-ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Ќ»‘ќ–ћјЋџ

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 03.12.2005
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 84

¬ыбрана рубрика ќ стил€х.


ƒругие рубрики в этом дневнике: ‘ото(5), ”мные размышлени€(10), –эп - кал(5), –азна€ хуйн€(26), ќ группах(10), »стории о гопоте и стрелах(4)

 “ќ играет в группе?

ƒневник

„етверг, 30 Ќо€бр€ 2006 г. 00:39 + в цитатник
S-l-a-M (Ќ»‘ќ–ћјЋџ) все записи автора ќтветте на вопросы:
1. Ќјзвание
2. ќсновной стиль
3. —остав
4. ”ровень по 10-бальной системе
–убрики:  ”мные размышлени€
ќ группах
ќ стил€х
–эп - кал

Ѕл€...

ƒневник

¬торник, 16 ћа€ 2006 г. 22:56 + в цитатник
Silver_Smith (Ќ»‘ќ–ћјЋџ) все записи автора “ак пон€тно, значит скучаем, итак, ответте на сл вопрос: понимаете ли вы смысл(по€сните):
1. ’уликанства
2. ѕанкрокерства
3. ћетализма
4. √отов...
5. » других направлений сабкультур которых вы придерживаетесь?

NIRVANA - Come as you are
–убрики:  ”мные размышлени€
ќ стил€х
–эп - кал

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

ƒневник

ѕонедельник, 30 январ€ 2006 г. 18:24 + в цитатник
¬семи«абыта€ (Ќ»‘ќ–ћјЋџ) все записи автора ¬ колонках играет - Green Day - Take back

–ок 80-х

–аспад Ђ—екс ѕистолзї а вслед за ними и упадок панк-рока обозначили длившийс€ больше двадцати лет конец эры  лассического рок-н-ролла. ƒалее начиналась нова€ эра.
¬ разных концах ¬еликобритании несколько молодых людей организовывали свои группы. ¬ северном Ќьюкасле √ордон —амнер, отыскав, наконец, единомышленников, объединилс€ с ними в группу Ђѕолисї. ” небогатого √ордона был всего один свитер в черно-желтую полоску, из-за него-то он и получил кличку Ђ∆алої - —тинг. ¬ ƒублине приступили к репитици€м Ђё-2ї. Ќик –одс и ƒжон “ейлор организовали Ђƒюран ƒюранї. ¬ Ћондоне одновременно начинали две группы - Ђ ьюэї и Ђƒепеш ћодї.
¬се они были тогда молоды, жадны до работы, и все они были будущими - будущими звездами, геро€ми будущих скандалов, авторами будущих пластинок.   1978 году юные англичане устало опустили разноцветные головы, и вот тут-то на свет божий вышли все те, кто, сосуществу€ с панк-роком, панками не €вл€лись.
ћузыку, пришедшую на смену, назвали пост-панком, хот€ правильнее было бы пост-роком. ¬ыросша€ где-то внутри рока, она произошла не от негрит€нских ритм-энд-блюзов, а скорее от белой классики. ќслепленна€ роком аудитори€ не заметила подмены, и в 80-е пост-панк под псевдонимом Ђнова€ волнаї триумфально прошагал по ≈вропе. » почему-то только в ≈вропе прижилс€.
ќдним из первых вполне пост-панковских коллективов стала группа Ђѕаблик имидж лимитедї. √руппа была составлена из осколков двух величайших групп предыдущего поколени€ - Ђ—екс пистолзї и Ђ лэшї. √олос Ћайдона, который в пистолзовскийї период вызывал ассоциации с расхулиганившемс€ паровозным гудком, неожиданно оказалс€ довольно при€тным и коктейль, замешанный Ђѕ.».Ћ.ї понравилс€. Ўумной славы Ђѕ.».Ћ.ї не снискала, но именно эта группа стала толчком, который заставил развиватьс€ музыку всего последующего поколени€.
¬ середине восьмидес€тых в фазу расцвета вступили Ђ ьюэї. ѕереболев шл€герами, они теперь отдавали предпочтение инструментальным пьесам с минимумом текста и детально проработанной аранжировкой.
¬озможности чисто электронного творчества, которое дл€ себ€ избрали соперники и соратники Ђ ьюэї, Ђƒепеш ћодї, привлекали к себе музыкантов еще 60-х. ѕосле панков, ненавидевших синтезатор, заново его открыли Ђ’ьюмэн лигї, благодар€ чему уже к 80-му году они сделались очень попул€рной группой. Ќо вс€ сложность состо€ла в написании запоминающихс€ мелодий. » Ђƒепеш ћодї это удалосьї. ∆урнал Ђ–екорд миррорї в 1984 году назвал группу Ђсупергруппой международного составаї. ¬ этот период группа, кроме музыкальной, развила и необычайную политическую активность и даже примкнула к возглавл€емому Ѕиллом Ѕрэггом течению Ђ расный клинї. “огда же была доведена до совершенства организаци€ концертов. ѕотр€сенна€ декораци€ми и световыми эффектами критика, единодушно признала, что из всех электронных групп у Ђƒепеш ћодї самое мощное концертное шоу.
ƒублинские группы, за€вившие о себе в середине 80-х, на рок-н-ролльную гитарную основу наложили отпечаток ирландских народных баллад. ”спех так впечатлил, что уже стали говорить о ирландском вторжении. ѕервыми и громче всех за€вили о себе Ђё-2ї. Ќачинали они с исполнени€ простеньких рок-н-ролльчиков, постепенно совершенству€ технику игры, они записали три альбома и стали довольно известными на родине. ¬ 1982 году они встречаютс€ с продюсером Ѕрайном »ноу.ѕройд€ его школу, Ђё-2ї выпустила в 1984 году свой знаменитый альбом ЂЌезабываемый огоньї, который тоько в Ўтатах разошелс€ тиражом в 9 миллионов.ƒл€ группы, практически неизвестной, это был триумф. —ледующий диск вышел только в марте 1987 года и уже в апреле стал золотым и зан€л первую строчку во всех хит-парадах, а все 10 его композиций возглавл€ли 10 таблиц попул€рности журнала Ђћелоди мэйкерї - случай неслыханный со времен ЂЅитлзї.
ѕост-панк достиг своей вершины, потр€сенна€ јмерика наградила Ђё-2ї титулом лучшей группы 80-х. Ёто была победа, но она что-то надломила в пост-панке, и он стал на глазах разваливатьс€.
Ќо к счастью на поп-роке весь рок не основываетс€, еще со времен хард-рока рок раздваиваетс€ на два направлени€: собственно рок и т€желый рок, впоследствии породивший некую своеобразную металическую культуру.
“ак вот, в т€желой музыке дела складывались как нельз€ лучше и она завоевывала все новые рубежы. Ќо к сожалению с момента по€влени€ хэви-метал она стала так называемым Ђандеграундомї, т.е. подпольной музыкой, предназначенной не дл€ всех.
Ќачало 80-х прошло под победное шествие хэви-метала, но он становилс€ все менее т€желым и более коммерческим, что конечно большинству молодежи, желавшей все также буйствовать, не нравилось. » вот в начале 80-х начинает зарождатьс€ нова€ музыка - трэш метал. “рэш вобрал в себ€ панк-рок и хэви метал, вобравши в себ€ жесткость, скорость первого и мелодичность второго. “рэш стал самым т€желым направлением музыки, в основном это было достигнуто за счет доведени€ скорости игры до физического предела, максимальным искажением звука гитары ( благодар€ все тому же эффекту Distortion) и максимальным убыстрением ритм-секции, котора€ стала походить на кононаду, за счет введени€ второй басовой бочки. Ќо трэш не состо€л только из одной скорости, он был замечателен тем, что вместе со скоростью существовала мелоди€, а частые резкие смены ритма сделали его неподражаемым. “рэш возник в јмерики, и восновном как альтернатива начинающему становитьс€ помпезным хэви-металу. –одител€ми трэша прин€то считать такие группы, как ЂMetallicaї, ЂSlayerї, ЂCeltic Frostї. ¬ своем младенчестве трэш в основном воспевал агрессивность и воинственность, но очень скоро его уровень резко возрос и одновременно с усложнением музыки, трэш группы запели о насущных проблемых - о €дерной угрозе, политической нестабильности, протест наркотикам, абортам, самоубийствам, исторических ошибках человечества и вообще что же есть такое человек.
 ак € уже отмечал одним из первопроходцев этого стил€ по праву считаетс€ "Metallica".≈е феномен заключаетс€ в том, что без "сорокап€ток" и эффектных видеосюжетов, выход€ на сцену без грима, без трансл€ции композиций по радио и телевидению, под аккомпанемент насмешек солидной музыкальной прессы, группа не только встала во главе нового т€желого андерграунда, но и приобрела репутацию супергруппы вне его. "Metallica" играет "рафинированный металл", свободный даже от "наследственных примесей" - ритмическое богатство композиций, предельна€ лаконичность музыкальных тем, скрыта€ динамика аранжировок мгновенно выдел€ют группу среди множества подобных, вз€вших за основу внешние признаки "металликовского" "металла". ¬ своих работах музыканты настолько честны и искренны, что создаетс€ впечатление, будто 70-х - с их компромиссами, усталостью, лицемерием, прагматизмом, комплексами неполноценности и животным страхом перед будущим - никогда не было.√руппа, способна€ гитарным риффом перечеркнуть наследие "постреформистского дес€тилети€", может с полным основанием претендовать на звание наследницы 60-х, эры ¬удстока и наивных "детей цветов".“олько "Metallica" не наивна, а предельно ожесточена - утратой разноцветных иллюзий,своим временем и его жестокостью, и тем не менее она - второе поколение ¬удстока. Ќо истори€ "ћеталлики" - это не только искренность 60-х, с их вызовом ханжеской морали; это и конец 70-х, когда "нова€ волна" английского хэви-метала снова поставила вопрос: как жить дальше? Ѕешена€ динамика музыки "ћоторхэд","—аксон" и "ƒаймонд ’эд" давала на него свой ответ: спасение в движении, в скорости - под лежачий камень вода не течет. ’ватит болтать, пора зан€тьс€ делом, человек сам хоз€ин своей судьбы!
»стори€ группы начинаетс€ с датчанина Ћарса ”льриха, серьезно занимавшегос€ теннисом.Ќастолько серьезно, что стал чемпионом  опенгагена среди юниоров.¬ 1980 году
его родители перебрались в Ћос-јнджелес.—портивна€ карьера прерва лась сама собой и Ћарс также серьезно зан€лс€ ударными.—пуст€ год ему попалось объ€вление в газете: некий ƒжеймс ’этфилд ищет музыкантов дл€ группы.ќни быстро сошлись, обоюдна€ симпати€ переросла в дружбу. ѕри€тель и сосед ’этфилда, –он ћакговни, стал бас-гитаристом, дл€ соло пригласили черного гитариста Ћлойда √ранта. ¬окал ’этфилда по силе и тембру оказалс€ очень похожим на голос ќззи ќсборна (это впоследствии отмечал и сам ќззи). √рант выбыл из состава через неделю репетиций: ритмические эксперименты ’этфилда оказались не под силу этому, в общем-то, преспективному гитаристу. Ќа его место пришел ƒэйв ћастейн, и летом 1982 го да "Metallica" записала свою первую композицию.Ћента с записью попала на фирму "ћегафорс" и через две недели "Metallica" подписала контракт на первую пластинку. ќднако в самом разгаре работы бас-гитарист ћакговни тоже объ€вил, что играть с ’этфилдом больше не может: "ќт его ритмических сбивок у мен€ мозги вставали дыбом, он же чокну тый - мы играем рок или —травинского?" ’этфилд и ”льрих срочно вылетели в —ан-‘ранциско, где они нашли великолепного басиста  лиффа Ѕертона, в то врем€ игравщего в группе "“равма".  лифф Ѕертон был профессиональным музыкантом с большим стажем работы. ак любой хороший бас-гитарист,Ѕертон прекрасно играл на ро€ле, владел музыкальной теорией - шаг за шагом он, словно педагог,вел своих менее опытных коллег к постижению основ музыки, закладывал фундамент дл€ дальнейшей работы,высвобождал из оков невежества творческкий потенциал ’этфилда. лифф научил ’этфилда работать, и ему это понравилось. ¬ марте 1983 года группа приступила к записи прерванного альбома.ћузыканты работали по двадцать часов в день, но... ѕо€вление Ѕертона, его "школа хороших манер" не прошли бесследно, ”льрих и ’этфилд почувсвовали дискомфорт, хот€ ничего вроде бы не изменилось. ќднако изменилось.»зменилось их воспри€тие музыки, критерии, требовани€, предь€вл€емые к материалу."ƒэйв ћастейн - отличный гитарист, наверное,он самый быстрый гитарист в "металле",- говорит ’этфилд,-но мы уже стали другими, а ƒэйв продолжал лупить по струнам, как будто ничего не произошло.Ќам нужен был другой, кто смог бы управл€тьс€ и с мелоди€ми." Ётим "другим оказалс€  ирк ’эммет из сан-франциской группы "Ёкседес", поклонник ƒжими ’эндрикса и ћайкла Ўенкера, способный воплотить любую чужую идею с точностью компьютера.   счастью "рокировка" гитаристов прошла безболезненно (ћастейн с тех пор играет в "ћега дет", группе, которую называют "скоростной и пр€молинейной копией "ћеталлики""). ѕеред любител€ми жесткого рока по€вилась нова€ группа.Ќо не совсем така€, какой, предполагалось, она может быть.Ќе смотр€ на некоторые стилические т€готени€ к "Ѕлэк —эббэт" и "Ћед «еппелин", композиции "Meталлики" выгл€д€т более "сухими", резкими, а ритмические чудеса ’этфилда вообще став€т под сомнение принадлежность группы к року в традиционном смысле этого слова. ¬ целом музыка группы "Metallica" гораздо более сложна€, чем что-либо когда-то бывшее в роке.
ќднако тексты первого альбома "KillТem All" практически не отличались от стандартных разработок, например, "ƒжудас ѕрист": рок, да здравствует рок и только рок! ѕринципиально иным стал второй альбом "Right the Lighting"(1984).¬ музыкальном отношении он углубл€ет и развивает находки, которыми отмечен дебют группы, но стихи здесь вышли на первый план и несут такую же эмоциональную нагрузку, как и музыка. "Metallica" вз€лась за очень трудные темы: война, смертна€ казнь, наркомани€, насилие психозы, подавление инакомысли€ - темы, которые с тех пор всегда присутствуют в творчестве этой группы. «аписав третий альбом, "Metallica" практически сразу же приобретает статус супергруппы - триумфальные гастроли с ќззи ќсборном, беспрецендентна€ реализаци€ диска, практически мгновенно ставшего "золотым". ¬ начале осени 1986 года, а точнее - в сент€бре, "Metallica" отправилась на гастроли по —кандинавии. ѕо дороге из —токгольма в  опенгаген автобус с музыкантами и персоналом не удержалс€ на скользком повороте и первернулс€. ѕогиб один человек,  лифф Ѕертон. ≈му было 24 года. ќправившись от шока "Metallica" объ€вила конкурс бас-гитаристов. ќни получили 340 демонстрационных записей, из которых отобрали одну. ≈е автором был ƒжесон Ќьюстед.
" ...And justice for all" - так назвали "Metallica" свой двойной альбом, вышедший в 1988 году. ¬первые после записи "KillТem all" группа пришла в студию с готовым материалом. –абота двигалась очень т€жело: давила мысль, что это первые самосто€тельные композиции, сквозь ноты которых не пробегал взгл€д Ѕертона. ѕожалуй, этот альбом получилс€ самым интересным в истории "ћеталлики". ¬ рекордный срок он стал "платиновым". Ќовый альбом группы по€вилс€ на прилавках 4 августа 1991 года и к 6 августа он уже был дважды "золотым". Ёту работу можно рассматривать, как не характерную дл€ направлени€ "спид-трэш-метал" и одновременно вполне логичную, применительно к концепции творчества "ћеталлики": скорость исполнени€, одно врем€ ставша€ самоцелью, уступила место мелодичности (правда, группа и прежде не страдала ее отсутствием), жесткость звучани€ сохранилась, но теперь она достигаетс€ за счет акустических инструментов. ¬ целом же этот диск полон реминисценций хард-рока 70-х, в нем €вственно прослушиваютс€ стилистические комбинации в духе "Ѕлэк —эббэт" и "ƒип ѕерпл".

–ок 90-х

можно охарактиризовать одним направлением и одной группы гранж и ЂNirvanaї. ”ставши от долгого засили€ поп-рока, молодежь обратилась к буйному, вызывающему гранжу, который представл€ет собой сли€ние таких стилей как панк, хэви метал и поп-рок. √ранж отличает вызывающее поведение и скорость игры панк-рока и присутствие несложных мелодий поп-рока. ‘ормироватьс€ гранж начал в конце 80-х ( хот€ еше в конце 70-х группа ЂThe Go-GoТsї преподносила публике нечто похожее), его родител€ми были ЂNirvanaї, ЂPearl Jamї, ЂSoundgardenї. ’от€ ЂPearl Jamї и ЂSoundgardenї играли намного лучше чем ЂNirvanaї, молодежь прин€ла именно последнюю за их вызывающую зажигательность. ѕрактически ЂNirvanaї держалась за счет своего лидера  урта  обейна, который больше впечатл€л молодых людей как личность, а не музыкант. ќн вел беспор€дочную, безм€тежную жизнь, не очем не заботилс€, вел себ€ как заблагорассудитс€. ќн мог спокойно раздетьс€ догола на сцене, плевать в камеры и в публику, громить на концерте инструменты на глазах изумленной публики, чрезмерно увлекалс€ наркотиками и не раз хотел покончить жизнь самоубийством. Ётим он и прельщал молодежь, в ее глазах он был неким рубахой-парнем, которому до всего нет дела. ќднако музыкальные спочобности членов группы оставл€ют желать лучшего, умеющими играть их не назовешь, да к тому же и простота мелодий делают их музыку примитивной. ѕосле трагической гибели  урта  обейна группа распалась, но их музыка звучит до сих пор. ѕосле распада группы ЂNirvanaї, возрос интерес к техничному и профессиональному гранжу, получили известность такие группы ЂPearl Jamї и ЂSoundgardenї, которые в корне отличаютс€ от ЂNirvanaї. Ёти группы владеют инструментами и их творческий потенциал не исчерпываетс€ простенькими мелоди€ми, к тому же в их тектсах поднимаетс€ серьезна€ проблематика окружающего мира.

«џ. нашла када писала доклад по ис-ву
–убрики:  ќ стил€х


 —траницы: [1]