-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Moja_Polska

 -Подписка по e-mail

 

 -Интересы

 -Друзья

Друзья онлайн Cayetana_de_Alba

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 28.10.2010
Записей:
Комментариев:
Написано: 16129

Комментарии (5)

Театральная Польша

Дневник

Понедельник, 23 Апреля 2012 г. 20:58 + в цитатник
Филофоб (Moja_Polska) все записи автора

Сегодня Польша — одна из самых сильных театральных стран Европы. Со средины 90-х здесь созрело и вышло в свет мощное поколение режиссеров, драматургов и актеров. Обновившись, творческие элиты пополнились такими популярными в театральном мире именами как режиссеры Кшиштоф Варликовский, Гжегож Яжина, Ян Клята, драматурги — Дорота Масловская, Павел Демирский и другие.

 

Гжегож Яжина Гжегож Яжина

 

Государственная стратегия Польши ориентирована на экспорт польской культуры в Европу — в большом количестве экспортирует шоу-кейсы, открытые показы и фестивали для иностранных экспертов. Апрельский фестиваль «Варшавские встречи» (показ в Варшаве лучших спектаклей года из провинции) выполняет внутренние задачи — поддерживает культурную децентрализацию государства.

Театральная Польша рассеяна не только по большим культурным центрам, но и по провинциальной диагонали. Например, в театре небольшого шахтерского города Валбжих были поставлены молодым режиссером Моникой Стшемпкой две острые и смешные пьесы Павла Демирского — «Пусть живет война» — фарс о том, почему поляки любят сериал «Четыре танкиста и собака», и «Жил себе Анджей, Анджей и Анджей» — фарс о прокоммунистических культурных элитах страны.

 

«Жил себе Анджей, Анджей и Анджей». Павел Демирский, Моника Стшемпка «Жил себе Анджей, Анджей и Анджей». Павел Демирский, Моника Стшемпка
 

В Валбджихе сосредоточен остросоциальный и политический театр, во Вроцлаве продолжаются психофизические лабораторные работы в Институте Ежи Гротовского. Польский театр в принципе разделен на два направления — остросоциальный театр (оперативно реагирующий на важные общественные события) и театр метафизический (сосредоточенный на эстетике). Правда, при всей своей злободневности театр в Польше не имеет никакой политической влиятельности — политики в театр не ходят.

Но большое разнообразие театрального продукта делает его чрезвычайно интересным, в нем можно обнаружить и влияния немецкого масштабного визуального театра (по типу Томаса Остермайера), и Роял Кортовскую остросоциальную жесткую драму (по типу Марка Равенхилла), в Польше отражен весь театр Европы, потому что в 90-х поляки активно перенимали западный опыт.

 

«Жил себе Анджей, Анджей и Анджей». Павел Демирский, Моника Стшемпка «Жил себе Анджей, Анджей и Анджей». Павел Демирский, Моника Стшемпка

 

Основные черты польского театра. Кратко:

Острая социальность. Польский театр активно отражает проблемы общественного сознания. Рефлексирует тему вины за истребленное еврейское население во время Второй Мировой. Развивает тему европейскости Польши — Польша и Евросоюз. Не чужда ему тема полярного противопоставления коммунизма, социализма и капитализма как различных форм общественного мировоззрения.

 

Интерактивность. Польская публика нередко является участником представления: актеры вовлекают зрителей в действие, сами выходят в зал, манипулируют непосредственной зрительской реакцией и т.д.

 

Актерская гибкость. В одном спектакле польский актер способен не только мгновенно сменить настроение персонажа, рисунок его характера, но и самого персонажа. Актеры, соответствуя посмодернистической полифоничности, демонстрируют новый тип игры.

 

«Между нами все хорошо» Гжегож Яжина, Дорота Масловска «Между нами все хорошо» Гжегож Яжина, Дорота Масловска
 

Видеосценография. Зачастую сцена обвешивается экранами, на которые проецируются видеодекорации. Разные режиссеры используют видео по-разному: в качестве иллюстрации, как средство динамики и дополнительной визуализации или как воспроизведение фрагментов самой постановки.

 

«Между нами все хорошо» Гжегож Яжина, Дорота Масловска «Между нами все хорошо» Гжегож Яжина, Дорота Масловска

 

 

Несмотря на высокое качество польского театра, порой, он теряется в тенденциозности и дешевом эпатаже. В какой-то мере он конъюнктурен: спекулирует на политических и остросоциальных темах, использует нецензурные тексты, и тратит при этом на себя непозволительно большие деньги. Неидеален в духовной направленности, зациклен на беспрерывном национальном самоанализе, самобичевании и самолюбовании. Не избавлен и чисто европейских постмодерных тенденций: тяготеет к интимизации (граничащей с аморальностью), сенсационности, эклектической поверхностности и душевному эксгибиционизму.

 

Источник: Марыся Никитюк, 

В газете «Известия» недавно написали: «Польша - это удивительная и восхитительная Польша, это страна-миф, страна-иллюзия, государство-фантом. Разорванная на части, с комплексами, вечно переживающая романтическо-героические всплески. Они заметны в патриотических романах Генрика Сенкевича, чувствуются они также в замечательном фильме Анджея Вайды «Пепел и алмаз» и в произведениях Шопена».

Конная кавалерия против фашистских танков, вечная борьба с более сильным противником и понимание, что борьба безнадёжна, вечная боль, гордость, готовность принести себя в жертву, лихорадочная любовь к Родине - именно это и есть Польша. Легче жить прошлым, чем здесь и сейчас. «А Польша вообще существует?»,- как будто спрашивают нас Гжегож Яжина и Дорота Масловская. И мы отаетим: да, существует. Если у неё есть такая склонность к самоиронии, если она может похвастаться таким удивительно талантливым театром, она должна существовать. «Ещё Польша не погибла» и «Всё у них - я действительно верю в это, - всё будет хорошо».

Рубрики:  Sztuka Sceniczna

Метки:  

 Страницы: [1]