимости от времени окупаемости. 


Соискатель лицензии должен быть платежеспособным, иметь руководящий орган на территории, подведомственной органу, выдающему лицензии, обеспечивать не менее 20 % программ собственного производства.


Требования к программам: избегать персональных нападок и обвинений, уважать чужие мнения и чувства, не допускать агрессивного характера


текстов или изображения по отношению к организациям, убеждениям, представителям религиозных или иных учений. Исключаются доброжелательные высказывания в адрес алкогольных напитков, табачных изделий, медикаментов, ухода, лечения, профилактики (без заключения компетентного медицинского органа). Не допускаются передачи, подрывающие уважение к законам, безопасность государства, общественный порядок, добронравие, либо оскорбляющие главу иностранного государства.


Получивший лицензию обязан: транслировать передачи, обязательные для предоставления всему населению, либо на конкретной территории по указанию компетентных органов; не допускать прерывания программ, являющихся единым и целым произведением, в целях передачи рекламы, а также включения рекламы в передачи, предназначенные для малолетней (до 12 лет) аудитории; установить, эксплуатировать и содержать одно или несколько приемных устройств в местах, определенных контролирующим органом; возмещать издержки по проверке его деятельности контролирующим органом в случаях, когда выявлено нарушение законодательства о телерадиовещании.


▪ Англия. Организованный правительством Комитет по кабельному ТВ выдает лицензии, определяет содержание программ, устанавливает правила рекламной деятельности, контролирует кабельное ТВ. Лицензия на определенную территорию выдается только одна. У владельца таким образом оказывается монопольное право на вещание на своей территории. Лицензия выдается на основании принципа всеобщего рассмотрения вопроса и «лучшего предложения». Предпочтение отдается английским передачам и программам других стран — членов ЕЭС. Учитываются нужды местного самоуправления.


Комитет по кабельному ТВ также продает заинтересованным телекоммуникационным фирмам патент на разработку отдельных участков местности в целях их каблирования. Лицензии на вещание выдаются этим фирмам Комитетом за отдельную плату.


В лицензиях фиксируется список разрешаемых для распространения по кабельным сетям программ, содержащийся в Типовой лицензии Комитета (в частности, была разрешена программа советского спутникового ТВ, но запрещен с точки зрения морали европейский канал художественных фильмов «Филмнет». Кроме того, существует форма цензуры в отношении морального соответствия ТВ программ и фильмов. Существует специальный совет, который дает предварительную оценку программ по ряду пунктов. Его рекомендации обязательны для организаторов вещания.


▪ Франция. Основной упор в своем «Декрете о кабеле» французское правительство сделало на контроль кабельных систем и основных видов их практического использования. В целях оказания помощи абонентам в адаптации к новым возможностям коммуникации, подключение к кабелю во многих депертаментах объявлено бесплатным. В соответствии с «Законом о свободе коммуникаций» учреждена Национальная комиссия по коммуникациям и свободам, являющаяся независимым административным органом со сроком полномочий на 9 лет.


Требования к сетям: на территории коммун (коммуна — поселение городского или сельского типа, образующее низшую административно-территориальную единицу) сети создаются самими коммунами или по их разрешению, должны соответствовать общим техническим требованиям, установленным Национальной комиссией и находятся под ее техническим контролем. Лицензии на эксплуатацию сетей выдаются Национальной комиссией по предложению коммун, причем только конкретному вещателю, и содержат все необходимые уточнения в отношении обязательств вещателя.


▪ Финляндия. Правом на вещание по кабелю, согласно Закону о кабельном вещании, наделены любой гражданин Финляндии и любое финское предприятие, получившие лицензию, которая выдается на срок до 5 лет. Лицензия аннулируется, если вещание не начато по истечении 2-х лет с момента вступления лицензии в силу. Соискатель лицензии обязан предварительно согласовать с органами местного самоуправления целесообразность данного вида деятельности на конкретной территории. Владелец кабельной сети обязан предоставлять оставшуюся без эксплуатации сеть каждому лицу, управомоченному на организацию кабельного вещания.


Вещатель должен зарезервировать один программный канал или программное время для организации местного вещания. Вещатель обязан также предоставлять из общего объема своего программного вещания и обязательных ретрансляций один свободный программный канал или программное время для использования их другими лицами, осуществляющими программное вещание. При этом предпочтение отдается лицам, транслирующим чисто финские программы. В лицензионном соглашении определяется, какая именно минимальная часть чисто финских программ должна быть в общем объеме вещания. Закон же устанавливает, что минимальная часть этих программ не должна быть менее 15 %, а максимальная — не более 50 % от всего программного времени.


Доля транслируемой по каналу рекламы не должна превышать 11 % всего программного времени за любые шесть месяцев (за исключением чисто рекламных каналов). Реклама должна быть отделена от остальных программ, с тем чтобы не разрушить целостное единство транслируемой программы. Программа не должна содержать элементов грубого насилия и безнравственности. Вещатель обязан транслировать (в возможных пределах) информационные сообщения официальных органов власти, если ему об этом сообщено особо.


Ответственность за правонарушение ретрансляции программ несет тот, кто, согласно действующему законодательству, его совершил или участвовал в нем. Вещатель обязан для каждой транслируемой программы назначать ответственного редактора, обязанного отвечать за содержание программы. Вещатель должен позаботиться о том, чтобы у ответственного редактора до выхода программы в эфир был на руках сценарий передачи. Если ответственный редактор не был назначен или же сценарий не был подготовлен, ответственным за правонарушение будет являться лицо, осуществляющее вещание или тот, кто был обязан назначить ответственного редактора. Лица, признанные совершившими правонарушение, обязаны возместить возникшие убытки, причиненные трансляцией программы.


В качестве наказания, как за организацию неразрешенного кабельного вещания, так и за трансляцию программ запрещенного содержания, могут последовать штраф, арест более чем на 6 месяцев, конфискация имущества. За трансляцию программ, соответствующих закону о художественных фильмах, содержащих ряд таких элементов (грубое насилие, ужасы, безнравственность) санкций нет.


Вещатель обязан позаботиться о том, чтобы каждая транслировавшаяся программа была записана и чтобы запись хранилась не меньше трех месяцев с момента выхода программы в эфир.


▪ Швеция. Владельцы трансляционных систем могут ретранслировать передачи, принимаемые или с центральных антенн без особого разрешения. Лицензия на кабельное вещание выдается сроком на три года и содержит: право ретранслировать спутниковые программы; право транслировать собственные программы; право предоставлять время для чужих программ.


Организация, получившая право на кабельное вещание, обязана позаботиться о том, чтобы на всей обозначенной в лицензии территории местное население могло беспрепятственно подключаться к кабельной сети.


▪ Норвегия. Согласно Закону о радио, правительство может выдавать местные (локальные) разрешения для осуществления кабельного вещания на экспериментальной основе (т. е. монопольное право на вещание принадлежит «Радиовещанию Норвегии»), В Закон были внесены поправки, упраздняющие ограничения для экспериментальной деятельности. Одна из поправок сделала возможной ретрансляцию по кабелю спутниковых программ.


▪ Дания. Монополией на вещание владеет «Датское радио». Министерство культуры вправе выдавать лицензии на экспериментальное кабельное вещание. Поправки к «Закону о радио и телевизионных предприятиях» разрешили транслировать программы «Датского радио», других датских программ, а при соблюдении ряда условий — иностранных программ, в т. ч. спутниковых.


Приложение 2 к главе «Правовая охрана: агенты или агентура»?


Выдержки из типового агентского договора, разработанного Европейской экономической комиссией ООН.


▪ «Стороны соглашения. Сторонами соглашения являются принципал — лицо, от имени и за счет которого агент заключает сделки или осуществляет посредничество по их заключению, и торговый (коммерческий) агент. Стороны являются самостоятельными и (или) физическими лицами...


▪ Характер взаимоотношений между принципалом и агентом. По объему полномочий, предоставляемых принципалом агенту, следует различать сделки от имени и за счет принципала...


▪ Права, предоставляемые агенту. ...Условие о предоставлении агенту исключительного права часто называется монопольной оговоркой. Иногда при этом оговаривается, что товары принципала не будут поступать на территорию агента через посредников третьих стран. Агент заинтересован в получении исключительного права, так как ему выгодно быть единственным представителем на определенной территории и не конкурировать на рынке с другими лицами, предлагающими товар той же марки. Принципал обычно предоставляет исключительное право агенту лишь после того, как убедится в его добросовестности и умении успешно вести дела...


▪ Вознаграждение агента. Размер комиссионного вознаграждения агенту зависит от функций, которые он выполняет, от вида товара и практики, сложившейся в той или иной стране. Большое значение имеют также объем услуг, оказываемых агентом, уровень конкурентоспособности продаваемых им товаров, степень освоенности рынка, острота конкурентной борьбы, а также репутация и квалификация агента. Наибольшее распространение в практике международной торговли имеют ставки комиссионных, которые колеблются от 2 до 10 % стоимости поставки...


▪ Оговорка о неконкуренции. Суть ее состоит в том, что агент не имеет права в период действия соглашения (и, если оговорено, после истечения) предлагать покупать или осуществлять рекламу товаров, являющихся конкурентными для товаров принципала, а также не имеет права представлять ни прямо, ни косвенно другие фирмы, являющиеся конкурентами на договорной территории. В соглашении может оговариваться, что агент должен немедленно известить принципала обо всех известных ему нарушениях его монопольных прав и принять меры к их защите...


▪ О предоставлении информации и отчетности принципалу. Агент обязан периодически информировать принципала о своей деятельности; о состоянии конъюнктуры рынка, валютных и таможенных правилах, правилах регулирования импорта в своей стране; о деятельности на своем рынке конкурентов, их ценах, условиях платежа, о технических данных их товаров и появлений у них новых видов изделий; обо всех обстоятельствах, имеющих значение для реализации интересов принципала на договорной территории...


▪ Определение территории. В этом условии оговаривается территория, на которой агенту предоставляется право вести операции...» А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 1, 1992 г. 


f342 (489x700, 342Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аглеа

"Любовь и голуби": детали, факты и редкие кадры из фильма.

Вторник, 11 Января 2017 г. 01:17 (ссылка)

Это цитата сообщения NATAHART Оригинальное сообщение


"Любовь и голуби": детали, факты и редкие кадры из фильма.

 



"Любовь и голуби": детали, факты и редкие кадры из фильма.



 



7 января 1985 года на экраны страны вышел фильм молодого режиссера Владимира Меньшова «Любовь и голуби». Эту картину несколько раз возвращали на доработку, ругали, говорили, что Меньшову изменило чувство вкуса… Госкино, как свидетельствуют документы архива «Мосфильма», отказалось принять картину, посчитав, что в ней много пьянства (это шло вразрез с политикой политбюро). Однако Меньшов стоял на своем: «Переделывать картину не буду». Всё же после долгих споров и незначительных поправок фильм «Любовь и голуби» пропустили в прокат…



 



3437398_1 (563x700, 233Kb)



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
NATAHART

"Любовь и голуби": детали, факты и редкие кадры из фильма.

Вторник, 10 Января 2017 г. 10:19 (ссылка)


"Любовь и голуби": детали, факты и редкие кадры из фильма.



 



7 января 1985 года на экраны страны вышел фильм молодого режиссера Владимира Меньшова «Любовь и голуби». Эту картину несколько раз возвращали на доработку, ругали, говорили, что Меньшову изменило чувство вкуса… Госкино, как свидетельствуют документы архива «Мосфильма», отказалось принять картину, посчитав, что в ней много пьянства (это шло вразрез с политикой политбюро). Однако Меньшов стоял на своем: «Переделывать картину не буду». Всё же после долгих споров и незначительных поправок фильм «Любовь и голуби» пропустили в прокат…



 



3437398_1 (563x700, 233Kb)



Читать далее...
Комментарии (3)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_nashenasledie

Любимая лошадь «Мосфильма»

Пятница, 06 Января 2017 г. 10:50 (ссылка)

mik_kiev Любимая лошадь "Мосфильма"

Кто же не знает этой бронзовой конячки, "засветившейся" в "Бриллиантовой руке" и "Служебном романе"!

Тот самый конь, которого осматривал со всех сторон Семен Семенович в комиссионном магазине.


– Скажите, пожалуйста, у вас нет такого же, но без крыльев?

Та самая статуя, которую профсоюзная Шура взвалила на Новосельцева, решив осчастливить ценным подарком "нашу вычислительную машину Боровских" по случаю стукнувшего ему полтинника.


– Это не лошадь, это мамонт какой-то...

Не так давно знакомые меня уверяли, что эта скульптура, украсившая собой реквизитные фонды "Мосфильма", – копия с древнегреческого или древнеримского оригинала. Но мне как-то в это не верилось. И действительно...


Несложное исследование показало, что данное изваяние – ровесник не "Венеры Милосской" или Лаокоона, а скорее памятника Богдану Хмельницкому.

Начнем, так сказать, с объекта изображения. Достаточно слегка приглядеться к статуе из кино, чтобы безошибочно опознать сюжет.



Конечно же, это – Персей из классического древнегреческого мифа. Когда он отсек голову Горгоне Медузе и пролилась ее кровь, появился крылатый конь Пегас. По одной из версий мифа, Пегас принес Персея в Эфиопию, где герою пришлось выручать Андромеду. И тот же Пегас фигурирует на известной картине Рубенса в Эрмитаже.


Питер Пауль Рубенс. Персей и Андромеда. Ок. 1622. От себя добавлю: ну, типичная эфиопка! :))

Персея много раз изображали не только живописцы, но и ваятели – как античные, так и мастера нового времени: Челлини (небольшая отливка его популярнейшей статуи есть и у нас в музее Ханенко), Пюже, Канова...


Бенвенуто Челлини. Персей. – Пьер Пюже. Персей и Андромеда

Как правило, в этих скульптурах не присутствует крылатый конь. Но вот, ориентировочно в 1888 году, появилась композиция "Персей и Пегас".



Ее автором был французский скульптор Эмиль-Луи Пико (Emile-Louis Picault) (1833-1915). Он учился у известного мастера голландского происхождения Луи Руайе и стал хорошим профессиональным ваятелем. Конечно, до славы его современника Огюста Родена ему было далеко: Пико придерживался салонного направления. Но его работы пользовались большим спросом, тиражировались в огромных количествах копий. Тот же "Персей и Пегас" тысячекратно воспроизведен в бронзе, в мраморе, в гипсе...



Одно из повторений этой статуи оказалось и на "Мосфильме", где, как мы видели, привлекло внимание Леонида Гайдая и Эльдара Рязанова. Мало того. Известно также, что "Персей и Пегас" приглянулся и Владимиру Меньшову, ставши частью роскошной обстановки свадьбы дирижера Шниперсона в фильме "Ширли-мырли". У постамента скульптуры прячется Василий Кроликов, когда Кэрол Абзац застает его в одной комнате с братцем Иннокентием.

45.27 КБ

Итак, "Бриллиантовая рука", "Служебный роман", "Ширли-мырли"... Кто же первым "пригласил" в советское кино статую Пико? Гайдай? Оказывается, нет.

"Бриллиантовую руку" снимали в 1968 году. Между тем еще в 1965-м вышел на экраны фильм "Пакет" (режиссер Владимир Назаров) по одноименному детскому произведению Леонида Пантелеева о гражданской войне, где главную роль красноармейца Пети Трофимова сыграл Валерий Золотухин. В "Пакете" одна из сцен происходит в белом штабе, украшенном всяческими статуями. И среди них без труда можно узнать все того же "Персея и Пегаса".

На фоне этой скульптуры белый офицер (Борис Новиков) допрашивал Петю Трофимова:



А затем герой Золотухина примостился прямо возле нее, чтобы сгрызть пакет товарищу Буденному, который (пакет) мог его выдать...



Но и это еще не был экранный дебют композиции Пико.

Без малого за два десятилетия до "Бриллиантовой руки" бронзовый "Персей и Пегас" был запечатлен в фильме Михаила Ромма "Секретная миссия" (1950).



Статуя украшает некий особняк в гитлеровской Германии, где в конце войны капиталисты плетут интриги против наступающих советских войск, но за врагами бдительно следит Штирлиц разведчица Марта Ширке, она же Маша Глухова (эту роль сыграла выдающаяся актриса Елена Кузьмина, жена Ромма).

Вот тот же "Пегас" крупным планом:

Любимые талисманы Мосфильма (15 фото)

А знаете, что за персонаж рядом с ним? Вообразите себе – Вальтер Шелленберг! В те годы Олег Табаков был еще школьником, так что Ромм вынужден был взять на роль шефа внешней разведки рейха другого актера – Александра Пелевина. Да и Мартина Бормана, к слову, здесь сыграл тоже не Юрий Визбор, а Владимир Белокуров, прогремевший в заглавной роли фильма "Валерий Чкалов".

Между прочим, в фильме "Секретная миссия" (сейчас он почти забыт, а в нем есть немало занятных сцен) снимались несколько актеров, тесно связанных с Киевом. Например, Михаил Высоцкий – в свое время один из ведущих актеров Театра им. Леси Украинки. У него очень характерная внешность: невысокий, толстенький, круглоголовый. В фильме "Тарас Шевченко" он играл помещика Лукашевича, в "Богдане Хмельницком" – сотника Гарбуза. А в "Секретной миссии" – не кого иного, как сэра Уинстона Черчилля.


Черчилль (М. Высоцкий) справа

В роли американского сенатора Аллана снялся Николай Комиссаров – видный актер театра и кино (капитан Немо в "Таинственном острове" и др.), который когда-то делал первые шаги на любительской сцене, будучи служащим банковской конторы в Киеве. А небольшую роль немецкого резидента сыграл 60-летний Николай Светловидов – в прошлом один из ведущих актеров театра "Соловцов", участник легендарного киевского спектакля "Фуэнте Овехуна" по пьесе Лопе де Веги, поставленного Константином Марджановым в 1919 году.

Но вернемся к Шелленбергу рядом с "Персеем и Пегасом". Поразительное совпадение: второй, более известный киношный Шелленберг (то бишь Олег Табаков) тоже ведь оказывался в кадре рядом с этой же статуей – в собственном особняке! Да, да, когда в 11-й серии "Семнадцати мгновений весны" Штирлиц является ни свет ни заря к нему на дом и добивается у своего шефа срочной командировки в Берн. Можете убедиться!



...Вот такая вышла "фильмография" мосфильмовской статуи. Вполне возможно, что внимательные зрители высмотрят ее еще не в одной киноленте (напрмер, "Мой ласковый и нежный зверь" Эмиля Лотяну, где рядом с крылатой лошадью запечатлен Олег Янковский). Не знаю, существует ли теперь ответ на вопрос, как и когда "Персей и Пегас" оказался на студии. Может быть, вывезен из Германии как трофей, а до этого стоял там в каком-нибудь особняке наподобие "Секретной миссии". А может быть, был конфискован у кого-то из "врагов народа"...

Напоследок замечу, что в сети нередко встречаются предложения бронзовых и мраморных работ Эмиля-Луи Пико в антикварных салонах и на аукционах. Порядок цен – от тысяч до десятков тысяч долларов. В этом смысле можно только позавидовать простым советским трудящимся, которые 30–40 лет назад могли запросто покупать такие артефакты в комиссионках и дарить сослуживцам.

(Использованы материалы сайтов kino-teatr.ru , greekroman.ru , отечественных и зарубежных арт-салонов).

P. S. Уже спустя много времени после выкладывания этой записи я случайно наскочил по ТВ на американо-канадскую комедию "Сделка" (The Deal, 2008). И в одной из сцен в ресторане случайно узрел того же "Персея и Пегаса" – но, очевидно, не мосфильмовский темно-бронзовый экземпляр, а свой собственный, золотистый. Такая вот обнаруживается страсть к статуе Пико у киношников обоих полушарий :))
_________________
"Мой ласковый и нежный зверь" 1978 года

http://nashenasledie.livejournal.com/4158527.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
knigalyb

Мосфильм. 90 шагов. "Кин-дза-дза!" [ Документальный фильм ]

Четверг, 01 Декабря 2016 г. 09:55 (ссылка)

30 лет фильму "Кин-дза-дза". Ку, пацаки!

Источник:

http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/47087/episode_id/944721/


Автор и ведущий Александр Казакевич расскажет о подробностях того, "из какого сора" (иногда буквально), создавалась не просто культовая, а уже определенно классическая комедия, самая ироничная из грустных комедий Георгия Данелия.





https://my.mail.ru/mail/knigalyb2014/video/_myvideo/3161.html
https://ok.ru/video/212216384084
http://video.tochka.net/film/498971-mosfilm-90-sha...za-dzaquot-dokumentalnyy-film/
https://kinostok.tv/video/508262/mosfilm-90-shagov-kin-dza-dza---dokumentalnyiy-film-
http://video.meta.ua/8727956.video
https://rutube.ru/video/925b111870146b2b962bc66b76a10427/
https://vk.com/video197777762_456239379

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
knigalyb

Обыкновенный фашизм [ 18+. Документальный фильм ]

Суббота, 26 Ноября 2016 г. 16:14 (ссылка)

https://my.mail.ru/mail/knigalyb2014/video/_myvideo/3138.html
https://ok.ru/video/209128852052
https://kinostok.tv/video/507972/obyiknovennyiy-fashizm---18-dokumentalnyiy-film-
http://video.meta.ua/8719456.video
https://play.md/2547419
https://vk.com/videos197777762?z=video197777762_456239366%2Fpl_197777762_-2



Название: Обыкновенный фашизм
Выход на экраны: 1965
Жанр: Documentary, History, War
Режиссер: Михаил Ромм
В ролях: Михаил Ромм, Marlene Dietrich, Josef Goebbels, Hermann Goring, Adolf Hitler, Иосиф Сталин

Выпущено: Мосфильм (СССР)
Длительность : 138 мин.
Голос за кадром: Михаил Ромм


О фильме: "Показывая вам нашу картину, мы, разумеется, не рассчитывали осветить все формы такого явления как фашизм. Это невозможно в пределах одной картины. Да это невозможно хотя бы потому, что многое, очень важное, не оставило никаких следов на пленке. Не было снято. Из огромного количества материала мы отобрали то, что показалось нам самым поразительным, что дает нам возможность вместе с вами поразмышлять..."
-- М. Ромм

"Фильм «Обыкновенный фашизм» был тем максимумом искренности, которую мог выдержать советский экран 60-х годов. Сегодня можно сказать гораздо больше, добраться до самых основ болезни, которая принимает разные формы: красную, коричневую, черную (клерикальную; фундаментализм может быть не менее злокачественным, чем социализм и национализм)."
-- Г.Померанц (Искусство кино, N10-94).

Фильм разделён на главы:

1. Глава первая
2. «Майн Кампф», или Как обрабатывают телячьи шкуры
3. Несколько слов об авторе.
4. А в это время…
5. Культура Третьего рейха
6. Великая национальная идея в действии
7. Айн фольк. Айн Рейх. Айн фюрер.
8. О себе
9. Искусство
10. «Мы принадлежим тебе…»
11. А ведь была другая Германия
12. «С массой нужно обращаться, как с женщиной»
13. «Фюрер приказал — мы исполняем»
14. Обыкновенный фашизм
15. Конец Третьей империи
16. Глава последняя, незаконченная…


В фильме использованы трофейные хроникальные материалы из киноархивов министерства пропаганды нацистской Германии и личного фотоархива Гитлера, а также многочисленные любительские снимки, обнаруженные у эсэсовцев. О целях фильма режиссёр говорил:

« Из огромного количества материала мы отобрали то, что показалось нам самым поразительным, что даёт нам возможность вместе с вами поразмышлять…

Источник:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Обыкновенный_фашизм

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Vlad53

Вторник . Вечер . Время советского кино . " Серёжа ." Мосфильм .

Вторник, 18 Октября 2016 г. 17:30 (ссылка)





Советский художественный фильм 1960 года, дебютная полнометражная работа режиссёров Георгия Данелия и Игоря Таланкина по одноимённой повести Веры Пановой «Несколько историй из жизни очень маленького мальчика». Лучший фильм 1960 года по опросам журнала «Советский экран».
Послевоенные годы. Мама пятилетнего Сережи вышла замуж, и теперь в семье появился «новый папа». Сережа называет его по фамилии - Коростелев. Возможно, это происходит потому, что Коростелев стал для мальчика не только настоящим отцом и лучшим другом, но он еще и единственный из старших, кто понимает, что имеет дело с самостоятельной личностью...

В главных ролях: Сергей Бондарчук, Ирина Скобцева, Наташа Чечеткина, Сережа Метелицин, Юра Козлов, Алеша Доценко, Любовь Соколова, Василий Меркурьев, Николай Сергеев, Александра Панова, Боря Бархатов.

Режиссер: Георгий Данелия, Игорь Таланкин.
Автор сценария: Георгий Данелия, Вера Панова, Игорь Таланкин.
Композитор: Борис Чайковский.
Художник-постановщик: Валерия Нисская.

8dc8ec067dbd4ebc42e88cf18618e985 (500x375, 208Kb)
Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
торрио

Рецептура поднятия духа в среду.

Среда, 12 Октября 2016 г. 07:41 (ссылка)

Конечно, для поднятия настроения октябрьским утром надёжнее всего 100 грамм коньяка, но целесообразнее пока начать с шуток и юмора.



Метки:   Комментарии (6)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Nadezda10075

Almazyi Dlya Marii / Алмазы для Марии

Воскресенье, 09 Октября 2016 г. 15:59 (ссылка)


АЛМАЗЫ ДЛЯ МАРИИ














 

Алмазы для Марии

Год выпуска: 1975 



Жанр: драма



Продолжительность: 01:12:06



Просмотров: 222



Фильм добавлен: 11.01.2016, 09:46



Рейтинг фильма: 0.0/0





Мария и Иван работают на алмазной фабрике. Скоро день их свадьбы, а Ивана мучает прошлое: во время его пребывания в заключении главарь шайки передал ему мешочек с алмазами для надежного хранения. Вернуть "камешки" фабрике - значит заявить о себе как о пособнике преступления, выбросить - жалко, а оставить для Марии - значит уничтожить любовь. Вскоре "дружок" дал о себе знать и потребовал вернуть долг...



Режиссёр: Олег Бондарев, Владимир Чеботарёв

В ролях: Нина Попова, Владимир Гусев, Любовь Соколова, Эммануил Виторган, Наталия Дрожжина, Владимир Самойлов, Анатолий Соловьёв, Михаил Кокшенов, Николай Парфёнов, Борис Новиков, Алексей Бахарь, Александр Вигдоров, Александр Лебедев, Александр Лукьянов, Юрий Мартынов, Владимир Носик, Жанна Рыжова, Валентина Березуцкая, Владимир Гуляев, Зоя Исаева, Иван Турченков, Николай Сморчков, Лидия Драновская







Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Nadezda10075

Алёнка

Воскресенье, 09 Октября 2016 г. 15:50 (ссылка)


 






Аленка (1961)





Кинорежиссер: Борис Барнет

Оригинальное название: Аленка

В главных ролях: Анда Зайце, Николай Крючков, Василий Шукшин, Ирина Зарубина, Людмила Больберг, Наталья Селезнева, Наталья Оводова, Евгений Шутов, Майя Менглет, Рахметулла Сальменов, Смагул Елубаев, Нина Никитина, Валентина Ушакова, Сандар Чумбалов, Иван Жеваго, Эраст Гарин, Николай Боголюбов, Анатолий Грачев

Год: 1961

Язык: Русский

Длительность: 01:23:57



Кратко о фильме:




Действие фильма Бориса Барнета «Аленка» по сценарию Сергея Антонова происходит в 1955 году на целине и состоит из нескольких жизненных историй, рассказываемых пассажирами-попутчиками. «Дорожный фильм», «фильм-путешествие» — называется такой жанр у американцев. Наши же путешественники трясутся в кузове грузовика, минуя полтысячи верст бескрайней степи до ближайшего райцентра. Весело бежит колхозная пятитонка, дворник на ветровом стекле кабины прочерчивает кадр слева направо, движению вторит, скрепляя монологи-сюжеты, остановки, задержки, бодрый музыкальный мотив — напористое скерцо обаятельной в своей непосредственности и помощи изображению музыки Кирилла Молчанова.Традиционная новеллистическая структура, освоенная кинематографом, — разные люди и судьбы, по воле обстоятельств собравшиеся в едином пространстве (дилижанс, вагон, очередь, пароход, зал ожидания на вокзале, холл аэропорта и.т.д). Среди сюжетов, по-барнетовски полусмешных, полупечальных, развертывается некая целинная love-story о грубоватом неотесанном парне, механике, командировочном, который однажды на эскалаторе в столичном метро заметил растерянную дивную красотку, чудо на каблучках-шпильках, «положил глаз», налетел коршуном — «не дал ей опомниться», увез сперва в какую-то индустриальную подмосковную дыру, а потом и вовсе в казахстанский новорожденный совхоз. И хотя незнакомка — избалованная и холеная номенклатурная дочка Лида — оказалась «не его пары рукавица», как сообщает своим дорожным спутникам сам этот парень по имени Степан Ревун, поселились они в землянке среди неоглядных целинных снегов. А что вышло — о том и рассказ с экрана, причем голос, текст и «настоящее время» рассказчика (то есть скачущий по бездорожью грузовик) образуют весьма затейливый контрапункт с изображением в «недавно прошедшем», то есть действием, как бы иллюстрирующим Степанову историю, и с будущим, то есть с ожиданием развязки, потому что Степан и едет-то в далекий-далекий Арык встречать жену из Москвы — вернется ли?Это — тончайше проработанная психологическая драма с комедийным налетом, полна юмора и сочувствия к героям. Речь идет о союзе явных неровней по всем, так сказать, культурным и социальным параметрам. Если Лида имеет определенные «духовные запросы» (читает Чехова, правда, в детгизовском издании, и вырезает из «Огонька» репродукции живописных шедевров), то Степан совершенно темный и замшелый, его эстетика сохраняется на уровне базарного окантованного серебряного кота с красным бантом, и к тому же он самодовольно убежден, что если «работает хорошо, даже отлично, не пьет, не курит», то всякая с ним будет счастлива. На перепаде уровней и расположен конфликт новеллы о Степане и Лиде, которых у Барнета играют Василий Шукшин и Майя Менглет.



 







Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Nadezda10075

А если это любовь?

Воскресенье, 09 Октября 2016 г. 11:52 (ссылка)


А если это любовь?



 



Режиссер: Юлий Райзман

Автор сценария: Нина Руднева, Иосиф Ольшанский, Юлий Райзман

Оператор: Александр Харитонов

Композитор: Родион Щедрин

Художник-постановщик: Сергей Воронков, Ипполит Новодережкин

В ролях: Жанна Прохоренко, Игорь Пушкарев, Александра Назарова, Нина Шорина, Надежда Федосова, Софья Павлова, Андрей Миронов, Евгений Жариков, Виктор Хохряков, Мария Дурасова

Год: 1961





В центре Фильма история дружбы и зарождающейся любви десятиклассников Ксении и Бориса. Грубое, ханжеское вмешательство окружающих, увидевших в этом пошлость и даже разврат, нарушило их чистые отношения, нанесло тяжелую душевную травму, уничтожило чувство, которое могло бы вырасти в настоящую, большую любовь.






Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Donnarossa

Любимому фильму "Иван Васильевич меняет профессию" - 43 года

Среда, 21 Сентября 2016 г. 17:01 (ссылка)



 

















43 года фильму "Иван Васильевич меняет профессию"


Иван Васильевич меняет профессию


 — советская кинокомедия производства киностудии «Мосфильм»,


снятая в 1973 году режиссёром Леонидом Гайдаем


по мотивам пьесы Михаила Булгакова «Иван Васильевич»


Лидер советского кинопроката 1973 года — свыше 60 миллионов зрителей


Главный приз на XXIV МКФ трудящихся Чехословакии, Прага (1974)


Файл:Иван Васильевич меняет профессию (постер).jpg





 
Метки:   Комментарии (6)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Алефтина2005

«Мосфильм» выложил для бесплатного просмотра более 500 фильмов.

Вторник, 12 Июля 2016 г. 11:52 (ссылка)




































image (5) (600x434, 179Kb)



«Мосфильм» выложил для бесплатного просмотра более 500 фильмов. Фильмы отсортированы как по персоналиям (режиссёры, актёры), так и по жанрам.



ПРИЯТНОГО ПРОСМОТРА!. . http://cinema.mosfilm.ru/



( нажмите на эту ссылку)











 


Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<мосфильм - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda