-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Moja_Polska

 -ѕодписка по e-mail

 

 -»нтересы

 -ƒрузь€

ƒрузь€ онлайн Cayetana_de_Alba

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 28.10.2010
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 17505

 омментарии (0)

ћогучий поставил в ¬аршаве "Ѕориса √одунова"

ƒневник

„етверг, 16 ‘еврал€ 2012 г. 19:40 + в цитатник
‘илофоб (Moja_Polska) все записи автора



ѕольский опус известного режиссера еще раз доказал, что перелицовка классики — увлекательный, но очень опасный путь.

»де€ переписывать хрестоматийные тексты, особенно €рко за€вивша€ о себе в √ермании, с некоторых пор стала пользоватьс€ большой попул€рностью и в ѕольше. «а лексическую переделку классики вз€лись в последние годы √жегош яжина, ћай€  лечевска€, ян  л€та и другие представители новой польской режиссуры. “еперь к польской компании режиссеров-литераторов примкнул јндрей ћогучий. ¬ варшавском ƒраматическом театре (Teatr Dramatyczny) он на основе пьесы ѕушкина и либретто оперы ћусоргского поставил собственный вариант «Ѕориса √одунова». ѕремьера спектакл€ открыла международный фестиваль «¬аршава ÷ентральна€», получивший в этом году подзаголовок «—тигматы тела».


 огда к переписыванию античных пьес или Ўекспира приступал ’айнер ћюллер, его «ћеде€» или «√амлет» излучали мощную (хот€ и деструктивную) энергию современной поэзии. јндрей ћогучий, перевод€ «Ѕориса √одунова» на бытовой €зык, не только лишает подлинник поэтического зар€да, но и сильно сужает его смысловой потенциал. ‘илософствовани€ варшавского √одунова (в этой роли выступил јдам ‘еренцы) изобилуют банальност€ми типа: «»стори€ — это набор неподтвержденных фактов». ј осовременивание €зыка сводитс€ к его огрублению: √одунову и придворным очень нравитс€ употребл€ть попул€рное как в русском, так и в польском €зыке энергичное слово на букву «х» — во всех его словосочетани€х и вариантах.


—пектакль начинаетс€ с эффектной сцены: в большом, мрачном пространстве, заполненном старыми бочками и лесами, прожектор высвечивает силуэт маленького мальчика. ƒмитрий перепрыгивает с бочки на бочку, но ему так и не удастс€ сбежать от палачей, представленных здесь безликими, одетыми в одинаковые шл€пы и длинные черные кожаные плащи энкавэдэшниками. —овершив очередное убийство, они запечатлевают себ€ на снимках вместе со своими жертвами. Ќапример, с датским принцем »оганном: ћогучий дописал сюжетную линию  сении, вывед€ на сцене ее жениха, которого по приказу цар€ убивают на наших глазах.


«Ѕорис √одунов» прочитан ћогучим как истори€ современной войны за нефт€ные ресурсы. ѕоэтому главным обыгрываемым реквизитом спектакл€ станов€тс€ бочки. Ќа бочках построен  ремль; в бочках сто€т бо€ре в финальной сцене спектакл€. ѕимен набирает из бочки черную жидкость, чтобы начертить на лбу √одунова крест. ¬ вожделенной жидкости обмывает руки сам царь, а в сцене коронации вместо плаща на него надевают трубы. «¬се посылают своих детей на гр€зные войны», — говорит √одунов, напоминающий тут мафиозного владельца нефтегазовой компании. ¬ ответ кн€зь Ўуйский ( шиштоф ћайхшак), видимо, чтобы казатьс€ более зловещим, картинно напр€гает мышцы.


Ќехитрые аллюзии на современную –оссию, расхожесть многих приемов и метафор не позвол€ют спектаклю выйти за рамки нарочитой злободневности. » все же постановка впечатл€ет своим размахом и оформлением (сценографи€ и костюмы ћихаила ѕлатонова). ѕочти посто€нно звучит музыка, написанна€ јлександром ћаноцковым (это разные песнопени€ — от православных до польских народных). Ќа сцене кружатс€ вереницей плакальщицы, закутанные в странные одежды.   их по€сам прицеплены то куклы, то снар€ды. Ёффектна€ монументальность постановки во многом искупает ее пр€молинейную иллюстративность и некоторую хаотичность.

Ќо есть в этом спектакле и еще один по-насто€щему сильный элемент, открывающий иные, выход€щие за рамки злободневности перспективы: это образ отрока. ѕрекрасно играюща€ ƒмитри€ ƒоминика  люзн€к (она же ‘едор, а в финале — маленький юродивый) своим почти немым присутствием на сцене воплощает ту вечную беззащитность ребенка перед лицом истории, котора€ говорит зрителю куда больше, чем любые слова современного, грубого и исковерканного €зыка.

–убрики:  Sztuka Sceniczna

ћетки:  

 —траницы: [1]