LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Двенадцатый альбом Мадонны, MDNA, не нуждался ни в раскрутке, ни в похвале критиков, чтобы в считанные дни после официального релиза стать самым громким событием в поп-музыке. Мадонна, уже не шокирующая, как прежде, не удивляющая, как раньше, остается одной из самых видных фигур в шоу-бизнесе, а ее имя – это, как и всегда, гарантия высочайшего качества. И не надо быть специалистом, чтобы понять, что дело тут давно не в служении высочайшим творческим целям, пылающем вдохновении и даре, который может быть только от Бога. Секрет успеха американской певицы – настырность и трудолюбие, качества, которые не привычно видеть в деятелях искусства, якобы движимых другими силами. Но именно высочайшая работоспособность и строжайшая дисциплина позволяют Мадонне с успехом совмещать деятельность в великом множестве проектов, среди которых есть и далеко не музыкальные начинания – воспитание четверых детей и участие в масштабных благотворительных акциях. Но для большинства из нас Мадонна была и остается замечательной певицей, и можно лишь радоваться тому, что ее новая музыкальная работа выполнена все на том же недосягаемом для большинства уровне.

В новом веке Мадонна делает ставку на танцевальную, клубную музыку, что в ее случае видится едва ли не единственным безошибочным вариантом. Давящие басы и цветастая электроника пробуждают в слушателе естественное желание двигаться в такт под эту музыку и не особо отвлекаться на лирику песен. Да и вокальная работа для этого жанра существенной не является. Показательная в этом отношении песня Hung Up с диска Confessions On A Dance Floor (2005) глубоко запустила свои корни в альбом MDNA. Достаточно послушать сингл Girl Gone Wild. Второй сингл, Give Me All Your Luvin’, демонстрирует еще один эффективный прием – присутствие другой звезды, в данном случае – рэперши Ники Минаж. Получилось довольно неплохо, совсем не как у классической Мадонны, зато по-современному. Разумеется, тени прошлого периодически мелькают и на этой пластинке. Мадонна в очередной раз выступает в роли провокатора на едкой I’m A Sinner и удачно возвращается к балладному формату в безупречной Falling Free.

В контексте поп-музыки формат может и не иметь принципиального значения, если в музыку добавляются хоть какие-то эмоции, пусть даже и хорошо подделанные. И на MDNA Мадонну никак нельзя назвать равнодушной. Этот диск меняет тон и краски повествования, как хорошо поставленный фильм. Мадонна, подобно настоящей актрисе, бывает гневной и колючей, как в Gang Bang или Some Girls, а бывает сентиментальной и безобидной, как в Turn Up The Radio или Superstar. За счет такого чередования настроения пластинка MDNA не утрачивает своей привлекательности до самого конца, несмотря на внушительную продолжительность под семьдесят минут. К тому же, практически каждый трек обеспечен простой, но симпатичной мелодикой, как раз тем, без чего в этом жанре не прожить. Так и образуется диск, где все сделано так, как надо. Ничего не поделать – мы получили работу мастера. Для сегодняшней Мадонны это просто еще одно задание, пусть и важное, посреди длинного списка прочих дел, которое требовало ответственного подхода и профессионального выполнения, а не юношеского энтузиазма и высоких идеалов. MDNA – это не столько поразительное произведение искусства, сколько продукт экстра-класса, к которому не может быть претензий.

www.muzobzor.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Самый ожидаемый альбом 2012 года, если верить журналу "Billboard", очередное пополнение списка рекордов Мадонны, ее двенадцатый студийный шедевр "MDNA" продолжает серию "У станка". Если бы в шоу-бизнесе раздавали трудовые награды, Мадонна давно получила бы "Героя труда" или какую-нибудь аналогичную звезду за упорство, граничащее с героизмом, в достижении поставленной цели.

К своему натруженному музыкальному станку она вернулась после гигантского концертного тура и съемок очередного киношедевра. Вернулась, потирая руки от удовольствия – уж очень соскучилась по студии, по гитаре, по рекординговой кухне и музыкальной калькуляции. Потому как, при всем нашем уважении, калькулятор у Мадонны в голове не выключается никогда, и то, что ей иногда удается заглушать его равномерное щелканье, - это просто чудо.

Намек на такое чудо, как ни странно, имеется и на новом альбоме, первом релизе с 1982 года, который певица (она же композитор, продюсер и гитаристка, между прочим!) выпустила уже не под "колпаком" у Warner Bros. Однако последствия этого 30-летнего марш-броска никуда не делись: по всему альбому щедро разбросаны и особо не завуалированы следы прошлых ударных хитов. Тут и "Like a Prayer", и "Ray of Light", и "Music", и "Hung up"…

Дело, однако, не только в самой Луизе Чикконе, которая давно уже не бежит впереди шоу-бизового паровоза, но и в возращении в отряд "трудовых резервов" ее давнего студийного компаньона Вильяма Орбита. Несмотря на то, что его первого можно (но нужно ли?) обвинять в перепевках прошлого, ему же принадлежат и самые небанальные номера на альбоме. Это и дерзко заигрывающий с дабстепом, подсаженный на жирные, агрессивные басы трек "Gang Bang", и написанная для нового фильма Мадонны "W.E." поп-баллада ''Masterpiece'', пульсирующая сильным, мускулистым ритмом, и самая лирическая композиция на альбоме "Falling Free", утопающая в нежных струнные, фортепиано и почти невесомой электронике.

Другой сопродюсер поп-дивы, Бенни Бенасси, тянет одеяло, как и следовало ожидать, в сторону крепкого клубняка. Это пузырящееся, горячее танцевальное варево представлено треками "Girl Gone Wild" и "I'm Addicted", заводными, но ничем не отличающимися от типичной электроники клубного разлива, гладкой, лощеной и одномерной.

Для полноты картины нельзя не упомянуть и трек "Give Me All Your Luvin'", созданный под патронатом французского маэстро Мартина Сольвейга (Martin Solveig), для студийного воплощения которого Мадонна пригласила M.I.A. и Ники Минаж. Саундпродюсеры благоразумно закамуфлировали их вокальное присутствие, чтобы они не дисгармонировали с традиционно скромными – чего там греха таить – вокальными потугами Мадонны.

Если бы любая другая "скромница" попробовала выехать на таком же, в общем-то, посредственном материале, вряд ли она удостоилась бы и десятой части того внимания, которым СМИ окружили "MDNA". Только магия имени, только статус, только шлейф королевского прошлого спасает альбом от братской могилы таких же стандартно просчитанных релизов. Но ведь любят Мадонну не только за ее музыку, но иногда даже вопреки ей…

Оценка: 6/10

Джой Тарталья www.music.com.ua

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора "MDNA" — первый альбом Мадонны, выпущенный в новой исторической ситуации. Певица выполнила все обязательства по отношению к "Warner", и ее свежая работа — часть многомиллионного "360-градусного" контракта с концертной компанией Live Nation. Катастрофическая, казалось бы, ситуация на рынке аудиопродукции оборачивается для потребителей неожиданными приятными сюрпризами. Например, пользователи Рунета могут прослушать альбом в стриминге и даже скачать его на сайте "Яндекс. Музыка". С пиратами сейчас идут на переговоры, а иногда и берут на вооружение их методы. В теории слушатель получает возможность познакомиться с новой записью в низком качестве, чтобы решить, стоит ли тратить деньги на полноценную версию. И те, кто качает музыку нелегально, действительно, нередко впоследствии приобретают в свою коллекцию приглянувшиеся релизы.

Главная сенсация, сопровождающая выход диска, это возвращение в студию Мадонны продюсера Уильяма Орбита, которому она обязана успехом своего лучшего диска "Ray of Light" (1998). Ни он, ни она ничего сравнимого по силе с тех пор так и не сделали. Почти все Grammy, которые у них есть, Мадонна и Орбит заработали в альянсе. Но если Мадонна все это время провела у всех на виду, то Уильям Орбит тихо оказывал посильную помощь поп-артистам вроде Blur и All Saints и по большей части мудрил на диджейско-танцевальном поприще. Его новая коллаборация с Мадонной обязана была стать одним из главных акцентов "MDNA". Но если над "Ray of Light" он работал, в сущности, вдвоем с Мадонной, то в этот раз он оказался в огромной компании "актуальных" продюсеров и, кажется, немного потерялся на этом фоне. Звук "MDNA" далек от того ощущения абсолютного прорыва, которое оставлял "Ray of Light".

Скажем, песня "I'm a Sinner" по структуре очень напоминает "Beautiful Stranger", которую Мадонна и Уильям Орбит сочинили для фильма про Остина Пауэрса, и, безусловно, являет пример ностальгии для тридцатилетних. Следом за "I'm a Sinner" на альбоме идет еще одно их совместное сочинение — "Love Spent", удачное мелодическое построение, вызывающее в памяти Мадонну образца "Die Another Day" и соответствующей серии бондианы.

Похоже, вершина альбома "MDNA" — песня "Masterpiece", которую Мадонна как бы случайно написала, когда снимала свой фильм "МЫ. Верим в любовь". Это в хорошем смысле старомодная мелодия для тех, кто еще помнит, что у Мадонны бывали альбомы без проходных номеров. Простая, как щелчок пальцев, вещь, между строк которой читается: "Не дождетесь!". Недаром Мадонна получила за нее "Золотой глобус" как автор лучшей оригинальной песни. Это, похоже, вообще главное достижение ее карьеры последних лет. Понятно, что своими высокобюджетными концертными шоу Мадонна будет утюжить мир до скончания века. А вот собственными сочинительскими талантами она блещет нечасто.

Закрывает альбом словно растекающаяся в разные стороны баллада "Falling Free" — еще один пример того, как непросто Мадонна и Уильям Орбит подбирают ключи друг к другу после долгой разлуки. И это совершенно неожиданный финал для альбома, основу которого представляют бронебойные дискотечные шлягеры на стыке новейших продюсерских трендов и простенького поп-саунда Мадонны этак тридцатилетней давности.

Борис Барабанов www.kommersant.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Мадонну называют поп-королевой уже достаточно давно, и сейчас это делают, скорее, по привычке, но 53-летняя суперзвезда не сдает позиции. От альбома к альбому, Мадонна — это квинтэссенция понятия «поп-проект», самый наглядный и ненаглядный пример для всех шоубизнесовых учебников и хрестоматий. В «MDNA» этот вывод особенно важен.
Адель привносит в мировую поп-музыку голос. Кайли Миноуг — изящество. Lady Gaga — гротеск и хитовость. Бейонсе — особенный драйв. Но Мадонна — это Мадонна. Ей не нужно ничего доказывать, ее престол еще долго не займет никто другой. Она заслужила этот статус, добилась этого уровня своим трудом, амбициями, талантом руководителя.
Как и подобает поп-проекту, каждый новый альбом Королевы — это выставка последних достижений шоубизнесовых технологий. Модные саунд-продюсеры, топовые хитмейкеры, громкие имена. По большому счету, «MDNA» — труд конгломерата звукоинженеров и сонграйтеров. Такая себе теневая супергруппа, творящая под вывеской «Madonna» (с современными примочками, ей даже петь не обязательно, просто присутствовать).
В составе команды молодости нашей — братья Бенасси, Мартин Сольвейг, пара десятков других мастеров конвейерного производства (Wikipedia в помощь). У одной только песни «Gang Bang» целых восемь авторов, среди которых и Уильям Орбит (мистер «Ray of Light», о котором позже), и даже Мика. Продакшн здесь сочный, «I’m Addicted» и «Girl Gone Wild» так и просятся на танцпол.
«Girl Gone Wild» открывает альбом. Несколько строк исповеди, затем вступает бит — и понеслось. После пусто-порожнего первого сингла «Give Me All Your Luvin’», эта вещица действительно заводит. Главные лавры в «MDNA» братья Бенасси у Мартина Сольвейга выбороли без проблем.
Следом накладывается упомянутая «Gang Bang» — у самой Мадонны это любимая песня в альбоме, и королева очень хочет, чтобы ее экранизировал Квентин Тарантино. «Бруталити» на пять с половиной минут содержит в себе и звуки гоночных машин, и двадцатикратное «bitch» (ну, около того), и дабстеп — куда же без него в такой экспозиции.
В отдельных треках подписались поп-загогулина Ники Минаж и боевая барышня M.I.A. Вторая сделала все аккуратно и достойно, а вот первая… Минаж, непримиримая феминистка с жестким характером, которая никогда и никому не была прислугой, в «I Don’t Give A» зачитывает куплеты с лейтмотивом «there is only one queen — Madonna» и трижды подряд рифмует «fire» и «fire».
Во всю эту канитель вписалось даже банджо — интро к «Love Spent». Джими Фэллон в умилительном интервью с певицей назвал это «Mumford-donna».
Само название альбома «MDNA» — это и Madonna, и MDMA, и даже митохондрическая ДНК, что здесь совсем не при чем. «Экстази» on the dancefloor, и на этот раз — почти никаких confessions, только твердый бит и отточенные заготовки для клубных вечеринок. Заводные зверушки готовы плясать.
Важный аттракцион — возвращение Уильяма Орбита (без сахара — за это его и любят). Авторский вклад человека, создавшего Мадонне студийник «Ray of Light», наиболее силен ближе к финалу. «Masterpiece» уже знакома по фильму «W.E.» и получила «Золотой Глобус», ну а завершает альбом «Falling Free». Задумчивая, размеренная, со скрипками и распевами (со всеми этими «дэнс-дэнс» так сразу и не вспомнишь, когда в последний раз у Мадонны было подобное) — она звучит так, будто на дворе снова 98-ой год, и Мадонна моложе, и Бибера еще не выпустили из детского садика.
Ситуация с клипом «Girl Gone Wild» показала, что аудитория гораздо больше внимания уделяет визуальной части, чем музыкальной. Для Мадонны это норма едва ли не с самого начала. Визуалка, шоу — прежде всего. Так что триумф «MDNA» будет на гастролях — именно поэтому шоу на «Олимпийском» никак нельзя пропустить.

В плейлист: «Falling Free», «Masterpiece», «Girl Gone Wild», «I'm Addicted».

Сергей Кейн www.music.open.ua

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Вышел в свет MDNA – первый за четыре года новый альбом Мадонны. За три дня до официального релиза он стал доступен в России для легального прослушивания, а ста тысячам первых – и для скачивания.

«Стал доступен» – именно такой формулировкой приходится пользоваться для обозначения музыкальных релизов: новая цифровая реальность изменила лицо индустрии таким образом, что момент, когда запись становится доступной для скачивания, легального или нелегального, и становится датой выхода пластинки. Итак, в России альбом MDNA 23 марта стал доступен для прослушивания на сервисе «Яндекс.Музыка». Первые сто тысяч посетителей смогли скачать альбом за три дня до официального релиза. Впрочем, официальные даты интересуют теперь только любителей сувениров, в которые превратилась музыкальные издания на физических носителях.

Торжественное начало продаж в полночь в избранных магазинах, которое практиковали издатели Мадонны в 90-х, теперь удел торговцев гаджетами.

Однако другая практика – издание теле-, радио- и интернет-синглов – пока живет. Выходу нынешней полнометражной работы предшествовали два хита –- сольный «Girl Gone Wild» и записанный с участием двух очень разных звезд, ультрапопсовой Ники Минаж и инди-поп певицы M.I.A., «Give Me All Your Loving». C другой стороны пульта гостей было больше: певица пригласила целую сборную продюсеров-звезд – Бенни Бенасси, The Demolition Crew, диджея Мартина Сольвейга; поработал с ней и ее многолетний автор и продюсер Уильям Орбит. Раньше Мадонна с готовностью отдавала звук, концепцию, эмоциональный и мелодический сюжет в руки одного звуковеда. Но выбирала с пристрастием, будь то Мирваис Ахмедзай на Music или Стюарт Прайс на Confessions on a Dancefloor.

Результат соединенными усилиями получился бодрый, танцевальный, позитивный и однообразный. За исключением, может быть, вышеупомянутых треков, на которых две приглашенные певицы выкрикивают речевки в адрес метрессы, и еще песни «I Don't Give A», в которой Ники Минаж по-театральному льстиво называет Мадонну королевой. Добавляя, кстати, после этого «с-с-с-сука» – несмотря на то что так и было задумано, именно этот момент окончательно свидетельствует: эмтивишная вульгарная Ники Минаж рядом со своей сукоролевой выглядит ярче и выразительнее.

Главная же проблема самой хозяйки бала в некотором разладе в отношениях с собственным опытом и возрастом.
Многим памятен случай с альбомом «Ray of Light», выход которого стал поворотным в судьбе Мадонны: после него певицу стали воспринимать серьезно даже те, кто до того считал ее дискотечной дурочкой. Нечто подобное, только в обратном направлении, произошло после выхода «Confessions on The Dancefloor», ставшим ее триумфальным возвращением из мира баллад, экспериментов и политически заряженных песен в танцевальную музыку; в 2006 году не было пластинки, более выражавшей дух тогдашней поп-культуры.

Однако после исповедального возвращения на танцпол Мадонна, кажется, категорически отказалась вспоминать, чем занималась до того, и уже вторую пластинку подряд устраивает сплошное веселье.
В результате MDNA напоминает вечеринку: диджей ставит трек за треком, не давая публике присесть. Черт с ним, с развитием сюжета и разнообразием мелодий и эмоций, – важно, чтобы народ танцевал. Причем в данном случае можно сказать, что автор сам переживает примерно то же, что и публика: вот уже второй альбом подряд Мадонна старается поспеть за ритмом колотушки современности, каким она его слышит (если бы не пыталась, не было бы слышно, что запаздывает), – и в этом уже немного напоминает бабушку, старающуюся говорить с внуком-школьником на его подростковом арго.

Но у любой вечеринки бывает финал, и обычно ему предшествует стадия, когда все рассаживаются по диванам, диджей за пультом перестает неистово скакать и всем становится немного грустно. На MDNA этой фазе соответствуют две последние композиции – влюбленная «Masterpiece» и лиричная «Falling Free»; обе как будто просятся в саундтрек к какому-нибудь чувственному ромкому. Вот эти две песни, кажется, и есть то, что хотела сказать миру Мадонна.

Алексей Володин www.gazeta.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Falling Free (продюсер Уильям Орбит)