Анна-Корбайн (World_of_The_Cure) все записи автора В колонках играет - Muse - MK Ultra

The Cure дадут два концерта в Сиднейском оперном театре, причем во время каждого из выступлений группа исполнит все песни из трех первых альбомов. Об этом сообщает NME.

Речь идет о пластинках "Three Imaginary Boys" (1979), "Seventeen Seconds" (1980) и "Faith" (1981). The Curе исполнят материал из этих альбомов 31 мая и 1 июня 2011 года. Мероприятие будет называться "The Cure Reflections" и станет частью десятидневного сериала Vivid Live.

Лидер The Cure сообщил, что группа ранее шесть раз приезжала в Австралию. Первые концерты коллектива в этом регионе состоялись в 1980 году. На этот раз The Cure решили подготовить "необычную" программу. Выступление The Cure будет записываться - в дальнейшем шоу, по всей видимости, выпустят на DVD.

Фестиваль Vivid Live будет проходить с 27 мая по 5 июня. Помимо The Cure, его участниками станут Spiritualized, Bat For Lashes, Крис Каннингем, Tame Impala, Cut Copy и 2manydjs.

(c) http://lenta.ru/news/2011/05/06/cure/

Анна-Корбайн (World_of_The_Cure) все записи автора The Cure - один из краеугольных камней великой музыки Рок. Как и полагается в архитектуре, таких камней всего четыре, - The Beaties, Боб Дилан, King Crimson и The Cure, художествами этой публики идеально описываются все революции, потрясения и прочие творческие катаклизмы, пройдя через которые рок-музыка приобрела свой теперешний вид.

Эту британскую культовую группу знают далеко за пределами Соединённого Королевства, их музыку слушают миллионы людей по всему свету, и при этом лидер команды, кажется, не выказывает ни капельки удивления тому, каким замечательным образом обернулись его юношеский пессимизм и единственное желание – не работать.
Продолжение статьи

Анна-Корбайн (World_of_The_Cure) все записи автора

The Cure (переиздания, 1979-82)

Среди бесчисленного числа групп, возникших на волне панк-рока в начале 80-х, The Cure оказались самыми живучими, став в итоге и самыми популярными. Уникальная смесь гламурно-готической эстетики и нью-вейвового саунда стала в своем роде символом того времени. Бессменному лидеру группы Роберту Смиту удалось ввести моду на непрекращающуюся депрессию и неряшливые пышные прически – не зря его считают родоначальником массового готического имиджа сегодняшних дней.
Они собрались вместе в 1976 г. и поначалу назывались Easy Cure. Это был простой панк-рок, но после увлечения Смита "пессимистичными" темами название было упрощено до The Cure, и группа начала свой путь в серьезный шоу-бизнес. Их первым успехом был навеянный творчеством Альбера Камю сингл "Killing an Arab", который попал в руки представителю компании Polydor Крису Пэрри. Тот пришел от песни в восторг и для начала организовал выпуск сингла на маленькой независимой студии Small Wonder в декабре 1978 г., а после и вовсе ушел с Polydor, основав собственную звукозаписывающую компанию Fiction, на которой The Cure и получили свой первый контракт. "Killing an Arab" была переиздана в феврале 1979-го, после чего Смит со товарищи отправились в свое первое турне по Англии. Полноформатный пластиночный дебют The Cure "Three Imaginary Boys" пришелся на май 1979 г. и сразу получил положительные отзывы в британской прессе.
  Нью-вейв тогда только расправлял крылья, и отношение ко всему принципиально новому было благосклонным: британцы успели устать от громкого панка и глупого диско. В том году группа поехала в большое турне вместе с Siouxsie & the Banshees, во время которого the Banshees покинул гитарист Джон Маккей, и Смит регулярно замещал его на сцене (это сотрудничество продолжилось и впоследствии). Весной 1980 г. вышел второй диск – "Seventeen Seconds". Приход в группу клавишника Мэтью Хартли заметно повлиял на звук – песни расцвели совершенно новаторскими на тот момент красками и аранжировками. Альбом во многом вышел экспериментальным, и в нем уже были заметны первые признаки классической "кьюровской" депрессии. По песням вроде "10:15", "Saturday Night" и "Fire In Cairo" было понятно, что The Cure настолько далеко ушли от примитивных панк-структур, что уже никак не вписываются в рамки "уходящей эпохи".
  После выпуска диска и серьезного успеха в Великобритании сингла "A Forest", потеснившего в чартах самого Пола Маккартни с хитом "Coming Up", The Cure отправились в мировой тур. Мэтью Хартли покинул состав, и группа приняла решение работать "как-нибудь так" – без штатного клавишника. И даже в условиях упрощенного инструментального состава The Cure умудрялись совмещать активную гастрольную деятельность и выпуск пластинок – по диску в год. "Faith", вышедший в 1981-м, обозначил если не новые горизонты в творчестве Роберта Смита, то окончательно сформировавшийся фирменный стиль The Cure. При этом на фоне предыдущих альбом нельзя было назвать удачным – единственный сингл с пластинки кое-как поднялся до 14-й позиции в чартах...
  Но это не стало поводом для огорчения: Смит, находящийся в вечном поиске, постоянно двигался вперед, и уже в следующем году The Cure выпустили знаменитую работу "Pornography" – диск, сделавший их культовыми персонажами на все времена. Звучание группы стало не просто депрессивным, а почти апокалиптичным – чему немало способствовали монотонно-гипнотичеcкая ритм-секция, диссонансные гитары и атональный вокал. Альбом выглядит больше как мозаика, нежели целостная работа – чего и добивался Смит, который к тому времени закончил превращение в шаманствующего клоуна. Пресыщенная позитивом публика пришла в восторг от такого сюрреализма, чего нельзя сказать о самих музыкантах. После выпуска "Pornography" Роберт Смит впал в настоящую депрессию, в составе группы начались глобальные перестановки... Но все это – уже совсем другая история.
(***)
P.S. Первые четыре альбома легендарных англичан на днях были переизданы российским отделением лейбла Universal Music

(с) http://www.utro.ru/articles/2006/05/25/550913.shtml

Анна-Корбайн (World_of_The_Cure) все записи автора Их называют пост-панком, новой волной, родоначальником Брит-попа, альтернативой. Они основоположники готического рока. Сами классифицируют себя как "idiot pop" - придурковатая попсовая музыка. Кто они на самом деле? Мрачнейшие из пессимистов, которые знают, что если время от времени не позволят себе глотка оптимизма, то очень скоро погибнут. Детская дурашливость, инфантильные ужимки, шутливая лирика каким-то образом сочетаются с жалобными элегиями, глубокомысленными откровениями о смысле жизни и истеричными песнями о яростном и буйном сексе. Любимое развлечение этих музыкантов - кататься ночью по полям на автомобиле "Лада", импортированном в 1981 году из России. Самое лучшее лекарство от меланхолии, одиночества и дезинтеграции - музыка the Cure. Самый лучший в мире душеврачеватель - Роберт Смит. Маша ИВАНОВА - обо всех альбомах THE CURE.
--------------------------------------------------------------------------------

"Three Imaginary Boys", май 1979

Основа альбома - материал, наработанный за годы учёбы в школе. Отлынивая от вступительных экзаменов в университет, Смит с товарищами (Саймон Гэллап, Майкл Дэмпси) судорожно подыскивали рекорд-лейбл, который бы заинтересовался аудиокассетой с их песнями, записанными на домашний магнитофон. Только бы не учиться и не работать. Эти смешные записи оказались достаточно сильными и грамотными для того, чтобы на них сделал ставку Крис Перри, первооткрыватель THE JAM и SIOUXSIE AND THE BANSHEES.

Послушав THE CURE, он принял решение уйти со звукозаписывающей компании "Polydor" и организовать независимый лейбл "18 Age". Восемнадцатилеткам THE CURE не понравилось такое название, и "18 Age" очень скоро была переименована в "Fiction", на котором благополучно вышел не только "Three Imaginary Boys", но и все последующие опусы везучих THE CURE.

Лучшие песни: "10:15 Saturday Night", "Three Imaginary Boys", "Foxy Lady" (Джимми Хендрикс).


--------------------------------------------------------------------------------

"Boys Don't Cry", февраль 1980

"Boys Don't Cry" - американская версия "Three Imaginary Boys". По содержимому эти два альбома несколько отличаются. В США и Канаде The Cure издавались впервые, и на "Boys Don't Cry" вошли все те синглы, которые были опубликованы в Англии и уже стали там популярными. Это "Killing An Arab"? "Boys Don't Cry", "Jumping Someone Else's Train", плюс самые лучшие треки из "Three Imaginary Boys".

По замыслу Смита, звучание песен должно было быть предельно простым, как у Элвиса Костелло на "My Aim Is True". Из-за этого даже вышла конфликтная ситуация с продюсером. Тот хотел вкладывать деньги, а Смит - играть на своей старой двадцатифунтовой гитаре "Top 20". Еще в большей мере, чем SEX PISTOLS или THE CLASH, на постпанковскую манеру игры THE CURE оказали влияние THE BUZZCOCKS и THE STRANGLERS. Песни в основном об одиночестве. Большое внимание привлекала к себе их единственная за всю карьеру скандальная песня "Killing An Arab" - по мотивам "Постороннего" А. Камю.

Лучшие песни: "Killing An Arab", "Boys Don't Cry", "Jumping Someone Else's Train".


--------------------------------------------------------------------------------

"Seventeen Seconds", апрель 1980

Первый подлинно кьюровский альбом. Роберт Смит довольно быстро освоился сосвоей новой ролью лидера и творца. Еще свежи воспоминания о прошлой пластинке и ее обложке - маркетинговый ход, который испортил группе всю радость от первого релиза: "Three Imaginary Boys" - это пылесос, торшер и холодильник на глупом розовом фоне.

Все, что требовало доработки, все, что на дебютном альбоме было навязано продюсером, все, что не устраивало Смита, было за год устранено и переработано. Размытая картинка в блеклых тонах "Seventeen Seconds", выполненная по наущению фронтмена, вполне отражает настроения альбома. Это первая часть трилогии беспросветной печали и горя.

Несмотря на то, что судьба распорядилась довольно-таки благосклонно, и у группы была возможность записывать альбом, они уже начинали ощущать себя самыми несчастными людьми на свете. Первым симптомом надвигающегося душевного заболевания были нескончаемая грусть и задумчивость. Безнадежно пессимистичные песни "Seventeen Seconds" дополняют три унылые инструментальные композиции. Несколько изменился состав, к группе присоединился Лол Толхерст, а для пущей меланхолии ангажировали клавишника. В итоге на пластинке было меньше хитовых номеров, чем на первой, но более ощутимо передана атмосфера. Одна из самых удачных и известных песен - "A Forest".

Лучшие песни: "A Forest", "Play For Today".

Читать далее

Анна-Корбайн (World_of_The_Cure) все записи автора
Three Imaginary Boys. - Fiction, 1979.
Seventeen Seconds. - Fiction, 1980.
Переиздание: Polydor Universal, 2005.

Первые два альбома The Cure давно уже стали легендой. Причем едва ли не в прямом смысле. Найти их долгое время можно было разве что на пиратских mp3-сборниках, причем с виниловым шорохом в треках. Да-да, с официальными отцифровками раннего материала группы была просто беда: ими до недавнего времени просто не занимались по причинам правового характера. Но вот, наконец, поклонники группы дожили до тройственного союза "Fiction", "Polydor" и "Universal", а также до ремастеринга старых фонограм на легендарной "Abbey Road Studios". И альбомы, максимально точно воспроизводящие виниловые оригиналы, были выпущены в свет повторно.

Сейчас звучание дебютного "Three Imaginary Boys" может показаться просто-таки смехотворным. Термин "пост-панк" еще не заслужил в то время всеобщего признания, и то, что творилось на диске, можно было характеризовать скорее, как "панк надрывный вяломороженый". По крайней мере, в "So What" и "It's Not You" парни зря напрягаются - выше мистически расслабленных Sex Pistols им все равно не прыгнуть. А переработка "Foxy Lady" Джимми Хендрикса здесь - вообще верх бессмыслицы. Впрочем, о том, как Siouxie & The Banshees, коллеги и духовные побратимы The Cure, в ту же пору исполняли битловский "Helter Skelter", я вообще умолчу.
Нельзя, однако, забывать, что в год выхода альбом дотянул до 50 места в британском хит-параде. И вообще, если вдуматься, эта рыхлая и невнятная пластинка, фактически, заложила основы пост-панка как такового. В сомнамбулической балладе "Another Day" и тревожном свинговом номере "Subway Song" уже слышится зародыш тех самых The Cure, которые будут наматывать наши нервы на гитарные колки в эпоху "Pornography". Да и без сырой "Meathook" не было бы изящной "Love Cats". Номера "Fire In Cario" и заглавная "Three Imaginary Boys" выдержали проверку временем и теперь достойны входить в любой кьюровский "The Best". Это не говоря уже о том, что без влияния песенки "Grinding Halt" с ее чудовищным сведением и тупой аранжировкой наш родной Виктор Цой вряд ли бы написал "Видели Ночь" такой, какой ее все знают и любят.
Читать далее

Анна-Корбайн (World_of_The_Cure) все записи автора

Three imaginary boys - альбом 1979

«Смешно, но я никогда не воспринимал этот альбом, как часть творчества «the cure», потому что он был последствием того, что происходило с нами в школе. Я припоминаю, что в первую ночь, когда мы начали записывать его, я думал о том, что всё звучит совсем не так, как мне хотелось бы. Уже тогда я был очень расчётлив и отдавал себе полный отчёт о том, что мы делали, но я понимал, что если мы кое в чём не уступим, мы никогда не запишем этот альбом. Потом я вышел на улицу по малой нужде и подумал: «Плюнь на всё…мог бы идти сейчас домой, а запись сделаешь потом, когда будет возможность сделать всё так, как ты хочешь». Но другой внутренний голос сказал мне: «Сделай эту запись сейчас, а следующую сделай так, как ты захочешь!». Теперь я очень рад , что послушался этого второго внутреннего голоса.»

Seventeen Seconds - альбом 1980

«Чтобы добиться ощущения нашего воинственного противостояния окружающему миру, мы действительно спали на газетах на полу в студии. «17 seconds» очень личный альбом, и во время его записи я впервые почувствовал, что «the cure» начали своё существование, как группа, потому что мы всё делали сами и всё было точно так, как я хотел. Я сам продюсировал этот альбом, хоть мне и говорили, что я не смогу. Потом мы сели в самолёт и полетели в Австралию и Новую Зеландию и там я осознал, насколько мир действительно мал, потому что для людей, которых мы там встречали, то, что мы делали имело большое значение. С тех пор как мы сделали этот альбом, цифра 17 преследует нас…»

Faith - альбом 1981

Во время выступления Роберт повернулся спиной к зрителям.

«Мне пришлось это сделать! Это было воспринято, как признак высокомерия, но на самом деле это скорее был признак застенчивости. Я не мог одновременно сконцентрироваться и на музыке и на зрителях. К тому же, в тот период за 2 месяца умерли четверо членов наших семей и мы были травмированы этими событиями (смертями). Играя песню "the funeral party" в то время, мы не могли сдержать на сцене слёзы. Пожалуй, я также был одержим идеями веры, поскольку думал, что если бы я нашёл во что верить, то все остальные проблемы решились бы. Но я не ни во что не поверил.»

Pornography - альбом 1982

«В то время я находился под воздействием огромного количества серьёзных наркотиков и, будь я старше, не думаю, что выдержал бы этот натиск. Мы с Саймоном тянули друг друга всё глубже и глубже на самое дно. Сам альбом был реакцией на предыдущую запись, невероятным витком бессмысленной агрессии и насилия, смешанным с полным пренебрежением ко всем и всему остальному помимо нас самих.»

Japanese Whispers - альбом 1983

«Я фактически сам подтолкнул себя к полному упадку сил, который намечался и раньше. Поскольку я не спал по трое дней к ряду, я бредил наяву уже даже без помощи наркотиков. Только Мэри пыталась мне помочь, но мы ведь, как праивило, не прислушиваемся к тем, с кем близки. Порой я терял ощущение времени и пространства. Мне не хватало группы, мне негде было жить и я спал на полу в квартире Стива Северина…всё это благоприятствовало моему превращению в личность параноидальную, раздражительную, неуравновешенную и невыносимую в общении, в общем, я становился тем, кем я на самом деле не был.»

The Top - альбом 1984

«Помните звук крутящегося волчка на этом альбоме? Так вот, я провёл больше 12 часов пытаясь воспроизвести его! Дэйв Аллен стоически воспринимал превратности судьбы и ждал целую вечность, поскольку сознавал возможность появления на свет хорошей песни. Я сидел на полу в студии окружённый игрушками и инструментами, думая, что же мне делать дальше…затем Дэйв садился рядом и спрашивал: «Мы всё же будем делать что-нибудь сегодня вечером?» И я отвечал: «Да…и кто-нибудь включите наконец-то свет – я умираю, ссать хочу!»

Why Can't I Be You? - песня 1987

Один фэн мне сказал, что хотел бы быть мной. В песне я сделал всё наоборот. Я хотел быть северным медведем, но отказался надеть голову. Мы снимали эти танцы в Дублине. Мы познакомились с учительницей танцев в баре за день до сьёмок и она показала нам несколько движений. Мы думали, что это видео покажут только один раз – по телевидению и больше никто никогда не увидит его!

Читать далее

Анна-Корбайн (World_of_The_Cure) все записи автора
Seventeen Seconds
1980
В британском туре Siouxsie и the Banshees, когда The Cure выступали на разогреве, Смиту пришлось играть сразу в двух группах, поскольку гитарист группы-хэдлайнера приболел. На всех концертах Смит был одет довольно скромно, и, как отметили в NME, «у The Cure не было ни имиджа, ни собственного стиля». После возвращения в Morgan Studios басист Майкл Демпси (Michael Dempsey) высказался не слишком лестно о новых песнях Смита и был заменен Саймоном Гэлапом (Simon Gallup). Очарованный «новой волной» музыки, которая была немыслима без синтезаторов, Смит также пригласил в группу клавишника Мэттью Хартли (Matthieu Hartley).
На деньги, вырученные от продаж Three Imaginary Boys я оплатил 10 дней работы в студии. Для записи диска нам понадобилось лишь 8 дней, и я забрал деньги за оставшиеся 2 дня. И они, те дни, были довольно удачными: я был уверен, что мы тупо будем пить пиво, но на деле все оказалось далеко не так. В день окончания записи (часов в 8 утра) мы сделали все фотографии. И я попросил парнишку: «Ты можешь сделать так, чтобы они были нечеткими?» Собственно, их мы и использовали, т.к. на остальных мы выглядели ужасно.
В процессе работы над Seventeen Seconds нас не покидало ощущение, что мы создаем нечто такое, чего до нас не делал никто. С этого момента меня не покидала уверенность в том, что кажды1й новый альбом The Cure станет последней нашей работой, и я старался сделать этот диск так, чтобы он стал чем-то запоминающимся. И мне кажется, Seventeen Seconds- один из немногих альбомов группы, который действительно что-то изменил.

В случае с песней "A Forest" я старался сделать нечто, что бы создавало определенное настроение, и получился действительно фантастический звук. Как сказал Крис Пэрри: «сли вы ее адаптируете для радиоэфира, то в ваших руках – суперхит!» На что я ответил: «Но у нее и без того великолепное звучание. Именно то, какое я и представлял себе. И мне по барабану, подойдет ли она для радио.» Временами он думает, что я умышленно делаю все, чтобы остановиться, избежать успеха, но он неправ. Одна из причин, по которой людям нравится группа, заключается в том, что они никогда не уверены до конца в том, что их ожидает. Если бы мы были предсказуемы, мы бы так долго не продержались.
Translated by World_Violator. To be continued… :)

з.ы. Перевод вышел уж слишком вольный. Кстати говоря, как-то неграмотно начала выкладывать. На этот раз для всех интересующихся кидаю и английскую версию комментариев товариСЧа Смита. :)

Читать далее