Апофеоз православно-фашистского кликушества на "Культуре" - "документальный" фильм "Космос как послушание". Думали, что советские космонавты летали с именем Ленина на устах и с верой в коммунизм? На самом-то деле - с верой православной в душе и с благословения патриарха, по молитвам которого и пожары на станциях гасли, и спускательные аппараты приземлялись своевременно на святую русскую землю-матушку.

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2286310.html

Сколько же еще у Содерберга фильмов, которых я не знаю и которые не шли в прокате? До Сарика Адреасяна ему, конечно, далеко, но по сочетанию плодовитости с качеством продукции Содербергу определенно равных нет, даже Клинт мой любимый Иствуд отдыхает. "Информатор" - сатирическая комедия с антикорпоративным уклоном, но в отличие от Оливера Стоуна, который тупо "разоблачает" корпоративный капитализм, жируя на его прибыли, Содерберг - и кстати говоря, это, пожалуй, и объединяет все его фильмы, такие зачастую разные, в целостную творческую биографию - обращает внимание на отдельного человека. Герой опухшего и усатого, с трудом узнаваемого в гриме Мэтта Деймона - корпоративный менеджер Марк Уитакер, который не столько по необходимости, сколько от скуки и из желания разнообразить свою жизнь превращается в информатора ФБР. В корпорации, конечно, не ангелы заправляют, там искусственно вздувают цены на продукцию и вообще мухлюют, как умеют, но Уитакеру этого мало, и он начинает выдумывать, воображая себя секретным спецагентом. Нет, это не социальная сатира в первую очередь, и даже не сатира нравов, при том что "быт и нравы", как говорили советские искусствоведы, тоже становятся материалом исследования, но основной предмет сатирического осмысления в этом фильме - не капитализм, а сама человеческая природа, в которой так много всего необъяснимого, алогичного, да просто нелепого, но в то же время именно это нелепое, абсурдное начало зачастую и определяет жизнь как отдельного человека, так и общества (тут Содерберг следует за братьями Коэнами, хотя "Информатору" до моего любимого их фильма "После прочтения сжечь" бесконечно далеко). До сих пор и не слышал, что Содерберг и такое успел между делом наваять - а тут по телевизору показали, прямо по Первому каналу, надо же.

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2285793.html

Прошлогодняя программа была несравнимо интереснее - больше модерна, а на сей раз в первом отделении снова, как и два года назад, была традиционная "Пахита": сначала маленькие покемоны, потом выпускники. Лабрадор Марио - вообще стажер, и если я не путаю, он уже обратил на себя внимание на прошлогоднем выпускном, больше внешностью а ля Цискаридзе, чем танцем, а теперь в "Пахите" ему доверена главная мужская партия. Но какой-то Лабрадор оказался слабосильный на поверку - руки хорошие, складный, прыгает, но с партнершей управляться ему явно тяжело. А партнерша ему очень интересная досталась, Воммак Джой Аннабель, уже совсем готовая молодая балерина, а на вид так и не очень молодая, или ее так накрасили, что она производит впечатление 40-летней пенсионерки, но, правда, и работает уже как довольно опытная артистка. В "Пахите" также с наилучшей стороны показала себя в сольной вариации Эльвина Ибраимова.

Во втором отделении тоже преобладали классические номера - Па де де из "Щелкунчика" Вайнонена (Анастасия Лименько, Владислав Козлов), снова, как и год назад, сюита из "Миллионов Арлекина" Петипа на музыку Дриго (опять Эльвина Ибраимова и Артур Мкртчян), "Сильвида" - Па де де (Ксения Рыжова, Александр Омельченко) - тягомотная классическая шняга, "Миллионы Арлекина" к тому же попадают в программу выпускного концерта уже второй год подряд, но в прошлый раз танцевал очень прикольный негритенок, а теперь - я не уверен, что правильно посмотрел в программку, потому что парень был совсем не похож на человека, который носит фамилию Мкртчян, при этом именно он среди мальчиков выпуска - самый обученный и самый артистичный. Но его подвел певший из оркестровой ямы вокальную партию Борис Рудак, его вокал был настолько невыносим, что хватало сил сконцентрироваться на танце, а мы еще как на грех уселись прямо в первый ряд, там почему-то много сводобных кресел оставалось поначалу (и баба Валя в телоргейке к нам пришла, отрабатывала клакерские задания) - в общем, испортил танец Рудак, но все равно мальчик танцевал лучше всех своих сокурсников, остальные - ну совсем еще ученики, к выходу на профессиональную сцену пока не готовы. Тем более в классике, которая, какая бы ни была, требует выучки, уверенности в движениях, сосредоточенности и не отменяет при этом эмоциональности.

Образчиков новой хореографии обнаружилось всего два, причем первый, открывавший второе отделение - домодельного производства: студент 4-го курса Дмитрий Антипов поставил небольшой дуэт "Сфумато" (Елизавета Муравьева, Алексей Добиков) - ничем не примечательный: танцующие на фоне подсвеченного задника силуэты. А под занавес уже - "At still point of the turning world", хореограф - Робертсон Клод Дэвис, я такого не знаю, на музыку Вивальди, и может быть, ничего совсем уж эктраординароного в этом мини-спектакле нет, но по драматургической насыщенности (ярко выраженные соло отсутствуют, в основном все строится на кордебалетах, отдельно женском, отдельно мужском, взаимодействия мало, прежде всего через поддержки), по изысканности пластики, по аккуратности оформления (девочки - в черных чулках и светло-зеленых блузах, мальчики в черных сетках-безрукавках) это до такой степени отличалось от всего прочего, что после заскорузлой классики глаз отдыхал и сердце радовалось, да и молодые танцовщики с заметно большим удовольствием танцевали.

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2285377.html

Чего ждать, когда идешь на такой фильм, всегда понятно заранее: набор разномастных кинозвезд, множество переплетающихся сюжетных линий и узелок хэппи-эндов на память в конце с прописной моралью. Мелодраматизм этого, однако, помимо любовно-романтических отношений сдобрен еще и родительскими чувствами, отчего сладость становится совсем уж невыносимой, но не только в этом проблема. "После нас ничего не остается, кроме детей" - кажущаяся очевидность такого взгляда на жизнь делает это утверждение не только пошлым в силу его банальности, но и нестерпимо лживым, а кроме того, абсолютно антихристианским - но кого это волнует сейчас? Ребенок как повод для умиления и как центр современного западного мировоззрения одновременно - при таком раскладе уже не до сути и не до деталей. Родной ли ребенок, усыновленный ли - неважно. Странно, что среди множества микросюжетов в картине не нашлось места для гомосексуальной пары родителей - по рецептуре подобного рода стряпни хоть одна должна быть обязательно. Но и без того стандарты обозначены четко: Камерон Диаз играет не слишком юную телеведущую, которая постоянно спорит с бойфрендом-полуеевреем, делать ли обрезание пока еще не родившемуся мальчику - рождается вопреки всем данным анализом девочка и проблема разрешается сама собой; героиня Дженифер Лопез не может родить и вместе с мужем усыновляет маленького эфиопа, чему не мешает даже временная потеря работы - работа в результате находится и эфиоп отправляется на ПМЖ в американскую семью при условии, что ему не позволят забыть о его эфиопском происхождении; менее звездные персоны разыгрывают свои интриги, в частности, персонаж Денниса Куэйда, который в финале и провозглашает "мораль" всего сочинения, бывший гонщик, всегда соревнуется с взрослым сыном, и его новая жена, которая моложе сына, рожает одновременно с женой сына, причем не в пример ей легко и сразу близнецов. Единственная более-менее человекообразная пара в этом обезьяннике - молодые торговцы фастфудом: когда-то они были школьной парочкой, но он оказался бабником, спустя годы после случайного секса она забеременела, но попытки совместной жизни оборвались с выкидышем, и понадобилось дополнительное время, чтобы она поняла, как они нужны друг другу - он это понял раньше. Вообще это еще одна тенденция такого сорта фильмов - в центре их внимания чаще оказываются мужчины, чем женщины; отцы, нежели матери; мужья, а не жены - видимо, оттого, что мужчина, как считалось всегда, тут вроде как и ни при чем, у него свои задачи, у женщины свои, а уже в новейшие времена оказалось, что задачи общие, только пузатая баба по-прежнему отчего-то должна радовать глаз (при всей моей ненависти к детям и старикам совершенно особое, ни с чем не сравнимое отвращение у меня вызывают брюхатые телки). По факту же неизъяснимо благостная картина разноцветного беби-бума свидетельствует скорее о растерянности перед реальностью, которая совсем не предполагает голливудского хеппи-энда.

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2285253.html

Ко всему я был готов, не учел только, что Коэн возомнит себя новым Чарли Чаплиным и посчитает уместными аллюзии на "Великого диктатора" - вот что меня по-настоящему напрягало. Все остальное - предсказуемо, просто очень скучно и противно. Герой Коэна - снова фрик, диктатор североафриканской страны, генерал-адмирал Аладин,инфантильный и придурковатый ублюдок, сексуально озабоченный кровожадный бородач, со своими дикарскими представлениями попадающий в Америку, где он должен успокоить ООН насчет своей ядерной программы. У него есть двойник, точнее, много двойников, предназначенных на убой, но интриган-дядя (Бен Кингсли), в свое время оттертый от "престола" в пользу семилетнего наследника-президента, На самом деле, разумеется, как и в предыдущих своих фильмах, Коэн высмеивает не мусульманских дикарей - трусливому выродку слабо - но американский и в целом западный образ жизни. Достается даже западным либералам, главным поклонникам Коэна - гротескный образ феминистки с небритыми подмышками, поборницы экологически чистой пищи и расовой толерантности, владелицы частного "экологического" магазина, однако, вызывает у режиссера скорее умиление, равно как и сыгранный им самим заглавный персонаж - вплоть до того, что в какой-то момент выясняется: все будто бы казненные диктатором подданные спокойно перебрались в Америку и живут там припеваючи. А вот Америка, где они припеваючи живут - и есть главный объект ненависти Коэна, на ней он вымещает свои жидовские комплексы, а еще на своих безответных, цивилизованных, толерантных соплеменниках и ко всему привычных. Куда как весело, когда бородатый дебил ссыт на израильского посла в ООН или когда мочит в компьютерной игре олимпийскую команду Израиля - над этим смеяться можно и весь мир, где давно уже правят бал дикари, у которых государство Израиль - как в горле кость, смеются и платят Коэну взаимной приязнью. Коэн вообще, разыгрывая отморозка, не признающего норм политкорректности, очень точно чувствует своей продажной еврейской жопой, над чем можно надругаться, а где лучше промолчать, чтобы не повредить бизнесу. Проще и выгоднее всего - над евреями и, конечно, над США: восточные диктатуры - опереточные, а вот американская - настоящая, там и впрямь пытают, казнят и слова никому не дают сказать свободно. Оно и видно - не дают. Ну что же, как только американская "диктатура" окончательно падет, прекратятся пытки заключенных иностранцев и распахнутся ворота секретных темниц, Коэну первому же выпустят кишки, несмотря на все его заслуги перед дикарями - да и скорее бы уж, что ли.

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2284966.html