Ответ на комментарий

Не могу согласиться с Вами. Портреты жёсткие, но такой взгляд на людей у автора. Бретонские портреты очень хороши, Мейерхольда двойной портрет - шедевр живописи. А печальные портреты Рахманинова невозможно забыть. Спасибо.

Ответ на комментарий Mischell

Благодарю Вас. В 2011 году была первая выставка Бориса Григорьева в Русском музеи. Сами картины производят ещё более сильное впечатление.
"Автопортрет" Бориса Гртгорьева

Ответ на комментарий Соратница

Согласен с Вами !! Соратница, благодарю. Вот автопортрет ещё - настолько сильный, что не решил ставить его в пост.

Ответ на комментарий vasily_sergeev

vasily_sergeev, спасибо за аватар )) И за комментарий )

Ответ на комментарий ВЕЗУХА

ВЕЗУХА, если бы не любил не писал бы серию "Лики Расеи" Просто он знал народ лучше чем мы.
"Девочка"1917

Ответ на комментарий Александр_Ш_Крылов

Неужели ВСЕ русские такие уроды были? Буржуинов, инородцев и проституток вон как любовно выписал.

Совершенно гениальный художник.К стыду своему не знал имени: всё же я дилетант в живописи. Признателен.

Ответ на комментарий ВЕЗУХА

Знаете, за XX век люди сильно похорошели. Стали мыться и чистить зубы. Как Лермонтов писал:
Прощай, немытая Россия,
Страна рабов, страна господ,
И вы, мундиры голубые,
И ты, им преданный народ.

Ответ на комментарий silen01

Да так история сложилась, мы много упустили в XX веке. Мне очень нравится Фешин - а он тоже не очень известен.

Ответ на комментарий Александр_Ш_Крылов

а до этого крестьяне не мылись все поголовно, только буржуины? А это про немытую Россию Лермонтова:
неорганичность для всего творчества М. Ю. Лермонтова приписываемого ему и настойчиво навязываемого даже в школьных учебниках стихотворения "Прощай, немытая Россия" давно уже вызывала сомнения в его подлинности.

Но так обычно бывает, что если ложь повторяется много раз, то к ней привыкают и она уже кажется правдой. Так и с этим стихотворением. Его на протяжении нескольких поколений заставляли заучивать в школе, и всем уже стало казаться, что авторство Лермонтова здесь несомненно. От этого навязанного предубеждения очень трудно отвлечься. А ведь, казалось бы, достаточно было просто положить его рядом с другими стихами - и грубость, топорность строк сразу же бросилась бы в глаза. Да и сама история появления этого стихотворения - спустя много лет после смерти "автора" - весьма странная.

И надо было очень захотеть, чтобы всё же приписать это стихотворение Лермонтову, включить в разряд несомненно авторских, сделать одним из немногих обязательных для изучения в школе. И если бы его не приписали Лермонтову, то уж наверняка бы Пушкину.


А. С. Пушкин:

К МОРЮ

Прощай, свободная стихия!
В последний раз передо мной
Ты катишь волны голубые
И блещешь гордою красой.

Приписывается М. Ю. Лермонтову

"ПРОЩАЙ, НЕМЫТАЯ РОССИЯ"

Прощай, немытая Россия,
Страна рабов, страна господ.
И вы, мундиры голубые,
И ты, им преданный народ.

Обычно литературная мистификация, в отличие от злоумышленной подделки являющаяся просто весёлым розыгрышем, использует в качестве оригинала легко узнаваемое произведение, первые строки которого подвергаются лишь незначительному изменению. Этот приём широко используется также и в жанре пародии, в отличие от которой мистификация всё же предполагает элемент лукавого обмана, чужой подписи.

В последующих строчках автор пародии или литературной мистификации, как правило, далеко отходит от оригинала и поэтому вторые строфы двух стихотворений практически уже не совпадают:

Как друга ропот заунывный,
Как зов его в прощальный час,
Твой грустный шум, твой шум призывный
Услышал я в последний раз

и

Быть может, за стеной Кавказа
Сокроюсь я среди пашей,
От их всевидящего глаза,
От их всеслышащих ушей...

В XIX веке литературные мистификации были широко распространены и представляли собой модную салонную игру. Выдавать своё оригинальное произведение или стилизацию за чьё-то чужое или неведомого автора было весёлым писательским розыгрышем. Именно таким было приписывание М.Ю. Лермонтову этого стихотворения. Но впоследствии оно было широко распропагандировано уже в совершенно других целях русофобскими идеологами и из мистификации превратилось в фальсификацию на заданную тему.

ОТ РЕДАКЦИИ.

Стихотворение "Прощай, немытая Россия" впервые всплыло в письме П. И. Бартенева к П. А. Ефремову 9 марта 1873 года с примечанием - "списано с подлинника". В 1955 году было опубликовано письмо того же Бартенева к Н. В. Путяте, написанное не позднее 1877 года (год смерти Путяты) с аналогичной припиской: "с подлинника руки Лермонтова". В 1890 году тот же Бартенев публикует еще один вариант этого стихотворения (во всех трёх случаях есть разночтения) в издаваемом им журнале "Русский архив" с примечанием на этот раз - "записано со слов поэта современником". За три года до этого П. Висковатов опубликовал в журнале "Русская старина" без указания на источник эту же бартеневскую версию с изменением лишь одного слова - "вождей" (№ 12, 1887). Автограф, на который ссылался в письмах Бартенев, разумеется, не сохранился. Более того, профессиональный историк, археограф и библиограф потому-то так ничего и не сообщил нигде об этом автографе: где он его видел, у кого он хранится и т.д. Для человека, посвятившего всю жизнь отысканию и публикации неизвестных материалов и литературно-биографических документов о русских писателях, такое непрофессиональное умалчивание адреса источника - "подлинника, руки Лермонтова" - вещь просто загадочная.

Таким образом, во всех случаях, кроме одного, где источник не назван, мы имеем дело с одним и тем же человеком - П. И. Бартеневым.

И каждый раз мы встречаем серьёзные противоречия: в письмах он ссылается на неведомый автограф, а в публикации уже более осторожно указывает на "феноменальную память" неведомого современника, спустя полвека позволившую воспроизвести этот "неведомый шедевр".

Логично поинтересоваться: кто же он, этот единственный источник вдруг всплывшего спустя десятилетия после гибели поэта странного стихотворения!

Пётр Иванович Бартенев родился в октябре 1829 года, и в момент убийства Лермонтова ему было всего 11 лет.

Среди его сочинений ряд книг и статей о Пушкине ("Рассказы о Пушкине, записанные со слов его друзей П.И.Бартеневым в 1851- 1860 гг." и др.) В 1858 году именно он передал А.И. Герцену сенсационные "Записки Екатерины II", опубликованные последним в Лондоне в 1859 году. С 1863 года он издаёт в течение полувека журнал "Русский архив", специализируясь на публикации неизвестных документов о русских писателях. Однако по отзыву "Краткой литературной энциклопедии", "многочисленные публикации Бартенева в археографическом и текстологическом отношении стояли на недостаточно высоком уровне". И это еще мягко сказано. Сотрудничество с Герценом и его бесцензурной прессой характеризует общественно-политическую позицию П.Бартенева. Накал политических страстей и потребностей поры на авторитет признанных всем обществом национальных поэтов требовал именно таких разоблачительных документов. А спрос, как известно, рождает предложение, и если у профессионального публикатора, посвятившего жизнь изданию специализированного для этих целей журнала, нет под рукой нужного материала, то для поддержания интереса к своему журнала, дла спасения тиража чего не сделаешь? Бартенев был хорошо знаком с творчеством Пушкина, симпатизировал разоблачительной пропаганде, набил руку на "сенсационных открытиях" и на публикации их. Написал восемь дубоватых строчек, хоть и с трудом, с помощью заимствований у Пушкина, - это было ему вполне по силам. А риска не было никакого. Разоблачённая, такая грубая мистификация не грозила ему ничем, кроме смеха и общественного внимания. Но вряд ли сам Бартенев ожидал, что этот розыгрыш будет иметь такие последствия.

Интересно, что составители собрания сочинений М. Ю. Лермонтова (1961 год) довольно остроумно прокомментировали это стихотворение. Не имея возможности (по понятным причинам) открыто разоблачить эту мистификацию, превращённую спекулянтами в фальшивку, они в комментарии к нему вклеили факсимиле подлинника М. Ю. Лермонтова "Родина" (т.1, стр. 706). И в самом деле, ничто лучше не разоблачает подделку, чем сопоставление её с подлинником. Однако, если очень нужно, то можно и не видеть подлинника и упрямо твердить бездарную подделку. Хотя даже непрофессионалу ясно, что Лермонтов и эта подражательная мазня ничего общего не имеют.
Г. Клечёнов


Продолжение.
А. А. Кутырева. Пародируя поэта.

В октябре исполнилось 170 лет со дня рождения Д.Д.Минаева - поэта "Искры" пародиста, перепевщика, не оставившего без внимания ни одного великого творения предшествующей "аристократической" эпохи и переписавшего их в духе либерализма - "ничего святого". Думаю, что "Прощай, немытая Россия" пора вернуть ее настоящему автору.

Современность всегда ищет опоры в прошлом и стремится интерпретировать его в своих интересах. На этой почве много конъюнктуры и фальши, когда прошлое превращается в заложника настоящего. Борьба с прошлым и за прошлое идет в социальном и символическом универсуме. В символическом универсуме одно из ее главных направлений - художественная литература, которая более чем какое-либо другое письмо (текст) приближена к массам, к практическому сознанию. Главной причиной предпринимаемых в разное время мистификаций и маскировок-обманов является (хотя это сейчас немодно звучит) социальная борьба. Многие мистификации основаны на идеологической переработке литературных шедевров в целях приспособления к запросам новой реальности. Так, были "исправлены" "Евгений Онегин", "Горе от ума", "Мертвые души", "Демон" и другие великие и популярные произведения.

Стихотворение "Прощай, немытая Россия" приписывается М. Ю. Лермонтову. Оно впервые упомянуто в письме П. И. Бартенева в 1873 году, через 32 года после смерти поэта. Странность в том, что современники поэта на это открытие почти не отреагировали. Не последовало их реакции и после первой публикации в 1887 году. Не было высказано никакой радости, не возникло полемики в печати. Может быть, читающая общественность знала, кому принадлежали эти строки?

Литературоведы, дорожащие своей репутацией, обычно оговаривают отсутствие автографа и никогда не приписывают произведение автору, не имея хотя бы прижизненных списков. Но только не в этом случае!

Обе публикации - П. А. Висковатова, а затем П. И. Бартенева, хотя они не однажды уличались в недобросовестности, были приняты без сомнений и в дальнейшем споры шли лишь по поводу разночтений. А вот тут развернулась полемика, не утихающая до сих пор. Однако аргументы противников авторства Лермонтова в этом споре всерьез в расчет не принимались. Стихотворение стало каноническим и включено в школьные учебники как шедевр политической лирики великого поэта. ПОЛНОСТЬЮ
Оригинал взят у в Об одной очень старой мистификации nashenasledie ЖЖ

Литература это конечно замечательно но я хотела бы вернуться к Григорьеву. Спасибо Вам за такое количество репродукций. Очень нравится этот художник, но не видела сразу столько его работ.
И знаете очень хотелось бы сказать тем кому не нравится. Конечно насильно мил не будешь...но японцев например с дет.садика учат понимать (не уметь или критиковать) искусство и принимать.

Ответ на комментарий TatyanaART

Спасибо. Японцы это особые люди, особенный мир.
Мне не понятно, как можно критиковать взгляд художника. Можно не принимать его позицию, или не ценить мастерство, но это выбор зрителя. Можно по разному относиться к Григорьеву (Сомов критиковал его как личность - но мне Григорьева живопись кажется более честной и сильной, чем у Сомова), но надо признать сильный и строгий взгляд на мир, интересные герои и мастерство портретиста.
И добавлю, не знаю другого художника, кто создал по два портрета Рахманинова и Шаляпина.

я с Вами согласна. Кстати Фешина тоже очень люблю, но Фешин это о другом. У меня в худ.училище (в советское время) был замечательный учитель. Он говорил что надо работать, а кто какой путь в творчестве выбирает это не важно. Когда все одинаковы теряется личность. Ведь мы прекрасны своей не похожестью...

Ответ на комментарий TatyanaART

Да, живопись это особое искусство. И термин "социалистический реализм" могли придумать только пустые дураки. Живопись к реальности имеет очень специфическое отношение. А Фешин совершено чарующий мир создал, лёгкий, воздушный, отрывающий от земли. СПАСИБО.

Спасибо! Потрясающе! Григорьев - талантище!

Интересные образы создал Борис Григорьев...спасибо .

Благодарю за открытие нового имени, очень интересный художник!Удивительные портреты!В них столько жизни,ощущений!

Ответ на комментарий ВЕЗУХА

ВЕЗУХА, зачем столько слов? Они ничего не меняют. Даже если стихи написаны другим человеком. Чище Россия от этого не становится.

Ответ на комментарий Александр_Ш_Крылов

Немытая Россия - такая же фальсификация, как и авторство этого стихотворения.

Ответ на комментарий ВЕЗУХА

Это ваше мнение. Ничего не доказывающее.
Стихотворение есть.

Хорошая коллекция, особнно для тех, кто далеко живет от столичных центров культуры. Спасибо!

Талантливейший художник -поразил и взбудоражил душу и безусловно обогатил ее.Громаднейшее
спасибо.

Ответ на комментарий Мищенский_Владимир

Леоновик, Мищенский_Владимир, огромное спасибо за комментарии!!!
Григорьев действительно мощный и трагический Мастер живописи.

спасибо

тоже мне, нашли художника, рисовал уродов, вернее- пытался нарисовать, но получалось то, что получилось. Жалко тех, кто это считает искусством. Тогда кум были Шишкин, Семирадский, Брюллов, Айвазовский, Поленов ит.д..... Врожденная неспособность отличать настоящее искусство от дерьма не лечится.

Ответ на комментарий Ерми_Гери

Великий искусствовед !! Браво !! Шишкин с мишками это круто. Есть и другие художники. Не надо рекламировать своё убожество. И пост НЕ ДЛЯ ВАС !!!

Bernardino PARENZANO " Искушение святого Антония"